【印税】作曲家の年収　6%【生活】〜荒ぶる質問厨〜

1 ：2012/03/19 〜 最終レス ：2012/10/31

ポップス、ＣＭ、ゲーム、劇伴、アーティスト収入等
作曲で収入を得ている方のためのスレです。
＊常連５〜６名による自演ネタスレです。
参加希望者は>>2以降の文例を参考にカキコミしてください。
前スレ
【印税】作曲家の年収　5%【生活】
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1311677786/

2 ：

〜参考文例その１〜
「そろそろ振込みの季節だな」
「決め打ちの仕事増やせよ」
「JASRAC会員かどうかがプロとアマの境目」
「あの原宿の事務所でしょ？」
「確定申告めんどくせ」
「コンペは数こなすことが大事」
「初音ミク（笑）　あんなのカルチャーじゃない」
「トーシローはでていけ」
「同人音楽（笑）　素人は帰れよ」
「DTMerなんて呼ぶな。『作家』と呼べ。プライドが許さん」

3 ：

〜参考文例その２〜
「劇伴やれば年収は安定する」
「周りには１０００万越えがゴロゴロ」
「コンペでは〜」
「事務所は〜」
「秋本は〜」
「ジャニーズは〜」

4 ：

〜参考文例その３（主要単語）〜
・元ア−
・仮歌
・ピッチ
・出荷数
・CM単価

5 ：

〜参考文例その４（質問集１）〜
「確定申告について教えてください」
「JASRACについて教えてください」
「事務所について教えてください」
「印税について教えてください」
「仮歌どうしてます？」

6 ：

〜参考文例その５（質問集２）〜
「DVDの印税ってどれくらいの期間で入るもんですか？ 」
「DVDが発売したものって今回の印税振込みに入る？ 」
「DVDの印税って遅いですよね？」

7 ：

〜参考文例その６（お礼の言葉）〜
「なるほど参考になりました」
「ありがとうございます。やっぱりプロは違いますね」
「自分はまだアマなんで・・・。でも参考になりました」
「なるほど！この業界はまだまだ儲かるんですね！ありがとうございます！」

8 ：

★★ネタ師に注意！！★★

499 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/01/21(土) 02:31:48.99 ID:7A5558Bb
>>492
それはネタふりですか？
同人ＶＳアンチ同人の戦争、再びはじめますか？
でも同じネタだと飽きちゃうんですよね。
てことで、実は新ネタを用意してます。
ジャニーズ、韓国、同人・・・定期的にネタを影で操らせていただきましたが、
今度のネタは過去のものとは比べ物にならないほど大規模なものになる予定です。
でもひょっとしたら、ネタが始まってることさえ気づかないかもしれません。
あなたがたの存在意義が問われます。
新ネタ開始は明日かもしれませんし、１年後かもしれません。
お楽しみに。

9 ：

こんなスレタイで本当にいいの！？
君の年収スレに対する気持ちはそんなものなの？
違うよね？
今すぐ、もう一つ年収スレを立てよう！
君ならできる。さぁ！

10 ：

悔しくないの？
質問厨、とか言われちゃってさ。
イヤでしょ？こんなスレタイ。
さぁ・・・勇気を出して新スレ立てよう。
年収スレがたくさんあってもいいじゃない。DTM板を年収スレで埋めようよ。

11 ：

愛してるよ・・・愛してる。
君が大好きだ！！！
一生年収スレをチェックするよ。
もう止まらないよ

12 ：

ねぇ君、見てるんでしょ？
答えてよ。
質問してよ！！！！！！！
スレ立ててよ！！！！！

13 ：

年収スレは僕と君のものだ！！
このスレタイや>>1の内容は昨日徹夜で考えた！！
君に振り向いてほしいからね。

14 ：

ち、、、




Rこ

15 ：

こんにちは。
質問厨です。前スレの終わり面白かった。
前スレよ最後のほうにかいてあったコンペのバッティングにあった場合どう対処すればいいでしょうか？
春からコンペ要員になりたいとおもっておりますので、もしよろしければおしえてほしいです。

16 ：

15です。
いい忘れてましたが、CM音楽の件についてです。もう一つ質問です。テンプレにもありましたが、仮歌いくらはらっていますか？
5000円ぐらいなら無理して払うのですがみなさんはどうされてますか？

17 ：

>>15
依頼された歌手がライバル会社だったらどちらかにした方がよい
もしくは違うペンネームで書く

18 ：

オリコン10位以内を2,3作とった程度の下っ端作家だけど、
そんなんじゃサラリーマンの年収程度にも到底とどかないよ。
とはいえ、兼業として考えれば、おいしい収入には違いないけど。
これで専業やろうとは到底思えないｗ

19 ：

>>17さま
レスありがとうございます。
違うペンネームですか！ほういう方法があるんですね。でもあとあとばれてほされてりしないですか？

20 ：

ペンネームでも、別の事務所から同じ曲がプレゼンされたら発注元からクレーム出るよ。
守秘義務違反で信用落として終わりだな。

21 ：

また前とほぼ同じ質問と回答が繰り返されてるだけだなｗ

22 ：

さすがにおなじ曲だすってことは、ないでしょう。別の曲書くと思います。
まあでも、同じコンペで別の事務所から制作依頼がきたら断った方がよさそうですね。
他に別の解決方法があればおしえてください。

23 ：

>>21
だな。
意味のないスレだなｗ　質問厨無限ループスレというスレタイにしとけｗ

24 ：

>>22
お前は能力的に掛け持ちは無理だ。

25 ：

能力的というよりは人間的に厳しそうだな

26 ：

ここで煽ってるヒマあるなら決め打ちの仕事増やせよ

27 ：

↑ここで煽ってるヒマあるなら作家事務所にデモテープくらい送れよ
　それ以前にニコ動にうｐくらいしろよｗ

28 ：

>>27
トーシローはでていけ
JASRAC会員かどうかがプロとアマの境目だな。

29 ：

印税どうだった？

30 ：

〜参考文例その１〜
「そろそろ振込みの季節だな」
「決め打ちの仕事増やせよ」
「JASRAC会員かどうかがプロとアマの境目」
「あの原宿の事務所でしょ？」
「確定申告めんどくせ」
「コンペは数こなすことが大事」
「初音ミク（笑）　あんなのカルチャーじゃない」
「トーシローはでていけ」
「同人音楽（笑）　素人は帰れよ」
「劇伴やれば年収は安定する」
「周りには１０００万越えがゴロゴロ」
「劇伴やれば年収は安定する」
「周りには１０００万越えがゴロゴロ」
「なるほど参考になりました」
「ありがとうございます。やっぱりプロは違いますね」
「自分はまだアマなんで・・・。でも参考になりました」
「なるほど！この業界はまだまだ儲かるんですね！ありがとうございます！」

31 ：

なんか>>30の挙げ方見てると、結局
同人音楽家が妬んでるようにしか思えないな。

32 ：

メジャーで売れることを夢見ていたがコンペという無限地獄に陥り一度は諦めた
そんな時、初音ミクという存在を知り「これなら俺にでもできる！」と思い
ニコ動にupするとそれなりの手応えを感じ、同人でやっていくことを決意したのであった

33 ：

〜参考文例その４（質問集１）〜
「確定申告について教えてください」
「JASRACについて教えてください」
「事務所について教えてください」
「印税について教えてください」
「仮歌どうしてます？」

34 ：

　　●印税で数千万いくぞ　　
　　　　　　↓過去のデータと照らし合わせて計算してもそんなに行きません
　　●劇伴なら億いくぞ
　　　　　　↓そんなに払ってたら映画もドラマも作れません

　　●アレンジいっぱいやれば数千万いくぞ 　　
　　　　　　↓　　具体的に計算してもそうなりませんｗ

　　●じゃあ、プロデュース料というのをとるんだよ　
　　　　　　↓　　プロデュース料はそんなに多額じゃありません　

　　●全盛期の小室は２０億だし・・・
　　　　　　↓　　そのデータで計算すると、現在数千万の人がゴロゴロしてるわけも
　　　　　　　　　　　ありません
　　●稼いでる人は稼いでるよ
　　　　　　↓　　でもその人たち大勢は過去の高額所得者に一切現れないんですねｗ
　
　　　　　　　　　　　　　↑　今ココｗ

35 ：

>>34
>　　●アレンジいっぱいやれば数千万いくぞ 　　
>　　　　　　↓　　具体的に計算してもそうなりませんｗ
数千万っていってもいくらかしらんが、2千万、3千万行く人は一応いるよね。
ここに居るかは知らないがｗ

36 ：

969 名前： 名無しサンプリング＠48kHz [sage] 投稿日： 2012/03/18(日) 23:43:13.00 ID:3FvGyzdh
1曲30ﾏｿとして、年間33曲くらいアレンジしなきゃ1千万届かない
970 名前： 名無しサンプリング＠48kHz [sage] 投稿日： 2012/03/18(日) 23:56:40.36 ID:asVHgeuf
>>969
全部の曲が一曲３０万ももらえるわけではない上、
全部の曲が一曲３０万だとしても３３曲では足りない。３４曲必要だ。
実際には、２０万以下のものもあるから平均２０万として
年間５０曲だな
１週間に一つ本チャンカンパケ。まあそんな奴はいないね

972 名前： [―{}@{}@{}-] 名無しサンプリング＠48kHz 投稿日： 2012/03/19(月) 00:49:57.59 ID:yKUdfWrt
>>970
俺は歌モノのアレンジは去年40曲ちょっとあったけど
そこからくる実収入は300万くらいしかなかったな。

37 ：

>>35
＞2千万、3千万行く人は一応いるよね。

そうですか。
今　2千万、3千万なら、今よりよっぽどＣＤ売れてた２００５年くらいには、
４千万レベルがけっこういたはずですが、

年収４千万程度まで公開されてた高額所得者の中に、
　そのレベルの作曲家がぜんぜん入ってないのはなぜでしょう？ｗ

38 ：

　　●印税で数千万いくぞ　　
　　　　　　↓過去のデータと照らし合わせて計算してもそんなに行きません
　　●劇伴なら億いくぞ
　　　　　　↓そんなに払ってたら映画もドラマも作れません

