10万円以内くらいのガンマイクを探しています。
結局どのガンマイクが音声を録音するのに優れてるのでしょうか？
816 416以外で、どのようなガンマイクを利用しているか、
教えてください。
RODE NTG2
詳細はサウンドハウスで
AT835ST
某雑誌でアドゴニーが使用のレポート書いてるYO
よく読め
816 416以外で って書いてある
マジレスすると、Sennheiserの816 416が普及してるのは
放送業界で標準的に使われているから。
他の商品でもいいものがあると思われるが
新商品を試すような冒険はだれもしてないのが放送業界の現状。
>>4
http://www.jp.sonystyle.com/Qnavi/Detail/PCM-D1.html
これのことだね。
ガンマイクじゃないけど
その頃は今みたいに安価なガンマイクの種類も少なかったな。
よかったりして
ステレオマイクは音声マンの
力量が問われるぞと言ってみたり
結局は、自分の耳で確認するしかない
【ガン】ビデオカメラ用外付けマイク【MS】02
http://bubble6.2ch.net/test/read.cgi/vcamera/1171294445/l50
>>1は結局なに買ったの？
普通に使えてるぞ
ノイズやオーディエンス集音にはＲＯＤＥは値段も音も良いですが、
ガンマイクは使った事無いです。使った方がいたらぜひ感想聞きたいです。
アツデンのガンマイクは酷いです。音も悪いし、指向も悪くて使えません。
２ｃｈミクサーと予備機としてそろえたけど、実用的でさえありません。
ミクサーの方は安物の音だけど嫌味がない悪さなので、安物実用品としては良いかも。
屋外：Audio Technica AT4073a + Rycote Softie+ Ktek KSSM (shock mount)
レンタルする場合はMKH416使っちゃう
屋外：MKH416 + Rycote Softie（ここまでレンタル）+ Ktek KSSM (shock mount)
ちなみに「Oktafva MK012」はガンではなく、「Hypercardioid」のキャップをつけたマイク。
Rode NTG2は友人が持っているが、安くて音もそこそこいい。
後継のリチウム電池まだ売ってるかな
でも、音はしっかりしてる。でも、この長さと重さはブームにつけて振るには辛いよな。
ブームマンは、たいしたもんだ。
昔の映画音声さんはこれにキースのブーム付けて見切りながら振ったんだよ（今もかなｗ）
ビンテージオタで無い限りマジでいまのうち（この１年程度）に転売しとけ。
転売するまで除湿管理はしっかりするんだぞ、もう復元修理は利かないから。
815はゲインも高いし、なんといっても感度が抜群だな。
シグマのT-2000を持ってるんで、それに繋いでしばらく使おうと思う。
古いとはいっても、そう簡単に壊れるしろものじゃないだろう。
声が美味しく録れるし、居なくなり方が判りやすい。
只この時代のカプセルは殆どがいきなりlow抜けする場合が多い。
中期の816に比べれば壊れにくいが・・・過湿と落下だけはマジに注意しろ。
交換カプセルやチューブが無いから使い倒すつもりなら良い買い物だ。
追伸、T2000なんて出たのね。SS302(332)の後継なの？
映画屋さんならADかクーパーでそｗ
ttp://www.kamesan.co.jp/seihin/audiomixer/ss-t2000/index.html
これを持ってる。なんで、「かめさん」なんて名称にしたのかわからんが。
確かに、映画屋には弱いが、おれはSE録音やインタビュー取材がメインだから、
ま、これで事足りてる。
あの小型さはいいですけどねー。
アツデンからの４ｃｈミクサーでましたね。各チャンネルに
リミッターが入っているのはいいけど、ヘッドゲインが調整できず、
-60db入力ができないので、買うのに躊躇してます（-50db固定らしい）
シグマは音がボアボアするので、音がある程度素直なら欲しいので･･･。
http://www.system5.jp/ec/html/item/001/031/item30056.html
瀧○さんところは元々亀がトレードマークだからじゃね
そのうち社名もかめさん（株）になるかもｗ
>>22
AZDEN頑張ってるよなぁ、綱○さんがったら何処かに似始めたけどｗ
造りがちゃちいので漏れは使いたくないが、低予算の取材にはイイと思う。
性能的にどう違うの？
416は、いまでも両タイプ売られているようだけど。
実際に漏れが使った限りでは同時期の物では有意差は感じ無いなぁ
それより生産時期の差の方が遙かに大きい
さんく
昨日、ゼネ通で新品注文しちゃった。約16万。
値段的には安い買い物ではないが、信頼性を考えると王道だよね。
電源は４８にしといた。
仕事で使うならデフォだよな。
416でダメならいい訳もしやすいｗ
おう。
いま、MKH-416＋T-2000＋DA-P1にて仕事中。
やはり、416はすばらしいマイクだった。
やや、ハイあがりな感じもするけど、セリフを拾うにはそれもちょうどいい。
ソニーとかオーディオテクニカは、妙におもちゃっぽい。
強い電波の影響だろうか。窓の外には東京タワー・・・。ケーブルのシールドは、問題ないんだけど・・・悔しい。
やったことないけど。
DVカム？
416で起きたならばクレーム付けた方がいい鴨。
ブーン～ではなく、ジー～というレベルの低い音だった。マイクを振ってみたが、
あんまり軽減できなかった。
マイクは４１６だったんだけどね、、、
416は携帯では盛大なノイズ出るけど、蛍光灯だとかなり近づかない限り拾わないと思う。
局内やタワー下、タワ目前東Pホテルでも大丈夫だった記憶。
ごく最近の製品は使ってないから断言出来んがｗ
もちろん、全ての部屋の蛍光灯ノイズを拾うわけではないのだが。
たまに、部屋の内部の電源周りの影響か、蛍光灯の性能の影響かわかんないが、ノイズを拾うことがある。
もしかしたら、蛍光灯じゃなかったかもしれない。冷蔵庫？無線電話？
ともかく、初めてのことだったから面食らった。
416では初めて、という意味ね。
>フレームGND切っとけ。
？切る・・・って？
ノイトリだとコネクタの♀のフレーム端子が１番ピンと半田付けされてる時がある。
理由はよく判らないけど、とりあえずこの部分を外すかリンクをニッパで切る。
もちろん１番ピンは接続されないとダメだよ。
携帯は5mくらい離れてもダメかも。古いのは大丈夫なんだけどねぇ（苦笑
RF方式に起因するのか判らんけど、
シャーシGNDをコネクタ（コネクタのフレーム経由）で取るとノイズる感じに思える。
バラしてみたけど、確かに、この金具の先端に半田付けを促す穴があいている。
ここには、とりあえずなにもついていない。
何でやねん？
それが正解。
>>45
GNDは何でも繋げればいいってもんじゃないしか言えない。
説明するとそれだけで本が出来ちまうｗ
とりあえず、マイクに繋がるケーブルのフレームGNDは切って於いた方が安全。
うーん、付けろという奴もいれば、切れという奴もいる。さっぱりわからん。
まあ、とりあえず、あんたの言う通りにしておくよ。
マンションの最上階の部屋で収録だったが
丁度すぐとなりにエレベーター駆動用のモーターがあってそれが原因だった。
この流れで>49の2行質問が来るとは
お主やるなぁ
漏れは知らん
・・・ガンマイクは、416に限る。だから、黙って416を繋ぐがよい。
ところで、816が販売終了らしい。ゼネ通のHP参照。
・・・ま、買わないから、別にいいんだけど。
416等の話がしたかったら専用スレを立ててください！
だから、仕方ないじゃん。
でも416と比べると指向性が全然広くて使用用途が限られる
なるほどね。確かに、あんな巨大なモーターが回転してたら、なにかしら影響が出てもおかしくない。
結局、そういうノイズもケーブルから拾うんだろうか？かといって、ワイヤレスにしたら、もっと影響が出る気もする。
悩ましいところだ。
スマン、RODEは使ったこと無いのだがどのくらい広いの？
416でもピークがある部分はそれなりだけど声の基音部分はかなり広いと思うけど
メーカースペックで見たグラフで比較したそのまんまの印象だった
ノイズマイクにしか使えないじゃん ('A`)
講演会やコンサート・演劇などで、客席の反応や拍手･歓声などを収録するマイク。
つまりは、ガンマイクとして役に立たないってことね。
普通の単一指向ではちょっとノイズが気になる、っていうような
シチュエーションでよく使ってます
普通の部屋の中でのSE録りとかね
でもこの板のニーズ的には向いてないだろうなあ
２万程度のRODEと、18万の416じゃ、語る土俵が違う気がする。
性能を求めてはいけません。
逆。416はタフに作ってあるから過酷な条件下でも使える。
安物は過酷な条件下では不安定で使えない。
RODEがどんなもんか知らんが。そうでもない鴨ｗ
一番ヤバス～なのは雨だよ。softieだとケーブル→コネクタ伝って ('A`)
籠なら諦めもつくのだがｗ
ところで、ノイマンのKMR82 使っている香具師居る？
耐久性は知らないけどSE録りに良いと聞いた。
某A系プロダクションのSE音はこれらしい。
使いこなしもそれなりの腕がいるとの事だがちょっと気になる。
でも、風呂場での同録は、ちょっと神経をつかったな。といっても、スポンジつたうえで籠に入れただけだけど。
そか、報道はもちろん外ドラマや映画だと雨多いぞ（涙
ソフタイだとケーブルを下向きにして余長取るとか、籠ならウィンドジャマーを撥水処理して被せる。
直接マイクのスリットから冠水する事は殆ど無い。
一番手当てしないとけないのがマイクとコネクタ接続部。ビニテで養生が最低ライン。
もちろん使ったことはないんだが、ちゃんと超指向性になっているかな？
ガンマイクなのにステレオってのも、考えてみれば妙な感じもするけど。。。
実は俺も気になっている。
チョット試しに買ってみるには値段が半端じゃないし。
響きの多過ぎるホールで３点吊りで下げて音楽の収音に使えれば即買うんだが。
普通のＭ/Ｓ方式とかじゃ反響音が入り過ぎることがあってちょっと悩み中。
声の辺りはステレオだけど高い方が・・・とりあえずステレオ音像にはなるけど音楽物には使えねぇと思う。
|コマイクでST撮りしないとけない用途向け。現在常用|コマイクに格下げ中。
レポありがとう。
そうですか、やっぱ418が気になる･････つっても買って試す勇気は無いなぁｗ
音場になるがこれはならない。にもかかわらず遠くの音もクリアに拾える。
唯一の欠点は大音量（120dBぐらい）で416よりひずみっぽくなる。
俺も轟音ライブでもあまりひずまないステレオマイク探してるんだけど、
何かないっすかね。
ラインを別録りしてミックスしようにも、エアーがひどすぎてどうにもならない。
爆音系は難しいよなぁ。|コだと音圧に晒されやすいし、元が歪みっぱなしだしｗ
漏れも>78さんの言うようにライン貰える場合はダイナミック使う場合が多いかな。
但し、|コなら57一本でMONO録り。下手にSTで録ると担ぐ場合は悲惨だから。
どのみちPAはMONOで送る場合が多いし、ST振ってるのもKBとDrくらい。
後はMAさんが必死コイテ誤魔化す。漏れの場合は自分自身が多いが・・・（滝涙
あ、835STはダメだよHA以前にカプセルですぐ歪むからｗ
サンキュー参考にするわ。
でも後ろのＰＡ席あたりからでも手持ちにしたくなること多いんだよなあ。
やっぱりMONO録りしかないのか・・・
それしかないよな。他にいい感じのもんってあるの？
長いのは確かにキースが多い。慣れとC/P。
個人的にはk-tekがしなりが少ないから好きだが
カーボンにしちゃ重いのと値段高杉ｗ
って、そんなコンパニオンなんていないか。
しっかりした作りだけど・・・重い。
普通はな。
しかし、ゼンハイ純正のやつに金属製の籠があった。
枠つーのかな？スライド受けする部分と頭の境等がアルミのは知っているが・・・。
メッシュが金属製のは見た事無いなぁ、ゼンハイは布も外張りなんだよね。
中古即売会って、それ映テレ展だよ(笑)
InterBEEも微妙なグッズなら毎年売ってるが…(嘲笑)
コンパニオンを見てきた。
あと、ステッカーとか、微妙なおまけグッズをもらってきた。
どんなところがだめなの？
672はC38B、C74、C76みたいに数年でコンデンサーが死んでサラサラ言い出すことは
ないと思いますけど、もともとマイクとしてそんなに高品質なものではないですね。
ただカメラマイク用だから振動ノイズなんかを拾いにくいところは長所なんでしょう。
最近の新しい機種と比較すると自己雑音や感度など性能は良くないですから新規購入
は無い話です。(現行品なのかな?)
