にっかつに吸収されたと思うけど
>>2
活動していないだけで、名目上の会社としてのＡＴＧはまだあると思う。
確か東宝に事務所があるんじゃなかった？
現在のフィルムの現物と権利の所在は製作会社毎にバラバラ。プリントはまだＡＴＧの配給になっている
ものは東宝の倉庫にあるはずなので、東宝を通して借りるはず。東宝に
無いものは当時の製作会社をたどっていく。例えば若松作品などは今はイメージフォーラムにあったのではないかな。
>>3
ＡＴＧは東宝を中心にした興行会社が出資金と劇場を提供することで
設立された会社なので、にっかつは関係ない。ヨモタンなどが妙に持ち上げるけど、貴重な制作の場であったと同時に監督たちが
儲からない自主制作で消耗したのも事実なので、手放しには誉められないな。
にっかつは関係ないのだが、例えば森田芳光の「家族ゲーム」（８３）が、
にっかつ撮影所＝ＮＣＰ＝ＡＴＧ作品として製作され、スタジオもにっかつ撮影所を使い、
当時のにっかつ系のフリー・契約・社員スタッフによって撮影されたことはある。
これは日活（にっかつ）の分社化でにっかつ撮影所も制作会社として独立採算化、以前にもまして他社の映画・ＴＶ作品の
受注やスタジオレンタルを積極的に行うようになり、岡田裕らのプロデューサー
もＮＣＰなどの形で独立することを迫られた事情が背景にある。
つまりにっかつ撮影所が他社配給作品を独立して企画することも可能になったわけで、
その過程で生まれた作品といっていい。
旧日活（にっかつ）の佐々木史郎さんと、当時ＡＴＧの佐々木志朗さん（現・オフィスシロウズ）
は別人なんだけど、限りなく同姓同名に近いのでややこしいことこのうえない。
で、最後のATG作品ってなに？
・・・・と思ってWikipediaを見てみたら全部書いてあった。
Wikipediaすげえ。
ＡＴＧは当初は、ブレーン会議で、企画や、他社製作作品の配給請け負いを決める仕組みになっていた。
発足当初は川喜多かしこが、中後期は佐藤忠男がブレーン陣の中核になっていた。
それが末期になるとグダグダになった。
「砂の上のロビンソン」も一応はＡＴＧ（配給）作品ということになっているが、
これなどは、石井輝男の「地獄」がＯＰ映画配給だったのと同じようなものだろう。
お付き合い上、仕方なく配給を引き受けたということじゃないだろうか。
その前後の「郷愁」「墨東綺譚」も配給のみ。
前者はＡＴＧ脚本賞の入選作映画化だが、当のＡＴＧに資金がなくなって映画化が頓挫しかけた。
この頃、すでに末期症状だった。
後者はＡＴＧ創立30周年記念作品だが、これも実は配給のみで、
映画史的に見ると中身は新藤お得意の名作文芸路線の一本に過ぎず、ＡＴＧ映画とは言えない。
従って本当の最後のＡＴＧ映画は「野ゆき山ゆき海べゆき」ということになるだろう。
>>6
例として出すのならば「遠雷」の方が適切では？
>>7
「お葬式」も配給のみ。
ところで、ＡＴＧのロゴ・デザインは、当時まだデザイナーだった伊丹が手がけたものだったはず。
ここら辺、彼の功罪半ばするところで、意見が分かれるだろう。
「お葬式」（８４）は伊丹プロ＝ＮＣＰ作品で、ＡＴＧは配給のみ。好評で
東宝系の劇場で拡大公開された。
>>8
「遠雷」（８１）もにっかつ撮影所＝ＮＣＰ＝ＡＴＧでしたね。
>>9
「怪異談 生きてゐる小平次」（８２）の頃まではブレーン会議が生きていたはず。
そこで中川信夫に久々に撮らせる話がまとまった。
佐々木史朗は元々はＴＢＳにいた人で、彼が設立した東京ビデオセンターは会社としてまだある。
佐々木氏主導体制に至るまではＡＴＧのごく狭い人たちの中でまあ色々とあったようだけど、
詳しくは知らないので言及はしないでおきます。
＞発足当初は川喜多かしこが、中後期は佐藤忠男がブレーン陣の中核になっていた。
まあ日本映画界なんか、そういう狭い人たちでゴタゴタやっているだけの業界だからねえ。
アルゴプロジェクトも途中でアルゴピクチャーズに変わって岡田裕氏が後始末しているみたいだなあ。
