ま、極端なのは俺でもわかるけど、たとえば三国連太郎と西田敏行と
浅田美代子の差がわかりません。
ドラマなんかで歌手とかがチョイ役で初出演、せりふ棒読みなんてのはわかります。
西田さんは、武蔵の時すげぇと思った。
間もセリフまわしも味がある。けど外見が…。
釣りバカヲタ？
まあ、舞台で上手い人もいれば映像で上手い人もいる。普段大根が、時に驚くほどいい演技をする時もあれば
普段演技派がとんでもない大根演技をさらすこともあるだろう。
ハセキョーは、冬の運動会は良かったらしいけど普段はドラマでも演技下手だよ。
これだからド素人は・・・
＞演技派
ミュージカルだと歌の下手な人を何とか褒め称えようとする時に使われるな
http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/movie/1089532924/
同じ映画やドラマを２回見ればかなり分かるよ。
歴然と違うのが分かるでしょ？
宴会シーンは毎回西田さんが仕切っていいことになってるんだよね。
やっぱり「やりたいことをきちんとやってる」役者さんは光ってるよ。
別に西田さんの他のシーンがダメって言ってるわけじゃないんだけどね。
そこは誤解しないでね。
「デビルマン」
やっぱ映画でどんなCG使っても台詞の棒読みはかばいきれない
舞台を見てても、ストレスが溜まらなさそうで
ある意味、幸せかもしれないよ
そのキャラクターにしか見えないというか。
それは、演出や脚本家の力にもかかってると思うけど。
その作品が面白いと思えたら、その作品に出てる役者は上手いってことになると思うのですが。
観客を作品に引きずり込む演技のできる役者
こういうのが上手い役者だと思うけど、
脚本がダメダメなら、どんな役者が出てもダメだろうな〜
演じる役の感情の起伏をよりダイナミックに、かつ｢お芝居してる｣と感じさせることなく見る人の共感を引くこと。
広義では、場の空気を読む直観力とセンスも演技力に含まれると思う。
もちろん、脚本と演出の影響力は大きいが、演技力によってカバーされる部分もある。
演技者は少なくとも実感は持ってほしいけど、見る側からすれば、｢役作り｣は見たくない。
と、思うのだが･･･どう思います?
亀レスだが皆同じ位ド下手だからでしょw
下手だとより目立つ。
それは本来『演技力』とは呼ばないのでは。
その責任が脚本にあるのか演出にあるのか俳優にあるのか舞台装置にあるのか振り付けにあるのか、
素人がそういう事を考える必要はない。暇なら考えてもいいけど。
「知的興奮を得た」とかに置き換えてもいいよ。
おれはそういうのを総称して「面白い」って言う事にしてるから。
で、上演する側からすれば、客を満足させる事が出来れば「うまい」。
客の側からみれば、それが「面白い」だったり「感動」だったりする。
客の側に、自分の満足以上の何が必要なんだ？
もちろん「自分はなぜ満足しているのだろう」という探求心はあるかもしれない。
他人に自慢気に話して劇場に連れていって「確かにそうだった」と
尊敬の目で見られたいのなら、それはまた話は別。
「超魔術」という言葉で手品を超能力のように演出している事に批判的な人達がいた。
それ対する反論として
「本来手品は不思議さを感じさせる所に意味がある。タネがあると思わせて見せる手品に意味はない」
というのがあった。
演技のうまいへたを論じるこの板の住民は、手品にたとえていえば、
タネも仕掛けもみんな分かっていて、手さばきのテクニックやトリックの巧みさを
誉めたり貶したりしているようなもの。
一方で、タネも仕掛けも分からずに、本当に超能力だと信じている人もいる。
タネがあるんだろうと思いつつ、「もしかしたら超常現象かも？」と心の片隅で思っている人もいる。