あと、直径が23～24mm程と太いので、416の19mmはもちろん、他社でよくある21mm用
のホルダーとかサスペンションが使えないところは良くないですね。
DXC-3000、M7、537の時代(20～15年前)に大量に出てたので、その頃の中古なら寿命
寸前でしょう。
672が他のマイクに張り合える条件としては、一人喋りを50cmで収録する程度でしょう。
ついでに678はポスト416の意図で開発されたらしくて、出力感度とか仕様が似ています。
若干価格差があるかもしれませんけど、672なら678のほうを推しときます。
つーか、670はテクニカOEM、678は社外開発で、ソニー製じゃないもののほうが高品質で
長期安定性にも優れているという… 最近のカメラマイクは全て社外品ですね。
すごく参考になりました。
どうもありがとう。
へ～SONYってアナログ屋さん切ったから、とうとう自社ブランドも完全OEMなんだ。
以前はカプセルだけは外注でも社内か身内企業使っていたのに変わったんだな。
面白い話ありが㌧。
なかなかいいマイクだった。性能は４１６と同等だと思うけど、
渋いグリーンのボディが高級感を醸し出していたなあ。
値段を聞いたら、、、３０万円だそうだ。
だめだ、買えない。
去年も出てましたよ。 音質良くて指向性も良いですよね。
周囲の切れ方が綺麗だと思いました。 去年は青かったと思うけど…
再通電したとき、電子スイッチの設定が気になりますよね。
かごの中に入れてたら見えないし。
音が良いのは一瞬で分かったんだけど、高くてね～
結構いい値段するくせに、頗る音質悪い。
鼻が詰まったような音。
数千円程度の安マイクの方がよほどマシな音。
つーかそんな環境が存在しねぇからｗ
普通のマイクならあるよ。DPAの1/2。
ファンタム130Vで168dBまで拾えるのが。
4012って奴。
でも欲しいのはガンマイク。
爆破で必要なんよ。
その普通のマイクって奴を並べて並列にすると指向性鋭くはできるけどな・・・・
音源方向の直線上に数本並べて各出力にディレイ掛けて時間差を等化して合成
するという方法もある。
おぉ、B&K4012か？スマンカッタ。
要は爆芯のピークを納めたいと言う事だな。
でもよ現実に170dB近い場所に晒すこと自体が無謀だぞ。
B&Kだって測定は音響管の中で疑似測定の筈、そのまま晒す訳じゃないでそ。
普通は155dB超えれば空気の振動で機器内部品が破壊されるからなぁ。
指向性付けるのもサイドスリット入れるコーヒーレント方式では無理だろ。
空気振動で納めるなら普通に能率の悪い小口径SPを
背圧掛かる箱に入れてマイク代わりに使う方が現実的だ罠。
超指向性や音響特性は・・・諦めろｗ
後は単純に圧電素子を裏に付けた付けた大きく厚い板を
爆芯近くに置くくらいしか思い浮かばない。
爆破の音だったら、ダイナミックマイクで大らか（？）に撮った方がいいような気はするが。
爆心にどんなマイク仕込んでも爆発らしい音にはならんと思うけどねえ。
どうしてもってんなら、マイクぶち壊すより、パーツ屋で売ってるような数
百円のスピーカーをダイナミックマイク代わりにしたら良いと思いますよ。
ただ、色々想定してても音響機器で受け入れられるDレンジではないと
思いますけど…。
測定、波形なんかの記録用途なら圧電素子なんかとデータロガーだね。
BKが買えないならリオンとか小野測器で探すべし。
単純に人は存在できない状況だから
受け側は抵抗分圧ATTでピークに合わせるんじゃね
テストで飛行場でピーク0dB程度に押さえた設定に、60dBのATT追加ｗ
下の方は24bitでもノイズレベルだけどｗ
音源から距離をとったらだめなの？爆発点のすぐそばにマイクを置いたらマイクそのものが
粉みじんに吹きとんじゃうと思うけど。で、どうして音圧レベルが170dB以上とわかったのでしょうか？
ネタだよ 面白いから放置
距離は取れず。つか火薬メーカーの屋内実験室(耐圧室？)で収録する訳で。距離7,8mくらいしかとれねーよ。
圧は火薬メーカーの計算値。プレッシャーフィールドで取った場合の直接圧。
圧力トランスデューサはダイナミックレンジが狭い。
今回は点火した瞬間に出るらしい独特の音も収録したいんで、感度を変えたマイクを４セット用意。
今回の収録ではマイク飛ばしてもおけ。つか指定マイクをクライアント側が供給してくれる。
もうここまで決まっちゃってるんだよorz
ダイナミックマイクでいいんじゃない？
でも普通に考えたらダイアフラムもたないだろうな。
壊してもいいっていっても、音録る以前に破壊しそう。
振動板にピエゾくっつけるとか、そういった工夫が必要な希ガス。
だったらここで「170dBに耐えられるマイクはないか？」と質問すること自体
ナンセンスだと思うが？？？
ハア？ハア？
今年も、416を愛用していきたいと思います。
耳栓してても鼓膜が吹っ飛ぶかも
鼓膜どころか、ミンチになるぞ。
間違っています。
以上。
はい次の方。
耳栓してたら鼓膜は無事かも。
>137
専門家に聞きました。直撃なら150dB程度の衝撃で人間は死亡するそうです。
懐かしいところでは、Back to the futureのギターアンプのシーン。
普通は死んでるだろうということです。
おれの416ｻｲｺｰ。いや、普通か、416だし。
これからも、どんどんおれにお金を呼び込んでください。
あとWENDTの３ｃｈミキサー買ってよかった。
リミッターの効きも自然で好み。
軽くてらくちん。
だれもいなさそうなので、ここでうちの機材に感謝してみた。
スレよごしすまん。
416じゃなくてX3が良いんですよ。きっと。
XLR4pin、BP90用の電源ケーブルと、AUX接続用のケーブル(TA5F～RCAx2・ST-mini)も自作して
予備の同時収録に使ってます。BP90だと2日は持ちますねw
うちではENGロケと、HD-P2で収録する際のHAとして使ってますが、出力系統が少ないですけど音
質優先で考えるとシグ○やプ○テックには絶対戻れないです。
ただ、国内他社はロケ・報道現場用のミキサーとして音質よりも利便性や長時間駆動を優先してい
るので(メーカー談)、製品としての性格がもともと違いますから否定はしません。
初期のプ○テックは電池が持たないのが不評でしたが、結局、今は内部の駆動電圧を下げて電池
の持ちを優先しているそうです。(メーカー談)
駆動電圧が下がる事によりS/NやDレンジが低下しています。(これもプ○テック談)
WENDTは余計な機能を省いているためか電池でも結構使えますね。素材収録に徹してますね。
基本的に細かいEQ処理はMA時にやれば良いと思ってるので、後処理ではカバーできないローカッ
ト機能があれば私は問題ないです。リミッターはシグ○やプ○テックより自然にかかりますね。
機能が少ないので、その場でいじりたい現場向けではありませんが、MAまでを含めて最終的に
高い品質の音作りをするためのミキサーだと思います。ただ、リミッターが結構自然で、他社より圧
倒的に割れにくいですから逆に初心者でも使いやすいかもしれませんね。
たしかに現場で欲張ったことするなら国産に軍配が上がりますね。
ふだんのENGで使用するなら、個人的にはプロテックが好きです。
局や大手の技術会社で見かけないのが、自分は残念。
NGS-X3はたしかに音質、ダイナミックレンジなどすばらしいところがいろいろあると思うのですが、
トーンジェネレーターが400Hzなのがちょっと…です。
アメリカで、1kで耳を痛めてクレームをメーカーにいれたヤツがいたお陰でそうなったと、
輸入元の人から聞きました。ﾎﾝﾄｶﾖ…。
Ｘ４は触ったことがないのですが、絶版のＸ２はたしかに1kだった。
しかたなくＴＯＭＯＣＡ製のトーンプラグで1k出してカラーバーをいれてます。
でもその不便と補って余りあるお手軽さと好みのリミッターのお陰で、自分はこれを愛していけそうです＾＾。
ところでこれってメンテ大丈夫なんですか？
あのぁゃιぃオサーンが代理店でしょ、そこが信用出来ないｗ
部品やブームはどうにかなるけど電気修理は大丈夫なのかなぁ
修理はメーカーに丸投げだそうです。
その間は代わりのものを無料で出すと、その方は言ってました。
たしかに電源スイッチがえらく小さいですね。
爪をひっかける感じで操作してますが、自分は不満を感じてないです。
操作系の不満で言えば、フェーダーのツマミの回転が軽い事。
初めは結構戸惑いました。
「慣れればどうってことない」とオサーンは言ってましたｗ。
そういう事じゃないだろ…。
そういえば、お手軽さつながりで一つ。
超お手軽2chミキサーの、SOUND DEVICES製ＭｉｘＰｒｅを購入したと事もあったのですが、
あれはリミッターがダメで、すぐ手放したという経験があります。
なんつーか、あまり出回っていない機材に手を出すのは、リスクを負わなきゃならないんですねぇ。
いい教訓でした。
スレチの話が続いてしまいましたね。
失礼しました。
アリガトン＆吹いたｗ
電源は爪で引っかける感じですか、それなら有りだな。
写真だと不意にoffりそうで恐い感じに見えました。
ぁゃιぃオサーンは言い隙間商品見つけますよね。
フェーダー云々は、
ぁゃιぃオサーンが平気な顔して言いそうです、いや言ったでしょう。涙が止まらねぇｗ
ノブが外れる構造なら皮かスポンジのワッシャや隙間テープ入れれば
多少は改善出来そうですね。多少のカット＆トライは必要でしょうが。
ＭｉｘＰｒｅは興味がありませんでしたのでスルーしました。
今検索したらあそこでも改修不能なくらいの基板ですな。(-∧-；) ﾅﾑﾅﾑ
代理店が逆なら良かったのになぁ。OSC400Hｚ→1kHz変更くらいしてくれそう。
自分も回路図貰えば定数変更くらいで出来流筈だと思いますが・・・
サンプラー用に身の回りのやや小さめの音を録音したいと思ってます。
で、録音にはガンマイクかなぁとRODEを考えてるとこなんですが、
これら2つの表を見ても素人でピンときません。
ＮＴＧ１
ttp://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=628%5ENTG1%5E%5E
ＮＴＧ２
ttp://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=628%5ENTG2%5E%5E
1)これらの表から想像できる音の違いはどういう感じでしょう
2)NTGが50Ωのプロユースと書いてますが、
どういった理由で50Ωがプロユースと書かれるのでしょうか。
また50Ωのマイクの接続で注意すべきことはありますか？
お詳しい方、申し訳ないですがよろしくお願いします。。。
別に50Ω＝プロ用ということでは無いですよ。
一般的にはプロ用では600Ωという物が多い、というか多かった。
最近マイクの感度が上がってきて、もっと低いインピーダンスでも十分な感度が
得られるようになってきたので、伝送上何かと都合の良い低いインピーダンスの物
が作られるようになったわけ。
一方、一般向けでは感度優先と、コードを余り長くしないことが多い為、高感度の
ものが作り易いハイ・インピーダンスの物が多い。
つっても最近は一般向けでも600Ωの物は増えてきてるけどな。
50Ωだからといって、特に気をつけることはない。
外付けのアッテネータを噛ますときなど、インピーダンス整合がとれてないと
表示どおりの減衰量にならないなどの点はあるが。
さっきビデオカメラ板の方のスレを見つけたんですが
NTG2の名前に対しNTG1の名前はほぼ出てないに等しいですね。
2000円安いだけのNTG1の存在理由がいまいち分からない。
単に先行モデルだったんだろうかなあ…。
NTG2の方にしておこうと思います。
よく見たら、本体の長さの違いも電源まわり分の差なんですな。
つまり、電源供給の関係でNTG２の方が利便性は高いけど、
性能面で若干割を食ってるという理解でOKでしょうか？
余計な回路が本体にないこととか。
ガンマイクの追加購入を考えているのですが、用途によってはカメラのステレオヘッドマイクにも
使えるように４１８はどうだろう？と欲張って考えています。
ただ、通常は４１６と同じようにモノ収録になりそうなので、４１６と同じように使っても
似たような性能がでるのかどうか、知りたいです。
その場合、シビアな面当てを求めてはなく、ＥＮＧで声が撮れれば、という感じです。
ＮＴＧ２のレビュー良さそうですね。安いし１本買って性能良かったら、
デジ用のカメラマイクにつかってみようかな。
モノで使うには416に全く及ばないとかで、悪い評判は数名から聞いた事があります。
いづれにしてもHDCAM付属のステレオマイクよりはマシだと言う話ですが、オンカメラにあまり
高感度、高品質なマイクをつけると操作音を余計に拾いやすくなる場合がありますよね。
NTGはけっこうフラットです。416のように声の帯域に特徴があるわけでは無いので、声録りとし
ては416のような簡単さは感じられないと思います。ただ、国内製の倍以上の価格のマイクと
同等かそれ以上の(S/N、自己雑音などマイクとしての電気的な)性能はあるので、コストパフォ
ーマンスは高いと思います。
WENDTはいくらぐらいの価格帯でしょうか？
ちなみにアツデンから出た低価格４ｃｈミキサーが人柱になりました･･･
・ボリュームを操作するとパンも動いてしまう。（操作上の致命傷）
・-50db入力専用なので、ソニーのワイヤレス等は入力レベルが低い（マスターであげればまぁＯＫ）
・音質は単純に安物の音です。シグマのように変なクセは付かないのですが、
超低価格の２ｃｈミクサーと質は一緒です。実際はＳＮの悪さが一番問題かな。
・不足のポーチのポケットが小さくて、マイクやレシーバーなどは入らない。
プロテックはどうですか？シグマはちょっと高くて（30万以上するので）
いや、単に短い方が扱いやすいから。
ソフタイとかつけてると写りこむし。
今回はNTG1で全く問題ないんだけど、
後々どうかなあ、と迷いながらスレから去ります。
参考になりました。ありがとう。
以前NGS-X3の事を書いた>>140です。
