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ありがとう
最近、人気がでてきた幸～しゃち～です。
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ギターorベース
ドラム
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よろしくお願いします。
自らのｱﾙﾊﾞﾑやｷﾞｸﾞでは勿論のこと、ｼﾞｬﾝﾙの壁を超えたｾｯｼｮﾝなど、
機会あるごとにその技量とﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとしての可能性を見せつけてくれるTAIJI。
Xの将来を占ううえでも重要な位置にいる彼に、ﾛﾝｸﾞ･ｲﾝﾀﾋﾞｭｰを試みた。
2月27日、東京は目黒にあるﾗｲﾌﾞﾊｳｽ『鹿鳴館』で、BAKIのステージを観た。
ｽﾃｰｼﾞ上にはBAKI〈vo〉自身を中心に大谷ﾚｲﾌﾞﾝ〈g〉、高橋ﾛｼﾞｬｰ〈ds〉、
難波弘之〈key〉、そして多くのﾛｯｸ・ｳﾞｫｰｶﾘｽﾄ達にとっての育ての親（!?）
的存在でもあるMICHIKO〈back vo〉といったﾂﾜﾓﾉばかりが立ち並び、
“力”のあるものだけに許される快楽をもてあそんでいた。
そして、そんな中に彼の姿があった。
彼、TAIJIはXのﾒﾝﾊﾞｰ。今やｱﾙﾊﾞﾑ「BLUE BLOOD」を40万枚も売り、
ｼﾝｸﾞﾙ・ｶｯﾄを重ねる度にﾍﾞｽﾄ10に顔を出すほどの存在になったXの、
ﾍﾞｰｼｽﾄである。
埋め尽くし、息苦しくﾑｼ暑い状況を作り上げていたﾌｧﾝの多くは、彼目当てだった。
そんなﾌｧﾝの熱い視線に全身を刺されながら、彼は確実に、ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとして
普段とは違った一面を見せてくれた。
彼は、他5人のﾂﾜﾓﾉ達に1歩もひけをとらないﾌﾟﾚｲを聴かせ、Xのｲﾒｰｼﾞとは
結びつきづらい古いﾀｲﾌﾟのﾛｯｸ―例えばVANILLA FUDGE等による演奏で有名な
“You Keep Me Hanging On”のｶｳﾞｧｰなども、少しの違和感もなく弾きこなし、
周囲のﾊﾟｰﾄの“遊び”にも充分に応戦していた。
が、しかし、黄色い歓声は、楽曲や演奏の起伏（いわゆる“聴かせどころ”
というﾔﾂだ）とは全く関係のないところであがり、時には彼の名を叫ぶ声が、
せっかくの緊張感を台無しにしてしまうこともあった。
そんな不思議な光景を目にしながら、僕は時折“怒り”に似た感情をおぼえ
ながらも、大きなうねりを持ちながら、狭いﾗｲﾌﾞﾊｳｽの中でｳｽﾞ巻く“ﾛｯｸ”以外の
何ﾓﾉでもないそのｻｳﾝﾄﾞに感覚をあずけていた。そして、実に微妙なところに
位置しているこの将来有望なﾐｭｰｼﾞｼｬﾝ、TAIJIに話を聞いてみたいと思った。
それからちょうど2週間後、僕は幸運にもその機会を得ることができた。
交通渋滞のため約束の時刻から少々遅れてやってきた彼は、某ﾘﾊｰｻﾙ・ｽﾀｼﾞｵから
駆けつけてくれたのだが、そこで彼が何をしていたかというのが、また驚きだった。
なんと彼は、あの男闘呼組のﾒﾝﾊﾞｰたちとｼﾞｬﾑ・ｾｯｼｮﾝを楽しんできたというのである。
Ｔ実は、前にも飛び入りでやったことがあってね…。
‐彼らのﾗｲﾌﾞに？
Ｔｳﾝ。たまたま呼ばれたんで、“会うの久々だし、行ってみようかな…”程度のﾉﾘで
出かけていったら“出てくれ”ってﾊﾅｼになって。（笑）断れない状態になっちゃってね…。
‐断れない性格、もあるんじゃないの？
Ｔﾊﾊﾊﾊ…ﾏｲった！
‐男闘呼組のﾒﾝﾊﾞｰ達とは、LAで知り合ったということだけど…
Ｔそうそう。たまたま俺『ﾋﾞｳﾞｧﾘｰ・ｾﾝﾀｰ』ってところを歩いてたら、何か
見たことあるような顔のﾔﾂらがいてね…それが男闘呼組だった。で、俺の
方から話しかけたんだよね。
‐どんな風に？
Ｔそりゃもうｱﾒﾘｶに行って、そういう気分に浸りきってたから
「おﾒｴら、男闘呼組ﾀﾞろ？」みたいな…。（笑）そしたら向こうも結構ﾛｯｶｰ気分に
なってたから、それこそ中指立てて“yeah!”みたいな世界でね。（笑）
面白いﾔﾂらなんだ、凄く。
‐きょうのｾｯｼｮﾝは、あくまでも“お遊び”？
Ｔまぁね。ただ、ｷﾁｯとやってはきたよ。
も、大きな会場ならではのｽｹｰﾙの大きなものだったけど、あれをやり終えてみて、
自分ではどんな風に感じました？
Ｔ『武道館』ねぇ…。俺、ｻｽｶﾞにあの時ばかりは泣けてきちゃってね…。
“ﾊｧ～、終わった”と思った途端、もう何もしたくなくなった。かなり消耗してたし、
まさに全力を出し尽くしてたしね。あの時はﾎﾝﾄ、自分の持っているもの総てを
発散できたように思う。
‐YOSHIKIが復帰するまでのﾌﾞﾗﾝｸの間は、“やりたいことができない”という
歯がゆさもあっただろうし、早くｽﾃｰｼﾞに立ちたくてｳｽﾞｳｽﾞしていたわけでしょう？
Ｔｳﾝ。だけど、とにかくYOSHIKIが気合い入っててね…復帰に備えて個人練習も
ｶﾞﾝｶﾞﾝやってたし、逆にこっちが“大丈夫かなぁ”と心配になるくらいだった。
あのﾌﾞﾗﾝｸがﾌﾟﾗｽに作用した部分も大きかったみたいで、とにかく積極的に
ﾄﾞﾗﾑに取り組むんだよね…。
‐だけど、いかにYOSHIKIに気迫があったとはいえ『武道館』の当日は不安も
幾らかあったのでは？
Ｔなかったとは言えない。だけど気迫はこっちにもあったから。例えば、もしも
YOSHIKIのﾘｽﾞﾑがﾓﾀるようなことがあれば、俺達も一緒にﾓﾀって、同じﾘｽﾞﾑで
ｶﾞｯﾁﾘやろうという気持があった。それは俺だけじゃなく、ｷﾞﾀｰの2人にもね。
ｼﾞｬｽﾄなﾘｽﾞﾑをｷｰﾌﾟするのに徹することより、そっちの方が大切だと、あの時は思った。
‐ついつい後ろのYOSHIKIの方を見てしまう、というような…？
Ｔそうだね。それから、『武道館』でなんて、それまでやったことなかったし、
とにかく大きな会場でしょ？いちばん後ろの人なんて、ろくに俺達のことなんか
見えるはずもない。だからあの時は、ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ云々よりもとにかく“音”で
観客を説得しようと考えた。
Ｔ来ましたね、遂にその話題に。（笑）実はあんまり考える時間もなくて、結局、
構成とか考えたのは当日の3日前だったかな…。俺の中には“こういうｿﾛを
やれば、きっとこういう反応がかえってくるだろう”みたいな予測があった
んだけど、ﾘﾊｰｻﾙの時なんかはそうもいかないから、みんなからｲﾛｲﾛ言われてた。
「TAIJI大丈夫なの？この間、大丈夫なの？」って。（笑）
‐でも、実際の反応はなかなか凄かったよね？
Ｔ思ってたよりずっと良くて、ﾎﾝﾄかなぁ、という感じだった。例えばあのｿﾛの後、
“Smoke On The Water”のｲﾝﾄﾛにつながっていったけど、関係者の人達とか
俺の友達とかはそこで“ﾆﾔﾘ”とできても、今の俺達のﾌｧﾝの中には、それを
知らない人だって大勢いるわけでしょ？そういう人達にとっては、俺達が
何かの切っ掛けなれればいな、と思う。実際、見事に“Smoke On The Water”
は知られてなかったし、“あの曲、何ですか？”みたいな手紙さえ貰ったり
