〓近代〓現代〓　定義と境界と作曲家はは？　〓

1 ：

よくわからんので教えてくれ。

2 ：

近代→オネゲルまで
現代→三羽烏から
現代におけるクラシック→ロシア、グルジア、バルト三国、北欧、イギリスもの

3 ：

一応ドビュッシーの牧神の午後から無調に入ったことになってるぞ。

4 ：

調性感のある終止をしなければ現代なんだろうか。。
モツの「音楽の冗談〔村の音楽家）」も厳密には・・・　ってﾔﾒﾚ｡

5 ：

ショスタコービッチは現代音楽なのか

6 ：

>>5
粛清を受けるまでは現代音楽。
交響曲４番までね。

7 ：

>>6
でもsym14や15あたりはけっこうｹﾞｿっぽいと思う

8 ：

確かに１２音使ってるからなぁ。
でもあの時期で１２音技法ぐらいじゃｹﾞｿとは言わないんじゃね？

9 ：

トーンクラスターだって使っているわけだから、立派な現代音楽よ。

10 ：

漏れの守備範囲・・・あまり広くない。
民族主義・・
　ヤナチェック
　バルトーク
　
新古典主義までが近代。
　新ウィーン楽派
　フランス六人組
　ヴォーン・ウィリアムズ
　ディリアス
　ヒンデミット
　プフィッツナー　
　ティペット
--- この辺りが境界？
　メシアン
　ナンカロウ
　リゲティ
　ベリオ
　ノーノ
　アルヴォ・ペルト　　　
　ペンデレツキ　　　　　
　フィリップ・グラス
　・・・・

11 ：

表現様式で区分しようとすると永遠に確定できないと思われ。
いっそ時代で区切って
第二次大戦終了まで　⇔　戦後
とするか
ベルリンの壁・ソ連崩壊　⇔　その後
とするか
2001・9・１１　⇔　その後
とするか

12 ：

そんなの簡単。
生きている人の作品　→　現代の音楽
死んだら　→　近代の音楽

13 ：

クセナキスは近代の音楽かよ。

14 ：

>>１２の定義に則れば、そうでつ。
死んだらもはや改定も破棄もできない、要するにＦＡ。
存命中は不確定要素もりもり。
近代と現代の分水嶺は案外そういうことかもね。

15 ：

クセナキスはもう近代でいいじゃん。
ポストクセナキスってのがあるわけだから。

16 ：

近代と現代ねえ。
日本文学だと
芥川竜之介が生まれた日から現代、
死んだ日から現代、
最初の作品を発表した日から現代、
最後の作品を発表した日から現代、
大正元年から現代、
昭和元年から現代、
と学者によって違う。
一応学校の教科書では大正元年の作品から現代ということになっている。
そこで俺はドビッシーの死んだ日から現代ということにする。