WENDTの話がまた出ていてちょっとウレシイ。
3CHの価格のみになりますが、去年購入の時点で２１万円（たしか消費税別）でした。
本体２０万ケース１万です。
以前秋葉原のTOMOCAプロショップのショーケースで同メーカーの2CHを見かけました。
まだあるか分かりませんが、もし都内にいらっしゃる方でしたら、買い物のついでに見てみるのもどうでしょう。
話は脱線しますが、この店はNEUTRIK製のゴツいステレオミニプラグの在庫があるので、自分は重宝してます。
他の店知らないだけですが…。
418は使ったことがないけど三研のCSS-5なら使ったことがある。
三研らしいフラットな音で、音場感もワイドモードにするとよくでる。S/Nもそこそこ良くて
ステレオマイクとして完成度が高いと思う。唯一の欠点は大音量（と言っても120dBを超える
領域での話しだが）に弱いことぐらい。
120dB程度でクリップするなら屋外じゃソフタイ必須だな。
やっぱり|コ代わりのマイクは130超えないと辛いよ。
関係ないって ('A`)
吹かれりゃ耐音圧レベル下がるだろうがｗ
吹かれの振動板変位量+音圧による振動板変位量≒最大音圧に依る変位量
屋外で仕事したこと無い人？
プロなら屋外で風対策は当たり前すぎることだからわざわざ「必須」なんて言わない。
コンデンサータイプではファンタム電圧の大小で最大許容入力が変わるしね。
言い訳が必死だなｗ
あんたの経験とやらでコンデンサのショットガンでファンタム電圧で許容入力が変わるマイクって晒して味噌。
少なくとも普通にガンマイクで内部AMPの電圧をファンタムに依存するマイクはないと思うがｗ
正極電圧も直接カプセルに入れるのもガンでは少ない。
なぜならガンマイクは屋外をメインに設計されているからメーカーが安全策取ってる。
スタジオユースか漏れの知らない安物じゃなきゃね。
実際に屋外でフル装備の最大音圧120dB半ばくらいしかねぇマイク屋外で使って見ろ。
（例、AT835とか）MONOでも良いから416に戻りたくなるｗ
ここさえなければ完璧だった
そりゃスマンカッタ。
マジで４萬以下の使ったことないもの。回路も見たこと無いつーか興味がない。
AKG、ゼンハ、ノイマン系のマイクメーカーならだいたい見てるけど、
made in 支那のマイクでは可能性があるかも知れないｗ
コンデンサー（エレクトレットを含む）タイプの中にはそういうものがあるということ。
以下参照
http://www.heavymoon.co.jp/proaudio/dpa/4011/index.html
それから風対策で最大許容入力がかせげるわけじゃない。
ここに100ｄBの音圧があって、風音が同じくマイクにとって100dBだったとすると
（風に吹かれた時にマイクの出力に100dBの音圧をかけたのとおなじ電圧が発生する吹かれ方）
100dB＋100dBで103dBにしかならない。風対策をしても最大許容入力の改善にはあまり役に立たないということだ。
理屈だけでなく実際に現場で聞いてみるとわかる。だからといって屋外で風対策が不要というのではないけどね。
一般の機器では供給できない、改造するか専用電源機を使うことになるな。
ファンタムの電圧に依存するってのは珍しいな、デコデコを内臓する方式のはよく
見かけるが。
元々4033？（型式忘却）の無指向性計測マイクを松貿が日コロに持ち込んだものの。メーカー正式改良版。
電圧が高いのは元々計測用途だから最大限Dレンジが欲しい為の設計。
B&Kファンタム48はスタジオ以外のホールで使用する使いやすさを求めた製品。
当時吊る時に専用ケーブル引くのマンドクサイから。
音質はDPAになってから聞き比べしていないが電圧が高い方がイイ感じ。
確か赤坂や溜池に有ったのも130Vのだったと思う。今はシラネ。
んで>172の言ってるのは電気系だけ。振動系の問題は全く触れていない、ド素人意見。
風圧は振動板中心を思いっきりずらす。DAWで言うオフセットでゼロクロスをずらした状態。
振動板がダイナミックマイクのようにトラベル（移動）すればいいが
コンデンサの場合は通常エッジはトラベル量が少ないから張り付きに近い状況が起きる。
振動板のテンションで戻ろうとするコンデンサはそうなっちまうと音にならねぇんだ。
おわり。もう少し勉強してね♪
終了
セリフ録りじゃなかったら416、816以外でも良いガンなんていっぱいあるじゃん。
まあ、悪くなかったけど・・・
弱くね～よｗ
テクニカじゃないんだから130の大台はってるぞ。
この辺の3dBとか5dBの差はデカイよ。
あの感度、出力で130dBの音圧入ったら普通はHAが歪むから。
純正の電源で-20ATT使っていてもね。
つーか、ライブ録りが判っているのに416を使う方がだと思うｗ
>>180
正直ロック（爆音系）のライブなら57の方がいいｗ
まあ、面倒臭い時は416でもどうにかなるが。
面倒くさいもなにも、416しか、まともなマイク持ってないんだよ。
だから、なんでもかんでも416で録る。
57くらい飼ってくれよ、＠1万もしないだろｗ
上手いこと飼えば純正ウレタン並だ ('A`)
周波数特性見る限りじゃいい感じのｆ特だし、許容音圧が140dBってのは
スペックだけ見てればいい感じではあるんだけど。
用途によると思うんですけど、AKGのスモールは声向きではないですね。
それとAKGのこのあたり(391、480とか)はショックマウントに乗せててもロケ
用で持ち歩くには厳しいでしょう。
ちゃんとしたHAを使えるなら使えないこともないと思いますが、シグマやプロ
テクで使うんでは利点はないかと。
わざわざCKのショットガンカプセルを買うくらいなら他社のショットガン専用で
良いんじゃないですか。NTG1でもためしてみたらどうかな?
いんじゃね。用途によっては凄くメリット有ると思う。
実際USのショットガンはrycoteに入っていてもAKGがメインだし。（使い捨て感覚だよUSは）
ピン併用の時にCOSと音が合わないかも
個人的には日本人の声向けのピークじゃない、外人（英語圏）向けだと思う。
あと、吹かれた時の音がショボイけどカゴに入れれば問題ないｗ
ダメなら外注しろ
AZDENマイクはオワットル。まあひどい音質で、指向性は全機種変わらずあんなに
長いのにワイド単一かと思うような広さ。InterBEEで全機種試聴してアングリ。
他社が現場で使ってる音を分岐してもらってガックリ。
自己雑は大きいわ、S/N悪いわ、f特はハイ落ちでコモコモだわで良いとこなっしんぐ。
新型のピンマイクも試聴したがハイが落ちててモヤがかかったような音。
N○Kと共同開発したか知らないが、当のN○Kが全く使ってない。
ショックマウント付きとかで騙されて買う奴多数のようだが、近年売られているマイクの
中で稀に見る低品質。
仕事では、RAMSAしか信用できんよ。
ガンマイクの話題じゃなかったけど。
ミッタとレシーバーは使うけどｗ
10mの距離で受信してて、間に人が立ったらスケルチで断。ダイバーシチではない受信機でし
たけど、えー!! 直接波が弱ったらおしまいかよっ!! なんて感度だよ!! (笑)
ちなみに一般のビルの中での話です。ちゃんとチャンネルプラン組み立ててラムサ(ヘッドはMK
E-2ね)も同時に使ってたんですが、そちらは全く問題なし。
>194
MKEかCOSにしないとね。77付けてるとこもありますね。
うちはWRT派で77です。以前、アシスタント君にラムサとソニーの送信機を左手・右手に持たせて
歩かせて、WX-RB800とWRR-860で同じ場所で受信テストをしたんですが、全くと言っても良いほ
ど同じ到達性能でした。 んで、WRRは860と861もほぼ同性能。861安くて良いですよ。
っと、ガンマイクスレだったので関連話を。+48Vが出るTXてSKM3000シリーズの箱以外ってありま
すか? 時々ガンにTX付けて手軽に使いたいときがあるんですけど、MZAが邪魔になるのでいつも
電池駆動タイプのガンマイク(ATM57とか)にTX付けてるんです(マイクケーブル使用)。
海外では出ているWRTの箱型送信機ほすぃ。
そうだった。マイクはゼンハイザーを繋いでいたんだった。
そこそこ使えたので、追加購入した程ですよ。WRT+アツデンレシーバーも可なので、
複数カメラが回っているときには予備？で収録したりしています。Ｚ１Ｊクラスにもあうし･･･。
電波の途切れ具合はロケでのラムサぐらいのイメージかなぁ？個人的にはラムサもそこそこ切れる印象があるので。
その点、WRT+WRRは非常に安定している印象です。個体差？
ちなみに予備で買ったSMG-100は使い物になりません･･･。これぞ人柱ですなぁ･･･。
受信機がアツデンつーのは落ちるリスク大きそうだな。
機材がなければ使うけど好んで使いたいと思わない。
舞台屋さんがゼンハのSKでも3032使わないで1046選択するようにｗ
アツデンは激安だし、２ｃｈ同時レシーバーも小型なので小型ＨＤＶカメラで
ダイレクト収録等には結構使ってます（電池が３時間と持たないけど）。
飛ばしはピンの見た目があるので、大半がWRT+88(77)使用しています。
"実用上"は問題ないという感じです。
ちなみにアツデン付属のピンマイクは、音が多少ボコっとするけど風には強くてアバウトに使えるので、
制作だけで行くような現場には便利じゃないかな？という印象です。ヘッドでかいですけど。
５～６年前にドキュメンタリーの仕事で中国行ったんだ。
そうしたらあるときに、あろうことか４１６がお亡くなりになってしまった。
だけどうまいことに、その当日現地のＴＶ局への取材が入っていたので、
ガンマイクを貸してもらう交渉ができたんだ。
交渉は成立。見たこともないガンマイクをレンタルしてもらう事が出来た。
たしか単３を２本で電源供給だったんだけど、その音の悪いこと悪いこと。
ただのＥＮＧのテレビ屋なので、触ったことのあるガンマイクの種類なんてわずかだけど、
これは仕事に使うのはどうだろう…ってレベルだと俺は思った。
マイクをすみずみまで見てみたんだけど、書いてあるのはアルファベットのみ。
なんて書いてあったのかは忘れたけれど、中国製ではなかったのかも。
知らないメーカーだった。
それ以来、電池での電源供給って駄目なんじゃね？と思うようになってしまった。
本当のところはどうなのか知らないのだけれど。
どういう経緯でそのマイクが局に置かれるようになったのかは知らないけれど、
購入する機材はもうちょっと考えてから買いなさいよと思ってしまった。
話変わるけどけど、中国人って働かないヤツはほんとに働かないな。
現地で照明のスタッフを一人頼んだんだけど、あまりのサボりっぷりに笑った。
働く人は、ちゃんとしてたけど。
長々と失礼しました。
酒入ってるので、文章変だったらごめんなさい。
予算は４万円でＤＶＸ１００につないで使用する予定です。
おすすめが合ったら教えてください。
野外で雑音を拾わないためには全指向性の物より単一指向性の物の方が向いてるのでしょうか？
定番の無指向性ダイナミック型 SM63で良いと思う。他にEVの635。
スイッチ付きならSWのイズが少ないハイパーカーディオイドのMD431/2かな。
>全指向性（無指向性）の物より単一指向性
これは用途と頭数次第。一般的には無指向の方が利用率が高い。
理由は雑音も録れるがほぼ確実にインタビューの音声は拾う。
SRが入らなくてリテイクが効かない現場では有利。
一方、音声さんが付きノイズマイクが有ってMIXするなら単一の方がMAが楽
音声品質は上がる場合が多い。
用途に合わせてお好きなのドゾー
PA、現場の生音出し全般。
SOUND REINFORCEMENT で、略してSR。
小型DVカメラ用の「AZDEN SGM-10/11」を使うと側にいる子供達のおしゃべりを程よく抑えることは出来るのでしょうか？それとも、「こんなのがいいよ」といったお勧めがありましたらご教授下さい。
問題の映像
http://www.nicovideo.jp/watch/sm3366620
SONY HDR-SR1
http://www.sony.jp/products/Consumer/handycam/PRODUCTS/HDR-SR1/parts.html
ECM-HGZ1
http://www.ecat.sony.co.jp/handycam/acc/acc.cfm?PD=20043
AZDEN SGM-10/11
http://www.azden.co.jp/product_202.html
816にMZAと送信機つけてフィールドの際を走り回らないと。
それより編集はどのように？
距離がありすぎますか...とても参考になりました。ありがとうございます。
編集は子供達の喜ぶ顔を想像しながら2ヶ月かけてこつこつとプレミアとアフターエフェクツで
作りました。DVDあげた後の父母の反応はというと、「試合に負けた他のチームの子供達の、試合に関係のない声が...」でした。
至近に幾つかマイクが置ければ後でミキシングという手でもなんとかなった
かと。めんどくさいけど。
見たけど・・・編集やエフェクトの使い方はたいしたものだと思う。
感心しました。
確かに、音声の収録は惜しいことです。
せめてケーブルを伸ばして、音はグラウンドで録りたいところですね。
その場合、録音担当がもう一人必要だけど。
ソニーのＣＨＤですよね。２万円のワイヤレスマイクが１波追加できるので、
まずはそれをどこかに仕込んでみるのが一番安上がりで効果的かも。
ちなみにウチは某番組のロケでこれが使いたい為だけにソニーのＣＨＤを使いました。
安定して２０～３０ｍは飛びます。２フレぐらい延滞しますが、別トラック収録ですから修正可能。
ただし送信機は連続運用するとかなり熱を持ちますので子供に直接着けるのは危険です。
バッテリー（電池）は３時間ぐらいです。
http://www.ecat.sony.co.jp/handycam/acc/acc.cfm?PD=23473
安価なショットガンマイクNTG2程度を２本フィールド脇に置いて
H4みたいなデジタルレコーダーで別録り記録するのが宜しいかと。
シンクポイントは審判の笛。