したくらいだからね…。
彼のﾍﾞｰｽ・ｿﾛは、RAINBOWの“Difficult To Cure”の導入部分をﾓﾁｰﾌにした
もので、それが始まった時、客席は戸惑いを見せると同時に、大いに沸いた。
そして、それに続くはﾀｯﾋﾟﾝｸﾞを多用したﾃｸﾆｶﾙなﾌﾟﾚｲ…。ふとその時の彼に、
僕はLOUDNESSのｷﾞﾀﾘｽﾄ、高崎晃を思い浮かべてしまった。そして僕はTAIJIに
向かってこう言ったことがある。
「ﾍﾞｰｽの高崎晃になれるはずだよ、TAIJIは」と…。
いるけど、例えばTAIJIは、そういう立場に憧れたりもする？
Ｔ憧れますね。俺の中ではずーっとﾘｯﾁｰがｲﾁﾊﾞﾝだったんだけど、晃さんが
出てきて、そこにのめり込んでからは自分にも変わった部分があったし…。
ある部分では、晃さんの方が自分にとっては上だ、と思えたりもする。
個人的に親しくして貰ってるからとか、そういうことは一切関係なく、
客観的に見てもあの人は凄い。俺にとっては完璧なｽｰﾊﾟｰｽﾀｰというか…
ﾋｰﾛｰ、目標みたいな存在ですね。
‐と、いうことは…僕が前に言った「ﾍﾞｰｽの高崎晃に…」というのは、まんざら
ﾊｽﾞﾚてもいなかったわけだ？
Ｔそう。だからそう言われた時、“わぁ、来たぁ～！”とか思ったもん。（笑）
‐凄くﾊﾞｸｾﾞﾝとした訊き方になってしまうけど、TAIJIは音楽をやるうえで、
ﾃｸﾆｯｸはどの程度重要なものだと思っている？
Ｔﾃｸﾆｯｸねぇ…。確かに凄く重要なものだけど、今、それがいちばん重視されてる
かといったら、そうでもないよね？多分、ﾋﾞﾘｰ・ｼｰﾝがやってるようなことだって、
普通から見れば単なる曲芸ﾌﾟﾚｲなんだろうし。俺はね、結局重要なのは、
“音が気持ｲｲかどうか”ってことだろうと思う。例えば俺はﾍﾞｰｽ・ｿﾛで
ﾀｯﾋﾟﾝｸﾞをやるけど、“ﾍﾞｰｽでそれをやること”について凄いと言われるよりも、
“ｷﾞﾀｰでやるよりも音が太いから気持ｲｲ”と言って貰えた方が嬉しい。
それを曲の中に無理矢理組み込んで、“ﾎﾗどうだ！ｺﾚが俺のﾃｸﾆｯｸだ！！”
みたいな感じでやるのは…それこそ曲芸にしか過ぎないと思うからね。
勿論、曲のためにﾀｯﾋﾟﾝｸﾞが必要なら、やればいい。
‐ということは、“気持ｲｲ音”を出すために必要なだけのﾃｸﾆｯｸは、持っている
べきだ、と？
Ｔｳﾝ、まぁね。だけどそれは、誰もが持っていなきゃｲｹﾅいものじゃ決してない
と思う。たまたま俺は、自分自身が気持良くなるためにああいうﾌﾟﾚｲもしてる
けど、“気持ｲｲ”っていう感覚は人それぞれのはずだから。だから、みんなが
みんな、俺みたいな音づかいをする必要なんて、全然ない。
やらない人にはわからない類いの喜びがあると思うんだよね。ある段階に
たどり着いた時の快感…それこそ“ｴｸｽﾀｼｰ”みたいなものが…。
Ｔまさしくそれ！それはあります。だけどそれって、ほんの一瞬のものなんですよ。
そこにたどり着いた時、積み重ねによって何かができるようになったその瞬間は、
本当に“凄い！”と思うわけ。ところが1度そこに到達してしまうと、すぐに
“次”がくる。凄いことも、1度やってしまえば当たり前のことになってしまうし、
次には“もっと凄いもの”を求めるようになるでしょ？それがどんどんｴｽｶﾚｰﾄして
いく。だからこそ晃さんは、ああなったんだろうと思う。あの人にはもう、
一種、登りつめてしまったようなところがある。俺は、まだまだ中途の
段階だけど。
‐例えば、彼から何かｱﾄﾞｳﾞｧｲｽを受けたりすることはある？
Ｔいえ、そういうのは全然なくて、むしろ誉めてくれるばっかりで…。
何か変な気分になりますけど。
‐思わず自惚れそうになる？（笑）
Ｔ一瞬だけ。（笑）天狗にならないように気を付けてますよ。（笑）
自分自身にとっては有意義なﾗｲﾌﾞでしたか？
Ｔ勿論。俺にとっては発見の場でもあった。“あぁ、こういうのもあったんだ”
というような…。いつもとは違うｷﾞﾀｰ、いつもとは違うﾄﾞﾗﾑ…そういう中で
やってると、いちいち小さなことについても発見があるんですよ。同じ8ﾋﾞｰﾄでも、
YOSHIKIの8ﾋﾞｰﾄとは全然違っていたりするし、だとしたら、その時ﾍﾞｰｼｽﾄの
俺は一体どうしたらいいのか？どう弾けばｶｯｺよく聴こえるのか？そんなことを
考えるようになる。で、結果的にはそれがXにﾌｨｰﾄﾞ・ﾊﾞｯｸされていく…。
‐BAKIの曲をﾌﾟﾚｲするのは何の問題もなかっただろうけど、幾つか古いﾅﾝﾊﾞｰの
ｶｳﾞｧｰもあったでしょう？あれは結構ﾀｲﾍﾝだったんじゃない？
Ｔ“You Keep Me Hanging On”とかね。知りませんからね、ｷﾁﾝとは。
3日前くらいになってやっと音を渡されて、それからは一生懸命ｺﾋﾟｰして…。
で、実際のｽﾃｰｼﾞでは、俺は俺なりのｱﾄﾞﾘﾌﾞでやらせて貰った。でもﾎﾝﾄに
あの時は、“俺なんかまだまだﾋﾖｯ子だな”と思いましたよ。（笑）
‐かなり緊張していた？
Ｔ相当なﾓﾉでしたね、ｻｽｶﾞに。“俺が悪いんじゃないか？”っていつも思ってた。
だからｽﾃｰｼﾞが終わった時、ﾎﾝﾄにﾎｯとしましたよ。肩の荷がおりた、というか…。
あぁ、ﾎﾝﾄにあの後の酒はｳﾏかった。（笑）
‐でも、本当にああいう機会は重要だよね？もっと多くてもいいんじゃないかと
いう気さえするんだけど…。
Ｔそうですね。俺自身、もっといろいろやってみたい。しかもそれがXにとっても
ﾌﾟﾗｽになるわけだし…。Xの枠の中でしかﾓﾉを見られないというのはﾏｽﾞいと
思うし、ｱﾀﾏで考えても駄目なことってあるでしょ？実際にやってみないと駄目。
まわりを見て、他のものがわかるようになってこそ、自分のことがよくわかる
ようになるんじゃないかと思う。Xはおｶｹﾞ様で、今、人気があってとてもいい状態
だけど、その世界の中だけでやっていたら俺自身は伸びないと思うし、
自己満足的な、ｶｯｺだけのﾛｯｶｰになってしまうと思う…。
正直なところ、ここまで大きなﾋｯﾄになると思っていた？
Ｔそんなの、思うわけないよ！（笑）そりゃ意気ｺﾞﾐはあったし、それが良かった
んだろうとは思うけど、まさかこんなに売れるとはね…。俺達、とにかく後に
悔いを残さないように、“とにかくやるだけやって、あとは散っちまえ！”みたいな
ﾉﾘでやってきたけど、それがいい結果に結びついたんじゃないかなと思う。
‐ﾗｲﾌﾞが辛いと思ったことはない？
ＴYOSHIKIが倒れてしまう寸前の頃かな…。本当に心配だったし、例えば俺が
ｱｲﾃﾞｨｱを持ってても、彼のことを考えるとどうしてもできない、というような
ことが幾つかあった。ﾊﾞﾝﾄﾞとしてちゃんと機能してない部分が、あの頃は
少なからず出ていたから…それが辛かった。思いきりのいいことが、できなかった。
これは今だから言えることだけど、もう毎日ﾄﾞｷﾄﾞｷしてた。ひょっとしたら
YOSHIKIは、もうﾄﾞﾗﾑを叩けなくなるんじゃないか、とも考えたし、もうXも
ｵｼﾏｲになるのかもしれない、とまで思ったからね…。
‐そこまで考えていたんだ…？
Ｔｳﾝ。何か、妙にｼﾝﾐﾘしちゃってね。酒とか飲んでても悲しくなってしまう。
毎日飲まずにはいられなかった。しかもそういう時って、ﾓﾉｺﾞﾄをどうしても
悪い方へと考えてしまいがちでしょ？本当に辛かった。みんなそれは同じ
だったと思う。結局のところ俺達には待つしかなかったし、YOSHIKIに休んで
