今はTAB譜やスコアがありますが、昔は何度も繰り返しカセットを聴いてコピーしたものです。
このコードしぶい！と思われるのを、是非書き込んでみて下さい。
楽器・作曲
http://music4.2ch.net/compose/
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自分がどう感じるかが重要で、
このコードだからどうというのは頭でっかちになる。
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確かに！
今までコピーしたことなかったけど、改めて追ってみると
カッチョイイ曲ですね！
レスリーゴーアの涙のバースデーパーティ
にも登場しているよ。
すげえよ
楽器演奏できなくて理解できないからって荒らすなよな。
使っているコードはすべて最初のキーのダイアトニックコードであるにも関わらず。
そしてそのあと何の違和感もなく自然に元のキーに戻っている。
特にJohnはこういう転調しているようなしていないような、曲のキーが何であるかをぼやかしてしまうような、
不思議なトリックが実にうまい。
Help!、Because、解散後のLove etc..
それをコピーした頃（高校2年の頃）
Augや9thを実際に弾いてみて感動した！！
歌に入ってから、普通のマイナーキーでの流れなら、
Fm - (F7) - Bbm
といくところを、いきなりメジャーから始めて、
F - Bb7+9
って行って、トニック、サブドミ共にマイナーコードを使ってないんだよね。
一見甘ったるいバラードだけど、なんともいえない苦みがあるように聞こえるのは、
この辺のコードの工夫にも由来してると思う。
ちなみに+9thのコードは前出のTill There Was Youでもジョージがソロの終わりの方で
C7の裏コードとして使ってるね（Gb7+9）。ビートルズでは頻度の低いコードだけど。
「これが普通のGで、こっちがビートルズのG」
って2弦3フレットを押さえるGのフォームを教わった。
コードブックとかには載ってなかったので感心した。
後になって、特に洋楽のアーティストが多用していることに
気がついた。
カントリーチックなドライな響きがするので好まれるんだろうな。
一弦解放でG6ってイメージかな
TAB譜で320033のことじゃないかな？
14さん、そうですよね？
この場合、6弦→中指、5弦→人差指、2弦→薬指、1弦→小指で
押さえるんですか？
そう！まさしくその押さえ方です。
実際には5弦の2フレットの長3度の音は6弦押さえてる中指にミュートされちゃって
あんま鳴ってないっていうか、あえて鳴らさないことも多いと思うんだけど。
知り合いで1弦、2弦の3フレットを小指セーハで押さえてる奴もいたな。
3度の音が希薄になるから、明るくなり過ぎないという特徴がありますね。
三フレ押えとけばバランスよくなるね
14さんの言う｢カントリーチックなドライな響き｣って言うのが
非常によくわかります。
そうそう。Take It Easyもこれですね。
ビートルズの3人ともGはこれを多用してるね。
挙げて行くとキリがないけど。
あのYesterdayのイントロもチューニング全音下げでこのフォームだし。
でも使い分ける場合もあるようで、Two Of Usなんかは、Johnはこの形だけど、
Paulは2弦は解放弦にしてる。
まあ慣れちゃえばどってことないきもす。
楽器・作曲
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どうしてもこのスレをこの板から追い出したい連中がいる事は確かだな。
それが、ｏｎｅとかｋｕｍａ
どうも自分達の独断と偏見の板にしたいらしいよ
削除依頼スレみてみろや
まあ、それに流されるものいいかもしれんがｗ
まあそれまでガンガレ
糞スレ立て生きがいのオマエが、がんばれと言う資格ないよw
分かったかい？加齢厨房君
明らかにスレ違いだと思う・・・
楽器・作曲
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人によって捉え方が違うものは残しておいていいんじゃねえの？
荒らし防止っていう意見もあるみたいだけど、このスレを見る限りでは、
荒らそうとしてるのってスレ違いだって言ってる連中だけじゃん。
それが削除されない秘訣ってもんだ
自治厨と暴れる奴ほど迷惑なものは無いよ
