監督 ジョージ・ルーカス
製作 フランシス・フォード・コッポラ、ゲイリー・カーツ
脚本 ジョージ・ルーカス、グロリア・カッツ、ウィラード・ハイク
出演者 リチャード・ドレイファス、ロン・ハワード
撮影 ロン・イヴスレイジ、ジョン・ダルクイン
編集 ヴァーナ・フィールズ 配給 ユニバーサル映画=CIC
公開 1973年8月11日（アメリカ）1974年12月21日（日本）
上映時間 110分
製作国 アメリカ合衆国 言語 英語
制作費 $777,000 興行収入 $115,000,000
日本での公開は1974年12月。
監督・脚本のジョージ・ルーカスは、作『THX 1138』の興行的失敗を受け、自身の高校生活をベースに大衆に受ける映画の制作に着手し大ヒット。
低予算で製作されたため「興行的に最も成功した映画」とも言われた。
ルーカス自身の18歳、1962年の夏、多くの登場人物が旅立ちを翌日に控えた夕刻から翌朝までの出来事を追うワンナイトものである。
青春時代の甘味なエピソードが、タイトル通り落書き（Graffiti）のように綴られる。
初公開時のアメリカでのキャッチフレーズは「1962年の夏、あなたはどこにいましたか」というものだった。
当時ラジオでよくかかったヒット曲、現在ではオールディーズと称される名曲が全編に散りばめられる。
また、実在のDJウルフマン・ジャックを本人役で登場させている。
全曲が収録されたサントラ（サウンドトラック）も大ヒットし現在も人気が高い。
しかしながらのちにこれが仇となり、音楽の権利上の問題で長らくビデオ化ができなかった。
日本の地上波TV初放映はフジテレビ「ゴールデン洋画劇場」で1980年10月24日。
その後、放映権はTBS系に移り1984年に深夜特番「ソニー名作洋画ノーカット劇場」で放送。
吹き替え版は2008年12月19日にユニバーサルから「思い出の復刻版」と題した吹き替え名画の傑作選の第一弾として発売予定。
現在も青春時代のエピソードを当時のヒット曲で綴る映画を「アメグラもの」と表現されることがある。
当時は無名だったリチャード・ドレイファス、ハリソン・フォード、ロン・ハワードが、のちのアメリカ映画を代表する大スター・売れっ子監督になっていったのは、よく知られるところである。
公開当時はジョン・ミルナー役でボクサー上がりのポール・ル・マットが一番人気が出るのでは、と言われたがこの役者は本名よりも役名が浸透してしまい、フェードアウトしてしまった。
この作品中、プロの役者だったのはロン・ハワードだけである。
またサントラに収録された全41曲はルーカス自身の好みで選ばれたものであり、舞台となっている1962年夏の最大のヒット曲だったフォーシーズンズの『シェリー』が入っていないことも一部で話題となった。
リチャード・ドレイファス：カート・ヘンダーソン
ロン・ハワード：スティーブ・ボランダー（ロニー・ハワード名義）
ポール・ル・マット：ジョン・ミルナー
チャールズ・マーティン・スミス：テリー・フィールズ
キャンディ・クラーク：デビー・ダンハム
シンディ・ウィリアムズ：ローリー・ヘンダーソン
ウルフマン・ジャック：XERB ディスクジョッキー、ウルフマン・ジャック本人役
ハリソン・フォード：ボブ・ファルファ
キャスリーン・クインラン
ロック・アラウンド・ザ・クロック（ビル・ヘイリー＆ザ・コメッツ）
シックスティーン・キャンドルズ（ザ・クレスツ）
悲しき街角（デル・シャノン）
ザットル・ビー・ザ・デイ（バディ・ホリー）
シー・ユー・イン・セプテンバー（テンポズ）
サーフィン・サファリ（ザ・ビーチ・ボーイズ）
煙が眼にしみる（プラターズ）
リトル・ダーリン（ダイアモンズ）
ペパーミント・ツイスト（ジョイ・ディー＆スターライターズ）
バーバラ・アン（リジェンツ）
ブック・オブ・ラヴ（モノトーンズ）
メイビー・ベイビー（バディ・ホリー）
グレイト・プリテンダー（プラターズ）
エイント・ザット・ア・シェイム（ファッツ・ドミノ）
ジョニー・B・グッド（チャック・ベリー）
瞳は君ゆえに（フラミンゴス）
踊ろうよベイビー（ボビー・フリーマン）
ユー・アー・シックスティーン（ジョニー・バーネット）
ラブポーションNO9（ザ・クローバーズ）
シンス・アイ・ドント・ハブ・ユー（スカイライナーズ）
ティーン・エンジェル（マーク・ダイニング）
オンリー・ユー（プラターズ）
オール・サマー・ロング（ザ・ビーチボーイズ）
当時の人気No．１を争う歌手達だったのに。
考えてみればどうでもいい
ベトナム戦争も世界の警察を自称するアメリカが勝ってに始めたものだし
契約というものがある。好きな曲なら何でも映画の中で使えると思ったら大間違い。
>>7
お前の古き佳き時代もどうでもいい
って言われると嫌な気持ちにならないか？
