Part 35: http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/dance/1321518988/
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「新国立劇場ホームページ」 http://www.nntt.jac.go.jp/index.html
「新国立劇場バレエ団ファンサイト」 ttp://www.dd.e-mansion.com/~marukyo/
一切の縛り・制限なく、新国立劇場とその周辺のダンス板的な諸々に関して、
好きなことを好きなように語ってください。
Part 1 : ttp://ton.2ch.net/dance/kako/988/988626352.html
Part 2 : ttp://hobby.2ch.net/dance/kako/1026/10265/1026539846.html
Part 3 : ttp://hobby.2ch.net/test/read.cgi/dance/1046251871/ (倉庫入り)
Part 4 : ttp://hobby.2ch.net/test/read.cgi/dance/1061349056/ (倉庫入り)
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つづく
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前スレ使い終わってからきてね。
新国とは限らず必ずどこの公演の楽屋口にもいるのだが、
彼女はどなたなんでしょう？
最近他の所にも観に行くようになってから、
毎回いらっしゃるので気になっています。
だから、そんなに「国立」っていうのがうらやましいなら、
東バも「国立東京バレエ団」って、改称しても何一つ問題ないよって言ってあげてるのにwww
もちろん、読み方は「くにたち東京バレエ団」な。
菅野さんや小野さんも頭を下げるような身分なのに、
なぜ楽屋口で待ってるの？
だったら楽屋入れるんじゃないの？
>>5ですが、国立と同然と言う意味で事実を書いたまでです
塔婆も観ますが全くファンではありません
申し込む気にはならない。
見たいキャストでも、結構席が空いてるので、
すぐに買えるから、キャストわかった時点で
購入します。
キャストがわからないと、そう考えてしまうよね。
他に見たい人を追加していくとして。余裕があればまあいいのでは。
ここまでキャストが分からないとさすがに継続すら躊躇した自分には、
セット券なんて買う気がまったく起きない。
東京国立バレエ団じゃないとおかしいだろう。
好きな企画だったんだけどな。
少女歌劇とか少女バレエ団的
しかしそういうのが客を呼べるのが何とも
夏休み稼ぎに帰ってくる若手にコネ作っといて将来の人材確保につなげようって意図ミエミエ
毎年違う人がヒコーキ代自前で出るほど海外に人いない。留学生なら掃いて捨てるほどいるけど
貴方が知らないだけで
大騒ぎする頭のおかしな人は、どうぞ買わないで下さい。
今度来日する、モンテカルロバレエ団が「バレエ団の方針でキャストは当日発表」って
やってるが、新国立劇場も、「当日発表」にすると良い。
もちろん、スポンサー向け、平日のゲストの日は、予めゲストを告知してもいいが、
新国立劇場所属ダンサーの場合は、当日までシークレットにしてほしい。
個人名でや小野さんやさいとうさんが好きだが、べつに、
川村さんでも厚木さんでも、米沢さんでも長田さんでも誰でも良い。
根拠なしに言っても水掛け論。
昔、牧場に電話してキャスティングを聞いたら、ヒステリックなおばはんが何故だか怒り出して
「誰が出る出ないでチケット買わないつもりか」と偉い剣幕で怒鳴られたことがある。
生徒の親だとでも思われたんだろうか。
バレエ団と言ってもつくづく公演団体じゃないんだな〜と大幻滅。
それはともかく、キャスト未定のままチケット買えったって無理よ。ゲスト公演と育成公演じゃ
違いがありすぎる。ラインナップ的にはゲスト全廃になってもおかしくはないけど、
それならそれで最初に言うべきでしょ。
キャスト変更がしばしばあることは避けられないことだよ
観客もある程度慣れると一応買っておいてキャストが気に入らなければ人に譲るとか
するものじゃないの？
一応買っておいて、とかやるから変更が出たときに文句が出るので。
気に入らないキャストの場合（タダで譲るのは別として）
同じ値段で買い取ってもらわないとゆるさない人もいる。
慣れた観客であるほどそうでしょう。
自分は新国では当日券を買えなかったことが一度もないし、
キャストが心配なら当日窓口で配役の変更の有無をきいてからお財布ひらけば
文句も出ないな。
怪我とかでの降板は仕方ないけど、
好みの人で見たいと思うのは普通の考えだと思う。
誰でも良いと思う人が多いか少ないかは統計があるわけではないからわからないけど
そんな声が出ると、バレエ団側もますますキャスト発表が遅くなるのではないかと心配
ましてや当日までシークレットなんてｗ
カンパニー側は「誰が踊っても自分のとこの作品！」って考えで当日発表のとこあるよね。
本国ではよく分からないけど、ハンブルクも来日公演ではそうだったし、
BBLやモンテカルロのようなコンテのカンパニーは当日発表がデフォ。
いくらそういわれても、やっぱりダンサーによって好みや出来不出来があるよ、っていうのが正直な気持ちだし、
この点についてはカンパニー側と客側はずっと平行線かも。
この前、主役降板の理由もおかしなものだったよな。
でもそれでいいもの見れた人もいるわけだが。
公演前に一番調子の良いダンサーを選びたいのだろう。
私はセット券を買わないからそれで構わない。と言うか、その方がいい。
セット券はお金にもキャストにもこだわらない
気持ちに余裕のある人が買えばいい
決まっていなかったマノンのキャストも今は出ているからね。
一年以上前からキャストが決まっている方がどうかと思うけど。
公演前に主役が決まっているダンサーよりもっと踊れるダンサーがいても
使えないなんてもったいない。
それが常時日本にいる芸監でなくてもね。公演を見ていて意外にビントレーは
分かっているのだろうと思う。
ビントレーが芸監になってこういう下地の部分でも繋がりが強化されてるね。
一般人は関係ないけれど。
だれ？ 酒井さん？
だれ？宮内さん？
だれ？演歌顔のひと？
開いたらいいんじゃない？
セット券が売れないんじゃないの？
キャストが出ても売れないか？
キャストは当日キャスト表を見るまでわからなかったりするけど
バレエの古典作品は作品を見に行くってよりお目当てのダンサーを見に行くからな。
キャスト未定で見に来いってのは無理だね。
方が反則で、ゲストダンサー目当ての「外道」バレエファンを、一時的に、集めたに過ぎない。
牧監督が去って、ようやく
新国立バレエ団ファンの、新国立バレエ団による、新国立バレエ団ファンのためのセット券販売が可能となった。
去る者は去れ、私たちで良い席を独占します、ウッシッシ
…
どっかの発表会よりガラガラって感じ。
新国の看板スターって誰ですか？
個人的には、もうちょっと身長があったらな…と思う。
去年のロミオとジュリエットは4回通った。幸せだった。
ホワイエでケーキ食べてたら、全公演通ったと話してる人がいてビックリしたけど「いいなー」と思ったよ。
今年のマノンはチケット買う気にすらならない。
マノンは演目としては楽しみにしてただけに、今の自分のシラけた気分が残念。
白鳥はそれでも2回観にいく。ドMの唯ちゃんがトリプル入れるらしいので、それだけが楽しみ。
中々見つけたり育てあげるのも難しいだろうからね〜。
人材不足・・・
米沢さんでしょ
まさに都級。
ここを目指す若いダンサーは増えるだろうね。
向こうの客演アーティストに登録されている。
橋渡しはまゆみさん...か?