ビー板らしいっちゃらしいが。他の音楽板じゃありえん。
売ってるスコアを見るとCmにD7てことになってるが、正確にはC6とDaugだろ。
そうじゃないとジョンの低音パートのメロディーが出てくるはずがないと思うが。
正確にはそうだね。（C6はCm6の勘違いだと思うが）
でも楽器パートはCmとD7しか弾いてないので、コピー譜なんかだとそう書かれてるんだろうね。
”Well, I saw her yesterday"のところも正確にはBm、D6だけど、楽器はD7しか弾いていない。
最初にCmが出てくる”Yes, she loves you〜”のところも正確にはCm6だね。
曲作りの段階でコード弾きながらメロディを載せていって、フィーリングでハモってたらそういう音が
出てきちゃったんだろう。メンバー自身も「あ、よく考えたらオーギュメントだなあ」ぐらいの
感覚じゃないかと思う。
いずれにしてもこのシックスとオーギュメントの響きはビートルズの曲中ですごく重要な要素だよね。
「すてきなダンス」で一瞬augが入るところなんか、いかにもJohnぽくってすてき！
って、俺的には押さえ方はx３１２１xということでだが、
それでいいのかな？
あとD6はまったく気づかなかった。
うん。それでOKだね。
でも実際弾いちゃうとビートルズがやってる感じとはかけ離れちゃうね。
演奏する場合は素直にCm弾いてコーラスパートで6thを出した方が正解ジャマイカ。
m6ってギターでは押さえにくいコードの一つだよね。
メジャーの6thと同じく、理論的には４notesコードなので、Cm6の場合だと、C、Eb、G、A、の４つの音
が鳴ってればよい。場合によって5th（G）、ルート（C）は省略可。
リズムの騙しのようなイントロに続いて、ポールがsus4をキープし続ける、調性感の不鮮明な
異様なハーモニー。続くドミナントでb13thを伴いギター、ベースのフレーズ感で強力なトニック
への求心力を臭わせたかと思うと、それを見事に裏切り強烈なコーラスとともになんと平行調のBmへ！
「ベイビー、俺の車を運転してもいいぜ！」
G7でcoolなブルース感を漂わせ、II7-V7-Iと収束に向かったかと思いきや、その後のドミナントで
+9th、ルート、7thと非常に近接する危険な和声でのあの、「Beep Beep〜！」のコーラス！
それにより打ちのめされた後に訪れるカタルシス。。。
これを20世紀の音楽芸術の奇跡と言わずして何と言おう。
延長線上にあると思うのだけど、「Drive〜」のサビとよく似た進行の”She's got a ticket to ride"
の部分で、ブレイクするところで、GM7(+11)なんていう恐らく他に使われた曲のないコードを
使ってる。なんかこの箇所で異様に切なくなるんだよね。
隠し味的だけど場面に合わせて見事なぐらい効果的に使われてる。
で、こういうテンションコードも決してジャジーに響かないんだな。明らかにジャジーなタッチを
狙った曲は別だが。
そんなことになっておったのか。
Drive My Car、ドミナントでb13thってことは自分なりに
５x５６６xっていう押さえ方と理解しましたが・・・
このコードはソウルなんかでよく使うヤツです。（S・ワンダー「迷信」とか）
Ticket To RideのGM7(+11)ですが、ずっとGM7だと思ってましたが、
１弦開放を混ぜて３x４４３０にすればいいのだろうと思いますが。
こういうの、ジョンはよくやる。
「I'll Cry Instead」のD7、１弦開放の音が混じってる。
Drive〜の-13thのところは実際は楽器類はただのAもしくはA7しか弾いてないんだけど、
コーラスパートでテンションを作ってる訳ですな。
正確にはA7+9-13。
Johnが+9th、Georgeが-13th、Paulが7thだと思う。
Ticket〜のあの場所は、ギターパートなんかはそのやり方でいいよね。
Vo.パートの”Ride〜”の最後の音がC＃になってるからトータルの意味でのコード
としてはGM7(+11)ということになるでしょ。
（開放の6thまで入れると書いてて嫌になりそうだから割愛するw）
久しぶりに子供のような好奇心で、熟読してしまう自分にびっくり！
ビートルズってなんなんだ？？！
彼らは、音を理論ではなくて、自分のイメージの音を作っていると思っていたので、
もしそうだとすると、ありえないほどすごいね。
ここまで細かい音の作りを解説してくれるのはうれしい。