もらうしか、回復してもらうしかなかった。でも、そいういうことを通じて、
お互いを再確認できたようなところもあったし…なかなか美しいﾓﾉを感じましたよ。
俺なんか、結構冷たい方なんだけど。（笑）なんか、雑誌に載ってるとおりだな、
みたいな。（笑）
考えていた？
Ｔいや、そこまでは…。
‐まわりの客観的な目から見れば、TAIJIのようなﾍﾞｰｼｽﾄだったら、あちこちの
ﾊﾞﾝﾄﾞから引っ張られるだろうな、というような…
Ｔいやいや、そんなことは絶対ないと思う。俺を欲しがるﾊﾞﾝﾄﾞなんて、いないと思う。
‐どうして？性格が冷たいから？（笑）
Ｔそうじゃなくて（笑）、あくまでもﾍﾞｰｼｽﾄとしての部分で…ね…。俺はまだまだ、
それほどのﾍﾞｰｼｽﾄになっていないと思う。勿論、ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝとして、そう思われる
存在になりたいとは思っているけど…。
要するに、俺はいるべきところはXしかないし、やっぱりこのﾊﾞﾝﾄﾞって、
ﾒﾝﾊﾞｰ同士のつながりからして、何か他とは違うんだよね…。実際、そういうことに
ついて訊かれたら何て答えようか、考えてきたんだけど（笑）、ﾎﾝﾄにうまく、
言葉にできない。“愛してる”っていうのとも少し違うしね…。家族とも、
友達とも、恋人とも違う。ﾊﾞﾝﾄﾞって本当に不思議なものだと思う。
今、自分がいるこの『X』っていうﾊﾞﾝﾄﾞについては、特にね…。
あの、あまりにも有名なﾍﾞｰｽ・ｿﾛをやって、“自分はまだまだ”？
TAIJIなら、素直に浮かれそうなｲﾒｰｼﾞがあった。
この記者も、TAIJIのﾍﾞｰｼｽﾄとしての器とか未知の可能性を感じているのがﾋﾞｼﾋﾞｼ伝わる。
だからこそ、“TAIJIなら、他のﾊﾞﾝﾄﾞから引っ張られるんじゃ？”という問を投げかけた。
なのに、本人は、“いやいや、そんなことは絶対ない。俺を欲しがるﾊﾞﾝﾄﾞなんてない”？
これは、謙虚・・・というのか？それとも、天然か？
いや、自己評価が低すぎるのか？自分にはあまり自信がなかったのか・・・・・。
第三者が、純粋にTAIJIの腕を評価しているのに、一刀両断。
他のﾊﾞﾝﾄﾞとｾｯｼｮﾝするのも、Xのため。
高崎晃やいろんなﾐｭｰｼﾞｼｬﾝと交流あっても、自分の居場所はX。
あくまでも、「この時は」だけど。
しかし、あのｿﾛの後とは思えんｺﾒﾝﾄの数々。ﾋﾟｭｱすぎて、かわいいわ。
アップありがとう！
TAIJIって外見はさばけてて明るい方だと思うけど、反面すごく心配性で気苦労する性質かな
ベースには絶対の自信持ってたのかと思ったら（特にこの時期）、自己評価が厳しいね
まあ、だからこそ非凡な腕前を持ってたともいえるかな
それとXの仲間との繋がりを本当に大切に思ってたんだなあ・・
本当に才能と努力の賜物みたいな人ほど自己評価が謙虚なんだなって
再確認した。泰司は決して自惚れない人。
周りの雑魚みたいな低レベルな人に限って
自己評価高くてドン引きするもんなぁ
とか言ってるけど、泰司は本当に繊細で傷つきやすくて優しくて暖かくて
自分に厳しい職人気質なんだなぁ
と改めて思った。
ヨシキの体心配してドキドキしたら酒飲みながら悲しくなったり・・・
それでいてベースの腕前に関しては
己に厳しい評価をして、もっと上がいる、っていうのをちゃんと
分かってる人。
ほんと紳士的で品のある男だな、泰司って。
ちょっと前に止めれていたときもあったみたいだけど。
誰かのせいで「素晴らしい仲間」を信じられなくなってしまった。
彼らと一緒にいなくなって、また飲んでしまった罪悪感や
離脱症状で苦しんでいたのかな。
アルコール依存症は、医者にかからなければ苦しいと思う。
泰司それでも何でこんなに魅力があるの。
泰司のように信念を貫く生き方をしたい。
外で叫びたくなった。俺のヒーローだ！
ﾃﾞﾋﾞｭｰからまだ1年も経っていない、こんな早い時期からすでに、
TAIJIの腕を認める人が現れ始めていたのね。
あの派手な外見とかﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽの過激さばかり目立ってた当時のXで、
純粋にﾌﾟﾚｲﾔｰとして評価されてたのって、TAIJIだけだな。
>>５-11
アップありがとう。
TAIJIのリニューアルホームページ
Xのロゴが大きいけど
赤塚さんはTAIJIのそんな思いを分かっていて
批判覚悟でも表現したんだろうな
泰司！！！
俺もX解散後は影響を受けたっていうKISSやツェッペリン聴いて今じゃ海外メタル聴き続けて10年経っちまった。
Xがなければメタル聴く事なんか絶対になかった。
あのベースソロはRAINBOWから拝借してたのか。知らなかった。
泰司ピュアっ子過ぎる
こういう記事も含めて泰司本欲しいわ
いい記事だ
①TAIJIを好きになったのは、何年ですか。
②それは、いつのTAIJIですか。
③TAIJIの魅力は何ですか。
④あなたにとって最高のTAIJIは、いつ、どのTAIJIですか。
⑤TAIJI作曲の中で、あえて一つ選ぶなら何ですか。
ファンじゃなくても、TAIJIを少しでも好きな人、ぜひお答えください。
このスレ盛り上げようとしてるんですね？強力しますよ
‐ﾍﾞｰｽをやるにしても、ｷﾞﾀｰ的な感覚で弾いてる部分ってあるんじゃない？
Ｔそれはあると思う。だから逆に最近は、もっとﾍﾞｰｼｽﾄならではの、ﾍﾞｰｼｯｸな部分を
身につけなきゃな…とも思うし。そういうのが最近、凄く新鮮に思えるし…。
ｷﾞﾀﾘｽﾄがﾍﾞｰｽを弾くと、ﾋﾟｯｸの使い方からして違うしね。もう、基本的なことを1から
やり直すつもりでいるし、“ﾍﾞｰｽのﾍﾞｰｽたるゆえん”みたいなものを追及したいな、とか…。
ﾍﾞｰｽはｷﾞﾀｰより弦が少ないから簡単だ、とか言う人もいるけど、ﾄﾝﾃﾞﾓﾅｲ！！（笑）
‐深いんだぞ、と？
Ｔそう。凄く深い。ﾍﾞｰｽの方が、まだまだやれそうなことが残されてる感じもするし。
‐ﾂｲﾝｷﾞﾀｰのﾊﾞﾝﾄﾞでﾍﾞｰｽを弾くうえで、何か心がけていることはある？
ｷﾞﾀｰ1本の場合とは、やっぱりｱﾌﾟﾛｰﾁの仕方とか違うでしょ？
Ｔうん。ｷﾞﾀｰ1本の場合は、ﾍﾞｰｽがﾙｰﾄで弾いてたりすると、つまんないﾊﾞﾝﾄﾞに
なっちゃったりする。（笑）で、ﾂｲﾝの場合、それを押し出す意味でも、
“ﾙｰﾄを弾かなきゃｲｹﾅｲ”みたいな形式ってあるでしょ？でも、俺はそれが嫌い。（笑）
ﾂｲﾝｷﾞﾀｰを聴かせて、更にｳﾞｫｰｶﾙともｶﾗめるようなﾌﾟﾚｲがしたい。その手のやり方が
嫌いな人にはｳﾙｻく聴こえるかもしれないけど、俺はそれがｶｯｺいいと思うから…。
HRって学校とおんなじでﾙｰﾙが一杯あるけど、それを壊しながら自分の好きなように
やりたい。ﾂｲﾝｷﾞﾀｰだと音が薄くならないから、結構ﾍﾞｰｼｽﾄとしては遊べる余裕もあるし。
最近はもう収拾がつかない程になっちゃって…。だからﾍﾞｰｼｯｸな部分をもっと、とか
思うようになったのかもね。（笑）
今もまだ信じられない・・・
この人も大人しくベースだけ弾いてればよかったと思うんですが・・
パタってやつはその点うまくたちまわってる感じ
Ｔうん…俺ねえ、それ凄く嫌なの、今。“ﾍﾞｰｼｽﾄだからって目立てないのは嫌だ”ってのも
勿論あるけど、“黙々とﾍﾞｰｽ・ﾏﾝに徹してる”っていう感じもいいなぁ、と…。