これならワンマンOPも可能だと。
ハーフで電池交換＆メモリ交換が必要かも知れないです。
バスケやバレーだとH4単体で外付けマイク無しでどうにかなるのですが。
本気でやるなら音声さん付けないと無理ですし、
J中継並ならショットガンマイクが最低8本(416x6、816x2)は必要ですｗ
プロのサッカーと比べたらスタンドの音源はかなり小さいですから、215さんの仰るJ中継並みの規模は中継制作
用としても不要かと思います。観客が割と静かなフィールド競技だと、手振りワイヤレスの816が2本あれば競技音
は十分です。
しかしやはり215さんの、マイク設置場所を変えるという方法がベストですね。もし2本だけ固定設置しろと言われた
ら、手前の左右のコーナーから45度で中央狙いですかねえ。しかし2本固定にして別収録しておくなら、1本のガン
を手振りして別収録orワイヤレスで受けるのが良い気もします。フィールドの向こうに見えるランニングコースを左
右に走ってガンで追うのが良いかも。
AZDENのマイクはどれを買ってもはずれですからやめたほうがよいです。RODEのNTGのほうが価格は半分で
性能は遥かに良いです。
カメラワークはもう少し左右の反応が緩い(過敏に反応しすぎない)ほうが見ていて疲れにくいと思いますよ。
それにしても素人さんなんですか？ 地元の業者さんとかでは？
じっくり見てみるとテロップに追従するSEが微妙ですね。J中継でもそうですけど、これSDなら字は小さすぎ。
Vの出し落ちのEFFは生とVの切り替わりがもっとハッキリ分かるように色帯とか物体とか明らかに映像を分断する
ものを横断させるのがコツですね。スローの音は消しましょうよw
鼻啜りはカメラマンですか？
リプレイ時の名前表示も日・英コロコロ両方出す必要ないし、せめて10秒でアウトして欲しい。
下のコロコロ変わる一行テロップも同じものの繰り返しでうるさいです。
CNNとかブルームバーグみたいだなあと…。
欲を言い出すと、このベースのカメラ以外に最低でも寄りカメが1台欲しいですね。
明るくないズブの素人で、おまけに私の周りにはそういった方面に詳しい人もおりません。
たまたま仕事でイラストレーターやフォトショップ、インデザインを使ってますので
プレミアやアフターエフェクツに、TV番組などを参考にしてチャレンジしてみただけです。
ですので、下記の業務用のワードはかなり難解です。
816にMZAと送信機つけてフィールドの際を走り回らないと
マイクが置ければ後でミキシング
音は録音機で収録して
テレフレ気をつけたほうが
２万円のワイヤレスマイクが１波追加できる
ショットガンマイクNTG2程度を２本フィールド脇に置いてH4みたいなデジタルレコーダーで別録り記録する
シンクポイント
ワンマンOP
H4単体で
手前の左右のコーナーから45度で中央狙い
2本固定にして別収録
1本のガンを手振りして別収録orワイヤレスで受ける
テロップに追従するSE
Vの出し落ちのEFF
ハッキリ分かるように色帯とか物体とか明らかに映像を分断するものを横断させる
ワードパッドにコピペして一つ一つの意味をネットで調べてみます。
DVDを作るのはとても大変ですが、父母や子供達がどのシーンでどういった反応をするのか、
みてて面白いですね。みなさま、いろいろな情報ありがとうございました。
が、割と大きめに入っているのですが、このケースもやはりカメラに取り付けるガンマイクの種類だけでは
解決できないのでしょうか。
http://www.nicovideo.jp/watch/sm2701732
まあ、仮定の話だが・・・スタンドの音は上にヌケるから低音を切ればいいｗ
それよりボールを蹴る音が小さいから装備自体は同質求めるならカワンネ。
jrユースサッカーだとそんな感じにならざる得ない。
位置は囲う様にカド置きの416でゴル裏に816が定番。
んで素人が816振れる訳無いじゃん。難しい事要求するなよぁ。
制作だって中継だって殆ど外しているんだからｗ
816をキッチリ振れるのは映画屋さんと某公共放送のベテランくらいだもの。
無理。
レースはサッカーより大変。
TV並の音を求めるなら音が大きいからマイクがクリップしやすいので
ダイナミックマイクとか、コンデンサマイクの最大音圧が高いのをソコソコ近くに
何本も仕込んで映像と合わせる様にマルチトラックで録るか、現場でMIXする。
もちろん全体のノイズマイクもいる。
せめてミニバイクなら数カ所にカラオケ用で良いからマイク置いて
数カ所（このサーキットだと４箇所は必要？）同時録音して、
寄りの場合は走行位置と近いマイクを合わせながら後編集。
それでも・・・って言う感じだけど今よりはかなり良い。
漏れが書いた不明点のしおり
NTG2・・・RODE社のショットガンマイクの型式
H4・・・ZOOM社のハンディレコーダーの型式、マイク内蔵だけど吹かれに弱い。
シンクポイント・・・（タイムライン上で）音声と画を合わせる位置
ワンマンOP・・・一人で運用する事
H4単体で・・・マイク内蔵だから外部マイクを使わないで済む場合もある。
とりあえずマイクと簡単なデジタルレコーダー飼ってみる事を勧める。
別な場所（離れた場所）で録音出来るって面倒臭いけど便利だよ。
しかし、車載cam載せそうな勢いだなぁ、それはそれで面白そうだけどｗ
私の身近に220さんや221さんのようなベテランがいたらほんと映像作るのが
楽しくなりそうなんですけど、現実には全くいません。それが残念です。
いくらくらいのガンマイクで十分なんですか？
自宅で遊ぶ程度ならSM57にPOPスクリーンで過剰品質の様な気がする
ワンマンOPになるだろうからミキサー（フェーダー）とか、上からマイク吊るとか
その他機器の使いやすさ優先した方が結果的にはいいかなぁ。
聞いた分にはカラオケ用マイク（例、カスタムトライ）で品質的には充分だとｗ
打倒放送局ならガンでも最低747、本来普通のコンデンサマイクU87がデフォだと。
クリアな音が魅力だ。
ありがとうございます
なにせ学生でして、予算がないんで贅沢は出来ないです
一人でやるわけではないのでガンマイクを希望しています
一時期はミキサー使って安いマイク2本用意して・・・など考えましたが、どうしても高くついてしまうのであきらめました
探した中で一番安かったのはhttp://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=158%5EAT9360%5E%5E
なんですけど、RODE製の方がこれより多少高いけど質は申し分ないらしくて
マイク吊るすのはマイクブームでいいんですかね？
といっても高いものばかりなので・・・
この次元だとワカンネ。スマソ。
しかし、なんで「ガン」マイクを選択したのか教えて欲しい。
ガンマイクって廻りの音をカットする（正面軸上の音を録りやすくする）だけだから。
部屋が小さいとか反射が大きいと回り込んで来るよ。
この辺はエレクトレットコンデンサだから感度が高い＝ノイズも拾いやすい。
しかも、吹かれにはメチャ弱いから使い方が大変になると思うけど。
正直、DTV板よりネトラジやっている人に聞いた方がいいかも。
電源は12Vタイプ。
同録では、いまでも現役なんだろうか？
マジレスすると816は今でもバリバリ現役、815使う人もいる。
815の方が音質は好まれる場合が多いが、
経年でチリチリノイズが入ったりLow落ちする固体が多いのが現状。
プロダクションだと機材の使い勝手で使われない場合が多くなっているが
コンディションの良いものは極少ないのが現状。
コンディションの良い815なら録音さんでは引く手あまた、プレミアものだｗ
漏れも435と815のコンディションが良いのは欲しいと思っている。
セリフ録りにしてもSE集音にしても、816じゃないと漏れは話にならんと思ってる
416のリプレースを狙った60も同様。だから416がディスコンにならない。816は筒の製造コストが高いらし
く、メーカーとしては儲からないからやめたかったらしい
重くて面倒だけど屋内でも屋外でも416みたいに余計な音を拾わないから漏れは大好き
もともと1本で2人以上とかいろんな方向をカバーしようというマイクじゃないんで、そういう時は複数使用
がベスト。一般的には416が万能みたいに言われるが、下手なオペレーターでもソコソコ録れるっていう
のが416。416は屋内だと無駄な反射音を拾いやすいので、海外の映画だと屋内の近距離は単一指向の
別のマイク（または他社のガン）を使う例が多いです。
国内ではブームオペレーターがメクラ振りするのが多いから難しいとか言うやつがいるが、音聞きながら
振れば難しいことなんてないよ。416だってメクラ振りと聞きながらではまったく違ってくる。
ちなみに815、816はソフタイがないので屋外ではカゴ必須。海外通販でグリップ、カゴ、ジャマーのセット
を買うと8万くらいするが、もらってきた815が裸で屋外使用したいなら必須。
高いけど、815の状態が良いならそれだけの価値はあるとオモ
サオにつけたら、これまた重いのなんのって。
リアルだなｗ
816のソフタイもあったが今はディスコンなのか？グリップは特殊だけど。
（サッカーで日テレ系が使ってるよ）
海外じゃ言語（発声）に対して高い方のピークがAKGの方が合うらしい。
TV屋だと聴きながら振れないし、見切れないから仕方無い。
キースに816付けると保持すら出来ないくらい体力も低下している支那ｗ
>>229
カゴなんかのセットはrycoteでなくゼンハ純正っぽいな。
>ゼンハ純正っぽいな。
ほんとですね。だとすると竿に付けて持つなんてのは… しかもキースの竿ですか…
ライコートはリングのサスペンションしか現行ではなくなったんで、屋内ハンドの816でウレタン使
えないんですよね。
そういや、416の旧タイプのカゴ本体2つをグリップの前後に付けると、あら不思議、816が入っちゃ
います。カゴとカゴはビニテで止めるとなお良し。固定しないと少し上が開くという…
816のカゴを前後に2つ繋げたら面白そうですけど… 衆人環視のスポーツ中継とかで置いといた
ら関係者がアレはなんだとビビるかも。五輪で誰かやってください。
もしかすると、最新のライコート製はどこまでも延長できるんですか…（わくわく）←アラレちゃん風
WS4+EXT4+EXT4+EXT4+EXT4 … +フタ みたいな (じゅるっ)←ヨダレ
某公共放送局の方、是非、JPユニの機材として五輪で… 中身は58でも何でも…
816に使えるソフタイは現行品ではないと思いますが。特注すれば作れると思います。
最近、デンマークの風防メーカーに質問したら816のソフタイ(みたいなの)を作ってくれるとのことでした。
(国内に代理店ないけど)
また、雨天には耐えられませんが、ウレタンの上にかぶせるなんちゃってジャマーfor816も
ウインドテック製(トモカが代理店)があります。 WindTechは816ウレタンが5000円くらいですね。
テクニカの4071とどっちがいい？
ほぼ初心者です。
今までSONYのVX-2000を使っていたのですが、このたびSONYのPD-150を手に入れました。
古いカメラらしいのですが、デカイマイクが付いているので、ワクワクして撮影してみたんですが…
どうにも音がよくありません。
こもっているような感じがするんです。
これは、こういう仕様で、編集の時に微調整すればいいってことですか？
それとも自分の設定が悪いのでしょうか？
説明書が手に入らなかったので、見よう見まねで色んな設定を試してみたのですが、改善されません。
どなたかご教授をよろしくお願いします。
純正の奴かな？ 漏れもPDはあるけど純正マイクはすぐ捨てたからなぁ。
とりあえず付いているマイクの型式書いて栗、純正ならこもる音じゃないと思うが・・・
CAM側の設定はどんな設定なんだろ。
普通に屋内なら
AGC ： ON(OFFでマニュアル設定する場合もあるがノイズが乗る事がある）
スイッチ類
REC CH SELECT ： CH1･CH2
INPUT(1) ： MICに設定、+48VをON INPUT2はファンタムOFFでMIC。
これで両CHに同じ音が記録出来る筈。
爆音環境だと使い物にならないけどｗ
あと、純正のショートショットガンはモノだから広がり感はないよ。
こもっているというか、マイクとしてクソ。AZDEN並（ほんとに…）
そのへんに転がってるSM63なんかを付けたほうがよっぽどまともな音が録れる。
DXCやDSR（標準カセットのカメラ）付属のマイクはPD付属よりはマシだけど、それ
でも自己雑がやたら大きくて f特もこんもりの安もんマイク。部品取り寄せして付け
ることは全くおすすめできない。
低価格で付け替えるならRODEのNTG1、NTG2あたりが最もCP高いよ。
価格が少し上がってRODEよりは性能が落ちるが、ECM-673、674という選択肢も。
ワイヤレスに付ける可能性があるなら電池駆動可能なタイプを選択しておくのも良し。
ありがとうございます。
239さんの言われる設定とは若干違っておりましたので、合わせてみました。
けど、多少の変化はあったものの、残念ながら満足出来るほどの変化はありませんでした。
マイクは純正のECM-NV1です。
元々性能良くないのですね。
VX-2000の純正マイクより大きいので、性能も大幅にアップしてると思ってしまいました。
ただ、VX-2000のもそれほど高性能じゃないと思うのですが、それよりも遥かに音が悪いんですよね。
こもっているし、音は小さいし…。
とりあえず別マイクで試してみるべきかもしれないですね。
240さんのアドバイス、参考にさせて頂きます。
大変助かります。
お二人とも、ありがとうございました。
音質の話とは少し逸れますが、収録レベルが小さいのは、-20dBFSが基準レベルになっている
業務用だからです。PDは-12基準に変えられましたっけ？ 変えられればAGC使用時でも収録
レベルを底上げできます。
PD170だとAudio Ref Levelっていうメニューで変えられたとオモ。150にあったかは忘れました。