しかし、解析すればするほど細かい音のちょっとした小技があらゆる場所で曲全体の動きを作っていることをまざまざと知らされるね。
このスレ、ものすごく期待します。
そうだよね。理論、感性のどちらかだけでは作り上げられないものがビートルズにはあるように思えるよ。
ひとつひとつの工夫がそれだけ突出して際立ってしまうことも無く、全体像の中でとても意味あるポジション
をとっていることが感じとれる。
その要因としてG.Martinの存在がやはり大きいんだろう。
B4の斬新な発想、奔放な音楽観に加えて、Martinの裏付けされた理論、構築力があってこそ、あのビートルズ
サウンドは出来上がってるんだと思う。
作っている他の例として、
「Help!」のサビの頭、「You Can't Do That」の”〜told you before, oh, you can't〜」の部分などもあるね。
前者はVo.のみsus4、後者は+9thからsus4。
変哲が無いように見えて、実は独特の響きになっている。
後者のsus4の部分なんて、普通の7thコードの上にsus4が乗ってる訳だから、理論的にはとてもおかしい
ことになってるんだけどね。でも全然不自然じゃない。
確認しながら見ている人はきっと私だけではないはず。
大変、勉強になります。
楽器・作曲
http://music4.2ch.net/compose/
プロ野球総合板みたいに荒れるとか言ってる基地外なのでスルーで。
>>39の人が示してくれたx３１２３xというCm6の押さえ方だが、
よく見るとほかの何かのコードに似ていることにお気づきだろうか。
そう、これにFをルートとして加えるとF7になるんだよね。
こういう訳で構成音が非常に似ているので、メジャーキーのトニック（G）の全音下の
7thコード（F7）は、サブドミナントマイナー（Cm、Cm6）の代理として使うことができる。
この使い方、ビートルズは非常に少ないんだけど、いくつかの曲でやってるよ。
探してみて。
すみません。教えてください。
アイルビーバックという曲で、
「下降するコード」がジョンのお気に入りと
スコアに書かれているのですが、「下降するコード」とは
どういうものなのでしょうか？
歌に入ってからの、Am-G6-FM7-E7の部分のことでしょう。
コードのルート音がA（ラ）-G（ソ）-F（ファ）-E（ミ）という風に下がっていってるから、
という意味でしょうね。
この考え方でいくならば、Help!のイントロとサビ、（Bm-Bm/A-G-G/F#-E）
It Won't Be Longの”Since you left me, I'm so alone〜”の部分、（E-D#aug-D6-C#7）
Anytime At Allの”If you need somebody to love〜”（D-F#m/C#-Bm-Gm/Bb）
などがJohnの曲では「下降するコード」ということになりましょうか。
反対に「上昇するコード」ということであれば、Paulの作品、Here There And EverywhereのA部分
（G-Am-Bm-C）などががそれと言えるかもしれません。
でもこういう考え方は本来おかしい。なぜならコードというのは複数の音から成り立っているので、
ある音からある音をみれば下がっているけれども、違う音同士を比較すれば逆に上がっているという
ことになる。
それにコードの構成音は例えば鍵盤上のこの位置の音でなければならないと定義されるものではないので、
例えば４度上という音程関係（ド-ファ）はひっくり返せば５度下ということになる。
だから異なる二つのコード同士を比較した場合、どちらが上でどちらが下というのは本来定義できない
はずなのです。
コード進行において「下降する進行」と一般的に言われるものは、Michelleのイントロのような、
コードの中の特定の音だけが下がっていくという進行、クリシェと呼ばれるやつですね。
こういうものをさすのが普通です。
でも実際に演奏する側のイメージとしては「このコードからどんどん下がっていって。。」みたいなのは普段
感じていることだと思います。ギターや鍵盤などのコードを演奏する楽器に共通して言える認識でしょう。
当然Johnにもそういう認識はあったはずで、そういう意味で「下降しているように見える」進行が
Johnのお気に入りだったというのはあるかもしれませんね。
パッハベルのカノンもいわゆる下降かな?