‐ｼﾌﾞめの雰囲気に憧れてるわけだ、最近は…。
Ｔ憧れてる…っていうか、そういうことも出来るうえで、派手なことをやりたいな、と思う。
今の俺には出来ないからね、そういうの。
‐ところで、Xに参加するまでは、どんな活動をしていたの？
ＴDEMENTIAにいたこともあるし、ｾｯｼｮﾝっぽくR&Rをやったりもしてたし…。
Xに入ったのは「SKULL THRASH ZONE」の3か月くらい前だったかな。
‐Xには、どういう風に誘われたの？
Ｔ誘われた…というか、俺、YOSHIKIに好かれちゃって。（笑）人間的な意味でね。
その時のYOSHIKIなんて、「俺が6か月ﾍﾞｰｽを練習すれば、ｵﾏｴぐらいにはなってるよ」
とか言っててね…。俺も「俺だって2か月練習すれば、ｵﾏｴぐらい叩けるようになるさ」
って言い返してたけど。（笑）ﾄﾞﾗﾑもやれるからね、幾らかは。YOSHIKIはその頃、
ﾒﾝﾊﾞｰﾁｪﾝｼﾞにｳﾝｻﾞりしてて、本当に波長の合う奴というか、一緒にるような奴を
探してたらしくて…。
‐で、一緒にる奴だったわけ？（笑）
Ｔなのかな…。（笑）でも、YOSHIKIとなら一緒にずっとやっていけそうだって
俺自身も思ったし…今でも思ってる。音楽面ではいつもｹﾝｶばっかりしてるけど、
それを離れると、やっぱり俺の中でｱｲﾂの存在って大きいし…。
バクチクで言えばあの兄弟の下と同じじゃないですか。
そこらへんわきまえてやってけばもっと長続きしたと思うんだが・・
脱線しちゃったんだよな・・
ソロ活動はそこそこにしてエックスに全力かけてれば
バクチクみたいに不動の結束力ができたと思う。
桑田圭介がドラム叩いてるだけみたいなもんだよ。
他はエックス株式会社の従業員みたいな。
ヒデは作曲が出来たし人気があったからいいけど
なんで死んじゃったんだろ。
つーかあの人はロックでパンクすぎて45歳くらいになるところが想像できない
シドビシャスみたいな人間だからあの時死んじゃったほうがカッコいいっていえば
カッコいいのかな。
ソース（雑誌？）は何から引用してるの？
エックスの中でだけで大人しくやってればなー。
ヒースとかいうやつみたいに黙々とやってるやつがバンドのベースとしてはふさわしい人材なんだろうな。
あとから入ったスギゾーってやつ？あいつバイオリンも弾けてすごいわ。
メタルバンドでピアノもバイオリンも弾けてなんなの？すごいっていう
世界でウケるわこれから。
こういうタメ口でインタビューする馬鹿イラッとくるの俺だけ？
Ｔｳ～ﾝ…Xの場合、“やりたかった音楽”というより“自然に出来上がった音楽”って
感じ。“このﾒﾝﾂになってからこうなった”みたいなところもあるしね。最初の頃は、
ただ純粋に速いのが好きだから、ああだったというだけで…。何か発散したかった、というか…。
‐“ｽﾄﾚｽ解消”とはいわないまでも、それに近い意識でﾌﾟﾚｲしていたようなところもあった、と？
Ｔそういう部分も実際あった。あの当時は、それが占めてた部分って実は大きかったと思う。
ただ、あの頃は個々の中に何となく“Xはこうじゃなきゃｲｹﾅい”みたいな考えがあって、
そのようにあろうとしてたから、範囲が限られてたし、俺達自身の視野が凄く狭かった。
それに気付くのに時間もかかったし、ﾌﾞﾁ壊すのは大変だった。でも結果的には、それを誰かが
壊すのを待つんじゃなくて、みんな5人とも同じようなことを思ってたみたいで…ごく自然に壊れたって感じ。
ﾊﾞﾝﾄﾞが変わりつつあるのを自分でも感じたし、その時点を一緒に経てきた5人だから意味がある…
みたいなところが現在のXにはあると思う。この5人のうち、誰が欠けてもﾀﾞﾒ。
昔は“YOSHIKIさえいれば…”みたいな見方をされてたけど…RAINBOWみたいに。（笑）
それに対する反発も幾らかはあったし。みんな、負けん気が強いから！（笑）
負けず嫌いの奴ばっかりだからね…。だから、ﾒﾝﾊﾞｰが各自にとってのﾗｲﾊﾞﾙなんじゃないかな、Xでは。
みんな、自分以外のﾊﾟｰﾄについてもｳﾙｻく口を出すしね。（笑）
‐Xの曲って徐々にﾄﾞﾗﾏﾃｨｯｸな色を強めてきたけど、それは意図的なことだったの？
Ｔいや、それもごく自然に…。みんなが同じことを考えていて、曲のｱｲﾃﾞｨｱを持ち寄ったら、
どれもﾒﾛﾃﾞｨｯｸというかﾄﾞﾗﾏﾃｨｯｸというか、その手のものだった。ｶｯｺ良くいえば
“全員が同じ歩調で成長してきた”ってことになるのかな。
悪くいえば“偶然同じことを考えてただけ”だけど…。（笑）
以上。
隣のガイジンの肘があたったとかPな理由なんだけど
あれは確かに頭にくる。ガイジンはガサツだからなー。
そのインタビュワーだからこそ引き出せるエピソードがあったならよしとしようと思う
丁寧な言葉づかいだと取材する側とされる側に距離感が生まれることがあるし
「ｵﾙｶﾞｽﾑ」も「紅」も、ﾖｼｷ一人の時は、酷い＆ﾀﾞｻい。
後の同曲が全てﾖｼｷ一人の才能で完成したと思ってる輩は、無知すぎる。
この頃は若いし、他のみんなもおんなじようなもんです。
インタビューアップしてくれて、ありがとう
よければ、どの雑誌のいつの号に載ったものか教えてもらえませんか？
>>5 も、同じ方がアップしてくれたのでしょうか？
こちらも、どの雑誌に載ったものか、わかる方がいらしたら
教えてもらえませんか？
３０ ・・・ BURRN! 1988年11月
初期のXがものすごく好きで、20数年倉庫に保管してあり、
今回引っ張り出して改めて読んでいます。
ちなみに、誰それのﾌｧﾝとかではありませんでした。
ただ、YOSHIKI・TAIJI・HIDEの3人の才能が融合した爆発力のあるXが好きでした。
この5人のXが崩れてからは、ﾌｧﾝをやめました。
が、その後のXのﾌｧﾝではなくとも、この5人のXは未だに好きです。
本当は他のﾒﾝﾊﾞｰの記事もありますが、ここでは遠慮しときます。
海外のコンサート見てるとなかなかいい黄昏具合じゃん。
文字どおり破滅して花のように散ったよ。
今復活して再びすごいパワーで狂い咲きしてる感じ。
早死にするのかね。
XのTAIJIのことばかり載せるのは心苦しく、申し訳なく思うのですが、
TAIJIの死は、Xが人生の歴史の一部として色濃く残っているわたしにとって
非常に受け入れがたく、悲しいことでした。
現在、わたしの時間はｽﾄｯﾌﾟしてしまい、20年前にﾀｲﾑｽﾘｯﾌﾟしています。
また何か見つけたら、ｱｯﾌﾟしようかなと思っているんですが…します。すみません。
貴重です
TAIJI本人もそのころが一番本音で色々なことを語っていると思う。
だからどんどん書いてくれ…ください。
上げてくれてありがとう！
それにXはTAIJIにとって最重要の軌跡だと思う。
TAIJIも自分のキャリア（Xでの自分）をリスペクトしてるって言ってたしね
バーンにはレビューとライヴレポートしか載った事無いよ
インタビュアーは増田さんだっけ？
増田さんです。TAIJIの訃報にﾂｲｯﾀｰで「バカ野郎ーー！」と言ってましたね。
EASY TALK RAMBLING
渋谷公会堂でのｷﾞｸﾞの3日後にあたる天気のいい日曜日、5人のﾒﾝﾊﾞｰは、6月にﾘﾘｰｽされるﾗｲｳﾞ・ﾋﾞﾃﾞｵの編集作業のため、
午後から都内某所のｽﾀｼﾞｵに集まっていた。前の晩も殆ど徹夜に近かったようだが、ｱﾙﾊﾞﾑのﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞとﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｷﾞｸﾞという
大仕事を無事に終えているためか、さほど疲れた様子もなく、みんな元気そのもの。そんな彼らがｽﾀｼﾞｵの重いﾄﾞｱの向こうに
閉じこもってしまう前に、本誌は少しばかり時間を頂戴し、ｲﾝﾀﾋﾞｭｰを始めることにした。
‐ 記憶に新しいところで、まずは渋公の話から始めたいんだけど、実際やってみて、今はどんな気分？
ヨ あまりにも複雑で、素直には言えないよね。（笑）
タ 思い出すと、明るくもなり、暗くもなるよね。やってる時にも何となく感じたことだけど、ﾗｲﾌﾞﾊｳｽでは好きなようにやって
いながらもちゃんと伝わってたことが、やっぱりあれだけ沢山お客ｻﾝがいると、ね…。後でﾋﾞﾃﾞｵとか見て、更にそれを
感じちゃって。でも、とりあえず“初舞台が無事に終わりました”ってことで…。（笑）
‐ かなり緊張してたの？
ヨ 俺はそうでもなかった。前日までは“どうしよう…”って感じだったけど、当日になったら全く大丈夫で、ﾎｰﾙがあんまり
ﾃﾞｶく感じなかったもん。“ｱﾚ!?渋谷公会堂ってこんなにちっちゃかったっけ?”みたいな…。
タ あの人、ｷﾃましたよ。（と言いつつ、TOSHIの方を指す）
ト いゃあ…確かに舞いあがってしまいました。（笑）ﾌﾟﾚｯｼｬｰがどうのっていうより、ﾊﾞﾀﾊﾞﾀしてたんですよ、開演前。俺だけ
楽屋が別室で、多分みんな支度が遅れてるんだろうなぁ…と思ってたら殆ど終わってて、自分だけあんまり用意出来てなくて…、
慌てて準備して、ﾄﾚｰﾆﾝｸﾞもしないままにｽﾃｰｼﾞに立ってしまった、という…。それで結構舞いあがってしまって…。
ま、TAIJIほどじゃなかったけど。（笑）TAIJIがいかに緊張してたかは、今度出るﾋﾞﾃﾞｵを見て貰えばわかると思いますけど…。
微動だにしませんからね。（笑）
タ 前日は、眠れませんでした。（笑）
ト 俺もそう。
結果的に、思っていたようなｼｮｳは出来ました？
ヨ ｳ～ﾝ…時間がなかったから、ああいう風にしよう、こういう風にしよう…って考える間もなくて、“気がついたらｽﾃｰｼﾞに立ってました”
みたいなところがあったから…。渋公でやるってﾊﾅｼが決まった時はいろいろｱｲﾃﾞｨｱもあったんだけど、その後ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞに入って、
終わるのが予定より遅れて（笑）、わりと土壇場って感じだったから…。
タ だから、悔しいよね、結構。
ト そう、悔しい…。もっと煮詰めてからやりたいっていうのがあって…。
‐ 古い曲もかなり演奏してたよね？
ヨ ｳﾝ。曲とかの構成は結構前から決めてた。でも、ｱﾙﾊﾞﾑ（『BLUE BLOOD』）の曲は殆どやったし…。
ト “X”とか“紅”、“ｵﾙｶﾞ”とかって重複して入ってる曲だから、あんまり“ﾚｺｰﾄﾞ中心”っていう印象はなかったかも知れないけど…。
‐ “ｵﾙｶﾞ”って“ｵﾙｶﾞｽﾑ”のことでしょ？
ト そう、業界用語で“ｵﾙｶﾞ”っていうんです。（笑）
パ どこの業界用語だ、ｺﾗ！（笑）
ヨ ｱﾙﾊﾞﾑに入ってる曲でやらなかったの、“Rose Of Pain”くらいでしょ!?
ｱﾚはちょっと、中途半端じゃやりたくないっていう気持があって…。
‐ ｵｰｹｽﾄﾗを連れてきちゃうわけにはいかないもんね？（笑）
ヨ 共演…ってﾊﾅｼもあるんですけどね。
ト 決まる前に言ってしまう、という…。（笑）
ヨ 言ってしまったものは、やらなきゃならなくなるから…先に言っちゃう。（笑）
‐ ｱﾙﾊﾞﾑの話に移りたいんだけど、さっきも出たように、これまでの代表曲が重複して入っているでしょ？
それにはどういう意図があったの？
ヨ ちゃんと発表してなかったから、ｷﾁﾝとした形で…。このﾒﾝﾊﾞｰでやってなかった曲もあるし。“紅”はこの5人で録ったことがあるけど、
ｹﾘをつけたかった、というか…ｱﾚﾝｼﾞとかも微妙に違うしね。今のXの“ｵﾙｶﾞ”（笑）とか、今のXの“X”とか、そういうのを入れておきたかった。
この後、曲の話に移るが短いので省略
ヨ そりゃもう、ｳﾞｫｰｶﾙ録りでしょうね。（笑）ﾄﾞﾗﾑ録りよりもｳﾞｫｰｶﾙ録りに疲れました、俺は。
ト ﾍｳﾞｨでしたね。もう歌えません！（笑）冗談はともかく、まぁ…“よくやった”って感じ。
‐ ｲﾝﾃﾞｨｰｽﾞの頃も結構ｷﾂい状況でﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞしてたようだけど…。
ト ｱﾚとは比べようもない！
ヨ 最初のうちから、あの時の倍くらい苦しくなるだろうとは覚悟してたんだけど、それどころじゃなくて…もう途中からﾔｹｸｿになっちゃうくらい凄かった。
ト 1億6875万………倍くらいｷﾂかったですね。（笑）
‐ …よくわからないけど、いかにｷﾂかったかはわかります、ﾊｲ。（笑）ﾘｽﾞﾑ録りあたりまでは順調だったわけ？
ヨ ﾘｽﾞﾑ録りもね…当初俺は強気で、“2日もあればｲｲよ”とか言ってたんだけど、ﾃﾞｨﾚｸﾀｰが気をきかせて、ｽﾀｼﾞｵを長めにおさえてくれてて、結局1週間
かけちゃって…。（笑）あんまり何曲もいっぺんにやるとﾉﾘがなくなっちゃうから、やっぱり1日2～3曲がいいとこで…。でも、ｷﾞﾀｰとﾍﾞｰｽ録りは早くてね…。
TAIJIは前から早かったけど…上手いから。
タ （少々照れる）
ヒ 別に早いってほどじゃないと思うけど、ﾊﾏらずに済んだから…わりとﾉﾝﾋﾞり出来て…。
‐ 要するにｷﾞﾀｰが超順調というよりは、他のﾊﾟｰﾄが…。
パ ま、そういうことらしいですね。（笑）
ヨ あと、ﾋﾟｱﾉ録りもﾊﾏりました。“半日で3曲ぐらい出来るよ”とか言っておきながら、結果的には3日。（笑）ﾄﾞﾗﾑ録りが終わるまで、全くﾋﾟｱﾉを
弾いてなかったから…。
‐ 指が言うことをきいてくれなかった、みたいな？
ヨ やっぱり感覚が違うからね。だからﾄﾞﾗﾑ録りを終えてから、ｷﾞﾀｰ録りとかのﾃﾞｨﾚｸｼｮﾝをTAIJIに任せて、ﾋﾟｱﾉのﾌﾞｰｽに閉じこもって2週間くらいずーっと練習して…
それからﾋﾟｱﾉ録りに入った。
この後、ｳﾞｫｰｶﾙ録りの部分 省略
なんかヨシキが何回もボーカルやり直しさせるみたいだな。
そういう意味ではパンクバンドの一発録りとかいさぎいいもんだな。
なんかめちゃくちゃつなぎあわせてたりしてコラージュみたいなものになるらしいな。
ヨ もう…何がなんだかわからなかったよね。“終わった”と言っても時間はなかったし。終わって、そのまま群馬に行ってﾗｲｳﾞやって…。
‐ 群馬のﾗｲｳﾞって、3月13日だったっけ？
ヨ そう、12日の夜中にﾏｽﾀﾘﾝｸﾞが終わって、そのまま群馬に行って、ﾎﾃﾙに入って…。
パ まだ気が抜けていないというか…。
ヨ “まだﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞが続いてるんじゃないか”って気分のまま。（笑）
ヒ “こんなﾄｺﾛにいるんじゃねえよ！”って感じでね。（笑）
タ で、ｼﾏｲにゃﾌﾞｯ倒れちゃいましたからね、ｴﾝｼﾞﾆｱが。
ヨ そう、ｴﾝｼﾞﾆｱをﾌﾞｯ倒してしまいました。（笑）救急車で運ばれちゃいましたからね。