ＮＣＰってもう無いんだっけ？ スレ違いだけど、久々にアルゴのサイトを見たらなんじゃこりゃ？
ttp://www.argopictures.jp/news/index.html
＞※「シルバー假面」「刺青」などのチラシまき、雑誌等への宣伝などお手伝いしてくれる方を募集します。
＞週１回以上来れる都内近郊にお住まいの方で、なるべく学生の方。なおその後社員への登用などございませんのであらかじめご了承ください。
普段は事務所に２〜３人しかいないような状況なんだろうけど、ここまでカネも人手もな
いのかとしばし( ﾟдﾟ)ﾎﾟｶｰﾝ・・・あらかじめ「社員登用」はないと言明しておくとは、
身内で固まっている業界なので素人を騙して使ってはいかんということで、真面目な話、冗談
抜きでとても良心的だと思う。業界への夢を売るどこかの大学に非常勤で出講しているよ
うなプロデューサーも多いしなあ・・・誰とは言わないが・・・。
ここでカトリーヌ・ドヌーブの「反撥」や
「鉄砲玉の美学」（2本立同時上映「女囚701号 さそり」）を見た。
うなぎの寝床のような、スクリーンの小さい地下劇場だったが、
中学生の子どもごころにも、なにか特別な空間という感じがした。
階段を降りていくことで有楽町の喧騒から離れ、別世界に入っていくような感覚を味わえた。
映画が始まる前の時点で、既にそこは映画の世界だった。
日劇解体を機に「アートシアター」の看板が有楽シネマに移った時、あぁこれでＡＴＧの時代は終わったも同然と思った。
それにしても、有楽シネマはムーブオーバー館だったり時に封切館だったり、
そしてアートシアターになったり名画座になったり新東宝のピンク映画館になったりと忙しいコヤだった。
ＴＹ紅系やＴＹ白系をハネたあと、
「小さな恋のメロディ」「フレンズ」の2本立等はここで上映されました。
ニュース映画もやってくれたのが嬉しかったですね。
ＡＴＧでは「お葬式」が大入り満員でした。
新宿ではアンダーグランド蠍座が印象的です。
ＡＴＧよりもマニアックな作品が上映されました。
16ミリ劇場のような35ミリのコヤで、
トイレとコーラの自動販売機がスクリーンの裏にありました。
現存するピンク映画館・浅草国際劇場に微妙に似ていました。
アンダーグランド蠍座では「トマトケチャップ皇帝」や「日本春歌考」を見ました。
ＡＴＧの一番好きな作品は「田園に死す」。日劇文化で見ました。
「とべない沈黙」が一番好きだった。
白井佳夫の対談集「監督の椅子」の中で、寺山修司が、「俺は（東陽一の）『やさしいにっぽん人』をＡＴＧで配給すべきだと思ったが、
自分はＡＴＧの委員じゃないので何も言えなかった」というようなことを言っている。
「やさしいにっぽん人」は確かにＡＴＧで配給してもよさそうな作品なのに、そうはならなかった。
しかし一方で、ＡＴＧは「君はいま光の中に」のような、俗っぽい難病モノ映画を配給している。
もしかしたら、ＡＴＧの提携映画の企画や、配給を引き受けるかどうかの判断は、
佐藤忠男をはじめとするブレーンとのコネの有無が多分に影響していたんじゃないだろうか。
佐々木史朗のＡＴＧ改革というのは、そういうコネ関係の抹消が主眼だったんじゃないだろうか。
『やさしいにっぽん人』（７１）は前売保証（興行保証）の金額が弱かったが、
『難病「再生不良貧血性」と闘う 君はいま光のなかに』（７８）は切符の買い上げを保
証したとか、その程度の理由しかないと思いますよ。恐らく、そういう患者団体のスポンサードがあったんだと思います。
＞佐藤忠男をはじめとするブレーンとのコネの有無が多分に影響
それは当然でしょうね。
＞佐々木史朗のＡＴＧ改革というのは、そういうコネ関係の抹消が主眼だったんじゃないだろうか。
佐々木さんが社長になったのは７９年のことですが、万年経営不振を立て直してくれる人間
を求めていたＡＴＧと、自分の制作・配給会社が欲しかった佐々木さんの希望が
合致しただけという気がします。ブレーン会議が無くなり佐々木さんの意向が強くなっ