青い影とか
A DAY IN THE LIFEとか
この手はその名を採って「カノン進行」とよく言われてるね。
A Day〜もその応用。
Let It Beもベース音を入れ替えて長さを変えればこれになる。
聞いてて安心感、安定感のある進行だからよく使われるんだろう。
コードの深みに触れた気がする
よろしくたのみますぜ
Act Naturallyとかかな
なるほど・・
丁寧に教えていただき、ありがとうございました。
とてもわかりやすかったです。
ハーフディミニッシュとも呼ばれるやつだけど、まともに使ったのは最後期になってから。
Paulが「You Never Give Me Your Money」で、Johnが「Because」で使用。
それまでは、「Penny Lane」の”All the people that come and go"の部分などのようなクリシェの
経過としての使い方を除いては全く使用されていない。
マイナーキーではダイアトニックコードの中で２度にあたり、非常に重要な存在なのだが、
もともとビートルズには、どマイナーの曲が少ないということもあり、使用の機会が少なかった。
もしくは使い方をよく知らなかったのかもしれないね。
「Yesterday」の２つ目のコード、「Here There And Everywhere」の”〜wave of her hand”のところ
のコードも順当に行けばVIIm7(-5)のはずだけど、あえてVIIm7を使ってるね。
まあ、Yesterdayの場合VIIm7(-5)にしてしまうと、あのメロディーはあてはまらなくなってしまうの
だけど。（メロディックマイナースケールの２度のコードとして順当）
おかげで両者ともVIIm7(-5)を使うよりなんとなくクールな感じに仕上がってる。
それ以降ポップスでは、I-VIIm7-III7-VImというパターンは定番の一つになってる。厳密にビートルズの
影響なのか、ビートルズも他のミュージシャンに影響されてのことなのかは検証したことが無いけど。
m7(-5)はそれ以降、Paulの名曲「My Love」の”My love does it good"の部分で非常に印象的な
使われ方をしてる。
オリジナルでBm7(-5)のところをDmに変えてやってるね。
わざとなのか、忘れちゃったのか、録った後やっぱりDmにしとけばよかったと後悔していたのか。。
同じくライブでやる「Carry That Weight」の途中ではしっかりBm7(-5)でやっているので、
忘れたということはなさそうだけど。
いずれにしてもBm7(-5)も、ポールの中では、Dm/B、という認識の方が強そうだ（同じ音になる）。
「My Love」も同様か。
２カポ････|Ｅm→Ａ|Ｅm→Ａ|Ｄ→Ｂｍ|Ｄ→Ｂｍ|
渡し･････|Ｄ→Ｄ|Ｄ７→Ｄ7|Ｂ→Ｂ|Ｅ→Ｆdim|
キー上がり･|F#m→Ｂ|F#m→Ｂ｜Ｅ→Ｃ#m|Ｅ→Ｃ#m｜エンド。繰返しは省略｡
|
Ｄ７のときのポールの高音パートがsus４、つまりファですが、
これはつぎのＧ７のルート、Ｇなわけで、ポールが先走っているわけです。
次のＡ７は、コーラスパートを正確にコードにすると
前に出たＡ７＋９−１３というコードになりますが、
全部Ｇ７の構成音と考えるとＧ７／Ａという風にも
いえると思います。まあ、無理やりですが・・・
そう考えると、Ａ７ではポールが今度はベースで先走っているわけです。
その後、バンドがポールに追いつかずにそのままＢm７にいってしまう。
よくソウルなどで使うのが、トニックがＤmai７の場合、
ドミナントはＧ／Ａというのがありますよね。
ビートルズはこの曲でＤ７とＧ７／Ａに置き換えたとも考えられます。
強引に言うと、この曲はビートルズ風モータウン
というふうにも言えないでしょうか？
ひさびさのレスだね。
とても面白い解釈だと思うよ。
でも残念ながらA7+9-13は、Gをルートにして考えた場合はG7sus4になっちゃうね。
+9thはCナチュラルの音だからね。
それにサブドミの7thをドミナントの上にのせるという解釈はサウンド的にかなり無理がある
んじゃないかと思う。サブドミmaj7をドミナントの上に、というのは普通にやることだけど。
ポールの歌ってるGの音はとにかくこのドミナントまで、フェイク的な上り下がりはあるものの、
sus4、ルート、7thとコードの中での役割を変えながらずっとステイしてるんだよね。
発想的には同じ音でずっと通せないか、みたいな感じのような気がする。
まあ、これも多分にMartinの仕業の可能性が高いと思うけど。
でも彼らの発想力っていうのはとんでもなさそうだから、71さんの解釈も否定は出来ないよね。
あなたの発想力にも恐れ入った。
おー、なるほど！
確かにイギリスのバンドってこの手法使うことが多い気がする。