　　●アレンジいっぱいやれば数千万いくぞ 　　
　　　　　　↓　　具体的に計算してもそうなりませんｗ

　　●じゃあ、プロデュース料というのをとるんだよ　
　　　　　　↓　　プロデュース料はそんなに多額じゃありません　

　　●全盛期の小室は２０億だし・・・
　　　　　　↓　　そのデータで計算すると、現在数千万の人がゴロゴロしてるわけも
　　　　　　　　　　　ありません
　　●稼いでる人は稼いでるよ 、2千万、3千万行く人は一応いるよね。
　　　　　　↓　　でもその人たち大勢は過去の高額所得者に一切現れないんですねｗ
　
　　　　　　　　　　　　　↑　今ココｗ

39 ：

この人は乏しい想像力で何をしたいんだろう。

40 ：

>>39
で、
今　2千万、3千万なら、今よりよっぽどＣＤ売れてた２００５年くらいには、
４千万レベルがけっこういたはずですが、

年収４千万程度まで公開されてた高額所得者の中に、
　そのレベルの作曲家がぜんぜん入ってないのはなぜでしょう？ｗ

41 ：

2005年あたりの新人が、いま2,3千万稼ぐようになったと考える想像力はないの？

42 ：

>>41
じゃあ、２０００年あたりの新人は、２００５年あたりに４千万くらい稼いでなかったの？ｗ
どうして誰もいないの？ｗ

43 ：

何を見て誰もいないって判断してる？
俺はベスト10までしかわからないや。

44 ：

>>43
当時の高額納税者ってトップ１０だけ発表されたものじゃないよｗ
４千万台まで出てますｗ
まあ、何も見てないんだなｗ

45 ：

見たことはない。でも4000万台まで出すんじゃなくて所得税1000万以上の人が出てるんじゃ？
所得税1000万から逆算した収入の4000万という額は給与所得者の話では？
ところで何をしたいの？

46 ：

>>36
その972が俺だ。
年間40曲とか別にそこまで問題ないぞ。

47 ：

>>45
そうだろうね
で、 ID:/e80vX0cこそ、
　＞2005年あたりの新人が、いま2,3千万稼ぐようになったと考える想像力はないの？
とか意味のないこと書いて、何をしたいの？ｗ
　
2,3千万稼ぐっていう煽りネタがダメになったからムキになってるの？ｗ

48 ：

>>46
＞年間40曲とか別にそこまで問題ないぞ。

『歌モノ』を年間40曲アレンジして完パケ提出が問題ないんですねｗ
ところで年間40曲（一週間に一曲程度のペースで）『歌モノ』編曲でクレジットされてる人いる？ｗ
ランティスばっかりとか？

49 ：

　●印税で数千万いくぞ　　
　　　　　　↓過去のデータと照らし合わせて計算してもそんなに行きません
　　●劇伴なら億いくぞ
　　　　　　↓そんなに払ってたら映画もドラマも作れません

　　●アレンジいっぱいやれば数千万いくぞ 　　
　　　　　　↓　　具体的に計算してもそうなりませんｗ

　　●じゃあ、プロデュース料というのをとるんだよ　
　　　　　　↓　　プロデュース料はそんなに多額じゃありません　

　　●全盛期の小室は２０億だし・・・
　　　　　　↓　　そのデータで計算すると、現在数千万の人がゴロゴロしてるわけも
　　　　　　　　　　　ありません
　　●稼いでる人は稼いでるよ
　　　　　　↓　　でもその人たち大勢は過去の高額所得者に一切現れないんですねｗ
　
　　　　　　　　　　　　　↑　今ココｗ

50 ：

何も答えてくれなそうだからもう消えるわ

51 ：

〜参考文例その１〜
「そろそろ振込みの季節だな」
「決め打ちの仕事増やせよ」
「JASRAC会員かどうかがプロとアマの境目」
「あの原宿の事務所でしょ？」
「確定申告めんどくせ」
「コンペは数こなすことが大事」
「初音ミク（笑）　あんなのカルチャーじゃない」
「トーシローはでていけ」
「同人音楽（笑）　素人は帰れよ」
「DTMerなんて呼ぶな。『作家』と呼べ。プライドが許さん」
「劇伴やれば年収は安定する」
「周りには１０００万越えがゴロゴロ」
「確定申告について教えてください」
「JASRACについて教えてください」
「事務所について教えてください」
「印税について教えてください」
「仮歌どうしてます？」
「なるほど参考になりました」
「ありがとうございます。やっぱりプロは違いますね」
「自分はまだアマなんで・・・。でも参考になりました」
「なるほど！この業界はまだまだ儲かるんですね！ありがとうございます！」

52 ：

>>48
うん、問題ないけど・・・。
ランティスだけでそんなに行かないよｗ
キャラソンを作品ごと、ってのがあったからそれでだいぶ曲数増えたね。
あと去年は演劇の劇中歌が多かったな。
俺の場合は1週間に1曲は問題無いよ。
そもそも締切まで1週間無いって仕事も多いし。
俺の場合問題はギャラの低さだな。ヒドイ有様ｗ

53 ：

>>52
＞キャラソンを作品ごと、ってのがあったからそれでだいぶ曲数増えたね。
＞あと去年は演劇の劇中歌が多かったな。

年間４０曲編曲とか言ったらそんな言い訳しか見つからないだろうけど、
残念ながらそれでもそんな人はいないなｗ
キャラソンを作品ごとでも４０曲の半分もいかないだろうしねｗ

54 ：

　●印税で数千万いくぞ　　
　　　　　　↓過去のデータと照らし合わせて計算してもそんなに行きません
　　●劇伴なら億いくぞ
　　　　　　↓そんなに払ってたら映画もドラマも作れません

　　●アレンジいっぱいやれば数千万いくぞ 　　
　　　　　　↓　　具体的に計算してもそうなりませんｗ

　　●じゃあ、プロデュース料というのをとるんだよ　
　　　　　　↓　　プロデュース料はそんなに多額じゃありません　

　　●全盛期の小室は２０億だし・・・
　　　　　　↓　　そのデータで計算すると、現在数千万の人がゴロゴロしてるわけも
　　　　　　　　　　　ありません
　　●稼いでる人は稼いでるよ
　　　　　　↓　　でもその人たち大勢は過去の高額所得者に一切現れないんですねｗ
　
　　　　　　　　　　　　　↑　今ココｗ

55 ：

>>53
いや、いったよ。
いないという根拠がさっぱりわからないんだが・・・。

56 ：

このスレは重複スレです
本スレはこちら
【印税】作曲家の年収　6%【生活】
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1332168449/

57 ：

アニメの劇伴もやって、再放送されるたびに入ってるやつ知ってるけど。
劇伴の方が今は儲かるよ。

58 ：

>>57
今の日本で「再放送のたび金入る」のはドラゴンボールくらいです。

59 ：

何だそりゃｗ

60 ：

金入る＝数十万円単位で入る、てことね。
そもそもアニメの再放送、なんて地上波ではごくわずか。
ジブリくらいか？
地方ケーブルの再放送なんて良くて５万円とかだよ。

61 ：

３月分配はいかがでしたか？

62 ：

てす

63 ：

ノブコブの吉村は昨年の収入920万円！
皆さんはいかがですか？

64 ：

人の年収なんてどうでもええやん
多い人もいれば少ない人もいるべ

65 ：

去年は年収50万くらいだった

66 ：

厳しいね
他の収入は何をして稼いでいるの？

67 ：

音楽の収入は100万
マンションの家賃収入が1800万くらい

68 ：

マンションの収入って一棟持ってるの？

69 ：

ゲームのCMの曲書いたらいくらぐらい？
知り合いがウイニングイレブンのを書いててさ

70 ：

編曲だけで食おうと思ったら
歌もの100曲程度はやらないとだめなんじゃ？
だれでも編曲出来る今、もうそんな仕事とないと思うけど

71 ：

編曲も厳しい時代やな

72 ：

>>70
誰でも編曲できるってどこの業界の話？
誰でも編曲できるなら作曲家が全員編曲までやってるはずだけど、実際そうなってないじゃん。
マトモに編曲できる人はいつでも人材不足だよ。
あと歌もの100曲はやらないといけないっていうけど、単価いくらとしての話？
俺みたいな底辺でも10万くらいはもらえてるし、100曲やったら年収1000万になるよ。
そんなにやらなくても食っていけると思う。

73 ：

>>72
俺、実収入だと１曲4万くらいだ。
たまに25万くらいのときもあるけど。
4万だと100曲やっても400万。
まあ、暮らせるけどさ・・・。

74 ：

安請け合いする方が悪い

75 ：

>>73
それって何のアレンジなの？メジャーでその額は聞いたことない。
エロゲーのBGMとかでも1曲1〜2万もらえるし、歌もので4万はちょっとないな。

76 ：

>>74
高くしたら来ないんだからしょうがない。
>>75
メジャーもあればインディーズもある。
あとどっちなのか俺にはよくわからないゲーム関係の仕事が多い。

77 ：

そんな安い金額でなんて聞いた事がない、という書き込みはすなわち
相手に対して
「お前はそんな安っぽい仕事しか来ないのか！　わははは俺はもっと貰えるけどね、そんな惨めなヤツも世の中にいるとは知らなかったぜ」
とただ単に言い放っているだけ、という自覚は当然あるんですよね？
当たり前だけど、感じ良くはないですね。

78 ：

いくらこういう仕事だと言っても、最低限
年齢と一人日っていう考え方をしてみれば
自分がこなすべき仕事量と金額のバランスっていうのは見えてくるはずなんだよね。
そういうことをしっかり考えられない人が、音楽をバカにしてるか勘違いしてる奴らに、いいように使われちゃう。

79 ：

>>77
それ書いたの俺だけど、「そんな安っぽい仕事しか来ないのか」なんて思ってるわけじゃなくて、
そもそも日常的にその額で発注を出す会社自体を見たことがないので単純に驚いた。
自分だって安っぽい仕事いっぱい受けるし(着メロとかパRとかも含め)、人のことをそんな風に思わないよ。
でもゲーム関係の仕事が多いと聞いて、そっちの業界ならそういう額の仕事もあるのかぁって思った。
ただゲーム関係の仕事がそんなにあるなら、BGMの仕事をいっぱいとってきて1曲1〜2万で数こなした方が儲かると思うよ。

80 ：

今はアレンジャーの料金も昔より安いってことやね

81 ：

メジャーの案件はまだとれてないけど
個人依頼とかの案件で去年１５曲くらいやって１００万稼げたのは
まだいいほうなのかな。
でもメジャーコンペは全然きまんねっすｗ

82 ：

去年の年収約200万、内訳は
制作100万、音楽教室60万、バイト40万。
色々やって生きていきます。。。

83 ：

>>78
こっちがバランス見るかどうかなんて発注元からしたら関係ないんだよね。
極端な話、こっちが死のうがなんだろうが、関係ないわけで。
いくらかっこつけて「その作業量だと幾らになります」って言っても
「じゃあいいや」って言われたらそれでオシマイ。
俺はそれで仕事無くすくらいなら1万でも2万でも受けるよ。
しょうがないじゃん、人気あるわけじゃないんだから。