た時期がいつなのかは不明ですが、仮に日本テレビとバップに出資させた「野ゆき山ゆき海べゆき」（８６）で
実質的にＡＴＧが終わったのだとすれば、佐々木さんのワンマン体制でも挽回は不可能だったのかと。
８０年代に入るとレンタルが出てくるので、若い監督や俳優を使いビデオメーカーやＴＶ放映に売りやすい・タイアップや
スポンサーを取りやすい作品に重点化していく嗜好はあったのではないでしょうか。
監督側がお金を出せなくなったとか、ホンや俳優の都合で流れたとか、その程度の理由で簡単に反故になってしまうことも多
かったと思いますよ。ブレーンの推薦が強力でも、それが当たるか否かは別問題でもある。
反対に前売保証（興行保証）があればＡＴＧ外から来る作品でも受け入れたでしょうし、これもブレーンが判断することではないですよね。
何人かいる経営陣・興行会社の営業やメイン館の支配人が決めるしかない。
佐々木さんのワンマンになった時期は不明ですが、コネ云々というより、
ブレーンの井戸端会議などどうせ無駄と考えた可能性は高いと思いますね。
ＡＴＧの後、アルゴプロジェクト→フジテレビ・シネスイッチシリーズ→シネマジャパネスク
と何度も邦画のミニチェーンが立ち上がっては消えていき、やがて９０年代後半に
幹事社・幹事プロデューサーを中心とした複数社出資による製作委員会方式が確立するわけです。
メジャーからマイナーまで製作・配給・ブッキングの在り方も多様化していますし、ＡＴＧも日本映画の
作られ方が現在の形に至るまでの試行錯誤のひとつだったのかなと思います。
ＡＴＧは配給興行が一体になっていた会社だから、特に関係がなかった‘はず’。
（昔、「おあずけ」という映画が、保証金未払いの問題で公開延期になるというトラブルもありましたね）
もちろん、製作会社がそれを肩代わりするという約束で配給会社が配給を引き受けることも多々あるんだけど。
しかし、ＡＴＧの場合、そういう生臭い話とは無関係という建前があったので、・・。
「生きている小平次」といえば、これの製作の前年まで中川信夫は毎年毎年必ず神奈川県の創作戯曲コンクールに入選していた。
新聞の地方欄の片隅で入選者発表の小さな記事を見かけるだけだったけど、毎年毎年必ず入選していたので名前を覚えてしまっていた。
後に「生きている小平次」関係の雑誌議事の監督プロフィールを見て、同一人物だったと知って驚いた。
それにしても、幾ら映画が撮れなかった時期だといっても、素人に混じってコンクールに応募するとは。
「生きている小平次」製作がＡＴＧ側から声を掛けたものだったとしたら、ＡＴＧの誰かがやはりあの記事を見ていたのかも。
「怪異談 生きてゐる小平次」（８２）の企画をＡＴＧに持ち込んだのは、中川と
戦前からの友人である映画評論家の故滝沢一だったと思う。
制作を磯田事務所（社長は元松竹の磯田啓二）が引き受けているが、これはあるいは当時、藤間文彦が磯田事
務所の所属だったりしたのかもしれない（裏が取れていないので信用しないように）
カメラマンがどういう縁で連れてきたのか劇映画経験のない人でパンや移動を全く使えなかったそうで、
その為にフィックスで全シーンのコンテを割ることとなり、その怪我の功名か恐ろしくスト
イックな構図と編集で全編が貫かれる結果となった。
普通はそんなカメラマンは外すだろうにそれでも撮ってしまうのが、職人監督だった中川信夫の
老いてなお最後まで人の好いところなのだろう。
中川は元文学青年で脚本が書けるのに自ら企画を立てて作家然と振舞うことはしなかった
人なので（「地獄」６０でさえ新東宝の怪談ものの制約を自分なりに勝手に消化して作ったもの）、
晩年は戯曲の執筆で創作意欲を満たしていたのでしょう。
劇映画経験のないカメラマンでも、パンや移動は普通はできるものだと思うんだけど。
やはりＡＴＧの「ヒポクラテスたち」のカメラマンも、どういう縁があったのか知らないが記録映画畑の人だったが、