17 ：

生きてる作曲家＝現代でいいんじゃないの。
メシアンみたいに死んでからも頻繁に演奏されるのは、立派なCLASSICだから
これらは近代音楽に分類。

18 ：

>>17
じゃぁダマーズは？

19 ：

ジャン・ミシェル・ダマーズも、マルコム・アーノルドも、伊福部昭
も、吉松隆も現代音楽。生きてるから。

20 ：

近代も現代も「モダン」なのは何故？

21 ：

現代は「コンテンポラリー」だろが

22 ：

>>16
なるほど、Debussyの死んだ日から現代音楽か。
言い得て妙だな。

23 ：

ドビーの命日は１９１８年３月２５日だっけ？
ＷＷ�@の終結が同年１１月１１日。
まあ確かに象徴的といえよう

24 ：

五線譜は近代。図形、その他が現代。どう？

25 ：

前世紀の音楽はもはや現代ではなく近代。

26 ：

>>24
筝とか尺八の曲も現代なの？

27 ：

きっと不毛な議論だと思う…

28 ：

チケット売るのに苦労するのが現代。
そうでもないのが近代。

29 ：

わはは、レーガーだってチケット売れそうもないぞ。

30 ：

>>27
禿堂
>>12
>>14
>>17
以上に身もふたもない代わりに曖昧さもない割り方はないと思われ

31 ：

おまいは何者？？

32 ：

私ですか？山田と申します。

33 ：

まーあんまり意味ない議論ですな。

34 ：

とりあえず俺は第二次世界大戦を区切りにしている。

35 ：

>>16
晩年のサン＝サーンスは現代作曲家の１人だったのか！！

36 ：

フォーレもな。

37 ：

境界は無い

38 ：

だから今この瞬間も近代で（も）ある

39 ：

シベリウスも立派なｹﾞｿｵｿか

40 ：

>>19
ダマーズはエコールノルマルの学長をしている。
作曲の修了試験も毎年彼が審査員の一人として見ているわけだが、
案の定と言うか近年生徒の作品がどんどん保守系に固まって行く気がする。
平義久も亡くなった。後任のエディット・ルジェは面倒見が良いそうだが、
いくらリゲティやベリオの分析をしたところで小手先は器用になるだろうが、
前衛の精神を植え付けなければ作曲の教育としては根本的な意味がないと思う。

41 ：

あ、エコールノルマル「音楽院」ね。念のため。
エコールノルマルとだけ言うと別の超エリート学校のことを指すので
フランス人の前では下手にド・ミュジークを略さない方が良い。

42 ：

前衛の精神を学校で教えるってのも何か矛盾みたいな気が…

43 ：

と山田が仰っています。

44 ：

耕筰？　一雄？　泉？

45 ：

>>42
まあそれもそうなんだけどさ。
でもそこに気づかせないと、エクリチュールをいくら学ばせたところで
作曲を教えると言う意味はないわけで。
まあ大多数の学生は小手先のエクリチュールを学ぶ方に魅力を感じてしまうわけだが。

46 ：

>>1　ブレーズの「ソナチネ」以前、以後

47 ：

>>1
なんで半疑問で笑ってるの？

48 ：

この手の話は、知人の音楽学者や演奏家、指揮者、作曲家などと
ここ１０年くらいことあるごとに話題になりまして、しまいには
音楽学の限界や、個人の立場の問題にまでなるので、積極的に
議論は避けているところです(^_^;)。先日も朝の３時まで新宿で
話していたし・・・・・・
拝見していると、全く新しい機軸のご意見は残念ながら拝見できませんし、
やはり簡単には結論が出ないことは明白です。むりやり思い込むことで
逃げている人はいますが(^_^;)。

49 ：

ブレーズの「ソナチネ」以前、以後で十分じゃん。もうそれにしよう。
（最初にこれを言い出したのはＰ・グリフィス）

50 ：

２０世紀以前と以後で十分じゃん。もうそれにしよう。

51 ：

ｹﾞｿｵｿ君が絶賛するのがｹﾞｿｦｿ
それ以外の２０世紀以降成功した音楽はｹﾞｿｦｿではないと。（含 坂本龍一）

52 ：

20世紀以降成功した音楽というと、シュトックハウゼンやクセナキスとか？

53 ：

シュトックハウゼンが大衆化に成功するとしたらこれからなのでは？

54 ：

成功＝大衆人気?

55 ：

>>2
現代→三羽烏から って、メシアン、ジョリベ 、デュティユ？
芥川、まゆずみ、団？
西村、新美、吉松？

56 ：

わかった！ブーレーズ、シュトックハウゼン、ノーノか！

57 ：

ヴァレーズはこの板？
クラシッく？

58 ：

クラシックでサイレンは使わないからここでいいんじゃない？
現代・・・かな。

59 ：

アイヴズのスレが立ってるが、あれは現代音楽なのか？

60 ：

広義的に考えれば十分現代音楽だと思った。

61 ：

明日はハルトマン生誕１００年ですぞ

62 ：

ストラヴィンスキーが現代音楽扱いされる場合もあるからねえ・・・
困ったもんだ。

63 ：

人によってはベートーベンの後は全部げんだいおｎ（ｒｙ

64 ：

そこまで行かなくてもハルサイ以後はｹﾞｿと思っている人は結構多そうな…

65 ：

>>63
ゲーテがいったんだっけ？あれは音楽ではないそうな
>>64
俺の周りにもいるねぇ、そういうの。初演して何年たつと思ってんだろ・・・
まあでもファジィ的な見方をすればハルサイもベートーヴェンも"いくらか現代"という事になるのかな。