84 ：

嘘だろ。劇伴は儲からないぞ。
色々やったけどPOPS以外じゃ喰っていけない。

85 ：

そしてそのポップスも死滅寸前という・・・

86 ：

中国語マスターして中国・台湾・香港あたりで営業かけたほうが
まだ現実的に夢が持てるわなｗ

87 ：

仮に中国で仕事取れたとしてギャラはどんなもんなんだｗ

88 ：

>>86
中国は権利問題あるから、やるならインドネシアなんかが良いんじゃないか？

89 ：

>>84
いや、某アニメだが再放送のたびに入ってくるよ

90 ：

劇伴儲かってるけど…

91 ：

58 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/27(火) 12:21:48.13 ID:RbGzjmMs
>>57
今の日本で「再放送のたび金入る」のはドラゴンボールくらいです。

59 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/27(火) 12:37:11.47 ID:fKRsG4ss
何だそりゃｗ

60 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/27(火) 12:49:19.51 ID:RbGzjmMs
金入る＝数十万円単位で入る、てことね。
そもそもアニメの再放送、なんて地上波ではごくわずか。
ジブリくらいか？
地方ケーブルの再放送なんて良くて５万円とかだよ。

92 ：

たかがアニメでそんなにカネ払ってて
再放送のたびにそんなにカネ払ってたら、やってけませんｗ
よって、たいして払われてないことがすぐにわかるよねｗ

93 ：

放送使用料が決まっていることする知らないんですか？

94 ：

ポップスの場合、月一でアレンジ取れれば食っていけるよ

95 ：

2並びでも厳しいと思うが

96 ：

アレンジで22じゃスタジオすら押さえられんが、222なんて今時でるか？

97 ：

3並びでも厳しいと思うが

98 ：

ある人の下で作曲とか編曲とかやってるんだが
その人の作品のほとんどは漏れの作った曲ばかりだ
ちなみに金は貰えないし、その人が言うにはこれも修行のうちだと
死ぬぞマジで

99 ：

やめれば？

100 ：

久〇譲さんですか？

101 ：

業界狭いし、カドが立たないよう上手く離れたいんだが
>>100 は違う
個人名はややこしくなるから勘弁してくれ

102 ：

まだそういうのがまかり通ってるのか、、、、
その人を昔からそうやって食ってるんだよ。

103 ：

小室てすごいの?

104 ：

>>101
名字のイニシャル教えて
M？

105 ：

>>102
たぶんそうだと思う
何もわからずにホイホイ付いて行った俺がバカだった

106 ：

名前さらせよ！

107 ：

>>105
そのクソ師匠に辞めると言って期限切れば良いんだよ。
ネタがなくなると困るんなら、なんとか引き止めようとするだろ。
嫌でもクレジットさせるんだな。
芽が出ないから辞めると言えば良いよ。
弟子の内にいろいろコネクション作っておくこと。
実力あるんだから辞めてから、自力で売り込めば良いよ。
きっとやり直せるよ

108 ：

>>107
そんな事したら潰されて終わりだよ

109 ：

パクリで有名なあの女？

110 ：

素人はお帰り下さい

111 ：

>>108
だな。
そんな奴ならやりかねん。
過去にもそうやって弟子を喰い物にして来たんじゃないの。

112 ：

師匠のライバル関係に売り込めば良い。
敵の敵は見方

113 ：

名字がだめなら名前のイニシャルだけ教えてくれ

114 ：

>>108
金もらえない上に、殆ど曲を盗まれてるなら、とっくに潰されてるのと同じだ。
著作権法専門の弁護士に相談して近い将来に訴訟起こす準備したら良い。
過去の曲は置いといて、自分の曲だというのを証明する為に、これから作る曲を
弁護士と相談の上、公的な証拠として記録したら良い。
完璧な証拠として成立するから、これから何曲か盗作された後に訴訟を起こせば良い。
勝訴すれば過去の作品の盗作も証明できるだろ。
完全に独立できるよ。
何もしないなら、一生そのままだよ。

115 ：

>>114
あんまり派手にやると干されるんじゃない？
もし大御所とかなら横の繋がりとか広いだろうし

116 ：

>>108
弟子って他にも何人かいるんじゃねーの？
他の弟子たちや過去の弟子たちで大成した人はいるのかな？
それも判断基準になる。
もし大成した弟子が1人もいないならさっさと見切り付けて鞍替えしたほうが身のためだろう。
パクられてるのが事実なら才能あるんだろうからそのクソ師匠に辞めますって言っておさらばすりゃいい。

117 ：

利害関係のことを話せる第三者を作る必要があるように感じる。
こういう類の話は初めて聞く話ではないし（ほぼ同じ話が身近な友人であった。）
大なり小なりどこの業界でも聞くことではある。
ちなみにその友人は搾取された人間とは関係ないところで
音楽でぼちぼち稼いでるよ。訴訟はしてない。
総合的に見て自分の利益になるように動くしかないね。

118 ：

>>115
新曲渡す時の様子を録音するとかしとけば確実。
弁護士と公証人役場の書類、制作の記録があれば絶対に何も反論出来ない。
PCにも記録が残るから、クソ師匠がPC使っていたら、作曲記録はこちらの
Logよりも古いのは存在しないから、絶対に反証出せない。
どうせクソ師匠は楽譜も書けないんだろ?
示談すれば良いよ。賠償金と全ての作品のクレジット変更。
干そうとしたら、民事、刑事Rは勿論、全ての情報を公開すると脅せば良いよ。

119 ：

相手によっては干されるどころか消されるぞ

120 ：

脅しちゃだめでしょw

121 ：

似非はたくさんいるから大丈夫だよ。
とりあえず、今日にでもクソ師匠とさよならすることだな

122 ：

末端は泣きながら生きていけよ

123 ：

はやいな、もう消されたかw

124 ：

ナガオdieて今何してるの?
干されたいい例だろ

125 ：

>>124
お前はなんのためにこんなことするんだ？迷惑だからやめてくれ。

126 ：

いやナガオタン ブァイオリンのユニット組んでて消されたのか?

127 ：

>>126
他所でどうぞ

128 ：

現在弱小事務所なんだけど、POPS作家事務所やめて他に移ると干されたりするの？

129 ：

偉い人に嫌われればそういうこともあるけど。

130 ：

長尾大はブログやってる？

131 ：

>>128
社長が力ないから弱小事務所なんだろ
当然誰かを干せる権力もないよw

132 ：

>>128
干されたりしないし、出来ないから大丈夫。
次の事務所を探しましょう

133 ：

128です。
その事務所から出した曲は採用なしだけど、いくつかキープになってる。なんか面倒な事にならないかな？

134 ：

>>133
きっちり話ししたらいいだろ
自分がやらないと誰もやってくれんぞ

135 ：

>>133
やめる時にキープは外してもらって自分の手元に戻しとかないと
将来面倒な事になる可能性はある

136 ：

キープになってる曲は、事務所経由の仕事だから直ぐじゃなく時期を見て穏便に下げた方がいいね

137 ：

でもぶっちゃけ現実問題キープの下げれるか？

138 ：

しかし作家サイドから見ると「キープ」という商習慣は全くひどい話だよな
一銭のゼニもよこさないのに、キープになってる以上ヨソにはプレゼンする事さえできず
それでも期間を切ってくれればまだしもひどい奴になると何年もほったらかしで
シビレを切らして聞いてみるとキープかけた事自体を完全に忘れてる
それでも文句一つ言えないのが弱小出入り業者の辛いトコロよ

139 ：

1年後とかキープの終わりを話し合えば？

140 ：

キープ期間の契約をすればいいよ。
キープ後から使われた試しないから、捨ててもいいとは思うけどね。
それ以上の曲が作れそうにないなら、作家を諦める判断材料にもなるし。
勝ち抜けて本採用になった曲たちは、なんだかんだで商品的価値がある。
補欠がウジウジ愚痴っててもダサいだろ？
キープはドコいっても大概キープくんだよ。
幻想ばかり抱いても、打てないならヤメロ。

141 ：

キープは基本一年と見ていいでしょ。
キープ一年後に、確認して戻したい意向を伝えると大体大丈夫だよ。

142 ：

128です。
その事務所と相談したりして作って出した曲もあるから、キープをどうするかの権限は
当然事務所側になるものだと思い込んでた。。辞めるとき交渉してみる。
キープ１年は区切りよくていいかも。事務所辞めてから１年がいいのかな？
その曲達がキープなった日から１年って考えると、もう何曲かは１年以上経ってるんだけど。

143 ：

>>142
それこそ、辞める時に話し合ったらいいよ。まぁ最終的には自分の才能に自信があるなら、キープのことなんか気にせずに、また曲書けば良いさ

144 ：

普通のキープはキープになった日から一年かな
事務所を辞めるなら、キープになっている曲がリリースされた時のマネジメント料金をちゃんと確認して
置き土産くらいの気持ちで辞めて、一年後に戻してもらえばいいんじゃないかな

145 ：

>>144は非常に妥当な意見かと思う
加えて今後別もしの事務所に所属するなら契約前に
この経緯をちゃんと話しとく事かな
著作権使用料が一旦事務所の口座に入る方式の場合
いずれにせよ余計な事務処理が発生するから

146 ：

なるほど。ちゃんと話し合った方が良さそうだね。ありがとう。
自分のレベルがキープにしかならないレベルって事を認識して、もっとスキルアップしなきゃ。
専属じゃないからか、元々何の契約も結んでなかったんだけど、これは問題なかったのかな？
印税分配率は口(メール)約束。

147 ：

>>146
メールは大切に残しておけば？

148 ：

了解。進捗あったら報告にきます。
みなさん、いろいろアドバイスありがとう！

149 ：

若者や中堅の弱者を喰い物にしている自称プロデューサーがいるのは事実
周りは苦笑しているが気付いてないのは本人たちだけ
かといって手出しする気にはならないのが現状
抜け出したやつらはそれだけの素質がある