（大和屋竺ともつながりもあった記録映画プロダクション「グループ現代」所属の人）
手持ちカメラの躍動感ある使い方は作品内容にマッチしていて納得できるものだった。
羽仁進、勅使河原宏、黒木和雄、松本俊夫、東陽一、橋浦方人。
（これらの監督の作品でも、撮影はたいてい記録映画畑の人だった）
ところが後期になると、成人映画や自主映画の出身の監督がほとんどになる。
その時代ごとの「日本映画の最先端」が奈辺にあったのかが、ＡＴＧの作品年譜を通して透けて見える。
「怪異談 生きてゐる小平次」のキャメラマンは、アマチュアの人。
中川信夫が自主映画コンクールで見た8ミリの記録映画を気に入って起用した。
記録映画や産業映画といっても、作品によっては実際はコンテに沿った”演出””作り”が多いので、や
っていることは劇映画とそんなに変わらない。とくに昔の記録映画・文化映画は事前に
シナリオとコンテを切って”演出”し、それを編集でバラして再構成するような作り方が多かった。
今だと”やらせ”扱いされるだろう。
もちろん”作り”ではないその場のアクションをそのまま拾うことも要求されるし、
ロクに助手がいない、照明も劇映画ほど完璧には作れないような現場でも撮らないといけないことも多いので、カメラマンと
して鍛えられていたということではないでしょうか。
監督としても、事前のシナリオに沿った部分とその場で撮った部分を再構成して作っていくような手法が多いので、
記録映画畑の人間こそが日本のヌーベルバーグだったと強引に言えないこともないわけですよ。岩
波映画といっても実際は企業・自治体などから受注した産業映画や観光映画が多く、別に自由ではなかったんだけどね。
ただ、記録映画の人は職業俳優を演出できていないとケナされることが多いなｗ
検索するとグループ現代はサイトがありますね。あそこは今はＴＶの紀行番組等の仕事が多いみたいだな。
>>26
中川さんは自分で呼んだのが申し訳なくて外せなかったのではないでしょうか？
磯田啓二氏が自分のツテで大船から助手を呼んできて、計測やピンは全て助手さんにやらせたと聞きますね。
一時は岩波映画黄金時代なんてものがあったものね。
ちなみに橋浦監督は後に電通映画社の契約Ｄになっちゃって、ちょっと才能無駄遣いしちゃったような気がする。
ATGで撮った「地の群れ」は前衛色が強いね。
ATGの作品の中でも、とりわけ救いのない映画だったから印象に残った。
昔も今も変わりないよ
やらせと演出/構成をごっちゃにしないでくれ。
ヨーロッパ映画のスノビッシュなところが合わさったー。
とはいっても「少年」「家族ゲーム」は日本映画ベスト１０にはいるかな。
昔は今どころではなく完全に「作り」だったんだよ。
大丈夫。お前より昔のことを知ってるから。
妙に突っかかるが、>>27で「やらせと演出/構成をごっちゃに」したつもりはない。
アンタは現場の人か？ 演出の範囲内まで素人に「ヤラセ」「捏造」扱いされてカリカリ来るのは分かるけどさ。
例えば往年の土本典昭などは完全に架空のキャラクターとシチュエーションを作り込んでドキュメントを構
成したりもしていたわけで、あそこまで行くと昔は許容されても今では「ヤラセ」扱いされるだろうな、と
かそういう意味。演出や構成を全否定しているわけではない。
「人間蒸発」は、当時のお客さんは全員怒ったらしいけど、あれは面白かった。
実相寺昭雄「ウルトラマン 怪獣聖書」
黒澤明「その木戸を通って」
他に、どんなのがあったんだろう。
「たのみこむ」にも載ってないし、もう無理かな？
見れば観るほど欝になるけど
みるのをやめられない
ATGのせいじゃない。それにしても変わったベストスリーだな。
俺のベストスリー。
「書を捨てよ町へ出よう」
「儀式」
「ヒポクラテスたち」
「竜馬暗」「祭りの準備」「とべない沈黙」
「とべない沈黙」はファンタジーとしても面白いし、好きだった。
ATGベスト
・台風クラブ
・遠雷
・転校生
意味無く大林をバカにしていたけど