俺は自分の話しはしてないが
映画について語れ馬鹿が
「エアポート75」との二本立てで観ました。
「エアポート」の劇中、機内上映映画として
「アメグラ」が出てきてびっくりした。
その後、大学生になって東京の名画座でしょっちゅう観たなぁ。
「ティンメン/ことの起こりはキャデラック」も見て欲しい。
Ｒドレイファスはテールフィンのキャデラックに乗る中年の
やり手営業マン。
時代の変化や中年男の哀愁漂ってて、アメグラがそのまんまおっさんに
なったような感じで見られる。
プレスリーのような大御所が入っていないもの
あんなに当たるとは誰も思ってなかった
アメグラの虚脱したような早朝の雰囲気が好きだなぁ・・
>契約というものがある。
契約の問題だけじゃなく、あえてビッグスターは外したみたいよ。
それソースは何？
ドレイファスは60年代から立派な映画俳優ですよ。
制作当時、一番俳優経験が豊富だったのはドレイファスでしょう。
ロン・ハワードは子役上がりだったけど当時は大学生で俳優はメインじゃない。
まさに青春映画最高の名作だね。
あえてビッグスターを外した理由を説明してみな。
契約が面倒なうえに使用料が高いからじゃないのか。
「あえて外した」だと？ 負け惜しみもいいとこだ。
その元ネタになった公開当時のパンフを差がしたんだけど
出てこないんだよねｗ 公開時から何故プレスリーなどの
ビッグネームが無いのかは良く言われていて、パンフにも
当時の映画雑誌にもそのことは書かれていた。
記憶だけが頼りだけど、監督の趣味に合わなかったみたいな
理由だった様に思う。
>契約が面倒なうえに使用料が高いからじゃないのか。
まあ、そういう理由も少なからずあったんだろうね。
横レスだが。
THX1138の時にロバート・デュバルが全然言う事を聞いてくれなくて、
散々嫌な思いをした直後だったので「スター」を使わなかったと聞いているが。
的外れなレス乙。
俺がしてるのはシンガーの話だ。アクターの話じゃない。
http://006.shanbara.jp/movie/html/american57t49r0jq6lnt79l/
大好きだ。
もうひとつ思い出したよ。これは多分ルーカスの主観なんだろうけど
時代設定である1962年という時期にとってプレスリーやバディ・ホリーは
過去の人というイメージがあった。劇中のセリフにも「バディ・ホリーが
死んでロックンロールは終わった」っていうのがあっただろう？
あまり関係ないと思うけどね。サントラだって出た当初は問題になることなかったよ。
ビデオ化されるあたりから権利問題がクローズアップしてソフト化が困難になった。
この作品はビデオ化を考えに入れて作られた作品としては最初期の一本だが
だから最初期と書いたんだよ。最初から将来ビデオで売ることを考えて撮った
下らねえことでageんな
自分で調べろ低能
版権が問題になって十数年もビデオ化されないなんてことは
あり得ないでしょう。
つまりソースは出せないわけね。
了解。
ごもっともだな
貴様は自分の人生を完璧に予測できるのか？
結果論を偉そうに語るから低能は困る
と、こちらは判断するだけだけど。
>多分権利云々はあまり関係ないと思うけどね。
お前も思ってるだけでソースは出してないな
おあいこだ
こちらの態度が理由ではなく。
前提としてレスしているから全然違うでしょうｗ
それをやらないうちは貴様の態度を理由にする
ビーチボーイズがぴったりの映画なんだから
意図的に入れなかったのでは？ルーカスは考えて選曲している
>>44
こちらは推論であること明らかにしている。
君は言い切った上、明らかにできない理由をこちらの態度としている。
さあ、これでおあいこなんて言えるかな？
どんなに高飛車に出ても、お前が知らないことを俺が知ってるという優位は
揺るがないよ。わざわざ俺がソースを教えなくても、英語が読めればすぐに
調べはつく。
論敵に教えを乞う奴は、おあいこ未満じゃない。単なる情弱だ。
ああ、そうｗ
じゃ勝手に思ってればいいさ。
貴様が俺に勝ったと思い込むのも自由だ。まあ、せいぜいがんばって調べなよ。
事実が分かったら、物を教えてやった俺にこっそり感謝してくれ。
はははｗ
論敵来たか。
俺は君を敵だなんて考えてないから。
貴様が物を知らないと分かった時点でな。俺の敵になるには十年早い。
まず検索を覚えろ。その前に英語の勉強が必要かな？
２ちゃんのスレに何を求めてるんだかｗ
こちらは勝った負けたなんて子供じみた意識は持ち合わせてないから
安心しなよ。君みたいなタイプは敵だらけで大変そうだねｗ
はいはいｗ
勝利宣言キタ〜！ってところかなｗ
敵というのは同等の力を持つ者を言う。
貴様は俺の敵から脱落したんだから大人しくしてろ。
元気いっぱいだねｗ
根拠も出せず威勢が良いだけだけどｗ