150 ：

事務所に所属すると出した曲を勝手にパクられたりするって本当でしょうか

151 ：

事務所によるでしょう

152 ：

事務所の質と、
作者の作曲能力しだいだな

153 ：

すみません、アイドル等によくあるイメージDVDなんかの音楽をやらせて貰うには
やはり何処かの事務所に所属してないと無理でしょうか？

154 ：

>>153
なんでそんなクソ仕事がしたいんですか？
全然フリーでも取れると思うけど。

155 ：

>>153
あんまりアイドルのDVD見てる訳じゃないから憶測だけど、
ああいうのは多分著作権フリーのBGM集とか流してるだけで、
とてもそのDVDのために制作費出して音楽作ってるとは思えない。
違ったらスマン。

156 ：

別に事務所所属が必須条件てわけじゃないけど自分が発注者側の立場にたてば
どこのウマの骨かわからんフリーが実績もなしに「音楽担当させて下さい」って来ても
怖くて頼めない事は想像つくと思う
能力うんぬん以前にどんなトラブルになるかわかったもんじゃないからね

157 ：

あんなクソBGMなら自分でも作れると思ったのか
単純にアイドルが好きなのか

158 ：

そんなもんサンプルCD適当にループさせてりゃいいレベルなんだから
コネで格安ならまだしもわざわざお前に発注なんてしないレベルだろ
>>156のいうようにトラブルのがめんどうさいしな

159 ：

ほい

160 ：

たまに良いBGMあるじゃん。
俺の知り合いもBGM聴きたいがためにAV買ったりするって言ってた。

161 ：

ホントかよそれｗｗ

162 ：

俺は会社員しながら、
宅録でitunes配信している。
ターゲットが明確なおかげか
月に平均１０００ぐらいダウンロード
されるから、いい副収入になっている。
しかし、いい時代になったよね。
必死こいて事務所に所属せずに
同人レベルで、稼げる。
アフェリエイト感覚だ。
なんでみんなは、自分で配信しないん
だろう？？

163 ：

>>162
なんか、お疲れさん。
頑張ってね。（笑）

164 ：

【音楽】最近50年の欧米のポップス、似た曲ばかり…スペインで46万曲分析
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1344451802/l50

165 ：

大手各社、今年のリストラかなり酷いらしいな
aなんか創立時からの中心スタッフもかなり追い出されてる

166 ：

>>165
ディレクターがってこと？それとも作家？

167 ：

スタッフって書いてあるじゃん
そもそもaに社員Ｄなんてほとんどいねえし

168 ：

>>167
まさかDがアルバイトなの？

169 ：

社員はA&RかA&Rﾃﾞｨﾚｸﾀｰですね。
専業Dは契約か、原盤Dか外注かSPが普通でしょう。
社員Dってのは90年代頃まででは？

170 ：

最近のA&Rな能力は如何ほどのものでしょうか？

171 ：

そもそもA&Rには制作能力自体は必要ないからな

172 ：

>>171
なんで？

173 ：

原盤とアーティストの契約と、選曲とプロジェクト管理が仕事だから

174 ：

音楽わかってないA&Rが多過ぎてか、最近リリースされる音楽が薄っぺらいのが多々ある。
面倒なのは分かるが、有名作家や、海外の作家ばかりではなく、日本の才能ある若手にも目を向けていかないと改善はされんよ。
リスナーに同じような曲ばかりと言われ続けたくなければ、挑戦していかないとじゃない？

175 ：

若手に才能ある奴がいないからいつまでたっても馬飼野さんに頼ったりしてるんじゃないの

176 ：

>>175
考え方が古いんだよ

177 ：

タイアップ側や事務所が指定しなきゃいまはコンペだよ

178 ：

売れてる作家は曲を書く量も半端ない
若手は甘え過ぎ？

179 ：

多作だから売れているのか
売れてるから多作になるのか

180 ：

>>179
売れれば作家業に専念できるから多作になる
そうなれば良作が出来る確率が高くなる

181 ：

馬飼野さんは、Jだけじゃなく売れてない歌謡曲にもバンバン書いてるから。
月20曲位書いてるってマネージャーから聞いたことあるよ

182 ：

それじゃ似たり寄ったりの曲が出来るはずだわ。

183 ：

>>175
若手の天才がいるらしいぞ
http://engawa.2ch.net/test/read.cgi/poverty/1346225675/l50

184 ：

中間納税が意外とキツイなぁ、、、

185 ：

俺は引退を決意した！
昔はＣＤがすごい売れたし、作りたくもない曲を作ってもお金になるから作曲家に魅力を感じたけど
今は大物作曲家を除けば有名どころに提供している人でも副業しなきゃ暮らせない現実。。（音楽が副業になってしまってる人がほとんど...）
金にならないなら趣味の範囲で自分で好き勝手やったほうがましだ。。
あとコスト削減で一人で全部できないとダメっていうのも、スペシャリストが育ちにくくなっている気がする。。
みんなどう思う？
作曲の才能はないけど、めちゃくちゃ良い編曲する人とか、作曲だけはすごいって人が俺が音楽聞き始めた90年代にはたくさんいた。。

186 ：

おつかれさま

187 ：

作曲の才能無いんじゃなくて、アホらしくて仕事にしなかっただけだよ。
儲かるとかそういうので考えてる人は理解できないと思う。

188 ：

音楽業界の底辺と言われてたゲームミュージックも、殆どがゲーム全盛期に名を馳せた
人たちばかりに発注が集中し、新人が入りづらい。
同人で趣味として活動するのがいいかもね。

189 ：

>>185
引退して何するん？
潰しきかないよねぇ、この職業は
友達のベースプレーヤーは引退して、いまやサラリーマンなんだけど
思うところは色々あるみたいだよ
でも結局拝金主義で産業の成長は二の次の業界にはついていけないってさ
商人が仕切りだすと、業界ってのは衰退するんだよね
もはやプロじゃない人が現場出入りしてるもんな

190 ：

何か自営業が出来ればいいんだけどな

191 ：

＞189
それが問題だよね。。本当につぶしがきかない。。
派遣で事務職やりながら音楽やってた時期もあるし、事務職かなぁ。笑
社交性がめちゃくちゃあるラッパーの知り合いがいたんだけど、そいつは人脈生かしてカフェの店長になってたなぁ。。
今更好きでもない簿記とかの勉強するのも嫌だし１年くらい留学するつもり。
＞もはやプロじゃない人が現場出入りしてるもんな
ほんとにそうだよね。。
企業がバックにつく＝ビジネスだから多少はしかたないんだけど、あまりにもひどい状況だよね。。
完全に作曲家の地位がただの下請けの扱いになってしまってるし。。
今後は若手・中堅のプロの人たちが作曲家だけで飯が食えるようにしてあげてほしい。
年に何曲かプレゼン通過してやっと１年飯食えるってのはなぁ。。
飯食えない作曲家が半端な作曲講座や作詞講座やってプロを夢見てる人の夢を食って副業にしてるのを見るのも気がめいるし。。

192 ：

簡単に作曲家になれる時代からの反動だな

193 ：

まあ、自分でちゃんと区切りをつけて「引退しよう！」というふうになれるのは幸せなほうかもしれないね。
自分ではそんなつもりはないのに、気がついてみたら完全に引退状態にいつの間にか強制的になっていた（仕事がない）という場合のほうが多いだろう。
「今にしてみれば、あの仕事が最後になったわけだよな・・・。その時はそうなるとは全く気がついてなかったんだが」
というのはちょっとせつない。

194 ：

飯食えてるかどうかじゃなくてさ、
召し食ってる人がどうかなんじゃないの？

195 ：

「そっと触れる物求めることに夢中で
運命さえまだ知らないいたいけな瞳」
結局メディアも人だけを選ぶように洗脳して
音源に選ぶ自由を無くしてしまっている
音楽ってそう言うもんだっけ？

196 ：

今子供とか音楽嫌いとか言ったら
何か舌引っこ抜かれそうな勢いだよね

197 ：

つまり純粋に産業を盛り上げる意思のある人が
減ったと言う事じゃないかな？
多かれ少なかれ当てはまると思うんだけど

198 ：

みんな音楽どころじゃないんだよ

199 ：

え？みんな何やってんの？

200 ：

まあ実際、あるよね
高齢者の世話とか

201 ：

介護士の学校とか行かなかったね
何処の時代に子供全員年寄りの下の世話する時代があるよ
音楽をやれ、音楽を

202 ：

おまえら貯金いくらある？ちなみにわしは32、車無し、実家暮らしで80万
詰んだ

203 ：

やっぱ国際的に知財ソフトのネット対策がいまだになーんもできていないのに
無料化した録音物の使用対価をこれから職業にしようなんてありえんわー
ネットできてから何年やねん
こないだ銀行員だった義姉の親父に
おまえはゴミ拾いで、音楽業界なんてゴミの分別業者だと言われちまったわー

204 ：

そうだな、ゴミ拾い

205 ：

どっちかっつーと
ゴミ捨て場で使える物探して来る
乞食みたいなもんか
それでも使う奴はいるからな

206 ：

まだ、農業やってる人の方が作ったものがちゃんと対価として認められてるし、世の中には必要とされてるよなぁ

207 ：

食って糞して寝るだけの一生なんてつまらないでしょう
娯楽がないと

208 ：

AGE

209 ：

音楽なんてもう金にならんから就職した

210 ：

音楽出版社って自分で立ち上げれないんですか?
そしたら実入りもいいような気がするんですけど

211 ：

ここのみんな見てると解るけど
結局みんなネームバリューしか見ないからね
音なんかもう誰も聞かないし
もうそれが売り込みをかける事自体
世の中にとって異質になってしまっている

212 ：

まあ逆に言うと実力じゃなくて
結局ネームバリューしか無い今の馬鹿な作曲家も
微塵なりの違和感を感じ取って欲しい物だな
さっきのスレにもいい曲なんて人それぞれなんてレスがあったが
愚鈍も甚だしい