もともと家庭用のDVカメラ（VX2000も同様）はリミッターでガンガンに叩かれてピーク（0dBFS）まで
振れますが、一応業務用のPDでは-20基準なので、AGC ONでもピークまでなるべく行かないよう
になってます。編集時に上げるのがデフォです。
おまけにカメラ内蔵のマイクは少しでも明瞭にしようとハイ上がりのローが薄い薄っぺらな音になっ
てるんで、外部マイクを使うと明瞭度が落ちたような感じに聞こえてしまう方もいらっしゃるかも。
NV1が編集時の調整でカバーできない「がっかりマイク」なのは間違いないんですが、他の外部マ
イクを使った場合でも編集時に必要に応じて調整するのが基本だと思っていたほうが無難ではあり
ます。
DVCAMってｰ15が基準でなかったか？
-20の国内基準は後決めされているはずだが・・・違っていたらスマソ
>>241
一度他のマイクか純正マイクを他の音声機器で試してみる方が無難。
エレクトレットコンデンサマイクだからマイクが劣化しても
殆どLowヌケか音量が足りなくなる現象が多い。
現象的にはマイクがトラブった感じに思えるのだが。
レベルが色々と設定できます。
-20基準は1980年には規格があったはずです。DVCAM誕生の15年以上前です。後決めなん
てことはないはず。
ただし、アナログ入出力の最大ノンクリップレベルは有名メーカーでも最近まで不統一で色々
問題がありましたね。
放送から家庭用、国内・海外まで色々見ていくと基準レベルとして-24,-20,-18,-16,-14,-12dBFS
と多様ですが、-15という基準は世界中の放送局の局内や伝送系、機材、放送時のレベルを探
しても無いはずです。
238です。
非常に参考になります。
同時に自分の不勉強さも痛感しましたので、これから少しずつ勉強していこうと思います。
友達がマイクを持っていると言うので、まずはそれを試してみる事にします。
種類は不明ですが、違いを確認出来ると思うので。
その違い次第で、マイク購入を検討するつもりです。
>>242
やはり業務用は、編集時に調整するものなのですね。
そのあたりはあまりイジった事なかったので、そちらも勉強していきます。
本当にありがとうございました。
そうかぁ？ 1980年じゃあ3324が出た後でX80が出た頃だろ。
あの頃は16bitリニアでヘッドルーム論争が行われていたと思うのだが。
デジタル0を-20dBに最初仮定したのは国内楽器メーカーで全てが統一基準になっていなかった筈。
結局SがMADIで-20使用したからなし崩しだと思っていたが。
その後IECで承認されて（結構遅いんだよ）民放がこぞって-20を採用した。
その時点でDVCAMは販売されていたが、初期は-15で作っていた記憶。
今となってはどうにでも出来るのだが、当時は大変だったなんだよなぁ
公共放送は初期にAES/EBU選択していたから-18dB。今はシラネ。
例えば、衣服のカギホックを｢プチ｣っとかける音とか、犬の頭を撫でるかすかな音。
衣服が微妙にこすれる摩擦音など、ごくごく小さな音です。
用途はドラマの効果音に使います。
今考えているのは、ＲＯＤＥのＮＴ-4ですが、これは遠くの音を録音する
マイクでしょうか？
モノラルよりステレオのほうがリアルに録音できるのではという安易な発想です。
なるべく周囲の音が入らないよう、音源近くで録りたいと思っています。
どうぞよろしくお願いします。
音を静かな場所で単独で拾うならピンマイクじゃね？
どれだけ音源に近づけるかが命だから。
スティック（棒）にサスペンション付けて固定で狙う。
環境音もある程度含めるならショートショットガンマイク系
これもサスペンションがないと話にならない。
どちらも最大限大きく録って、最小限に小さく埋め込むｗ
んで、こんな小さな音効にステレオ素材は必要無いと思うが。
逆にステレオだと制限が出るし、シーンによっては定位させにくいだろ。
ステレオで欲しいのは風とか波、水音くらいだけど。
さらに、あいにくスタジオとかは借りられない宅録なので超単一指向で収録
することにしました。
ここでいうピンマイクはラベリアマイクっていうので良いのですか？
サウンドハウスで超単一指向のラベリアマイクを探したら、
この二つを見つけました。
http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=662%5EMX184%5E%5E
http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=247%5EISOMAX2H%5E%5E
他にも探してみます。
いや、ピンマイク（ラベリア）なら無指向性で充分。
つーか、その方が音質的に使いやすい。
仕事用ならCOS11とかECM77、MKE2なんかでOK。趣味用は判らない。
ショートショットガンなら普通のでいいよ。
但し、しゃべくりじゃないから専用で考えるとフラット系な音質のを探すが吉。
例えば、ゼンハだとMKH416よりMKH60を選択って感じ。
無指向で十分ということであれば、選択の幅広がりそうです。
挙げて頂いた中だと、ソニーの物が入門用として手ごろそうですね。
ショートショットガンも候補として考えます。
RODEを買いそうになっていました。ありがとうございました。
MADIの策定は2003年頃のようですが、DVCAMの1号機であるDSR-130(DSR-1)から
リファレンスレベルは-20と-12の選択が出来ました。1998年頃でしたよね。
しかしそれより10年前のD1、D2時代からNAB基準として-20を使ってましたよ。
リファレンスレベルの設定が出来る機種としては2000などのVCRやショルダータイプの
一体型カメラ、ハンディの一体型カメラがありますが、一部機種では-20だけ、ほかでは
-20、-12の選択が可能です。
ちょっと考え直してみたんだけど、私DVCAMって1600以外全部使用経験ありです。
1,11,20,25,30,40,45,50,60,70A,80,85,1800,2000,PD100,PD150,PD170,300,370,390,500,570…
すれ汚しスマソ。 PC内蔵のデッキは使ったことないや。 -15はひとつも無いですよ。
>デジタル0を-20dBに最初仮定したのは国内楽器メーカーで全てが統一基準になっていなかった筈。
確かに、国内楽器メーカーはアナログ入出力のいわゆる0VU(=+4dBu)とA/D、D/Aの
レベルが最近までバラバラでした。TASCAMはDA-98HRから+18、+24(など)が選択可
能になりましたが、それ以外の下位機種などでは-16dBFS=+4dBuとかでした。
ヤマハにいたっては5年ほど前まで統一されておらず、国内の放送局からのクレーム
で変更可能（出荷時設定）になったりしています。私もメーカーに言った記憶がw
>結局SがMADIで-20使用したからなし崩しだと思っていたが。
SのMADIってことはDMX-R100 (MTBK-Rxxx?)あたりですか？？？
しかし、-15っていうのは無いですよ。一部のPC用インターフェースなんかは知りませんが。
-16と-14は海外なんかだと製品によってはありますけど。
確認してみたら、PD150は-20しか無かったです。
1つだけ買うならピンマイクはPD150用としては使い出がないですね。ショートショットガンを
カメラマイクにしておいて、それに加えてピンがあるなら良いと思いますけど。
-15って漏れの記憶違いかなぁ、とても変なレベルで出て苦労した記憶があるんだが。
D2取り込むときにすげ～マンドクサイ記憶。-12なのかなぁ。
映像屋のあんたが言うんだからそれが正解なのかも。
当時漏れは音屋だし、時々来るMA仕事しか知らんｗ
んで、MADIって2003年だっけ？SONYがchipを市販したのが'94頃だと。
だからOTARIのマルチや光が・・・このchipの制限で上下共に頭打ちｗ
一部のデジタル化は楽器屋の方が速かったし(SPXやSDE3000時代からゴネてた）
リファレンスレベルを、VCRの設定によって-6dBu、0dBu、+4dBuとして出力できます。(XLRアナログ)
PAL圏だと-3dBuアウトもあります。
なので、持込のDVCAMからアナログで送ってもらったりした場合、「なんだこのリファレンスレベルは？」
っていう事もありえますね。
あとは機種によって収録されているレベルをプレイバック(出力)レベルとして調整できる機種もあります。
またはRCA出しで-10dBVで送られてきたり、アンバラ→バラ変換機でトリマーが入っていたり、最近は
600OHM受けの卓自体あんまりないですから、受ける卓によっても変わるでしょうね。
もしD2がアナログ受けなら、音声入力の終端スイッチを確認してみては？ 終端OFFで600OHMになって
いないと変なレベルになりますよね。
揚げ足取りのようでスマヌが音の場合は映像信号の場合と違って入力インピーダンス
に関して終端とは言わないね。
ちなみにいまだに卓の入力インピーダンスが600Ωと思っている人もいるようですが、254氏の
言うように現在製造されている卓で入力インピーダンスが600Ωというものはまず存在しません。
少しずつ思い出してきたんだが、DVCAM初期の頃確かに設定があったような記憶。
但しメーカーさんから低い方はMIC入力がノイズで使えないから何故か高い方にしろってお達しがあったような？
（昔々制作で使っている人なら覚えているかも）
んで、音声の送りは基本電圧送りだからlow出しHi受けが基本。
映像みたいに終端する電力伝送（定インピーダンス伝送）の考え方だと
伝送ロスが多すぎるのよ。だから卓はLine10k、MIC2～5kの無言の基準？がある。
600でトランス受けする卓なんて40年前のBTSでも少ないと思う。
中継の一部と送出がらみの機器くらいじゃね？
それに送りが殆ど無視できる抵抗≒0Ωだと
600受けから10k受けにしても1.7dBくらいしかカワンネしｗ
このくらいならtrimで合わせる範囲だけど、
DVCAMはGain設定自体変えないと対応出来なかったような・・・
そうですね、終端ではないですね。いつも（他人に伝えるときに便宜的に）終端と呼んでるんでついw
卓の受けは1.2k～4kOHMくらいですね。機種によってもですが、SSLなんかだと1.2k、MIDASは1.5k
ヤマハは伝統的に3kとかですね。（いづれもHAありのXLRアナログ受け）
>256
どの機種でしょうね。ちなみに初期型のDSR-80、85のアナログ音声入力は、背面に-6dBm、0dBm、+4dBm
の切り替えと、600OHMのON、OFFの切り替えがありました。前面に入力トリムもありました。
どの機種かワカンネなぁ。
んで、SSL1.2KはMICだろｗ Lineは別系統で高く受けて無かったか？
確かNeveと同じような構成だと思うのだが。
その600ΩのOFFのときはハイインピーダンス（多分10ｋΩぐらい）になっているはずですよ。
258氏の言うように1.2ｋΩというのはマイク受けの場合で、ライン受けの場合はもう少し
高い（3ｋΩ～10ｋΩぐらい？）でしょうね。でもだいたいそんなもんですね。
>258 >259
「HAありのXLRアナログ受け」 でマイク受け回路を示したつもりですたw
ライン受けがハイなのは了解済みですw
色々見てみたら、昔の放送用って、50kg近いデッキなのにマイクレベル受け
とか付いてるんですね。昔はこれを現場に持って行ってマイク直結？
ラックマウントのBVUを台車に乗せて収録に持っていった話とか、聞くだけで
恐ろしいです… 送出でw65とか、収録でW70とかは私も持って行ったっけ…
ラックマウントのBVUはたまにロケ現場に持っていって収録とかありましたね。
何故そういう選択になったか記憶にないですが。
ひどかったのはD2かなにかのデッキ（ラックマウントタイプ！）を東宝スタジオに
持ち込んで収録しましたが、ファンノイズが大きくてS/Nの悪い収録になりました。
デジタルなのに何の意味もない！
置いてもモニタールーム、スタジオにぜってー置いたりしないけどなぁ。
東宝ってNeveが入る前なのかな、右奥にマシンルームがあった記憶なんだが。
そう、普通は持ち運んだりしないね。ずいぶん古い話（20年ぐらい前だったかな？）なので、なんでスタジオに持ち込んだのか
忘れてしまったのだが、確かあの頃は可搬型のデジベがなくて、クライアントがどうしても素材をデジベで録りたかったんだと思う。
それでも酷いやっつけだよな。＞D
CAM入れしてもスタジオとモニタールームじゃ大抵のスタジオじゃネズミ穴がある筈なんだが・・・。
記憶だとフィルム系との繋ぎがあるから相当大きいのがあったと思う。
相当巻き仕事なのかなぁ？ それとも相当嫌われているかｗ
民生の外付けHDDみたいにファンレスですぐぶち壊れるのはもっとダメだけど、
ファン付のカメラ、外で雨カバー付けたまま設置して飯食って帰ったら放熱でき
なくてエラー起こしてた…orz
HMIのノイズはずいぶん小さくなったものだけど、あれではなんの意味もない。
ガンマイクは周波数レンジが狭い
ブームに付けたりすればそれなりに使い方にコツがいる。
音は反射するから、ガンを使っても万能ではない。
ほとんどがCCDですね。今はビジコン(=フィルムカメラのビデオアシスト)は全てCCDです。
という意味で20世紀？
>音は反射するから、ガンを使っても万能ではない。
いやその通りで、屋内で反射があると音源とは微妙に違うところに向けたほうがクリアに
聞こえる場合があったりしますけど、なんで国内では振ってる人は音聞いてないのが多
いんですか？
海外じゃベテランのほうがブームマンだったりですよね。そうでなくても竿振ってる人も必
ずモニターしてる。なんで国内は「メクラ振り」ばかりなんでしょうか？
ぶっちゃけ、ベテラン録音部さんて保守的な人だと、30年前のスタイルでクオリティも30
年前ってのが居ますよね。態度だけはデカイけど。 録音部だけでなく、こういう老害が
日本映画や映像産業をダメにしてると思います。 録音協会もジジイだらけ？？今は？
Rode NTG-3, $699.