‐ 結局、ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞが終わるまで、ﾄｰﾀﾙでどれくらいかかったの？
ヨ 2か月と…1週間くらいかな。殆ど、“ｽﾀｼﾞｵの住人”って感じだったね。
パ “主”だよね、まるで。
ヨ “いつ行ってもあそこにはXがいるぞ”みたいな。（笑）
ヒ 知らない人がいると“見かけねぇ顔だなぁ”なんて…。（笑）
ヨ ﾛﾋﾞｰにXのﾎﾟｽﾀｰ貼っちゃうし、俺なんか家じゅうの荷物持ってきて、ｽﾀｼﾞｵの一角に自分の部屋を作っちゃったもんね。
“勝手に入るんじゃねぇ！！”とか言って…。（笑）
‐ ｳﾞｫｰｶﾙ録りの時、TOSHIとYOSHIKI以外のﾒﾝﾊﾞｰは何をしてたの？
タ ﾗｲｳﾞのﾘﾊｰｻﾙとか…。
ヨ 何だかんだ言っても、俺達が仕事してると思うと、誰も休まないのね。家に帰って寝りゃｲｲのに、み～んなｽﾀｼﾞｵにいて…。（笑）
ト PATAは寝こんでましたけどね。（笑）
‐ “ｽﾀｼﾞｵ”っていう場所にそんなに長くいたのは初めてのことでしょ？堪えられない気分にならなかった？
ヨ “ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ”って言葉自体、大っ嫌いなんですよ、2年前あたりから。ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞの“ﾚ”の字を聞いただけでも発狂しそうになるくらい
嫌いで、そんな所に2か月も閉じこめられたら…どうなるかわかるでしょう？
タ 俺は、ｱﾚはｱﾚで…結構ﾅｼﾞんじゃって。（笑）1か月過ぎるとﾅｼﾞむよね。段々、面白くなってきちゃって…。
ヒ 遅いんだよね、時間が流れていくのが。（笑）
この後、詩とｱﾙﾊﾞﾑ全体の出来について 省略
みたいなところもあるようだけど。
ヨ 戦略だと思うんだけどね。勿論、それに伴うものもなきゃ駄目だし、俺達、練習だってめいっぱいやってたけど、ちゃんとした戦略があれば、
動員とかは…ね…。
ヒ 俺達、ｶﾞﾑｼｬﾗに、“ちきしょー！”って感じでやってきたからね。気合い一発で…。
ト 明日のことは考えない、というか…戦略のためには総てをかなぐり捨ててしまう…。（笑）
ヒ 部屋の中のﾓﾉを売り払っちゃうﾔﾂはいるし、仕事をやめるﾔﾂはいるし、職場に借金が山ほどあるﾔﾂはいるし…。（笑）そこまで入れ込んでない人達が
多いんじゃないかな、って気がする。“絶対やってやるぞ！”じゃなくて、“うまくいったらいいなぁ”みたいな…。
ヨ そういうの、甘いよね。
タ みんな死ぬ気だからね、Xは。ﾊﾞｲﾄの都合で活動がうまくいかないとかさぁ…そんなの変でしょ？ﾊﾞﾝﾄﾞをやるためのﾊﾞｲﾄだったはずなのに、その逆に
なってたりする。そんなｺﾄでうまくいかないんだったら“やめちゃえ！”って言いたいよね。そのくらいはやらないと、絶対後悔することになる。
そこまでやっても駄目だったら、やっぱり才能がないわけだから、あきらめるしかないんだろうけどさ。俺達みんな、やってきたもん。
ヒ やれば、やっただけのことは返ってくるもんでしょ？
ト ｳﾁの場合は、たまたま極端な性格のﾔﾂが多かったから。（笑）“ここまでやっちゃってｲｲのかな!?”っていうくらいのことをやってきた。やれる
だけのことをやってみて、それでも駄目だったらあきらめるしかない。でも、それはやってみなきゃわからないことでしょ？
タ そういうことを口に出して言うわけじゃないんだけど、みんなそういう気持があって…。
ヒ ﾒﾝﾊﾞｰの中に1人でも、そういう気持がないﾔﾂがいたりすると駄目だけどね…Xは違う。
パ ﾗｲｳﾞでﾋﾞﾃﾞｵを配った時なんかは凄かったよね。“明日まで○万円用意しろ”みたいなのが何回もあった。
ト でも、みんな何とかしてくる、という…。
パ ﾊﾞｲﾄの給料明細、2か月ｾﾞﾛでしたもん。給料袋に、明細しか入ってないの。（笑）前借りしてたから。
ト そう。金とか時間とか、そういうのがかかるのは仕方ないことだと思う。
タ ｽﾀｼﾞｵ代とかね…。
ヨ “金がないから練習しない”なんてのは言いﾜｹにならないからね。
‐ 最後に、ｱﾙﾊﾞﾑ「BLUE BLOOD」を聴いてくれる人達に、何か言いたいことがあれば…。
ヨ べつに、どういう風に聴いてくれてもいいんだけど…“どうにでも聴いてくれ！”って感じで。（笑）だけど俺は、このｱﾙﾊﾞﾑが
好きだぞ、という…。
ト 感情の起伏を味わって欲しいなぁ…。
ヒ A面1曲目からﾗｽﾄまで、続けて聴いてくれ…と言いつつ、実は俺もまだ最初から最後まで通して聴いてなかったりする。（笑）
それほどに長い。ｼﾒなきゃいけないのに、ｵﾄｼちゃったかな。（笑）
パ 酒でも飲みながらﾘﾗｯｸｽして…酔っ払いながら聴いたら、ひょっとして感度しちゃうんじゃないかな、みたいな。（笑）
そういうもんでしょ。（笑）
ヨ 何なんだ、ｺｲﾂ…！（笑）
タ このｱﾙﾊﾞﾑには、ある人間ひとり…それは特定の誰かっていうことじゃないんだけど、ひとりの人間に対する気持が入っていてね…
全曲に。それを自分に置きかえて聴いて貰えれば、絶対感動すると思う。
以上
気になる
津田さんの本でも、この合宿とかレコーディングの楽しい思い出がいっぱい
語られていたな。⑤のエピソードなんかは、HIDEも最後の最後まで語ってたし。
⑤についてはYOSHIKIもTAIJIもなんだよね。
振り返ると、この頃がいちばん楽しかったんだろうなあ。はぁ～・・・・・
今回の死は悲しくない。
TAIJIが今、伸び伸びといるのなら。
楽しく過ごしていますかTAIJI。
ありがとう。
わたしは91年ごろ、Taijiのベースがいいなあと思って、
Xのファンになった。
taijiのことはあまり載らなくて
Yoshikiのことが雑誌にはすごく書かれていたので
あの時はYoshikiのファンでした。
やっぱりTaijiが好きと分かったときには
もう応援できなかったよ。
なのにTaijiは亡くなった今でも
私を励ましてくれる。
時間がかかると思います。
ほんとに感謝です。
ヨシキはママにお金もらってただろうから、あんまり苦労してなさそう
他のメンバーが熱く語る中、一人だけ「戦略」て…けど全員にとって、忘れがたき思い出なんだろうな
そのビデオってもしかしてプレミアムついてんの？
その後、ファンクラブ用にバージョンアップしたのが配られたけど、汗と涙の
結晶のオリジナルは初めに配布した物のみ。２４年前のビデオだから…もし
現存してたら相当な価値じゃない？ゼロが５つくらいつくかもよ
わけないか？
んじゃある程度TAIJI関係者にお金まわるんだ
Taijiが亡くなって、よくTaijiがHideのために作った
Dear friend
聞いていたよ
悲しみを波のしぶきで消してくれ
荒波で心の叫びを消してくれ
泰司 ありがとう
バンドやろうぜの一人一人のアンケートで
今何がしたいですか？とか一万円以内で何が欲しいですか？っていういくつかの質問でやつで
トシは全部「お前の愛」とか書いていて
ヨシキは忘れた
ヒデも忘れた
パタは「ジャックダニエル」で
タイジ 「一万円以内じゃねえ」
森重樹一から始まったﾄﾓﾀﾞﾁの輪!!
足立祐二（DEAD END）→大山正篤（ZIGGY）→TETSU（D'ERLANGER）→TAIJI（X）→吉川裕規（ex44MAGNUM）
TETSU編
‐ で、TETSUは誰にまわしてくれるのかな!?