結構好きなことに気づいた最近
１．おとし穴
２．津軽じょんがら節
３．本陣人事件
４．ヒポクラテスたち
５．廃市
どこがおもろいの？
見ていて怒りがこみ上げてきたよ。
おれも。クソ面白くなかった
「田園に死す」は笑える分だけまだマシ
泣きそうになった俺がいるということを忘れないでくれ
それぞれの年齢が、だいたい想像できる。
ＡＴＧのスレッドだからだろうね。
同じメンツに「東宝映画ベスト3」を選ばせたら、その場合は同じ作品名ばかりが並んだりして。
「書を捨てよ町へ出よう」。
ファーストシーンから魂を鷲掴みされた映画でした。
寺山が脚本を書いた「サード」もいい映画だった。
ラストのセリフが『走れよ。自分の速さで』。
ATGで好きだったのは「正午なり」「青春PART2」。
どちらも当時から世評は低かったが、切ない映画だった。
俺的に
「音楽」
がベスト
黒木和雄：「祭りの準備」
羽仁進：「初恋地獄編」
岡本喜八：「肉弾」
番外
相米慎二：「台風クラブ」(東宝＝ＡＴＧ）
大森一樹：「ヒポクラテスたち」かな
暗くて周りが的に見える十代。
島村佳江さんに夢中です。
「19歳の地図」はＡＴＧじゃないよ。
柳町光男はＡＴＧにはかかわっていない。
もちろんリアルタイムで観たわけじゃないけど。
今の若者に観せたいよ
今の若者でないかもしれませんが、２１歳です
上の２作、観ました
厨房時代のオカズによくなってた
「人間蒸発」はDVDで買って、なんかハマって観ている
今のところATGで持っているのはこの２作
劇場で見ても暗くて良くわかんなかったよw
いわゆるスーパー１６って奴じゃなかったっけ？
江波杏子たまらん
そうだったんですか。
ビデオのパケだとしっかり写っているのに本編だと暗いなあと
思っていたので…
６月にチャンネルNECOで「人間蒸発」放送するそうですね。
これを見て「何か抜けてるな」と思ったら、
龍村仁の「OUR SONG and All of You」が抜けているのだった。
http://www.jmdb.ne.jp/1978/db003500.htm
龍村仁のプロフィールからも削除されている。
原田真ニが新興宗教に走ったんで、あきれて、映画も封印することにしたのか？
http://gaiasymphony.com/co_jin.html
NHKを円満退社したかのように記してあって、いわゆる「キャロル」には一言も触れていない。
＞1996年●京都府文化賞功労賞を受賞。
＞1998年●高円宮妃久子妃殿下の依頼に依り、妃殿下原作の童話「氷山ルリの大航海」の映像作品を制作。
なんなんだろうね、こりゃ。
環境問題の方向に逃げたというより、転向したと言うべきじゃないだろうか。
スーパー16じゃなくて通常の16mmだったように聞いたことがあったが・・。
あの頃でいうと、「狂い咲きサンダーロード」も16mmだった。
スーパー16の普及はもうちょっと後のはず。
最近では、塚本晋也、三池崇史の作品は、メジャー作品以外はスーパー16mmだね。
大阪＆ブルースな吉本映画
TATTOO（刺青）あり 高橋伴明（関根恵子の旦那）監督 宇崎竜童
三菱銀行立てこもり事件 EDの宇崎竜童のﾊｯｼｬﾊﾞｲｼｰｶﾞﾙが良い
ヒポクラテスたち、、転校生なんかも良かった
ATG以外にも日活が始めた一般作路線のシネロッポニカの作品も良かった気がする
70〜80年代の邦画をテレビでもっとやんないかな深夜でいいから
それで『初恋・地獄篇』や『祭りの準備』を観たような気がする。
>90
ほんっとテレビでやらなくなりましたね…
人死んだんだろ？
「家族ゲーム」の原作は、すばる文学賞受賞作。
映画とTVで競作になっただけ。
>>94
当時は、ツービートもギャグにしてたよ。
だっけ？たしか。ググってもキャッシュすら出てこないくらい古い話。
人間のは10年感覚で小さくなるらしいが、なに君のせいじゃない。
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