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ヾ､:;:,. !|l;; ;;彡ノ/-'
}:;;; : ヾz_ノ;; ;;;彡ノ/
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/川リ/l:.;.. "^ヾｰ-､,=三ｭ!::ﾆ/ >>1糞スレ立てんな、蛆虫、氏ね。
/〈川;|/ l;:. ヾ二,シ´｀ヾミ' _
_/::.:.＼ｼ ヽ l_,..=＝-─--＝､
/ {::::::::..:.＼ ヾ＝==/ , --─── !
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' :| '''':::.:.. :＼ー-L_l / /川川! 彡//| ＼
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詳しい理由は彼自身の書いた前文等で熟知すべし。
ベートーヴェン：テンペスト
第一楽章２１小節からをどうやって弾くのがベストかわかりません。
ヘンレ版の運指でけっこう上手く弾けたので、その時点で思考停止しますたｗ
ブラームス：パガニーニ変奏曲
もういちいち列挙するのも面倒なほど弾きにくいんですけどこれ。
第２、第３変奏なんか「氏ね氏ね氏ね氏ねとにかく氏ね氏ね」とでも
歌詞をつけたくなるほど自虐的。
あとシューベルトは手になじみにくいフレーズが多いですね。
即興曲なんかは普通ですが、遺作ソナタや歌曲伴奏はかなり工夫が必要です。
書き込んで うｐしてくれ。
誰も書かないと思うよ。（ありきたりの指使いなら書かれるかもしれないけど）
マジレスすると、ある意味、難しい箇所の指使い等は、特許のようなもの。
通常、何週間も、時には何ヶ月もかけて自分で発見するものだから、
それだけ時間と労力をかけたものを、誰が他人に教える？
これまでの経験では、かなり活躍しているピアニストのレッスンを習いに行っても、
ありきたりの指使いしか教えてもらえない場合が多かった。
これまでレッスンを受けたなかで、
お一人だけ、自分の指使いを教えてくれた先生がいたが、
かなり資金（レッスン代）が必要だった。
でも、かなりお人よしの先生だと思った。もちろんスゴク感謝しました。
実際には、ためになるような指使いを知ることは至難のワザですよ。
指使いまで教えてくれる先生って、なかなかいないよね。
レッスン時間内では、そこまでやってたら時間が足りないからだろうか。
>>14-15
ものすごーく厳しい考え方なのですが、弾きやすい運指を教えてもらうことを期待してる
時点でダメだと思います。ソナチネ程度になったら、楽譜に書かれたとおりの運指が本当に
ベストなのかちょっと考えるべきです（子供じゃないので）。
そもそも指の長さや弾きやすい角度などは個人差が大きいので、スケールや
アルペジョなどの定型的なフレーズを除いて万人に通用する運指は存在しません。
ただ、弾きやすい運指を自分で考えるためにはそれなりの基礎力や経験が必要で、
とにかくいろんな作曲家の曲を弾いて経験値を上げるしかないと思います。
あとは、できるだけ運指の親切な楽譜を選ぶこと。しかし、記載されてる運指が弾き
にくいときは、勇気を持って変える。これがなかなか難しい。
釣りかネタかもわからん質問じゃ、答える気にもならんわな。
１指から始めるのと、２指から始めるのとでは加速が違うことがわかった。
面倒くささにまけずに運指の検討できる人は、
古典でも圧倒的に上手く感じるね。
GGは大嘘つきだな。詭弁と嘘（それも自分を天才に見せかける嘘）大杉。
運指とフェイクの話が大好きだった幌のほうが好感持てる。
ロンドンのコンサートで「子供の情景」第一曲の最初の右手が2-5-5-5-4
だったのは驚いた。よくあるのは2-5-4-3-2とか2-5-45-4-3-2だけど、
おれは2-5-5-4-3がいいと思ってた。小指多用したほうがメロディが浮き出やすい感じでね。
幌はその上を行ってたな。
幌はいろいろやってくれるよ。ごく簡単に片手で弾けるとこでももう片方休んでる時は
使うしね。
誰か、商品化してくれないかな。
というかさ、そんな文化認めたら自動トリル付け指とか和音バッキング付け指とか出て来て手にごちゃごちゃいろいろ付けてる奴が勝つピアノ新時代に突入する気がするのでやめれ
いや取り消す それ見たい
全音のバッハは、不思議な運指がよくでてくる。