213 ：

＞＞２１０
http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1493590119

214 ：

>>213
そうなんですか
理解しました
小室哲哉は全盛期になんで音楽出版社作らなかったんだろう?
そうとう影響力もあったし
まあ今となってはまったくだめだけど

215 ：

今はもう解散してしまったが某Aレコードなんてヒット作なくてもYMOや荒井由美の版権で余裕だったみたいだね

216 ：

>>212
＞いい曲なんて人それぞれ
これはその通りじゃないのか
それこそネームバリューがあってもなくても

217 ：

名前で決まるのは事実では？
だから初採用は一年かかるのだろうし

218 ：

>>211
作曲家が馬鹿なんじゃなくてA&Rだとおもうよ！
強いて言えばバカはアーティストだと思う。

219 ：

あ、名前で決まるのは事実だろうけど
曲の良し悪しは感じる側次第、という青臭い話ですサーセンｗ
コンペ終わってみれば採用されたのはビッグネーム、というのはよくある

220 ：

そらビッグネームにもよりまんなん
いくらやっても無理なビッグネームもおりそうなん

221 ：

赤坂から歩いたなぁ、、、東芝EMI懐かしいなぁ

222 ：

お前何しに来た

223 ：

名前で選曲っていうが、選曲なんてタイアップ絡んでるその辺の企業の広報だろが
一般素人が知ってるレベルのビッグネームなんて数知れてるわ

224 ：

>>222
今のご時世、曲を渡すために赤坂見附や赤坂の辺りを歩くこともなくなったわけで、懐かしく思うわけさ

225 ：

そういや10年前くらいまでは事務所に直接持参して担当者に聞いてもらっていろいろと感想聞いたりしていたな
今はデータで送って「曲受け取りました」で終わりだもんな

226 ：

エイベックスって社風は自由なの?
A&Rも新人社員にまかしてくれるとか?
というかA&Rの契約なの?社員がやるの?
ディレクターとプロデューサーの違いがわからない
質問スレみたいになってしまった

227 ：

http://ja.wikipedia.org/wiki/A%26R
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%87%E3%82%A3%E3%83%AC%E3%82%AF%E3%82%BF%E3%83%BC
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%9F%B3%E6%A5%BD%E3%83%97%E3%83%AD%E3%83%87%E3%83%A5%E3%83%BC%E3%82%B5%E3%83%BC

228 ：

>>227
よくわかりました
ありがとうございます

229 ：

一昔前は、曲を渡すために赤坂や原宿で降りてレコード会社に向かう道のりで「気に入ってもらえるだろうか、、、？」ってドキドキしながら歩いていったもんさ
ＯＫをもらって、近くの洒落た喫茶店で飲むコーヒーが格別に美味しかったなぁ
今じゃ、そんなドキドキ感も味わえない世の中に成り下がってしまったわけですな

230 ：

成り下がったと言うより、増えた作家で小さくなったパイをとりにいくようになったからだろ。
市場原理が働いているだけだよ。

231 ：

市場原理というより、直接会って曲を渡してその場でＯＫかダメかを判断されるドキドキ感と、それに伴う達成感が得られない世の中になったって話なんじゃないかぃ？

232 ：

市場原理だからってのも変な説得ですね
誰が納得するの？

233 ：

AGE

234 ：

実際に売る前に市場もクソもありませんｗ
単に、音楽業界が官僚独裁共産主義国家みたいになっただけ。
一部の権力者がやたら力をもっていて、大勢の奴隷がいるという構図。
市場原理もなにもない、寡占状態。

235 ：

ふむ、企業側の人間として
あまり芳しい態度には感じられんが
それが現実だから仕方ない、と
なるほどなるほど

236 ：

>>235
誰が企業側の人間だって？

237 ：

>>234
売る前もくそも、最初の買い手はレコード会社だろ。
競争相手が増えれば条件も厳しくなるのが市場原理ってこと。

238 ：

>>237
それは市場とは言わないんだよ

239 ：

ざっくり、俺的レコードの歴史
ソニー　ウォークマン（カセットテープ）発売
これによりダビングと言われるような一般常識が生まれる
音の良い音源はレコード
CD登場
プレイヤーが割りと高かった
CDウォークマンなどが生まれ、ダビングの可能性はなく、
レコード会社が理想的な状況
この頃が全盛期
MD登場
ダビングが簡単
MDで売られる音源などもあったが、まあみんな空のMDを買ったね
CD-R
SCSIてなんやねん！
扱いが難しく、これで複製する人はごく僅か
コピーガード登場
「何しとんじゃワレ！」
CD-Rで複製される事で音源が無料で他者に渡る機会が増え、
純利益が減ることを恐れたレコード会社が発案、
大幅に採用された
大幅にCDの記憶容量を裂くため、MP3なんかより全然たちの悪い
圧縮方式が採用される
多分この頃のCDは聞けたもんじゃない
ちなみにそれほど純利益を損なった事はなかったはず

240 ：

インターネット登場
ブロードバンドなどにより、
インターネットの通信料が安くなる
これにより、インターネット一般化
音の悪いCDを買う人間は減り、流通に対しほとんど規制の無い上
比較的音の良いMP3のダウンロードは
大きくレコード会社の売上を損なう
アーティストは大きく制作意欲を失い、現在に至る
・・・後ファイル共有とかの話しはいいや

241 ：

で、ＣＤはおまけを付けないと売れなくなりましたとさ
いや、、、おまけがメインでＣＤがおまけか、、、

242 ：

年齢で言うと30歳までに決め打ちだけで食ってけるようになった人と
30過ぎてもいまだにコンペに出してるような人とじゃ
あたりまえだけど収入も曲のクオリティも明らかに前者が上よね

243 ：

まあそりゃそうだろうな
明らかにモチベーションも変わってくるだろうし

244 ：

50歳過ぎて作曲家を目指すのは、無謀ですか？

245 ：

やりたい事と出来る事の違いについて
意見が別れるのはよく解るんだがね
結論としてやってる事が出来る事なんだよね
結果が伴おうと伴わなおうと

246 ：

>>244
どうして50過ぎて目指そうと思ったの？
過去には何してたの？

247 ：

50すぎたおっさんからどんな曲が出来上がってくるかには興味ある

248 ：

>>246
私が大学生だった頃、2つの夢がありました。1つは自分の編集した雑誌を読んでいる
所を見ること。このために地方の三流大学の私は、某大手出版社にアルバイト入社し
働いてきました。現在ではその夢も叶い、書店に平積みされた雑誌を立ち読みされる
ところに来ました。
もう一つの夢は、自分の名前がクレジットされたCD（当時はレコード）を出すことです。
そのため、現在、専門学校に通い勉強しています。人間、何かを学ぼうとする姿勢があれば
年とることはそれほど苦痛ではない、と村上春樹も書いています。
それほど甘い世界ではないと思ってますが雑誌で成功を得て、次はCDで勝負を賭けたいと
思っています。

249 ：

何だただの社長か

250 ：

私が大　まで読んだ

251 ：

>>249
社長じゃないですよ。フリーのライターです。

252 ：

まあマジレスするとだな、
比較的人脈的な心配が無いに等しい人間が
こんなところにレスする理由は唯一つ！
自分の音源に自信がない、
もしくは既存の音楽を知りすぎて今音を出す事に
モチベーションを維持する自信が無い、と言った所か
でも男に二言があってはいけないと思うし、
ここの住民もそのように対応すると思う
おそらく辞めなさいという人もそのような背景から
で、どんな音楽がやりたいの？

253 ：

>>248
ほんとに良い作品がかけて
周囲に人脈があるのならば、年齢はあまり関係が無い。
いくら良い曲がかけても、周囲に人脈がなければ無理。
もしそこそこお金があるのなら、自分で出資して作ったほうが現実的。
作曲からくる印税は想像以上に少ないので
儲けようと思うのならやめたほうがいい。
夢だ、というのなら止めないけど、生活費は別に用意しておいたほうが・・・。

254 ：

>>253
ご丁寧にありがとうございます。収入は、ライターの仕事でそこそこ食べていけるので
大丈夫かと思われます。ただ私の場合、何かを作らなきゃ、という信念があるもので作曲
というベクトルに向いている次第です。必要なのは人脈ですか。なんとか探してみます。

255 ：

>>254
作曲家として成功したいのか
自分の名前がクレジットされているCDを出したいのか
そのどっちなのかははっきりしておいたほうが良いとおもいますよ。
自分の名前をクレジットしたい、なのであれば
それほどハードルは高くないかと。
ライターとしてどのようなお仕事をされてきたのか知りませんが
そのお年ならそれなりに人脈があるのでは？
あとは「◯◯円払えばCD作ってあげるよ！」系の詐欺にだまされないようにお気をつけて・・・。

256 ：

>>255
人脈といえば某大物アーティストのバックでベースを弾いていた人がいますが、
作品を聴かせる度にダメだしを食らってます。
とりあえずは、自分の名前がクレジットされたCDを出せればと思っています。
欲を言えば年に2回くらいボーナス的に収入になればと、考えてます。

257 ：

ふ〜む・・・貴方はじゃあ前職に対して
自分は忠実だったと思うんだね？

258 ：

>>255
続けて質問なんですが、エイベックスなどの音楽会社が、新人発掘などを行なってますが、
ああいうのは駄目なのですか？

259 ：

>>257
質疑が前後して、申し訳ありません。雑誌編集者としての自分は、燃え尽きたと
考えています。

260 ：

CDバブルの頃、ツールスのせいで仕事失ったスタジオプレイヤーが
作家事務所に売りこんでてダメ出しノック何十回も食らってるの見たときは
切なかったな

261 ：

・・・まあそうな・・・
なかなか強力なあれだ・・・

262 ：

まあ取り敢えずだな、そのベーシストさんの
ダメ出しポイントを抑えつつ
曲を作り続けるのがいいんじゃないか？
そうしてクオリティを高めていけば
エイベックスの新人発掘で目に止まる事もあるような気もするのだが、
どうなんだおい

263 ：

>>262
現在は、数多くの曲をプロデュースした先生のもとで、レッスンを受けているので
その先生を頼りに、作曲を学ぼうと考えています。

264 ：

うん、じゃあそれでいいじゃない

265 ：

何よりもまずは行動じゃないですかね
自分も右往左往しながら、やっと作曲を始めたところですが、
もっと前に思い立ったときからやっておけば良かったと思っています。
作曲って実践で身についていくものだと実感しているので・・・

266 ：

>>264
どうもありがとうございました。いろいろと参考になりました。
>>265
まったく同感です。お互い、がんばりましょう。

267 ：

>>256
うーん、個人的には周囲の大人でチーム君で、自分達でお金出してCD作るほうが早いんじゃないかと思います。
若者と同じ戦場に出向く必要は無いのではないかと。
>>258
新人発掘って、アーティストのですか？
作家系を募集してる事務所もあるけど
正直、そのお年で実績ゼロだとかなり厳しいと思います。
そういった事務所に知人がいる、というのなら別ですが
まったくコネのないところに送ってもほとんど意味無いですよ。