http://idisk.mac.com/tyreeford-Public?view=web
TyFordNTG-3MKH416.mp3
どうでしょう？NTG-3
若干指向性が広くてMIDに特徴があると言ってた。
本体叩いてノイズが違う点だけど、NTGのほうに古いキャノンつないだせいかも
しれないって事だった。これはmp3内でも本人が言ってたかも？
しかしidiskの中にある他のを聞くと分かるんだけど、AT897(国内ではATM57)で
もなかなか良い音で録れているので、評価に使っているミキサーのヘッドアンプ
が悪くないんだと思う。
（NTGと416の比較で何を使ったかは憶えていないと言ってたと思います）
国内で多いシグマとかプロテックで同じ結果になるかは分からないですね。
RF検波もそうだけどNTG3は電気特性まで416のコピーになってますね。一部国
内サイトでは高い防水性なんて訳されてますが、防湿性の間違いですね。
近いうちに試しに買ってみようと思ってます。
オプションのグリップとジャマーは安くて他にも流用できそうで良さげ。
プロの音声の方がシグマのフィールドミキサーと一緒に使ってるのを何度か見たんですが、
スピーカー部が青色で、ヘッドバンドが革張り（？）みたいなヘッドホンありますよね、
あれのメーカーと型番を教えて下さい。
>>275さん
>>276さん
レスありがとうございます。まさにそのヘッドホンでした！
知ってる方いたら教えてください！
いや、すまん、ビジコン受けのHDのことなんよ。なんで、同録撮影のときに、冷却ファンをどっかとくっつけたHD持ってくるかな・・と。
いまは、ttp://www.audio-technica.co.jp/products/hp/ath-pro5.html
を使ってます。
昔使ってたこともあったが、音質を評価できる機種ではないよ。ロケで周囲から（漏れて）
入ってくる音とヘッドホンが出す音が明らかに異質なので「モニターしてる音」を認識しや
すいのが利点と言えば利点。これで音楽を録る人は極めて稀な存在と言ってよいと思う。
>283
同じテクニカで似たような価格帯ならPro5よりATH-M30のほうがまだモニターに使いや
すいと思う。ただM30もそうだけど基本的にテクニカはSX1以外はローが出すぎる。
やっぱ25か7506でしょ。
と言う漏れもメイン初期型25だけどｗ
よけいわからない
なんか、工業用って感じがする。
先日、病院で聴力検査
（聞こえたら、ボタンを押して下さいってやつ）
やったらEREGAだったよ
ピン数の違いと電流容量の違い。
基本は3ピンでは？
ワンポイントステレオマイクとかで５ピンにまとめられている場合が
あるだけで…。
音声信号なら何が繋がってるか調べれば3と5の機能の違いは分かるだろ。
こんな基本で教えて君すんなよ。
おりの自慢の416で仕事するぜ。
25って全灰のHD25のことっすか？
先日ＶシネをＶＥとして引き受けたんだけど、珍しく本職の録音さんが音録ってた。
ＶＥをするようになってから、現場でちゃんとした録音部といっしょになるのは初めて。
Ｖシネで音録ると言ったら、ＶＥがやるって現場しか行った事がなかったので、ちょっと感動した。
で、録音部が一人で頑張ってるの見てたんだけど、あの人たちも416使うんですねぇ。
416とシグマの4ch、アンドK-Tekの組み合わせ。
本職の人たちも使ってる機材が同じなところが、なんだかうれしかった。
へんな話ですいません。
それが普通だからなぁ。
でもVdBでなくK-Tekって人は気合いが入っているな。
個人なら特定されそうだｗ
音を聞いたが、これもかなり良かった
ドラマ・映画ロケのVEってのは基本的に別の仕事だよね。
経験していればマルチにこなせる人もいるが、テレビのロケVEってほぼカメアシだと思う。
VEと呼ばれる割にバラシ運用のシステム程度も組めなかったり、ほとんど知識なくてカ
メラリモコンも調整できなかったり、やらせてみたらアイリスすら適正に調整できない。
音声ったってガンとピン数本程度までで、だいたいの方向を合わせれば誰でもそれなり
の音が録れる416、ミキサーはS/N悪くてリミッター頼りのシグマだし…。
ロケVEしかやったことない人は、リミッターで思い切り叩かれたひどい音を作る事が多い
ですね。現場で音を壊されると直しようがない。
撮って出しの報道とか情報番組なら分かりますが、後からMAする番組の素材まで頭を
ペッタンコにしないでほしい。
しかし自分の周囲を見てると、よほど意識の高い人か、周囲にちゃんとした先輩がいるか
でないと、名ばかりVEのまんま進歩も発展もない人が多いですね。
確かにほとんどカメアシだよね。カメラマンの後ろにいれば後ろ歩きするときも安心だしw
MKH60は環境音が美味しいよね。
416みたいなセリフのシャッキリ感はないけど、
ガンにしては環境音や付帯する廻りの音や雑音がリアルっぽい。
４１６を目指した、というだけあって、４１６の低価格版として十分通用するかと。
４１６までは買えないけど、ひとまずガンマイク欲しい！という場合にはすごくオススメ。
細かい事を言わなければ、テレビロケ等には十分ではなかろうかと思います。
音質も使い勝手も４１６に近いです。４１６使いのロケＶＥさんなら、あまり違和感無いと思う。
あとは安いオススメミクサーがあれば、音声機材もそこそこの値段で実用的なものが揃いそう。
自分が住んでいるところ（米国）ではウンザリするほどSony MDR-7506。
こっちではスタンダードらしい。
>>302
416よりも値段が下のガンなら、NTG3とAT4073aはいい選択肢になると思う。
この２つを聞き比べたいな。もちろん中古の416がこのあたりの値段か、少し
足すだけで買えるならオレはそっちを選ぶけどね。
確かにNTG3と、AKGかOktavaとかのHypercardioid、お手軽ミキサーと竿で仕
事できちゃうかも。
この間組んだ音声さんも416とシグマの3ch持ってきた。
バックアップも録るんだ、といってDATもかついでた。
フィルム屋さんの音声だとゴロゴロに乗っけてADとかCOOPER持ち込むのじゃないかな。
間違っても、映画の録音技師に向かって音声さんなどと言ってはいけない。
Sony MDR-V6（確かコンシューマー市場向けの7506）を会社のゴミ箱で発見！
ちゃんと聞こえるのでサブとして取っておこうと思う。
今はSennheiser HD280 Proか定番のHD25を試したいと思っているけど、まあ
7506でとりあえず満足してるよ。
ところで前にこのスレで話題になっていた、Wendt X3をもうすぐ購入予定。
おーWendt X3購入ですかー。
このスレにWendtのミキサーについて書いてた者です。
このミキサー、自分は気に入ってます。
現場でよく見かける物に比べてやたらシンプルなので、ちょっと馴れが必要かと思いますが、とり回しがすごく楽ですよ。
というわけで、これからこいつと416、Ambient製竿つれて現場いってきまーす。
シグマしか使ったこと無いような人には不便かもしれないけど、
MAありきの音質重視の収録には欠かせませんね。
それからHD280はおすすめしません。7506のほうが良いです。
280は大味で微妙なところが分かりにくいようです。
私は25か7506しか使いません。
MDR-V6て国内向けにはあんまり売ってないですよね？
MDR-V6は、ネット販売のサウンドハウスで取り扱ってるみたいですね。
ここはHD25の交換パーツの販売をやってるので、何度か利用してます。
無料で送ってくれるカタログが楽しいです。
HD25はプライベートでも使ってるんですが、ソースがスマートフォンとかしょぼいヤツだと、
アラが出すぎで泣ける…。
仕事帰りの地下鉄駅で、Van den Berghの竿をケースからのぞかせて歩いてる人を見かけましたｗ
おつかれさま～。
・・・もしかして、俺かな？？
いや、よく見たら、おれの竿はキースだ・・。
いずれにしろ、おつかれさまーｗ
キースって竿、初めて聞きました。
ゼネラル通商でも扱ってないみたいですけど、どこの国のメーカーなんですか？
キースってケースに入るような短いの有るのか？マジで知らんｗ
>>312
長竿はVdBじゃ撓るし、K-Techはネジが、ANBIENTはタカス～
キースが定番、重いけどｗ
東志でぐぐれ
正しくはKEITHMONKSのフィッシングポールという商品だそうで。
カタログ見ると、65～155cmの短いモデルもあるみたいですね。
金額から想像すると、アルミ製なのでしょうか？
あ、でもGitzoのカーボン竿がたしかこのくらいだったな…。
VdBはしなりもむごいけどロックもすぐヘタるし。
金額の事があるにせよ、いつまでたっても一番メジャーなのが自分は納得できないですねー。
以前こいつのXLを最大まで伸ばして使ったら、根元近くで折れたことがありました。
ドラマの主役の女の子の頭に70を収めたカゴがブチあたった…。
VdBは軽いからな。ENGの短竿なら伸ばしっぱでも充分だし、良く固着するよねｗ
肉厚極薄だから長竿には向かない。ちょっとしたキズでカーボンは割れるし。
長竿だとアンビエント最強と思うが・・・カーボンが1.5mm？と厚いのでちと重い＆高いなぁ。
キースはアルミで映画屋さんが良く使っていたよ、適度な撓りで816が振れるらしい。
漏れ的にはすげ～体力だと感心しきりだがｗ
なるほど、やっぱりキースはアルミ製なんですね。
アルミは重さのバランス的にカーボンより楽な時もあるけど、
やっぱり軽いに越したことはないと自分は感じます。
Ambientは表面が繊維剥き出しから他メーカーみたいな処理になって、タッチノイズがぐっと減りましたね。
ていうか、以前の素材でよく仕事できたなーと思う。
初めて触ったのが前述のタイプだったんだけど、その時は二度と関わりたくないと思いました…。
今のは気に入ってます。
たしかに映画の録音さんって結構アルミの竿使ってますね。
ゴツいマイク振る時は、カーボンだとしなりすぎるのかなぁ。
必要でやってる事なのでしょうけれど、、わざわざ重い竿を使うところに頭が下がります。
正直真似しろって言われたらキツい…。
VdBはロックの固着を直すのにペンチを使うと、ロックのナットそのものが歪んで動かなかったりで、
力の加減が難しかったりしますよね。
もうちょっとどうにかするべきだと思いますわ、ほんと。
実は他に竿は使ったことはないんだが、もう既にキースの太さに手のひらがフィットしてしまった。
仕事は、ほとんどSHORTで済ませてる。
以前たしかテックスでK-tekの竿を借りたんですが、ロックが優秀だなって印象が。
K-Teck高いよなー。
>>313さんがウ○コって言ってますけど、出来にばらつきがあるんですかね？
まぁ、好みもあるんでしょうけど。
そういえば、誰かSound Devices 302を使ったことある人いる？
プロが使う442よりもお手軽みたいで。アメリカではWendt
X3よりも圧倒的に数が多いので気になるのだが。
きれいです
話はそれからだ
にしたまま、誤ってXLRケーブルを抜いてしまいました。ファンタムをオフにし
てからつなげたら、とりあえず前のようにしっかりと聞こえるので問題ないと
思いますが、何かマイクへのダメージの可能性はあるのでしょうか？マイクの
注意書きには「マイクへのダメージ」しか書いていないので実際にどのように
なってしまうのか知りたいですが、、、、
殆ど気にしにないでいい。
ファンタムが生きているかどうかよりも、電源入れたまま繋げてトラブルになる事は
ケーブルアサインが間違っているとか、受け側のレベル絞っていないとかが問題になる。