正しくはどうやってまわすんだ
あっけにとられるほど、楽ちんに弾けた。
多分、もう二度とグリッサンドの練習はしないと思う。
というか、素手で弾く必要あるのか？
グリッサンドの前で、おもむろにセロテープを取り出して、
指にぺたぺた張り出す姿を想像してﾜﾛｽ。
つーわけで、28みたいなのはなんの問題もないんでは。
弱い指の補強にも使えるし、スムースな指換えにも使える。
。
ttp://taqya.sakura.ne.jp/anime/kami/kami0058.html
片手だけでがんばるやつはあほだな
ただ、楽譜のどの箇所に運指を書き込めば、譜面が見やすくなるかについては、
法則性がある気がする。
例えば、指くぐりをする箇所に運指を書いておくと弾きやすくなると思う。
うちが運指を選択する時には
その運指でも慣れておいたほうが良いと判断した場合、
わざと弾きにくい運指にしたりすることもあります。
この場合は、弾きにくい運指でも楽になるような
予備練習もセットで行ってます。
うーん、やればできるもんだなあ。
優先すべき事は芸術性だよ。
弾く姿とか
こんな難しい事をこなしているのだよ、なんていう
くだらん見栄等は
論外って事なのだよ。
重要なのは音がすべてだろ。
それがだめならいくら
かっこよくてもだめだ。
>>48
（＾ω^)つ旦~ 「過疎スレにようこそ」
それはある。
繋がりこそ運指だし。
ちなみに私は１２３５４３２１４３２１３４２。
運指は、音の個性と指の個性が一致するように選ぶのが理想な気がする。
つまり、繊細な音は繊細な指で、強い音は強い指で弾きたい。
それはともかく、人差し指がなかなか言うことを聞いてくれないと思う今日このごろ。
人差し指は、指が強すぎる！
>>51
5-4がひっくりかえるところとかヘンレ版っぽい感じですね。
自分は１２３１３１３２３２１２３４２
ここは本当に人によってさまざまだと思います。
ちなみに私の楽譜には２１２４３…と書いてあった。
１２３１３１３では最後のPrestoちゃんと弾けないのでは？
>>21つけ指ﾜﾛﾀ。でもヌーブラみたいな技術で実現するかも？？？
読解力なさすぎ。
窓際は「お前の運指はヘンレ記載のものに似てるよ」って書いている。
例えばドミソなら
ミ ド ソ ミ +ド ソ +ミ +ド +ソ +ミ・・・・・
って感じのやつ。（+は１オクターブ上って意味）
左3523152315…
両方同時でなければ、左右の手の組み合わせで弾くのが良い。
右 21325132514251...
左 35231523152415...
だろうな。
4いれないほうがややこしくなくていいかも。
>>65>>68
やっぱりオクターブごとに異なる運指になるんですね・・・
ジグザグ進行全体を一つのフレーズとして指に覚えこませるしかないですね。
>>66
片手ジグザグ進行しながら逆の手で旋律を弾くような曲なんです・・・
やっぱり4は使ったほうが良い。したがって>>68の運指がBEST。
やっぱし自分で運指考える人って少ないのか。
一緒にパズルとして考えてやるよ。
練習していく内に候補が絞られてくる。
他の運指法をいくつか挙げているのです。
http://www.borujoa.org/upload/source/upload7299.gif
↑
この場合、運指は１～３のうちどれが適切でしょうか？
或いは、１～３では駄目でしょうか？
テメーの好きなように弾けよ低脳と言われるかもしれませんが、
どうか壮年独学者に生暖かいアドバイスを・・・
左手では小指、右手では親指から順番に数えるって事？
両手とも親指？両手とも小指から数える？
それも分からずにいたら入門用教本の1曲だって弾けないんだから
初心者すら名乗れないレベルだろ。
、
参考までに俺の運指を載せておく
上行右
上345343434534…
下121211212121…
上行左
上221212122121…
下535354343535…
下行右
上454543435354…
下212121221212…
下行左
上212112121211…
下453534345353…
伝わってないみたいですね。コードでいえばＣｍ，Ｃ＃ｍ、Ｄｍのような（これを1、3、1、3，1、3と弾く）、、
開始地点は全てCD#(CE♭)としている
上行左
2周目からのCD#
上2
下4
下行右
2周目からのCD#
上3
下2
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