どの辺りの人間になりたいか、と言うことだな。
http://hobby8.2ch.net/test/read.cgi/drama/1018936943/l50
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八嶋智人 2
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【広田レオナの】吹越満スレ【ダンナ】
http://hobby8.2ch.net/test/read.cgi/drama/1028540379/l50
パラノイアエイジの、プリティー・キュートなアイドルであり、トップ・スーパーなスタアーなのねん。性格はヘタレでチキンなのねん。
パラノイアエイジ･ヒースクリフ･アンドロイド･奉先妄想劇場･おぅるでぃずシアター・劇団ＳＫグループは、
･くたばれ･消えろ･失せろ･潰れろ･馬鹿･あほ･間抜け･ﾄﾞｼﾞ｡
ﾎﾟﾝｺﾂ･ﾄﾝﾁｷ･ｶﾞﾗｸﾀ･ｸｽﾞ･ｺﾞﾐ･ｶｽ･最低以下の下劣･下等種族｡
劣等種族･下衆野郎･腐れ外道･邪道･外道･非道･ｳｼﾞ虫･害虫･ｶﾞﾝ細胞｡
ｳｨﾙｽ･ばい菌･疫病神･病原体･汚染源･公害･ﾀﾞｲｵｷｼﾝ･有毒物質｡
廃棄物･発ｶﾞﾝ物質･猛毒･毒物･ｱﾒｰﾊﾞ･ﾀﾞﾆ･ｺﾞｷﾌﾞﾘ･ｼﾗﾐ･ﾉﾐ｡
毛虫･蠅･蚊･ﾎﾞｳﾌﾗ･芋虫･掃き溜め･汚物･糞･ｹﾞﾛ･糞虫野郎･ほら吹き｡
基地外･ﾃﾞﾀﾗﾒ･ﾊｯﾀﾘ･穀潰し･ろくでなし･ごろつき･ﾔｸｻﾞ者｡
社会の敵･犯罪者･反乱者･前科者･ｲﾝﾁｷ･ｴﾛ･痴漢･ｺﾞﾐ･ｼﾃﾞﾑｼ｡
ｺﾞﾐ虫･毒虫･便所ｺｵﾛｷﾞ･詐欺師･ﾍﾟﾃﾝ師･道化師･危険分子･痴呆･白痴｡
魔物･妖怪･悪霊･怨霊･死神･貧乏神･奇天烈･奇人･変人･毒ｶﾞｽ･ｻﾘﾝ｡
ｿﾏﾝ･ﾏｽﾀｰﾄﾞｶﾞｽ･ｲﾍﾟﾘｯﾄ･ｸｿﾌﾞﾀ･ﾌﾞﾀ野郎･畜生･鬼畜･悪鬼｡
邪気･邪鬼･ｽﾄｰｶｰ･ｸﾚｲｼﾞｰ･ﾌｧｯｷﾝ･ｻﾉﾊﾞﾋﾞｯﾁ･ｼｯﾄ･ｶﾞｯﾃﾞﾑ｡
小便･便所の落書き･不要物･障害物･邪魔者･除け者･不良品･ｶﾋﾞ･腐ったﾐｶﾝ｡
土左衛門･腐乱･腐臭･落伍者･犯人･ならず者･ﾁﾝｶｽ･膿･垢･ﾌｹ･化膿菌｡
放射能･放射線･鬼っ子･異端者･妄想･邪宗･異教徒･恥垢･陰毛･白ﾌﾞﾀ｡
ｹﾀﾞﾓﾉ･ﾎﾞｯｺ･ろくでなし･VXｶﾞｽ･ﾋ素･青酸･監獄･獄門･さらし首｡
打ち首･市中引きずり回し･戦犯･絞首刑･斬首･乞食･浮浪者･ﾙﾝﾍﾟﾝ･物乞い｡
放射性廃棄物･余命1年･ｱｸ･割れたｺｯﾌﾟ･精神年齢7歳･3審は必要なし｡
不良品･規格外･欠陥品･不要物･埃･掃き溜め･吹き溜まり･塵埃･ｲﾝﾁｷ･居直り｡
ふてぶてしい･盗人･盗賊･残忍･残酷･冷酷･非情･薄情者･ｶﾞｷ･ｸｿｶﾞｷ｡
ﾌｧｯｷﾝ･ｶﾞｯﾃﾞﾑ･ｻﾉﾊﾞﾋﾞｯﾁ･ｼｯﾄ･ﾌﾞﾙｼｯﾄ･ﾎﾞﾛ･ﾎﾞｯｺ｡
妄信･狂信者･有害物質･毒薬･猛毒･発ｶﾞﾝ物質･誇大妄想狂｡
他人の悪口は山ほどほざくが反省は一切しないｶﾞｷ根性野郎･腐れ根性｡
腐って歪んだﾌﾟﾗｲﾄﾞの持ち主･狭量･ﾎﾞｹ･ﾎﾞｹﾅｽ･ｱﾎﾝﾀﾞﾗ･たわけ｡
怠け者･無能･無脳･脳軟化症･思考停止･ｱﾒｰﾊﾞ･単細胞･蠅･蚊･ｶﾋﾞ｡
腐敗･膿･下劣･下等生物･水江好伽･騒音引っ越しﾊﾞﾊﾞｧ｡
押し付けがましくなく、背後に大きなふくらみを感じさせてくれる演技を、上手い、と思います。
この方は味があって何でもできるからなんか好きです。
技術的に上手くても心に響かなかったり
逆に技術は未熟でも凄く伝わるものがあったりと
自分が今まで観た芝居にも凄い上手いんだけど
何だかイマイチ心に響かないなぁと思ったことあるし。
うまいって事なんじゃないの?