もちろん、音は出なかった。
同じ事を４１６輸入元のゼネラル通商に訊いた事があったけど、電源入ったままでのキャノン抜き差しが
マイク故障の原因になることは無いといわれましたよ。
それは電気的に大丈夫な筈。
逆（P48マイクに12V-AB供給）は即死する記憶ｗ
屋外使用を考えれば防水であるに越したことはないけど。
理想は４度程度なんだけど、そういうのってあります？
とりあえずはパラボラから手がける予定なんだけど。
殆どのショットガンマイクはフェーズコーヒーレント理論に基づいて作っているし。
今は売っているか知らないが、松下がカプセルを横に並べて
デジタル処理したマイクが一番指向性が強かった（狭かった）記憶。ン百万の世界だけどｗ
てか、1kHz20度くらいでもサイドがいきなり切れるから音源動いたら録れないぞｗ
んで、防水ってのはまず無理だ。
816はもう流通在庫無いのか？
AT895は確かにMKH-816と比べてもとんでもない指向性なんだけど、音質的には
数千円のエレコンみたいにミッドしか録れないから極めて用途限定のマイク。
ドラマとかでは音質的に厳しい。水に飛び込む前とかでピンが仕込めなくて、ガンも
近づけられないような場合は使ってみたいけど、そんな場合はアフレコになる。
報道用途とか動物記録とか、極めて用途は限定されると思う。指向性はすごいけど
音質的な面で受け入れられなかったんだと思う。
指向性だけ考えたら60万でも安いと思うけど、国内ではとりあえず販売された製品を
片っ端から揃えるような機材レンタル屋しか持ってないっぽい。
実際デモ機でテストした時に聞いた印象では、マイクからの距離で例えるとAT895の
5mはMKH-816で1.5m程度の音に聞こえる感じ。その場合でもAT895は本当に狙った
方向の音しか聞こえない。たとえば3m離れた人の声を拾ってて、その1m横の人が喋
ってもオフアクシスの声がほとんど聞こえない。ほんと「ガン」マイク。
昔かたぎの録音部やテレビ局の音声さん程度では使いこなせないかも。
ただ、何度も言うけど、指向性はすごいが音質が…。
>334
816の在庫は数年前に枯渇したと聞きました。
㌧。じゃ、倉庫に眠っている新品816で一儲けするかｗ
あと、945を報道で使うのは無理だろ。
走ったり風でブレたら音がいなくなるし、816でさえ重いし無理ｗ
基本的なものも含めてお願いします。
機材は４１６にミキサーはKSｰ３４２です
例えばブームは上から、など
どんなことでも知りたいです
ここで語るってのも、どうだかと思うぞ。
どうせなら、Mixiとかのコミュやらメンバー検索とかでみつけて質問した方がよい。
銀色だったら確実に幸せになれると思う。(lowヌケしてなければｗ）
ハウツーものの本でも探してまず一通り読むところあたりからやってみたらどうだろう？
自分も自主制作映画に明け暮れていた時代はそんな所からはじめたよ。
【ビデオ作品づくりのための編集・録音テクニック―実戦技法をやさしく解説】
(玄光社MOOK―ビバ・ビデオシリーズ) (単行本)
AMAZONでちょろっと探したらこんなのが出てた。
中身を読んだことは無いけど、たとえばこんな感じとかかな？
自分はＮＨＫで出版してたアマチュア向けの物を借りて読んでたなー。
仕事でやるようになったら、一から勉強しなおしだったけど、手始めとしては悪くないのでは。
とりあえず腹筋x30回、背筋x30回、腕立てx30回を３セット毎日しとけ。
それから本読んでも遅くはない。
銀色でこの10年以内にカプセル交換無し、でLow抜けしていなければ飼い。
415でエクセレントなコンディションならプレミア付きｗ
コンデンサーで壊れやすいからと止められるんですが、どうなんでしょうか？
ただ、多少の風はあるから、一般の屋内ではウレタンが標準。
ただ、落としたりぶつけたり面倒だったり、音質なんかどうでもいいと
思うような仕事や場面ではマイク保護や取り外し、取り付けにかかる
時間を節約する人も多いね。
そんなことを聞くってことは素人に近いはずなので、348さんの扱い
を気にして触ってほしくないと思っている可能性もかなり高い。
基本的に、屋内でジャマーやカゴ付けっぱなしで気にならないのは
耳の悪い音声さんか報道。テレビ、というかワイドショーとか報道は
録れてりゃ良いレベルだから。
話は変わるけど今日ハードオフでアツデンのSGM-C60Pって
ガンマイク形状のステレオマイク買っちゃった。
アンバラのステレオミニジャック出しなのでとりあえず
カムコーダーのTRV20に入れて聞いてみた。
本来このマイクはマイク内にボタン電池のLR44を使うんだ
けどTRV20のマイク端子は「プラグインパワー」仕様なので
試しに電池抜きで差して見る。
すると驚いたことにC60Pは電池なしで変な状態で作動してしまう。
どう変かと言うと異様にゲインが高く抜けの悪いモノラルマイク
みたいな音。
↑あらためて「ちゃんとマイクに電池を入れて」「マイク底面の
電源SWをONに」したら適正な音圧レベルとステレオ分離で使用できた。
よくこのマイクのインプレカキコに「音がでかすぎ」「すぐ割れる」
とか書いてあるの見るけどちゃんと電池生きてるのかな？と思った。
反面最悪電池切れでもPIP仕様だと無音にはならない事も発見したｗ
正常に使っても音質は悪いけど、P48専用のマイクに間違ってAB12給電してても
音が出てた。AB12でも音が出るプラグインパワーの民生マイクかよって感じ。
何かあまりにも音質が悪いよなあと思って確認したら、他の人が間違ってAB12V
を給電していた。P48でももともと音質は悪い。
349さん、教えていただきありがとうございます。
僕は今学生で、色々と勉強中です。
止められたのも学生なんで、何かあったらどうしようってのが頭にあるみたいです。
先生も教えてくれていなかったんですが、それも学生だからってことだと思いました。
やはり屋内では外すんですね。
ありがとうございました
カメラマイクは、意図的にその辺の帯域を
落としているのでマイク単体としては音質が
悪いのは当たり前。
しかしこれからは回転部分のないメモリー
チップ録画が主流になりそうなのでカメラ
マイクの音質改善にも希望が持てるかも。
はっ、ズームサーボを忘れていた・・・
素人乙
脱着式のものが416並みにいい音で録れた。
これ豆知識なｗ
それは無い。
とりあえず録れるだけで416をそのまま付けると写り込むし、
指向性が変になるので416は別売の馬鹿高アタッチメント必須だっただけ。
そのアタッチメントが最高の出来で位置が絶妙に最悪、思いっ糞邪魔になる。
結局 ま、いっかで報道が使っていただけｗ
低域の薄いセリフのよく通るDレンジの狭い
造られた音が「いい音」。
ハイファイとはジャンルが違う。
そうしないと画とつりあわないから。
T豚S中継班 乙
BVW400の時代に他じゃオーラなんて使ってねーってｗ
説得力ないな
吹いたぁ～～～
ぁゃιぃ深夜通販並だなｗ
音のこと全然知らん漏れでも爆笑できるって……
声がステレオでBGMがモノって…
アルカイダのビデオより質が悪いな。
なかなかどうして、ハイファイな音だと思うけどな・・
ガンマイクの宣伝で、カメラのステレオマイクを使ってるなんて
ケースだけは欲しいな、自分の416用に
利害関係だよ
音響屋のビデオ配信が音質最悪てのは…。過去のも全部音悪いね。
サウンドハウスのレビュー記事やら自社輸入製品のべた褒め広告の程度が知れるね。
そういや、ヤマハの楽器紹介のWebビデオもカメラマイクでひどい音だだ。サウンドハ
ウス程度の自主制作ビデオが音悪いってのは笑えるけど、国内最大手の音響機材も
売ってる楽器メーカーの楽器紹介ビデオがひどい音ってのは笑えない。あれにOKを
出したのはつんぼの人？
ゼンハイが416用の金属ケース売り出したら49,800円くらいしそうだから(笑)
NTG-3ごと買っても良いんじゃね。漏れもあのケースはほすぃ。
確かに高級感はあるけど、内側にウレタン貼ってあっても使いたくない。
衝撃ですぐ曲がりそう。プラで筒側外にネジ切ってあれば考えるけど。
416の昔の箱でロックが簡単に外れなければ一番良いと思う。
木でできていて黒い紙が貼ってある。内側は、赤いビロードが張ってあって高級感がある。
大きさも手頃だ。
30年前の416のケースあるけど、外側は黒塗りの木だよ。
使い込んでるとロックは外れやすい。
一度あるプロダクションで乾燥剤の入ってない416を
見たが、この先生き残るには大変だとカンジタ。
黒塗りに見えるけど、塗ってないよ。貼ってある。
それ比較的新しいデカイ木箱ｗ
昔のは>374の言う通り。
カドが擦れて紙が出るのと、ポッチンが良く外れるんだよねぇ。
>>374
あの紙がかなり湿度吸ってくれるから
黒ケースごと水取ぞうさん入れた小型衣装ケースに突っ込んでおけばいい
>>376
普通の機材室に保管していれば問題ないよ。
元々籠入りの銀トラに収納するもんだし。
籠ごと雨に降られたら廻りをタオルで拭いてデシケーターに入れとけばいい。
失敬、見間違っていた。スマソ。 m(__)m
30年前のならベニアに黒の厚紙、その上に黒ビニールの
シボ（皮模様？）が貼ってある奴だよ。
あれが一番なんだが・・・。木の黒塗り箱デカス～
イレクターとか塩ビ管で
似たようなもの作れない？
筋トレとかじゃないものが知りたいです。
http://www.bhphotovideo.com/c/product/579335-REG/Rode_BLIMP_Blimp_Complete_Windshield.html#includes
ピンと立てた親指の谷間にポールが
くるように持つ。
ただそえるように力を込めて握っては
いけない。タッチノイズになるから。
カゴだけで400ダラーでは安くないなぁ…とオモタら、
サスペンショングリップと短いケーブルとジャマーが
付いての価格かよ～！
マイクは32.5cmの長さまでと書いてあるが、もっと長
いの(816用)出してくれ。
もうライコートの製品群みんなパクってちょんまげ。
タッチノイズ防止のために、軍手、あるいは、布手袋をするのも良い。
ステレオバーにつけてコンサート会場で
立ててみた。
これはオーディエンスにちょうどいいｗ
まだ確認してないが、真ん中の筒の部分はつなげて長くできるのではないかな？
中古の旅行バッグやスポーツバッグを買う。
そしてホームセンターへ行き「お風呂マット」を
買ってくる。
あとはカッターとタイラップがあれば三～四千円で
三万円のバッグに負けないカメラバッグができる。
お金がなくて辛い時でも、めげずにがんばってください。
節約して浮いたカネを画質・音質向上につぎ込むんです。
思い切りカメレスだがそれはアシダボックスのST-31黄色だ
ディスコンだけどね
初めてこのスレ読みました。暇だったんで
全然416ばっかりだね
既に思いっきり正解が出てるんだけど・・・
なんでアシダが出てくるんだろう
長時間すると痛くてたまらないやつだよね？
416使う人なら普通に631が出てくると思うが・・・
レコスタならエレガもあるけどね
その前はガンといえば逆に816のほうが多かった気がする。
報道や中継だと狭杉なんだよね。
それに816振れる人少ないから外れる事多いし、写り込む事も多い。
妥協点が416だと。でも端っから416の方が多いと思うがｗ
日本への導入は815が最初、ゴッドねぇちゃんだっけ？
その後415だけどすぐに416/816に変わった記憶。
単一の435も有ったよね。漏れは一度しか触った事無いけどｗ
ビデオカメラ用外付けマイクスレが落ちてるのでこちらに