268 ：

>>267
実はバブル全盛のころ、大手代理店に務める知り合いからCMソングの依頼を受け、採用
されました。その線から探れないかなと考えています。

269 ：

定期的に報告してくれると、とても嬉しい
歳をとってから夢を追いかける、その実例を知りたい

270 ：

自分４３で脱サラして音楽制作事務所（個人事業主）始めて
主にアレンジ、録音、講師業なんかやってて、
コネがないからなかなか大きな仕事が取れず、
４５にして作曲コンペに出し始めましたよ。
現時点では自分的には年齢のデメリットはそれほど感じてませんが
年齢以前に仕事取るのが本当大変なのは痛感してます。
お互い頑張りましょう。

271 ：

結局何？

272 ：

当方メジャー作家だが、みんな最近１曲のバジェットいくらでやってる？
最近２〜３万が普通になってんだけどorz

273 ：

作家っつーか、さっきの人も自慢したい割に卑屈だし、
結局何しに来たのか解んない
プロならプロで畑くらい説明せんと
どの畑で２〜３万だか解からんでしょうに
東京のテレビ局と地方のラジオのジングルでおんなじだけもらってたら
目指すもんもやってる事も全然違うっつーの
お前等全員馬鹿？

274 ：

印税が思ったより多くて幸せ

275 ：

>>272
２〜３万で何をするの？

276 ：

もう音楽で一生食ってくのはむり。
おまえらもなんか副業持った方がいいぞ

277 ：

>>269
レス遅れて申し訳ございません。了解しました。　折々につれご報告いたします。

278 ：

＞２７５
作曲と編曲

279 ：

むしろ音楽が副業になってる件

280 ：

俺は映像作家してるよ

281 ：

俺は自宅警備してるよ

282 ：

商業流通する作品で作曲と編曲で一桁万円って一体どんな仕事してんだろ
所謂ご当地アイドルのシングルのカップリング曲とか？
つかそんな仕事請けてて生活していけてんの？
俺20代でフリーランスだけど月収３０万割ったこと無いんだが･･･
それでも将来超不安だし結婚とか視野に入れるならフリーなら月６０以上は安定して欲しい。

283 ：

ボカロPだけど月100前後

284 ：

俺は歯医者だよー

285 ：

>>282
月の売上60じゃ不安だぞー。経費や維持費って結構かかるからね。
手元に60残るならいいけどね。
>>283
ボカロだけで100超えるのか！
魂を売ってしまいそうだw

286 ：

>>282
やっぱりコネがないと無理だよね？
同じ曲出しても金持ってるとことないとこじゃ
払いがケタ違いだしさ

287 ：

>>282
お前自体十分詰んでるだろ
偉そうに他人を叩いていられる状況か？

288 ：

>>283
いいなあそれだけ稼げてるのは正直羨ましいよ。
>>285
やっぱ60でも不安ですか･･･
今は家は親戚が持ってるマンションに住まわせてもらってるし、
車は持ってないから月30でもなんとかやってけるけどやっぱもっと稼ぎたいですな。
>>286
コネって無理やりにでも作るもんだよ
コネが無いって嘆いてるうちは何にも変わんないと思う。
>>287
うん、俺自身ヤバいのは知ってる。
大学出て作家始めて2年目だけど20代後半までに月60いかなそうなら
大人し就職するか野垂れ死ぬｗ
ただ単に一桁万円の仕事の内容ってのが知りたいのよ。

289 ：

インターネット登場
ブロードバンドなどにより、
インターネットの通信料が安くなる
これにより、インターネット一般化
音の悪いCDを買う人間は減り、流通に対しほとんど規制の無い上
比較的音の良いMP3のダウンロードは
大きくレコード会社の売上を損なう
アーティストや作家は大きく制作意欲を失い、現在に至る
便利になればなるほどってやつですね

290 ：

>>288
コネがないとか嘆いてねーよｗｗｗつか何で上からなんだよオマエｗｗｗｗｗ

291 ：

一曲5万で10曲やれば月50万じゃん。
3日で一曲作ればいいんだからさ。

292 ：

ボカロP年収1000万越えだよ
JPOPの作曲家じゃ食べれないよ

293 ：

>>289
「比較的音の良いMP3」って、何と比較してるんだ？
CDと比較してるなら耳悪杉
ラジオならわかるけどな

294 ：

RealAudioだろ

295 ：

さすがに282は釣りだろ
その収入でそんなドヤ顔するやつなんていないし

296 ：

俺が仕事してた頃はアレンジと歌のディレクションで三十万位の仕事も多かったが今はそんなにカツカツなの？

297 ：

30万くらいの仕事あるよ。
でも凄い安いのもある。ピンきりだね。

298 ：

なんかこのスレ暇そうなやつが多い印象があるな

299 ：

暇にキマットル仕事ないし

300 ：

知り合いの作曲家 AKBのシングルのカップリングになって 一期で600万越えたって言ってたなぁ、、、

301 ：

俺はアルバムで100万行かなかったのに。

302 ：

カップリング曲でもCDの売上自体から発生する印税は
A面曲とそんな変わらないってことか？
そりゃ配信とかカラオケとかでは雲泥の差だろうけど

303 ：

>>302
＞カップリング曲でもCDの売上自体から発生する印税は
＞A面曲とそんな変わらないってことか？
同じだけ売れてることになるのに印税がカップリングだから安いとか聞いたこと無いが

304 ：

>>303
まぁ、そりゃそうなんだけど
カップリング曲はお得だね

305 ：

シングルA面は二次使用料がかなり入るからカップリングとは
比べ物にならない位入ると聞いていますよ
シングルが１５０万枚も売れたらカップリングで６００万位は
入りますよね

306 ：

お前ら、金のことしか考えてないの?
AKBなんか今売れてても10年先はないだろ。

307 ：

>>306
AKBの10年後なんて考える意味あるの？

308 ：

自分の10年後考えろってことだよ。
メロディメイクやサウンドに変な癖付くからな。
自分の音楽ほっといてまでコビうることなんかない。

309 ：

CWでもシングル150万枚売れたら600万どころじゃないよ。ケタ増える。
今どきこんなに売るのAKBくらいでしょ。そりゃみんなコンペに殺到するわ。

310 ：

通りすがりだが、カップリングでもそんなもらえるんだ
90年代の200万売れたシングルとか、どうでもいいカップリング曲書いてれば何千万手に入ったわけか
すげえ

311 ：

R！！
RのThis Is Love未だに聴いちゃあ涙してるぜオレ
愛してるぜR！！

312 ：

カップリング馬鹿にしすぎだろ

313 ：

もんた＆ブラザースのもんたさんは、カラオケだけの印税で月100万は収入があるそうな

314 ：

ハイプ記事をレスするところはさすがに素人

315 ：

もんた＆ブラザースのもんたよしのりが、カラオケの印税で月100万の収入

316 ：

へー、印税って毎月振り込まれるんですね

317 ：

もんた＆ブラザースのもんたさんは、カラオケの印税だけで月100万

318 ：

ロードのおっさんの方が多いんじゃね？

319 ：

なにこの連投
マクロ？

320 ：

なにこの連投
マクロ？

321 ：

もんた＆ブラザースのもんたさんが、カラオケの印税で月100万もらっているこの事実

322 ：

糞スレ化したな

323 ：

AKBで600万とか書いてるのは事務所のステマってやつなのかね。
作り手側にステマっていうのも、なんだかなぁ。

324 ：

昔一発売れた人が芸能ゴシップネタとして印税凄いぜネタで
ひな壇枠もらうってのは良くあるが
すごいってどん位？ｘｘっすよ
それじゃうけないのでゼロ２つ位付けてお願いします
みたいな
トラブリューとかそれでタレント出世した

325 ：

それでもあれはマジ凄かったらしいよ
半分はセンセーに渡したか？

326 ：

AKBやジャニーズ以外せいぜい数万枚しか売れない世の中だから
夢見ることすらできなくなってるのか知らんが、印税なめすぎだろ。
A面作曲したシングルが150万枚も売れたら二次使用料込で家買えるわ。

327 ：

・CD売上
作曲印税20円/枚 × 150万枚 ＝ 3000万円
・リリースから1年間の二次使用料（TV、カラオケ、etc）
チャート1位の曲で一般的にCD印税の1.7倍 ＝ 5100万円
1年目で印税8100万円。
事務所が30%持っていっても5670万円。
AKBはDVD付きシングルも爆売れするしそれは単価も高いから、CD売上からの配分はもっと大きいはず。
嘘みたいにしか思えないかもしれんが、実際こういう世界だよ。夢がある。

328 ：

計算が滅茶苦茶

329 ：

具体的におかしなところを指摘してもらわないと不愉快だな。
「音楽は儲かりません」は事実だが、ヒットを出した場合はその限りではない。
一発当てるってこういうことだよ。夢があるからコンペなんて糞なシステムでもこれだけ人が集まるんだ。

330 ：

1枚20円はどういう計算なんだ？

331 ：

言いたい事はわかるが、数字がおかしい。

332 ：

CW曲が異なるTypeA、TypeBやらDVD付きやらのバージョン違いを考慮した平均単価をもとに
どのバージョンにも共通して収録されているA面曲の作曲のみを担当したと仮定し
大雑把だが容器代や出庫控除まで考慮した結果の1枚20円だ。
この補足をしなかったのは悪かったな。すまんね。

333 ：

素人は印税も計算できんのかｗ

334 ：

JASRAC規定で作曲印税は価格1.4％になるわけでｗ
こんな感じ？
http://web.archive.org/web/20090414031425/http://www.amvox.co.jp/entrance/vision/RoyaltyCalculation.html

335 ：

　　　／⌒ヽ
　　/　´_ゝ`）　すいません、オリコン１位のアルバムに採用になっても
印税８万だったおいらがとおりますよ・・・
　　|つ 　　つ
　　| /|　/
　 //　| |
　Ｕ　 .Ｕ

336 ：

もっと大きいはず。といって
夢がある。 で〆る
ところがよいねｗ

337 ：

じゃあ誰でもいいから具体的に正しいと思う数字出してくれよ。
とりあえず否定しとけばいいと思ってる素人しかいないのかよ。

338 ：

>>332
＞大雑把だが容器代や出庫控除まで考慮した結果の1枚20円だ。

そうですか、 印税に容器代が関係するとは初耳です。
やっぱこのスレで、煽りの素人ばっかりなんだなｗ

339 ：

良くも悪くも初めての明細は衝撃だったな。
歌唱印税は出荷控除だけでなく、容器代も引いた率になるよ。

340 ：

>334
のリンクに大先生の書いてくれた数字あるじゃん

341 ：

>>340
まあそれはアルバムの場合だけどね。シングルの場合はシングル自体の価格が安いから
まあ、似たようなもんだな
１円５１銭が２０円になったら、そりゃ大変なことだよな