漏れもそう思います。
上手い俳優＝好きな俳優・・・にしてみると、自分に強い影響なり、感動を与えてくれた俳優。
ちなみに私は・・・神・・・マーロンブランド・ロバートデニーロ・
神の次・・・高倉健・ダスティンホフマン・
アマで上手なのに、在野の人がいる。
この差はなんだ！？
この差が分かれば、俺も小劇場界で食っていける気がする
舞台専門にはやってない人。
これに関しては商売だからしょうがない。
集客力のある人は必要。
アマチュアで上手い人は･･･いずれでてくる。
もしくは、個人の趣味なので、ホントは上手くないか･･･。
アマ・・・たまたま優れた演出家に出会えた。自分のキャラで出来た（まぐれ当たり）。
プロ・・・できの悪い演出、脚本でも、それなりの役を自分で創れる。
努力して実力をつけた奴だけが生き残る。
プロもアマもなく、支持された奴が稼ぐ。
だから頑張りたい。
ひとつの役に数十人の競争相手が居る。それも毎回。
今、アルバイトをしながら頑張っている奴も、自分がアマだと思っている奴はいない。
また、アマだと思っている奴に100%光は射さない。
自分の才能をひたすら信じて突き進むすかない。
http://www5a.biglobe.ne.jp/~youkiza/bbs2/index.html
大御所の俳優さんでも、TVドラマがメイン、みたいな人の台詞回しは、
聞いてて背中がかゆくなりますｗ
上手い・下手、というよりは、芝居が古いかどうか、って話かもしれませんが。
http://6301.teacup.com/circus_theatre/bbs
http://www.geocities.jp/circus_th/index.html
http://6301.teacup.com/circus_theatre/bbs
http://www.geocities.jp/circus_th/index.html
http://6301.teacup.com/circus_theatre/bbs
異化の芝居もあるぜよ。
演技はひきこまれるかどうか、かな、私は。
自然すぎてじーっとみちゃう人もいれば、
ありえねえ！って思ってじーっと見ちゃう人もいる。
最後にため息ついて「すげー」って言ってしまう。
もちろん好みの問題もあるだろうけど。
私にとっては前者は香川さんで後者は白石さん。
でも下手なのは分かるよ下手なのは・・・
私が思う「上手い人」は、私の感覚や生理と近い演技をする俳優さん。
>>63さんの言うように、お話の世界に連れて行くことが出来る人かどうかも重要。
自分と俳優さんが一心同体って感覚になった時が、・・最高だねw
一挙手一投足、すべてが納得いくのですっきりする。
あれを味わいたくて追っ駆けてるうちにファンになるんだなー。
日常に近い言動が良いかどうかは、その芝居の方向性によるでしょう。
「神様気取りの身の程知らずで幼稚なおいぼれ地獄行き。ｗ」
って芝居ないの？ｗｗ
から直せって言われるんだが、改善法解る人いますか？
アニメ声が地からでたもののせいなら、
完全に消えることはないだろう。
これはどっちかっつーと脚本や演出の役割なのかもしれないけど。
ってみんなそうか。脚本・演出・役者。
よく注意して読めばその状況を伝えるセリフや物語の的確さがよくわかる
代表的な難しいセリフとしては物語を一人で語る物がある
(身の上話など…)
これは昔話をイメージすると上手くいきやすい
簡単に上手く見せる方法はセリフの強弱をしっかりさせる事ですな
舞台俳優の場合だけど
でもまあ役者にとって上手いは必要条件に過ぎないんだよな。十分条件では無い。
「演技が下手」ということがわかるようになるよ
「演技が下手」ということがわかるようになるよ。
お金がもったいないけどね。
下手な人だとただ台詞を言ってるだけにしか聞こえない。
演劇は特にそうだけど何かやらないといけないと思って過剰にコテコテした演技したりしがち。
過ぎたるは及ばざるが如し。適量でおながいします。
実は素ではない、というのが、究極の演技。
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