「ちょっと待て。Till There Was YouやIt Won't Be Longの最後のコード、There's a Place、I'll Be Back、
No Replyと、初期の頃からたくさん使われてるじゃん。」といった声が聞こえてきそうだけど、そういう
意味ではない。
要所要所で効果的に、また前後の流れの関係で使うことはあっても、ビートルズは「maj7を中心とした
コード進行」はほとんど使わなかった、という意味だ。
maj7はコードのカテゴリーとしては４notesコードであり、今では様々なジャンルにおいて4notesコードを
中心としたコード進行はすっかりお馴染みになっている。我々の耳にもきわめて自然な心地よさを持って響く。
maj7、4notesコードで成り立つ音楽というのは、AOR、現在のR＆B、フュージョン、といったジャンルで
多用される、幾分複雑で都会的な響きをもつ音楽である。
ジャズではモダンジャズ以降、またボサノバなどでは古くからばんばん使われているのだが、ポップスおいて
それが当たり前のように多用されるようになるには、70年代のウエストコースト、AORといった音楽の登場
まで待たなければならない。
先程例の挙がったモータウンなどにおいて、60年代からのブラックミュージックでは既に多用されており、
白人がその要素を自分らの音楽にとり入れた、というのが実情であろう。
具体的には、キーがCであればトニックはCM7、サブドミはFM7、IIm、IIImではDm7、Em7を使い、ドミナントに
おいてはGやG7がそのまま使われることは少なく、Dm7/G、F/G、G7(13)、またその他のオルタードテンション
コードなどが使われることが非常に多い。
ドミナント以外のコードにおいてもテンションノートを効果的に加えるなどの工夫がなされるのが普通である。
ボブ・ディランなどのフォークムーヴメントからの影響、ジョージのインド音楽への傾倒、中期〜後期にかけて
ホワイトブルースやハードロックムーブメントの吸収など、枚挙に暇がない。
当然モータウンやソウルといったジャンルにも関心を寄せていたことは確実であるはずなのに、彼らはコード進行
においてはこの種の音楽の要素を取り入れることは非常に少なかったといえる。
確かにリバプールサウンドが原点である彼らの音楽の周辺においては、時代的にまだそういうコード進行のもたらす
響きが斬新すぎたと言えるであろうが、彼らの音楽的な姿勢を考えるとこの事はむしろ非常に不思議にも思える。
彼らがコード進行の中心に据えていたコードは、3notesから成り立つ、いわゆるトライアードである。
キーがCであればトニックはC、サブドミはF、IIm、IIImではDm、Em、ドミナントではじめてG7を使い4notes
になるといった具合だ。
その響きは単純で明快、安定感や力強さが前面に出る、と言えるだろう。
もう一つは彼らの音楽的なルーツである、R&RやR&Bの要素である、ブルースのコードや進行である。
ビートルズは様々な音楽の要素を取り入れながらも、コード進行においてはこのシンプルなトライアードの世界に
強くこだわり続けたのだろう。彼らの音楽が洗練されて行きながらも、ある種の泥臭さや親しみやすさを失わな
かったのはこの事が大きく影響しているように思う。
ポールはビートルズ解散後の活動において4notesコードを中心としたコード進行を数多く使用している。
「Listen To What The Man Said」、「Silly Love Songs」、「Ebony And Ivory」などのヒット曲がその代表だ。
それらの名曲の数々は非常に洗練され爽やかで心地よい響きをもたらす。しかしビートルズにおける荘厳とも言える
トライアードの美学とは完全に異質なものだ。
長くなりました。
耳あたりはやわらかいけど、支配的な響きになってしまい
その響きから抜け出せない。ビーらしい遊び心と噛み合わせが悪い希ガス
オクターブは違えど「ど」と「し」が一緒に鳴る茫漠とした響きだから
やっぱビーっぽくないんだよな。内省的になると言うか。
ジャズ界はビーに対して一定の敬意というか、
いろんな事情はあるにせよ、結構取り上げたりするけど
ビーの連中はジャズは聴いてたのかな。
Johnはインタビューでジャズが嫌いだと言ってたね。
PaulやRingoは好きそうな気がする。
持った正当なコンポーザー、アレンジャー。
彼がレコーディング時、特にSgt.〜などを録っていたような時間がいくらでもあるスタジオ入りの際などに、
B4に彼らのよく知らない様々なコードパターンを提示してみせた事は容易に想像できる。
しかしJohnならこう言ったかもしれない。「ヘイ！ジョージ。そんなのはビートルのサウンドじゃないぜ。俺らの
サウンドはこうだ！」おもむろにギターでGのコードをかきならすJohn。
それにしてもYellowの後半のオケの演奏、へたくそだな。。
間違った解釈に対し、正しくフォローしていただきありがとうございます。