66 ：

イケベ先生はよく「モーツァルトもベートーヴェンも、作曲された当時は
現代音楽だったんですよ」って言ってるけど、あれムカツクな。

67 ：

>>66
何故？

68 ：

アイヴスは富田もカヴァーした代表作のunanswered question聞くかぎり充分現代。とマヂレ酢

69 ：

>>67
66じゃないけど、池辺先生が自分を正当化してるように聞こえるからかな。
まあ先生の作品はとても「現代（≒先端）」には聴こえないけど。

70 ：

>>69
池辺の世代だと、前衛音楽全盛期は学生で、職業音楽家になってからはゆり戻してきた時代だから

71 ：

＞55
シェーンベルク
ベルク
ウェーベルン

72 ：

１９６５年あたり

73 ：

簡単だよ
現代とはコンテンポラリー　＝　同時代。
現役でで活躍しているのがちらほら見受けられるのが同時代の境界。
つまり、ブーレーズ以降が現代音楽。

74 ：

>>73
そうか。
じゃあバーンスタインは現代音楽だな

75 ：

>>74
10年前はね

76 ：

じゃあ、フレンニコフが現代音楽になるの？

77 ：

つんくは？

78 ：

「現代」と「前衛」を区別するならバーンスタインもフレンニコフも現代。

79 ：

アイヴスは現だーい？

80 ：

いちいちうるさい

81 ：

じゃ、クレストンはー？

82 ：

クラシックの後継じゃない音楽は音楽とは言えないね。
だからつんくは音楽じゃない。たんなる現代の何かだ。
>>1-81
めんどうだから、全部まとめて現代でいいよ。

83 ：

現代音楽の定義は
戦後から隆盛した技法による音楽
および、
新ウィーン楽派、アイヴス、ヴァレーズ
および、それらの技法に直接的影響を受けている音楽。
この定義でいいだろ？
これなら何の矛盾もない

84 ：

なるほどそりゃ先細りになる筈だ

85 ：

オイラのRも先細（ｒｙ

86 ：

どうも品がないな

87 ：

あ

88 ：あぼーん：あぼーん

あぼーん

89 ：

　

90 ：

雰囲気的には、違うとわかるが・・・。
両者を明確に二分するような定義には耐えられないと思われ。　

91 ：

基本はクラシックながら不協和音が使用されているのが近代音楽。
メロディ自体が崩壊しているのが現代音楽。

92 ：

ジェズアルドはどう解釈すんのよ。
アウトサイダーは例外か。じゃあスクリャービンも例外だな。

93 ：

最近作曲された作品にはむしろ近代音楽の方が多いみたいだね。
現代音楽はクラシック界における一時の心の迷いだったということか！？

94 ：

>>93
>最近作曲された作品にはむしろ近代音楽の方が多いみたいだね。
こう思う根拠をあげてほしいです。

95 ：

俺の周りじゃラヴェルさえ現代扱いしてたな。

96 ：

あげ

97 ：

>>94
坂本龍一、久石譲、千住明

98 ：

>>93
＞最近作曲された作品にはむしろ近代音楽の方が多いみたいだね。
>>94
＞こう思う根拠をあげてほしいです。
93に同意。
いわゆる「ゲンダイオンガク」的な曲がめっきり少なくなった。
代わりに調性・旋法を忌避しない曲や作曲家が増えたことが
その根拠として挙げられるだろう。
＞現代音楽はクラシック界における一時の心の迷いだったということか！？
実際その通りだろうね。
歴史の流れを見る限りは。

99 ：

みんな前衛しないからだろうが。

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