342 ：

いいこと思いついた。自作曲をアイチューンに卸して150万枚売ればよくね？

343 ：

思うんだけどituneって絶対売り上げ誤魔化してるよね？
実際のダウンロード数より少なく装って金抜いてるよな。
究極に言えば「一回もダウンロードされてません」って言えば
売れた分ぜんぶ自分とこに入るわけだし。

344 ：

著作印税は歌唱印税などに比べて二次使用料に期待大というのは
ある意味正しい

345 ：

自主制作だともっとずっと少ない枚数でも充分お金になる。
俺は年間でだいたい2万枚くらいだけど、余裕で暮らせるレベル。

346 ：

という事で、>>327　の計算が間違いを修正すると
最終的な「5670万円」の部分が
だいたい「400万円弱」くらいになる、って感じです。
大ヒットなら初動以降もそれなりにお金が入って来るからそれも加味したとして
でも最終的に1曲の稼ぎで1000万円越えというのはかなり無理。
まあそれでも、夢があるといえばまだあるけど、とてもとても大きな夢というほどの果実はそこにはない。

347 ：

初動150万枚売れれば、って話でしょ。
超大ヒットじゃなくて枚数少なくなると二次使用料もグンと減るよ。カラオケでも放送でも流れないから。

348 ：

それとアルバム中の一曲ならもっと二次使用料ないからね。
シングル表題曲以外は特別タイアップでもない限り期待できません
ちなみに初動150万でもAKBやエイベみたいなのじゃなきゃ二次使用料はるかに多いよ。
幅広い年齢層が聞くほど増える。

349 ：

シングル7万枚売れたらいくらくらいもらえますか？1.4パーセントだと50万くらいでしょうか？

350 ：

収録内訳次第だけど
２曲入り１曲の曲だけ
表だと７０万超
裏だと４０万位かな

351 ：

1.4パーセントももらえるわけないよ

シングル2曲　　作詞作曲で　6%
一曲分だと　3%
一曲の作曲分だと　1.5%
カスラック分引かれて　1.4%
音楽出版社分引かれて　0.7%
作家事務所分引かれて　0.4%

答は　0.4%です。　
最近は50とる作家事務所も多いから　0.35% かもな

　シングル7万枚売れて　２万５千円くらい　だよ
二次使用料が三倍あっても７万５千円くらい。

352 ：

間違い
シングル7万枚売れて　２５万円くらい　だよ
二次使用料が三倍あっても７５万くらい。

353 ：

私は、演歌系の二次使用料のデカさにビックリしましたよ
JPOPの比じゃないよ

354 ：

青山テルモのここにいるよって作詞作曲した人はかなり印税すごいよね?
やはり億は軽くいってるよな
ダウンロードだけで1000万ダウンロードらしいし

355 ：

何もできないパフォーマーは悲惨だな
作詞や作曲にたくさんもっていかれる
さすがに1000万DLは誇張だと思うが

356 ：

ギネスに申請したから本当だろう

357 ：

「ここにいるよ」のSoulja スタジオ建てたから かなり入ったんじゃないかな

358 ：

>>345
ウケル

359 ：

自主制作で二万なら一枚につき利益300だと余裕で暮らせるな

360 ：

>>354
＞青山テルモのここにいるよって作詞作曲した人はかなり印税すごいよね?

�@テルモではない。
�Aダウンロード版は価格が安いので、印税も少ない。ＣＤと同じ計算にならないことに注意しよう。

361 ：

>>359
上手にやればそれくらいできますね。
普通に年間２万枚で暮らせます。
一般に、自主制作で出した場合の収入は、大手レコード会社から出した場合の
数十倍〜数百倍です。

362 ：

358みたいにウケテル人がどれだけ稼いでるのかきになるなw

363 ：

確かに、自主制作で6000枚くらい売ってる知人の方が収入高いな(笑)

364 ：

自主制作で2万はすごいよ！
幾らで売ってるか知らないけど、金額によっては1000万越えるよ！

365 ：

テルモって医療関係の会社だよな

366 ：

EXILEや倖田來未はカラオケとかのニ次使用料が半端ないって聞いたんだが？

367 ：

特に多いわけじゃない。他の歌手と同じ。
そもそもJPOP系は最初だけ。数ヶ月たったら二次使用料は激減。
演歌のヒット曲は10年たっても二次使用料が多い

368 ：

自主制作ならCDより配信のほうが楽だよ
自主制作で配信で合計10万ダウンロード行ったら
1000万超えるよ
合計だからね。一曲で10万売れる必要もない

369 ：

演歌の二次使用料はJPOP の10倍はあると、JPOPから
演歌系に移った作詞家から聞きました

370 ：

このスレ見てると創作意欲が薄れるわ...精神的にいくない
マイナス方面の事ばっか考えたり愚痴ったりしてると色んなもん引き寄せるぞまじで
無責任な言葉だが頑張れ、そんな現状がいつか打開できるよう祈ってるわ
ここにはもうこない

371 ：

コンペなんかで酷使されてる奴こそ
マイナスのもの引きつけた結果じゃないかね
しかもヒット曲連発しても寿命は数年。
数年たったら副業考えてかないと

372 ：

>>366-367
カラオケ人気が高いから二次使用料も多いってことじゃないの？
両者ともアーティスト別ランキングで１０位以内に入ってるし

373 ：

まあジジイとRに金が集まるわけだよな

374 ：

君たち本当にバトルロワイヤルな状況なわけだが、
全く文句が無いとは関心な奴らだよな

375 ：

>>372
ジャニもＡＫＢも二次使用料高いし、いきものががりみたいなのも二次使用料多いよ。
そしてカラオケランキングで上位にいるのはボカロソング

376 ：

JOYSOUND 上半期カラオケランキング
http://joysound.com/ex/st/special/feature/ranking2012/index.htm
1 ヘビーローテーション AKB48
2 千本桜 WhiteFlame feat.初音ミク
3 残酷な天使のテーゼ 高橋洋子
4 フライングゲット AKB48
5 マトリョシカ ハチ feat.初音ミク、GUMI
6 女々しくて ゴールデンボンバー
7 栄光の架橋 ゆず
8 キセキ GReeeeN
9 小さな恋のうた モンゴル800
10 やさしくなりたい 斉藤和義

377 ：

>>375
いきものがかりが二次使用料凄いのはわかるんだが
ジャニもなのか

378 ：

>>374
そりゃ仕事のない暇人が集まるスレだからな

379 ：

349です。
回答ありがとうございます。書き忘れましたが、タイアップありで3曲入りです。
ザッと25万+二次使用くらいですか・・・。
いまの現状を考えたらマシですよね。

380 ：

>>349

381 ：

シングル7万枚では大した金額にはなりませんよ
40万〜60万位だと思います

382 ：

>>378
ここの連中はそもそも仕事なんてもらってないのだから
危機感なんてないわな

383 ：

そして君もね
むしろ業界は解体する方向にしか進まないよ

384 ：

出すならシェアトップのDAMのデータも出しましょうね
http://www.dkkaraoke.co.jp/newsrelease/ajaxfiles/load2012.html?file=120621&name=報道資料

385 ：

>>384
ＥＸＩＬＥなんて１０位以内にも入ってないのに「返り咲き」とか書かれてるのは
エイベックスの圧力ですかね
トップ１０の顔ぶれもＪＯＹＳＯＵＮＤと変わりませんな。
ＤＡＭにはミク歌が入ってないからランキングされないだけで

386 ：

そして、ＤＡＭとＪＯＹＳＯＵＤのシェア争いの話はここを見てごらん
http://no-try-no-life.blogspot.jp/2010/11/blog-post_19.html
また、既存レコード会社とかがヘマをやったんだな。
２０１０年時点で、ＤＡＭ　６０　ＪＹＯＳＯＵＮＤ　４０　くらいだｗ
こんだけのシェアを持ってるカラオケで、ミクソングが入りまくってることを認めざるを得ないと思うぞ

387 ：

解体とかもう嘘でいいよ。
著作物の管理が厳しくなったために
来年から業界全体の売上は上がると見てる。

388 ：

ない。
ダウンロード数も変わってないから
エイベ糞が経産官僚の岸まで使ったダウンロード罰則法は
効果なし

389 ：

>>385
アーティスト別に昨年の二位から、一位になったから返り咲きなんでしょ？

390 ：

>>389
トップ１０にすら入ってないのにアーティスト別なんてまったく意味ない

391 ：

レコ社もＣＤ売る気あるのはアイドルくらいで
あとは配信だな

392 ：

しかも、エイベヲタクが大好きななんたらランキング（アーティスト別ランキング？）
によれば、
ＪＯＹＳＯＵＮＤの「アーティスト別ランキング」とやらではＡＫＢが一位だね
嵐は３位、ミスチル４位、いきものがかりが５位、西野カナが６位。
ＡＫＢでもジャニでも上位にいるから、結局エイベが特に二次使用料高い
というわけでもない
ということで終了。ちなみに、こういうのを追い抜いてるボカロソングも
そんだけ歌われてるってことだな

393 ：

>>391
＞レコ社もＣＤ売る気あるのはアイドルくらいで
＞あとは配信だな

これもウソ。
ＣＤ出してます。
当初から配信に力入れすぎて、ただでさえ自社アーティストの売上下がってるのに、
スマホに移って売上激減したエイベックスは、
ダウンロード罰則化法を必死になって通したけど、たぶん意味ないだろうね

394 ：

ところでエイベックスはこの事態どうすんの？
711 名前： 名無しさん＠恐縮です [sage] 投稿日： 2012/10/07(日) 12:35:11.30 ID:FN3CCe0p0
**************************************************************
　このオーディション、審査員から逮捕者出て、
　かつ、プロデューサーも含む関東連合グループに　「六本木撲殺事件」の容疑が確定したんだけど
　avexってコンプライアンスとかないの？ 　犯罪会社なの？
**************************************************************
●石元太一 （先月、別件で逮捕）
石元太一オフィシャルブログ
http://ameblo.jp/taichi-sma/entry-11318960950.html
2012-08-03 12:40:00
ヤンキーアイドルオーディション
今度先輩がエイベックスとヤンキーアイドルオーディションというプロジェクトを始める事になりました。
自分も審査員という形で携わらせていただく予定です。
●松嶋クロス
松嶋 重 @ctoxmusic
【鬼拡散希望！】昨日、yahooエンタメのTOPを飾った「avexヤンキーアイドルオーディション」、
私が総合プロデュースをさせて頂きます！みなさん、協力お願いします！http://avex-audition.jp/audition/25/
http://twitter.com/ctoxmusic/status/227732960865054720
　↓
【東京】六本木襲撃事件、関東連合が関与か
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1349290345/l50
（同様の報道を　NHK 朝日　サンケイ　日刊スポーツ　で同様な報道）
【東京】六本木金属バット撲殺事件　逃走車の運転手、「関東連合」関係者の20代男と断定　行方追う
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1349571591/l50
（本日　関東連合と確定）