Ｔ そうだなぁ…ﾄﾞﾗﾏｰ関係にまわすと、ずっと“ﾄﾞﾗﾏｰの輪”ばっかり続いちゃいそうだし、それじゃ、ﾂﾏﾝﾅｲですよね？
やっぱり、TAIJIにしようかな、Xの…。TAIJIとは付き合い、古いですよ。あいつん家に転がりこんでたこともあるくらいだから。
俺がSAVER TIGERに入る前（つまり、MEPHISTOPHELESに入るよりも、ずーーーっと前）のことで、確かTAIJIはXを一度辞めた頃じゃなかったかな。
知り合ったのは、たまたまﾊﾞｲﾄ先が同じだったからなんだけど…。ﾍﾝなﾊﾞｲﾄじゃないですよ、念のため。結構地味な仕事。
‐ で、TAIJIもまた、TETSUの“御近所ｻﾝ”の1人らしい。
Ｔ よく、夜中とかに一緒に遊んでますよ。24時間営業のﾌｧﾐﾘｰﾚｽﾄﾗﾝで話しこんだり、ﾋﾞﾘﾔｰﾄﾞに行ったり…
‐ 千葉で生まれた（!?）友情は、今では夜の東京の街に、ｼｯｶﾘと根付いているのでありました。
Ｔ 最近、Xも凄く忙しいみたいだから、つかまえるの結構ﾀｲﾍﾝかも知れないけど…
‐ おｺｺﾛづかい、ｱﾘｶﾞﾄｰございます。
TAIJI編
Ｔ 最近お互い忙しくて、前みたいにちょくちょくは会えなくなったけど、TETSUとは一時期、毎日のように遊んでたよ。
‐ TETSUにとっての“夜中の友”、TAIJIはまずそう言った。
Ｔ ｱｲﾂ、ﾓﾉ凄く義理ｶﾞﾀいというか、人情があるというか…俺の方が年上なんだけど、何か凄く頼れるところがあるんだよね。
‐ そんな彼が指名したのは、元44MAGNUMの、BANこと吉川裕規。いや、呼び捨てにしたらTAIJIに怒られるかも知れないから
“吉川氏”ってｺﾄにしておこうかな。
Ｔ 昔っから好きだったんだよね、44MAGNUMは。ｺﾋﾟｰもしてたことがあるし、ほとんど全部弾けるよ。
‐ ﾌｧﾝとしてのTAIJIの目には、吉川氏の姿はどのように映っていたのでありましょーか?
Ｔ とにかくBANさんに対してはね、“日本人ばなれしたﾛｯｶｰ”だっていつも思ってた。何か凄くｱﾒﾘｶを感じるんだよね…。
で、実際会ってみたら、とても律儀で（笑）、優しくて、俺にとっては“いいお兄さん”って感じだね。兄貴であると同時にﾄﾓﾀﾞﾁ。
今、いちばんの親友のひとりだと思う。BANさんの誕生日には、ｲﾛｲﾛ迷った挙げ句、ｺﾞｼﾞﾗのﾋｹﾞ剃りをﾌﾟﾚｾﾞﾝﾄしたんだけど…
‐ ﾍﾞｰｼｽﾄ同士ということもあるし、当然普段からその手の話をしているはずだけど、2人には一種の“兄弟の対話”みたいなﾓﾉもあるらしい。
Ｔ ﾓﾁﾛﾝ音楽の話、ﾍﾞｰｽの話もするけど、何ていうか…“生き方”みたいな、そんな話もすることがある。BANさんの前だと、俺って凄く素直に
なれるんだよね。ま、確かに時々、しょーもない話もすることはあるけど…。（笑）
2人で一緒に、ﾒｼを食いに行ったりすることも、よくあるよ。“飲みに行く”っていうよりも、その方が多い。ただ、BANさんって元々あんまり
酒は飲まなかったらしいんだけど、俺と付き合いだしてから、ずいぶん飲むようになったらしくて…。（笑）不良化しちゃったのかな?
BAN（吉川裕規）編
Ｂ TAIJIと会ったのは、ちょうど1年くらい前かな。Xは写真でしか知らなくて、1度観たいと思ってて、それで川崎の『ｸﾗﾌﾞ・ﾁｯﾀ』で彼らが
やった時に観に行ったんですよ。で、ﾗｲｳﾞの前に、事務所の人に連れられて楽屋をのぞきに行ったんですけど、なんか、みんなあんまり
喋ってくれなくて…。“こりゃ、嫌われてるかな”とか思ってたんですよ、正直なﾊﾅｼ。
‐ ところが実際は、その全く逆。44MAGNUMのﾌｧﾝでもあった彼は、ﾄﾂｾﾞﾝ目の前に現れた吉川氏にﾋﾞｯｸﾘ!思わず緊張してしまっていたのでありました。
Ｂ あとで聞いたら、そうだったらしいんですけどね…。でもその時、電話番号の交換くらいは出来たから、それ以来、よく話したりするようになって…。
‐ TAIJIは見るからに彼の“弟分”という感じだけど…さて御本人はどう思っているのでしょうか?
Ｂ ｳﾝ、確かに弟みたいな部分もあるけど、ある意味ではﾗｲｳﾞｧﾙですよ。弟分!?ﾄﾝﾃﾞﾓﾅｲ!彼は凄く上手いし、音楽に対してﾏｼﾞﾒだし、見ていて、
凄くひたむきな姿勢で取り組んでいるのがわかる。自分にとってもﾑﾁｬｸﾁｬ刺激になりますよ。
44MAGNUMのﾌｧﾝだったって言って貰えるのはとても嬉しいけど、僕にしても彼のﾌｧﾝみたいなところはありますからね。
写真とか見て“ｺｲﾂ、ｶｯｺいいなぁ”とか思ったし、だからこそﾗｲｳﾞも観たくなったわけだから…。
ﾎﾝﾄに彼は、大切なﾄﾓﾀﾞﾁのひとりですね。
‐ ｳ～ﾝ、TAIJIの照れ臭そうな笑顔が目に浮かんでしまう。これからも仲良く、刺激を与え合っていって欲しいﾓﾉです。
以上
ﾒｼﾞｬｰ・ﾃﾞﾋﾞｭｰ・ｱﾙﾊﾞﾑ『BLUE BLOOD』のすべてを、いま解き明かす。ﾒﾝﾊﾞｰ・ﾛﾝｸﾞ・ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ第2弾!!
※第1弾はﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞが長引き、TOSHIとTAIJIは欠席。
※この第2弾は、TAIJIが2時間遅刻したので、曲解説は途中から。
⑧XCLAMATION
ヒ：前半はｵﾚひとりで使った曲。ﾎﾞﾝﾍﾞｲで録ってきてもらったﾊﾟｰｶｯｼｮﾝを聴きながら、自分でどんどん音を入れていった。
「ｼﾝｾｻｲｻﾞｰもほしいから入れちゃおう」とか「ｳﾞｫｰｶﾙも入れちゃおう」とか…。
‐：使った楽器は？
ヒ：ｷﾞﾀｰとｼﾝｾｻｲｻﾞｰだけ。とは言っても、歪ませた音のｷﾞﾀｰを3本、ｱｺｰｽﾃｨｯｸを3～4本、それからｼﾝｾｻｲｻﾞｰも3本ぐらい、
あと、声を1本ぐらい入れてるけど。
‐：そして、後半はTAIJIのﾁｮｯﾊﾟｰ・ﾍﾞｰｽで始まるわけだけど?