やパリ「ｄｒｉｖｅ〜」のそこの部分、ざっくりいうとミラクルってことでしょうか。
バグパイプっていうと思い浮かぶのがウィングス「幸せのノック」。
ベースがずっとＢフラット（フラット記号ってどうやって出すんだ？）
これもmaj７ですね。ギターコードは
ｘ１３２３ｘ
ｘ１３０３ｘ
ｘ１３２４ｘ
でしょうか。コード名はわからんwww
こういう２ちゃんのようなところでコードの押さえ方なんか書いていいのか？
その辺、もしわかれば教えてもらいたいです。
maj７系の曲、日本だといわゆるシティーポップスに洗脳されてきているせいか、
あまり良い印象ないですが、ウィングスの「ＪＥＴ］とか聞くとそんなに違和感ない、
ということは使い方しだいなのかなーとか思いますね。
「幸せのノック」コード名をつけるなら、
BbM7、Bb6、F7/Bb、F9/Bb、
といったところで。
/Bbの部分はいわゆる「ペダルポイント」というやつ。
オンコードなわけだけど、パイプオルガンの演奏でよく使われる手法だからその呼び名がついた。
コードが変わっても足鍵盤が同じ音を維持するということ。
足で鍵盤を踏む訳だから、あまり激しい動きが出来ない。という理由で多用されたんだね。
この場合はドミナント7thをトニックのペダルの上に乗せてる訳だけども、このやり方はクラシックで
ベートーベン等の古典派の時代に頻繁に使われた手法。ロックやポップスでは比較的珍しいね。
7thが入らないやり方はよくあるのだけど。
例：C - F/C - G/C - F/C - C
ちなみにフラットは普通に日本語で「ふらっと」と打って変換すれば「♭」が出てくるし、
英小文字の「b」でも可だよ。
同意だが、上げすぎると張られたりするからなー
困るよなー
>こういう２ちゃんのようなところでコードの押さえ方なんか書いていいのか？
>その辺、もしわかれば教えてもらいたいです。
もし著作権に関することを言ってるなら、コードの押さえ方自体は著作物ではないので問題ない。
ただしコード進行を一曲丸ごととか、スコアに近い形で掲示してるとJASRACあたりが文句を言ってくる
可能性がある。実際それで閉鎖に追い込まれた音楽研究のプログもあるくらい。
ただしまだ確定的な規定や判例はないのが実情。
この件に関しては程々にという事で。あまり物議をかもして問題になって折角のスレの意義が失われても
もったいないので、ひっそりと楽しみましょうや。
現実2chの作曲関連のスレ等で、その点で目を付けられそうなところは他に山ほどあるので安心汁。
ゆうびん以来の驚きでした。あとＢの小文字か。
シャープも出るでよ。♯
でもナチュラルは出ない。
＃
♯
微妙に違った。
55の問題の答と同じ使い方だね。
そうか、シャープも出るか・・・
で、５５だが
７度の７度（セブンス）が、４度（サブドミナント）の短３度（ｍ）と同じ音なので、
サブドミナントのマイナーコードは７度のセブンスに置き換えられる、
という話だと思う。
ビートルズはあまりこれを使ってない、ということかなー。
作曲のテクニックとして応用できると思う。
ビートルズの他の曲で、となると・・・
ちょっと思いつきません。
「リアル・ラヴ」はイマジンのサントラでしか知らなかったので、
つまりジョンレノンアコースティックのほうでは１音キーが高いということなのだろうか。
Ｃ９にはセブンスの音が入っているので、
これもまたサブドミナントのマイナーコードに置き換えられるという話だと思うが・・・
キーはDということで！
７（＃９）というやつ。
ブルースロックなどで頻繁に使われるが、
maj７と同じく、ビートルズはあまり使わない。
思いつくところでは
「you can't do that」の「ビコザトジュビフォ・・オー」の「オー」んとこ。
「drive my car」の「ビピヴビピヴイエー」のとこ。
「taxman」のＤ７のつぎのＤ７（＃９）。
「maybe i'm amazed」の盛り上がりどころの中間あたり。
他にあるでしょうか。
すいません。「オー」んとこじゃなくで「トジュビフォ」んとこでした。
>ビートルズの他の曲で、となると・・・
>ちょっと思いつきません。
ヒント：アルバム「Magical Mystery Tour」
既出だけど、>>13のように意外なとこでも使われてる。
他、「みんないい娘」「パーティーはそのままに」「愛の言葉」etc.
+9と#9は同じ意味ね。
-5と♭5も。
コードとボーカルでカムトゥギャザーの最初の部分がその音使ってるような…
俺そこまで詳しくないから自信ないですがどうですかね？
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ポールの悪事を１０００個挙げよう。
14歳の女子中学生の膣内に生でどっぶりは合法
ビートルズはなぜ韓国ではストーンズに負けたのか？
ビートルズ ＝ イエスタディ