395 ：

avexにコンプライアンスを求めるのが無理な話

396 ：

avexと何の関係があるのか？

397 ：

仕事がもらえないから腹いせにavex叩きか
惨めな奴らw

398 ：

AVEXは上層部Ya-ku-zaさんだから仕方ない

399 ：

AVEXネタになったのはこれのせいだな

366 名無しサンプリング＠48kHz [sage] 2012/10/08(月) 15:05:50.01 ID:TmZYbZgO
EXILEや倖田來未はカラオケとかのニ次使用料が半端ないって聞いたんだが？
372 名無しサンプリング＠48kHz [sage] 2012/10/08(月) 18:34:12.06 ID:y/NJdnqh
>>366-367
カラオケ人気が高いから二次使用料も多いってことじゃないの？
両者ともアーティスト別ランキングで１０位以内に入ってるし

375 名無しサンプリング＠48kHz [sage] 2012/10/08(月) 20:05:33.63 ID:IM/5bkzi
>>372
ジャニもＡＫＢも二次使用料高いし、いきものががりみたいなのも二次使用料多いよ。
そしてカラオケランキングで上位にいるのはボカロソング

400 ：

>>397
別にあった事そのまま書いてるだけじゃないの？
普通に誰しも考える普通の疑問じゃない？
叩くのと見るのとはちょっと違うよな

401 ：

カラオケ一回歌うと作曲家には一円入るよ

402 ：

作詞家には？

403 ：

>>401
ソースは？

404 ：

>>402
作詞家にも一円

405 ：

>>403
ないよ

406 ：

スレの趣旨からはズレるかもしれませんが、質問です。
職業作曲家の人たちは、代理コードや、セカンダリードミナント進行程度なら、ほぼ全ての
キーでパッと頭からでてくるのでしょうか？
まさか、サークルオブフィフスを頭の中でイメージしながら思い出す、という感じではない
ですよね。
私は将来、作曲の仕事になんらかの形（副業でも）で関わっていきたいと思っていますので、その辺の
事情を知りたいです。
一応私は、理論本を見ながらなら、そういった進行は導き出すことはできます。
でも、プロの作曲家は、まさかいちいち理論本を引っ張り出すわけないな、と思ってもいます。
その一方、たとえ代理コードやセカンダリードミナント程度であっても、それらを全キーで一瞬でパッと
頭からでてくる状態にするというのは、意外と難易度高いようにも思います。
なので、質問させていただきました。

407 ：

プロなら当たり前だろ。
プロのくせに出来ない方が不思議だ。
Cmの譜面見ながらAmで演奏できたりもするけどな。

408 ：

>>407
そりゃめんどくさいな。
アップテンポでコードチェンジが多いものをCmの譜面でキーAmで初見で演奏するのは
俺には無理

409 ：

それできないと、セッションで突然Voが入れ替わっても演奏出来ないだろ。
普段から全てのキーでスケールとか練習してたら、屁でもないけどな。
馴れたら、何のキーでやってるか分からなくても勝手が動くよ

410 ：

という妄想でした。さっさと仕事探しに行こうな。

411 ：

なんだ、ド素人か

412 ：

ここは自称プロの溜まり場だからな
息を吐くように嘘をつく

413 ：

ボタン一つでトランスポーズすればいいんじゃないかと・・・
素人が書いてみる

414 ：

>>409
譜面をいつまでも見てるようじゃダメだ。
数回目を通して頭に入れて譜面外せ。
キー変えるのに違うキーの譜面あったって邪魔なだけ。

415 ：

>>406
楽典の知識があれば余裕でしょ
あれらには覚え方ってもんがある
教本とかでそれぞれのダイアトニックスケールを早く覚えましょう、とか譜面付きのみるとあぁ馬鹿なんだなって思う
教えるべきはそこじゃねぇのに、変にページ数稼いでんじゃねぇよ
てか何か音楽の教本って何でうさんくせぇのばっかなの？
音楽学ぶならこれ！って理論なら確立された本決めてもいいと思うよいいかげん
お前等もそうだけど理論や実践テク隠す奴大杉だろ金払った対価くらい吐けや

416 ：

> あれらには覚え方ってもんがある
教えてくれ。惜しみなく。

417 ：

DAWなんか捨てちまえ

418 ：

教本はどこもセカンダリーや裏コード辺りまでしか記述してないのばっっか
アホかと、まともな感性してたらこれだけじゃ２〜３曲目で煮詰まる事必死だよな

419 ：

え、そんなもんでしょ？

420 ：

まさかダイアトニックスケールを7×12＝84個覚えるバカはいないだろｗｗｗｗ

421 ：

>>414
初見でもトランスぐらいできるよ

422 ：

w

423 ：

という妄想でした。さっさと仕事探しに行こうな。

424 ：

>>406
理論とかさっぱりわからないけど作曲の仕事してます。
ごめんなさい。

425 ：

楽典さっぱりだが良さげな和音繋げて曲作ってるって人はテクノとかには多そう。

426 ：

楽典なんてあとで確認するもので
代理コードだのドミナントだの言葉知らなくてもコード進行自由自在に作れるのが普通の音楽屋さん。
散々作曲も演奏もできて、あとで理論の本読んで、あーあれってサブドミナントって言うんだ、ケーデンスって言うんだ、終止形って言うんだ、
と初めて知るくらい。
最初から理論の本読まないとコード進行の感覚がわからないような奴は才能ないと思ったほうがいい。

427 ：

ひたすらプロの格言に煽られ続ける
素人煽り厨であった

428 ：

>>426　は、楽器弾く人ならあたりまえだけど、>>407 は無理だな。
Cmの譜面見ながらAmで演奏なんて無理　どっかで間違えちゃう。
知ってる曲ならできるだろうけど

429 ：

あと、理論から入るってありえねぇんじゃね？
普通は好きな曲があってコピーするところから始まるでしょ。
そういうことを繰り返すうちにコードのパターンも覚えるわけだし。
ブルース風のフレーズとかもね
楽典や和声法から入りましたって人いるの？音楽学校にはいそうだけど。
自分にはちょっと想像できない。それでどうやって作曲なんかやるんだろう・・と

430 ：

>>429
和声から入ったけど理論的な裏付けないとやってて不安
ギター弾きっぽい思考回路だけど断片的に出来上がったものを断片的に理解した気になるのは効率が悪いと思うが

431 ：

実践が伴ってないと。和声なんか勉強しても無意味だな。
猫に小判

432 ：

まさにおまえらのことだな

433 ：

>>428
慣れれば難しくないよ。頭の中に3フレットにカポがはまった
ネックを思い浮かべるの。

434 ：

>>433
キーボードの場合は困難でしょ

435 ：

キーボードだったらトランスポーズ使えば
簡単だろう？

436 ：

ト音記号をヘ音記号やハ音記号に変えたり、一段ずらしたりフラットを追加して
読めばあらゆるキーに対応できる。
又は、元キーを読みながら別キーのポジションを弾けばできる。
普段からスケールを全てのキーで練習してれば、何でも無いことだけどな。
アマチュアには無理。

437 ：

そんなのプロもアマも関係ない。
出来る人はできる、出来ない人はできない。

438 ：

ここにいるのはみんなアマだけどなw

439 ：

アマで頑張る会社員
プロと言い張るニート

440 ：

労働厨社害人教徒のステマ

441 ：

何だか東電とかのせいで
こんなレスもシャレじゃ無くなったな

442 ：

>>427
あほか、関係あるがな

443 ：

どう関係ある？

444 ：

月一でアレンジも取れれば食っていけるだろ

445 ：

という妄想でした
はい、仕事探しに行きましょうね

446 ：

>>445
ほーい

447 ：

ちらほらと関西おっさん臭がするカキコミがあるが、
キャラ設定を探りながらこっちへ移住でっか？

448 ：

もうお金なんてなんの役にも立って無い
誰も育ててなんていない
自分がしっかりするしか無い
確かに似た様なもんだが、俺は関西のおっさんじゃない
何でそれが解らないんだ

449 ：

「お前等ドラクエのリビングデッドみたいだな」
「貴方は統合失調です」

450 ：

人類総アスペルガー時代
恐らく韓国の有力者の性格なのだろう
昔初恋というドラマを見た
ペヨンジュン出てたな
対人恐怖症、統合失調、暴力障害ありとあらゆる病名が当てはまるだろう
だが思う
whose bad

451 ：

新人だとアレンジ15万なんてザラだよね
30が相場なんだけどね

452 ：

印税の季節ですが、1期ってシングルの売り上げのみでしょうか？二次は2期からでしたっけ？久々なので忘れました。

453 ：

印税の季節じゃない件

454 ：

自称プロのスレだからしかたないさ

455 ：

>>452
そんなの発売した時期によってそれぞれ違うに決まってるでしょ！

456 ：

しかも来月は三期だしね！

457 ：

すみません三期でした！発売された曲の印税がようやく入ってくるので一期と間違えました。

458 ：

印税は次12月だよ

459 ：

>>458
フリーランスは来月
事務所通してる場合は翌月だから貴殿のおっしゃる通り12月だね

460 ：

12月のところもありますが、うちは1月です。

461 ：

どのみち12月はJASRAC直振込み分があるな

462 ：

CDが１００万枚売れたら作曲家にはいくらはいってくるんですか？

463 ：

一万枚なら３万円だからその１００倍
あとは二次

464 ：

中間搾取されまくってたった3%だからな。
同人でやった方がいいわ。

465 ：

3%って、いくらなんでもおかし杉だろｗ

466 ：

>>465
おかしくなんか無いよ。
作詞家なんて大当たりが無い限りは、数をこなしてナンボの世界だよ。

467 ：

シングルって販売枚数じゃなく出荷枚数で計算されるんですか？7万枚売れたら8万枚くらいで計算するのが妥当なんでしょうか？

468 ：

ＣＤは出荷枚数だよ
だから８掛けの数字で計算されるよ

469 ：2012/10/31

ありがとうございます！ずっと販売枚数で計算していたのでもらえる額が増えてよかった・・。