タ：HIDEがいろんな音を入れたから、前回よりもごちゃごちゃしちゃってると思うけど、想像以上にすっきりまとまった。
もっと民族的な雰囲気になると思ってた。でも、ﾊｲ・ｾﾝｽでｸｵﾘﾃｨの高い曲に仕上がっていると思う。
パ：人に言わせると“さらに怖くなった”と。ｵﾚもそう思うし、以前よりも、おもしろい曲になったと思う。なかなかいいね。
ヨ：ﾄﾞﾗﾑはﾉﾘ一発でやってしまった。いままでは、一度、譜面に書いていたけど、この曲はその場のﾉﾘで叩いた。ﾄﾞﾗﾑのｾｯﾃｨﾝｸﾞやﾁｭｰﾆﾝｸﾞも変えた。
ﾀﾑﾀﾑを、高音、低音、中音という順に並べて叩いているんだけど、それが、けっこう効果的になっていると思う。
‐：ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞの“ｼﾞｬﾗｰﾝ”ていう音はﾋﾟｱﾉ？
ヨ：そう。でも、鍵盤でちゃんと弾かないで、ﾍﾟﾀﾞﾙを踏んでﾐｭｰﾄをはずして、弦をﾋﾟｯｸでﾋﾞｬ～ﾝと。あれはおもしろかった。
⑨ｵﾙｶﾞｽﾑ
ヨ：これは速い!自己最高のﾂｰ・ﾊﾞｽ!!ｵｶｽﾞはこれといって難しいことをやってないけど。ﾍﾞｰｽとのｺﾝﾋﾞﾈｰｼｮﾝを考えてﾂｰ・ﾊﾞｽのﾌﾚｰｽﾞを
ちょっとひねったところもある。
タ：じつはこの曲のﾍﾞｰｽ・ﾗｲﾝは、前回とはすごく変わってるんだ。ところが、ぜんぜん聴こえない（笑）。まあ、いいんだけどね。
でも、よ～く聴いてもらうとすごい。ﾍﾞｰｽ・ﾗｲﾝはﾛｯｸﾝ・ﾛｰﾙしている。だから、ﾄﾞﾗﾑと合わせるのが、けっこう難しかった。
だけど、苦労しただけあって、速い曲なのにﾘｽﾞﾑ隊がしっかりしている。
‐：ｷﾞﾀｰは？
ヒ：ﾄﾞﾗﾑがﾄﾞﾝｶﾏ（ﾘｽﾞﾑ・ﾏｼﾝ）を無視して走りまくっていたから、もう速い速い。
ﾄﾞﾗﾑ録りが終わったとたん、ﾊﾞｯｷﾝｸﾞの練習をした（笑）。
パ：限界に挑戦したね～。ちなみにｷﾞﾀｰ・ｿﾛは録る3時間前に考えた。だから、なかなか弾けなくて何回も何回も録り直していた。もう、つらかった（笑）。
ヨ：いや～、ｵﾚのせいでみんなを苦しめてしまいました（笑）。
‐：ｳﾞｫｰｶﾙは？
ト：思いきって歌ったから、けっこう気持ちよかった。でも、歌詞が新しくなっている部分もあって難しかったけど。
ヨ：でも、よくあんな速いﾘｽﾞﾑにのって歌えたね。
ト：やっぱり難しかったよ。速い曲は難しい。でも、ﾉﾘ一発で歌ったという感じ。
⑩CELEBRATION
ト：この曲はHIDEと作ったんだけど、わりとすんなり出来上がったね。歌詞も最初はふたりで考えていたんだけど、気がついたら
全部HIDEが考えていた。
ヒ：そう。それでﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞを始めたら、急に何か語りの部分がほしくなって、ｵﾚが日本語で考えて、ｽﾀｯﾌに英訳してもらった。で、ｵﾚがしゃべった。
‐：あの、ﾄﾞﾅﾙﾄﾞ・ﾀﾞｯｸみたいな声？
ヒ：そう。ｴﾌｪｸﾀｰでああいう声を作ってね。
‐：ﾄﾞﾗﾑは？
ヨ：ちょっと悔いが残る。こういう曲はﾉﾘだから、かっちりしたﾄﾞﾗﾑじゃなくていいって言われて、ﾌﾙ・ﾊﾟﾜｰで叩きすぎた。
だから、ちょっとﾀﾒが効きすぎていてね。
‐：ﾍﾞｰｽは？
タ：ﾌﾚｰｽﾞはけっこう気に入ってるけど、ﾉﾘを出すのが難しかった。今後の課題だね、それは。
ト：ｳﾞｫｰｶﾙはうまいぐあいに録れた。ﾒﾛﾃﾞｨを自分で作ったから、気持ちよく歌えたし。歌詞もHIDEのﾎﾟｼﾞﾃｨｳﾞな世界で、なかなかおもしろい。
この曲も、ﾗｲｳﾞのときにお客さんとかけ合いをしたいな、と。
‐：ｷﾞﾀｰは？
パ：この曲は、はっきり言って良いと思う。ﾘﾊｰｻﾙのときは、こんなんでいいのかなと思ってたけど、出来上がってみると、HIDEのいろいろなｱｲﾃﾞｨｱが
入っていておもしろいし、歌もかっこいい。ｱﾙﾊﾞﾑのなかでいちばん気に入っていると言ってもいいぐらいだね。まあ、ｷﾞﾀｰ・ｿﾛ（最初のほう）は1ﾃｲｸでOKがでたよ。
しかも、まったくのｱﾄﾞﾘﾌﾞ・ｿﾛ。「こんなの何回録り直そうが変わんねぇよ」って感じで（笑）。
ヒ：ｵﾚもﾉﾘ一発!でも、ﾊﾞｯｷﾝｸﾞがけっこう難しい。
‐：ｽﾗｲﾄﾞ・ｷﾞﾀｰが入ってるけど？
ヒ：あれはｵﾚがｼｬﾚでやってみた。ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞしてた当時、TAIJIがﾗｲ・ｸｰﾀﾞｰに凝っていて、遊びでｽﾗｲﾄﾞ・ｷﾞﾀｰを弾いたりしてたんだよ。
それでやってみたんだけど、なれてないからうまくいかないの。で、けっきょくﾗｲﾀｰを使って、ﾉﾘでやったんだ。
⑫UNFINISHED
ヨ：この曲もすごくｱﾚﾝｼﾞして、しまいには他のﾒﾝﾊﾞｰに見離されてしまった（笑）。
パ：だから、この曲はいつ聴いてもいい。家で聴くにはいちばんいい曲だと思う。YOSHIKIのﾋﾟｱﾉって、いいなあ～と思ったりしてね。
ｲﾝﾄﾛのﾋﾟｱﾉはきれいで、ｵﾚは大好き。
ヨ：そのﾋﾟｱﾉが大変だった。ﾋﾟｱﾉ・ｿﾛなんか、ひとりでは絶対に弾けない。ひとりがﾊﾞｯｷﾝｸﾞに徹して、もうひとりがｿﾛに徹しないと再現できない。
ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞのﾌﾚｰｽﾞも、あれだけの速さで和音を弾くことができないよ。
タ：ﾍﾞｰｽも苦労したというか、ﾋﾟｱﾉ録りが終わらないと、ﾍﾞｰｽのﾌﾚｰｽﾞを考えられないからね。だから、このﾍﾞｰｽ録りは最後の最後まで残しておいて、
けっきょくその場でﾌﾚｰｽﾞを考えながら録ったという（笑）。でも、そのわりにはけっこう気に入っている。
‐：ｷﾞﾀｰは？
ヒ：録りの直前まで何も出来上がってなくてね。しまいにはｷﾞﾀｰは入れなくてもいいんじゃないかという話も出たぐらいで（笑）。
でも、やっぱりｷﾞﾀｰを入れようということになったんだけど、その時点でﾋﾟｱﾉがわんさか入っているし、ﾌﾚｰｽﾞを入れようがない!
ヨ：ﾋﾟｱﾉで裏ﾒﾛも弾いているからね。
ヒ：だから、けっこう難しかった。
パ：ｵﾚは2日間もｽﾀｼﾞｵで待っていて、やっとの思いでﾊﾞｯｷﾝｸﾞを録ったんだけど…やっぱりﾊﾞｯｷﾝｸﾞはいらないってことになって（笑）。
‐：ｳﾞｫｰｶﾙは？
ト：きれいな曲だけに難しかった。新しいｱﾚﾝｼﾞの部分が歌いこみ不足って感じで、なかなか歌えなかったんだ。
音程もとりにくかったし。でも、曲はすごく好きだけどね。
⑪ROSE OF PAIN
‐：ﾍﾞｰｽは？
タ：ﾌﾚｯﾄﾚｽ・ﾍﾞｰｽでﾗｲﾄ・ﾊﾝﾄﾞをやってる。でも、1ﾌﾚｯﾄ分足りなくて、この曲のためにﾗｲﾄ・ﾊﾝﾄﾞ専用の26ﾌﾚｯﾄ・ﾍﾞｰｽを作ってもらった。
まあ、弾いているﾌﾚｰｽﾞは簡単なんだけどね。
※ちなみに、この曲は、ｷﾞﾀｰ・ｿﾛもﾍﾞｰｽ・ﾗｲﾝもYOSHIKIが作ったらしい。
以上
＞ﾌﾚｯﾄﾚｽ・ﾍﾞｰｽでﾗｲﾄ・ﾊﾝﾄﾞをやってる。でも、1ﾌﾚｯﾄ分足りなくて、この曲のためにﾗｲﾄ・ﾊﾝﾄﾞ専用の26ﾌﾚｯﾄ・ﾍﾞｰｽを作ってもらった。
フレットレスベースなのに26フレットのベースってのはどういう事よ？ 指板の長さが26フレット分あるって事？
曲はヒデとタイジがそれぞれ書いてるから
どうしてもヒデとタイジが考えたイメージで書きたいからなんだろうけど
あとトシの書いた詞に駄目出ししてヒデとタイジが書き直した感じなのかな
笑える(^o^)
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