推論でしか物を言わずに威張ってるとこもな。
こちらは推論であること明らかにしている。
一方君は断定した上に根拠を出せない。
この事実は明らかだよｗ
>２ちゃんのスレに何を求めてるんだかｗ
貴様が何を求めてるかは分かった。暇潰しだな？
ソースを出せない以上何を言っても言い訳にしかならないけどね。
実はこの映画についてまだどこにも発表された事のない物凄い秘話を知ってるんだ。
でも教えないよ、何故ならお前の態度が気に入らないからw
映画が好きなだけにスレ覗いてがっかりした。
同意
既に映画になってるんだし。
この映画は70年代という時代に、ベトナムもマリファナもない
若者が健康的な青春を謳歌した時代を描いたから人気が出たんであって、
やっぱり時代の申し子みたいな映画なんだよね。
バックトゥ〜みたいな映画になったりして
なくなることはないんだろうな。
これからも題材として描かれるんだろうとは思うよ。
でも、この映画みたいにストレートな内容ではないんだろうな。
ファンなら気になる出演者たちのその後が描かれてるのに
相当ひどいのか？
うん
続編というよりラストで紹介された「その後」をそのまま映画にしただけだもんね。
知ってしまうシーンがいちばん寂しい気がしたかな。
画面によって曲に再び命が吹き込まれる
この映画はもう二度と作るのは不可能
てかこの辺の曲って、日本人にも英語聞き取り易いよな
スタンド・バイ・ミーを見た時のような、
こんな経験してないのに、なんか懐かしい気持ちになった。
ラストの文章はいらない。
これから彼らがどんな道を歩むんだろ〜って想像したかったのに。
http://www.nicovideo.jp/watch/sm9109497
二度とできない映画だ
ただひたすらDVDを流してる
ロンハワードの髪の毛かな。。。
ない
お気の毒さま。
こんな映画、こっちは好きでも何でもないのでね。
甘ったるいノスタルジーで客を釣っただけのクソ映画だ。三丁目の夕日とおんなじ。
ジャップのくせしてアメリカ製のノスタルジーに騙されてどうするよ？ 情けない。
>>87と同じくらい幼稚に見えるのですが？
BSで偶然見た。
年達にとっては、ロックンロールワールドを事実上始めて見たという意味が
あったのだ。むろん日本にもロカビリーブームというものもあったが、一部
のファンだけのもので、知られている曲やアーティストも限られていた。圧
倒的に歌謡曲の世界だったのである。まだ貧しい時代で生活様式も当然なが
ら和風が強く残っており、アメグラのような世界とは、無縁であった。
だから７０年頃に英米でロックンロールリバイバルの動きがあっても日本の
青年達は、受け止められないでいた。そこにこの映画登場し、ロックンロー
ルの幅広さに驚き、また生活全体がロックンロールワールドである、５０年
代から６０年代初頭のアメリカの青少年達のライフスタイルに新鮮さを覚え
たのである。
どこの田舎の人ですか？
ホームドラマは、アメリカの豊かさを教えてくれたけど、善良な一家、模範
的な子供達が描かれ、ロックンロールな風景とは、無縁だったから。だから
アメグラでこれがロックンロール時代の青春かという風に強烈に印象づけら
れたということですね。曲も始めて聞いた曲が多かったんじゃないのかな。
アメリカではおなじみの曲でも日本はロック後進国だったから、仕方なかっ
たと思う。
1973年だよ。
1973年の日本がロックンロールを未だ知らなかったなんて有り得る訳無いじゃん。
50年代〜60年代にかけて日本が知っていたのは「ロカビリー」であって「ロックンロール」ではなかった、とも言えるからね。
大多数の日本人が「ロックンロール」という言葉を今のような形で理解するようになったのは、
「キャロル」とかそれに続く「クールス」なんかによる「再発見」以降だから。
それ以前に日本人が接していたのは漣健児らのフィルターによって歌謡曲化された物ばかりだったし、
ビートルズは「ビートルズというジャンル」として理解され、GSへと翻案されたから。
ックンロールの紹介がされて、かなりの種類のレコードが発売されたのも事
実だが、５０年代の原体験不足の影響からか、マニアの間しか広まらなかっ
た。７０年代初頭の当時の最新のロックを聴いていた層からは、オールディ
ーズは古臭くて聞いてられないという感想も聞かれたものだ。アメリカン・
グラフティは、そうした認識を改めさせる画期的な映画だったのである。
アメリカの音楽は大流行りだったんだよ。
うちのお爺ちゃんもお婆ちゃんも凄いロックンロール詳しいよ。
>>96、97は，完全に間違えてる。
音楽やファッションで評価するのは日本だけであって。
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