羨ましいのだろうって、あんなに客の入りが悪いのに？？
客の入りを気にせず、よい環境で踊れることが羨ましいんです〜
マラーホフの公演で見たエイフマン振付作品の印象がとっても良かったからけっこう楽しみ。
長田・マイレン・厚地がこういう系統の踊りをどう踊るかというのもワクワクする。
残りわずかは本当に１、２席だたりするから。
私が観に行った今シーズンのパコダやくるみはいっぱいだった。
去年度は前年に比べて15％近く入場料収入が減っているんだが
招待客が多いのか？
ボリショイはじめ公演丸被り時期で
ずれてほしかったととずっと言われてたけど。
客の入りを気にしなくてもいいほど、今は甘い状況じゃないよ。
思っても不思議ではないと思う。ここでしか見られない作品も新国には多い
からね。次のアンナもその作品の一つだから楽しみだよ。
有望な新人も他団に行くことはなくなる？
低身長では八幡さんがいるからね。
その辺でどうしても二番手になってしまう。
トップで踊っている人はそれなりの収入があるんじゃない？
それでも他所のバレエ団から移籍してくる人が一番多いのは新国だと思うけど。
でも、新国が最高かはわからない。
だから、トップダンサーが新国に勢ぞろいしているわけでもないし、
他団にいく有望な新人もいるのでしょう。
いいよねえ。
仮にそれが事実だとしても、待遇、環境面の決定的な要素になるのか？
発表会シーズンになると、あちこちのゲストになっている人もいることだし。
副収入のウエイトかなり大きそう。
主役が赤福にベンツあげたりしなくてもいいもんね。
主要な役がついたら公演に２０万くらいはセンセに払ったり、ばからしい。
ダンサーがお金もらうべきなのに、悪しき慣習。
とはロッカールームのこそこそ話。
だからチケットノルマと同じくお稽古ごとの延長と言われるのだ。
そりゃ生活費のほかにチケットノルマを気にして教えやゲストやらその他のバイトに励むのと
とりあえずサラリーが出てチケットノルマはなくて教えやゲストやらその他のバイトに励むのでは
全然違うから
全然違うから
もちろん、そうですね。もっとも、そういう環境は新国だけ、というわけではないけど。
一般の公演を突如埋められたりすると困るけど、
文部省に近いんだから、貸切の学校公演なんかは
もっとやったらいいと思うけどね
文化庁助成事業かどうか知らないが（ほかには見あたらないから、そうなんだろうけどさ）
地方公演をやろうとして、既存団体から「民業圧迫」と言われたそうだ。
しかし、現状では普及事業がなさ過ぎるし、オペラハウス付きのバレエ団が
自分ちのオペラ公演にほとんど参加しないってな奇妙なことになってる。
大体、とっくに10年以上経ってるのにレパートリーシステムすら実現してないし。
「箱は作るけれどもソフトは持ちません」なんてウソからすべては発している。
駄目なんてそんなアホな。
運営に国費を投入しているんだから、地方在住の人に
見てもらうのは大切だと思うなー。無視してどんどん
やったらよろし。
【7/27(金)昼・28(土)夜】
シンデレラ：小野絢子
王子：福岡雄大
【7/27(金)夜・29(日)昼】
シンデレラ：さいとう美帆
王子：菅野英男
【7/28(土)昼・29(日)夜】
シンデレラ：米沢 唯
王子：厚地康雄
美術の方はトスカやシルフィードの方だね。
子供向けだとどうなるんだろ。オケ付で良かった。
わたしだけ？特に中の人が書いてる記事。
結構面白いじゃん。内情がよく分かるから。
吉本さん、アシスタント・バレエ・マスター
みたいなこともやってるんだね
何のことかと思いきや、リハーサルスケジュール表の写真のことですか。
確かにクリックして拡大してよく見ると、「女性遠藤 男性吉本 女性ソリスト男性イルギス 女性コールド板橋」などと書いてあるね。
よくこんなところまで気がつきましたね。
前シーズンの遠藤さんみたいに、ダンサー兼アシスタント・バレエマスターになっちゃうのかな？
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