AT9940ってどうでしょう？ つい最近出たようですが
AT-822の後継機なのでしょうか？ 試した方おられますか？
運がよければバザーやフリマで手に入ることもあるが、
確実になら、ダイソーでフェルト数枚と布（重ねる）と紐を買ってきて
適当に縫いあわせれば、そこそこのものができる
形とかポケットとか何でも好きなようにもできるし
おっ！AT9940良さそうだね
AT822は使ってるけど小型ビデオには大きすぎてたから
これサイズが小さくていいね！
早速、購入してみます。。。
大変なことに成増。
ATのブース、参考出品がボソッとあるだけで
何一つ試聴できないんだな
抽選は残念賞のカタログ
カタログごときに名刺要求されるとは
最近は製品のリリース時期も中途半端だな。
あんなショールームみたいな単に小奇麗なお飾りだけなら、InterBEEに出展しなくて良いと思う。
テクニカマイクは30本近く使ってるけど、最近はホント良い製品が多いよ。宣伝が下手なだけ。
実際、5000シリーズのワイヤレスなんかほとんど聞いたこと無い人が多いが、ライブで使ってる
様子をDVDとかで流してヘッドホンで聞けるようにしといたら、SKMなんかイラネと思う人も実際
増えると思う。 製品は優れているのに、売る気が無い。パナソニックと似ている。
AZDENとかは試聴させて客がガッカリしてるが、ATは試聴させたら客が驚くような高い品質な
んだから、上手い方法を考えて聞かせたほうが良いと思うよ。ただし何年か前は聞かせ方が
あまり上手ではなかったな。音源をもっと考えないと。
テクニコは低価格でそれなりだと思うが松系で所詮設備向け
>SKMなんかイラネ
それは無い。どう足掻いても現状で受信機EM1046には敵わない。
3派以内の現場なら関係ないが・・・ってそんなところじゃSKMよりシュアでいいじゃんｗ
あったとしても状態の良くないABファンタムの816が数本安売りされている程度だろ。
状態悪ければ修理に10万以上かかるからね。しかし、いまさらTはイラネ。
新品や状態良いものがあれば欲しがるところはたくさんあるよ。
製造終了しているが、他に良い機種が出て消えたわけではないので、代わりになるも
のが無いからね。
メーカーは製造コストの関係で作りたくないのが本音。
３万くらいだったら、ABでも買うぞ。
ttp://page8.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/h124853680
２本セットは・・ちょっと魅かれるけど。
エレガのおかげで顔が細くなりました
ありがとうございます
ありがとうございます
音が楽しめないのは仕方がない。
ロケが終わんないだろがｗ
>>411さんの書かれている「ＡＢ 電源」というのは４８Ｖの事と思ってよいですか。
（私はこれがファンタムだと勝手に思っています）
ミキサーはシグマの３ＣＨ（３１２？）なのですが、４１６以外のマイクを
接続して電源供給しても大丈夫なのでしょうか。
普段知ったかぶりをしているのでなかなか面と向かって聞けないでいることは
許してください。
おれも、電源に関しては、それほど詳しくないのであれだが・・
AB電源とファンタム電源は違う。AB電源は、AB12Vと表記されることもあり、まず電圧が違う。
そして、供給のしかたも違う。
最近のガンマイクは、ほとんどがファンタム48Vだ。心配なら、ちゃんとマニュアルを読むことだ。
416以外のガンマイクでも、48Vのファンタムは必要だ（ただし、乾電池などで、自分で電源を持っているものは別）。
もちろん、ダイナミックマイクは無電源で動作することは知っているよな。
ありがとうございました。ダイナミックマイクは電源の供給が必要無いことはぞんじています。
ミキサーを購入するときに１２Ｖと４８Ｖのどちらを選択する必要があった様に覚えています。
本数が足りなくてレンタルしたときに、不安に感じたことがありました。
間違えて使うとマイクを壊してしまうのでしょうか。
>327->329
ありがとうございました。
同じスレなのに、ごめんなさい。
昨夜はみなさんいかがお過ごしでしたでしょうか。
じぶんはふつーにサオ振ってました。
来年もふつーに仕事があるといいな。
昨夜ですか、じぶんは自分のサオを…
いや、編集に追われてました。
ぼくは、じぶんで自分のサオを・・・
まあ、そんなとこです。
今年も稼ぐぞー。
ガンマイクを
プロデューサーのに
思いっきり勢いをつけて入れたり出したり
そんなイニシアチブを持てるのが
ガンマイクを持たせてもらった奴のいいところ
マゾなプロデューサーはあなたに従うしかなくなる
だから現場ではガンマイクを持つ奴が
最終的に監督になることが多い
ガンマイクを持った奴が勝つ世界
それが映像の世界である
ちゃんと消臭はしとけよ
買ってる？
セクハラになるよ。
それは、用途にもよるだろ。
スカートの中の音を録らなくてはいけないときはどうするんだよ。
マイク突っ込もうとしてひっぱたかれるのがあるよ。
ようつべあたりにないかな。見つけたらまた報告しやす。
ttp://jp.youtube.com/watch?v=eP6MXDhVHxo
オーケストラバージョンも面白いですよ。
気持ち指向性が広いかも知れないけど、音質も含めてほぼ同じ感覚でＯＫ。
安価なガンマイクではかなり使えるものだと思うよ。（アツデンのガンマイクは全然ダメですなぁ）
この価格ならカメラマイク用としても十分導入できるし、実際にしています。
中の具が透けて見えるんだぜ！
もうサイコーｗ
だれか答えてくれると嬉しいです。
ガンマイクをマウントするのにメジャーなやつ、商品名“ソフタイハンガー”。
あれってなんて言ってます？
自分は周りの人が“マウント”って言ってたからそういうものなのかと思っていたのですが、ＮＨＫの機材リストに上記の商品名で書かれていた事に小さな衝撃。
その後“グリップ”なって言い方してる人とも仕事しました。
なんて呼ばれるのが一般的なんでしょうね？
現在ソフタイ関連は大きく2種類に分けられると思う。
･ソフタイ本体
・ショックマウント関連
それを総称した呼び方なのかな？
昔のソフタイはショックマウントが外れなかったから
カメラマイク用のソフタイ（単体）と区別する意味で使っていたんじゃ？
それが今でも残っている感じなのかな、と思う。
ショックマウント＆ハンドグリップは報道系だとグリップが多いような希ガス。
Rycote製ですね。英語のつづり忘れた。
わからないと言って置きながら、一番お世話になっています。
なるほど、“グリップ”が一般的なのかな。
ちなみに自分でもっているやつは、いわゆるグリップ部分が無いんですが、そうなるとなんて言ったらいいんだｗ
確かに呼び方マンドクサイなｗ
つーか、そのセットで使っている人は圧倒的に少ないでしょ。
ハンドグリップの尻に3/8AKG切ってあるし。
（一時これがアルミでブームと噛んじゃって大変だったんだよね～）
公共放送さんは独特な呼び方するからなぁ
ローカルな呼び方＆適当でいんじゃねｗ
おりの愛用のキースはネジヤマが柔らかいのか、すぐにスポっと抜けてしまうようになった。
仕方ないから、使えないネジは切りとって、スタンド用のアダプタをどうにか取り付けて使っている。
機材ってやっぱり大事に使ってても、ヘタリがありますよね。
そこをあの手この手で切り抜ける事で、自分もＭｙ機材に愛情を示してるつもり。
でも他人のものだと、いくら大事に使ってるつもりも自分のものとは扱いが違っちゃうから不思議ｗ
>>455
たしかに公共放送さんはいろいろ独特ですよね。
制作のシステムが変わってるのが面白い。
結局のところ、業界全体で通用する呼び方っていうのは無いんですかねぇ。
ホルダーだろうがグリップだろうが、何を指しているかは言われれば分かるんですけどね。
みんなお世話になってると思うんだけど、意外だｗ
どうでもいい話なんですが、公共放送さんは今でもＤ３のカメラ使ってるんですね。
この前家族サービスで観光地行ったら、使ってる人見かけました。
あれってレコーダー周りのインターフェースが独特すぎで、毎回教えてもらわないとわかんない…。
最近ご無沙汰なので、すっかり忘れてます。
昔vdbが流行りだした頃に頭潰す人多かったよね。
一時重くなってもAKG-BTSの変換（真鍮）とBTS-AKG変換（ジュラ）挿してた人が結構いた。
キースも頭のポールを新調して変換付けてみたら？ｗ
>>452
数が少ないから無理だろうねぇ。たぶんグリップの1/4も流通していないでしょ。
ショックマウント＆ハンドグリップ→ショック＆グリップ→グリップ
ショックマウント＆ブームアダプタ→ショック＆アダプタ→アダプタ
じゃおかしいしｗ
これをチャンスに新しい名前を造り出せば(ry
だれか誰もが納得の呼び名、付けないかな？ｗ
そういえば、フネとかベンバコとか、誰がどういう時に名づけて広がったんですかねぇ？
ちなみに“イントレランス”からイントレは、捻りすぎな気がするんですけど。
そこでお伺いしたいのですが、ソニーのECM-680Sって良いでしょうか？
もしお薦めなようでしたら、これ１本でモノラル・ステレオ両場面で使用できて便利かなと思っております。
それと、NTG-3って678より音は良いのでしょうか？
どなたかご存知の方、ご教授いただけると幸いです。
何に使うのよ。仕事で使うのか？
仕事なら今まで多用途向けのマルチユース商品使った事が有るだろ？
例えばビクトリノックスとか、マルチヘッドのドライバーとか。
単一機能の物と比較して使いやすいか？品質がいいと思うか？
その場凌ぎのリザーブじゃなきゃ、好んで使う人が居るとは思えないが。
とりあえずSONYのマイクで今仕事で「使える」のは「C38BとC800だけ」だと思うぞ。
まずは何に使うのか書いてくれないと困る、情報の小出し後出しはかんべんしてね。
いや仕事でSONYのマイク使うとしたら
現行品ではこの２つ以外有り得ないだけ。
後は別に良い物がいっぱいある。
まあ、俺様基準なｗ
そして情報を小出しするようなカキコをしてすみません。
素人の趣味として使用しているため、その他の製品を使用したことがありません。
678は映像関係とは無関係の知り合いが、たまたま僕に譲っていただいただけのものです。
基本的にA1で子供の撮影、たまに友人のイベント撮影等に使っています。
過去ログの流れから、モノラル録音では416、次いでNTG3が良いように感じましたが、>>101では678も416に似た仕様のように書かれているので、このあたりも気になりました。
そこで、ポスト416として開発されたという678よりもモノラル時の音が少し悪い程度なら、680Sが1本あればA1単独で気楽にモノラル・ステレオ両録音も出来て便利かなと思った次第です。
それとも、ステレオ録音時は割り切ってSM57やNT4等を購入してKORGのMR-1等につなぐ別録方式にして、A1にはむしろ678のままかNTG3に買い換える方が良いのでしょうか？
このように色々と悩んではいるものの、素人の悲しさで、実際に聞き比べしに行く時間的ゆとりも、人柱的に片っ端から買いまくる金銭的ゆとりもありません。
（ちなみに予算的にはできることなら5万円位、MAX１０万円以内で収めたいと思っています。）
そこで少しでも参考になるものならと思い、ネットで色々と調べてみたものの、680Sの具体的な評価・使用感はほとんどなく、この板でなら何らかのアドバイスをいただけるかもと思い書き込みました。
専門的な方が集まるこのような板にこんな質問をしてもいいのかとは思いましたが、何かアドバイス等がいただけるようでしたら幸いです。
子供撮りは基本モノラル、行事等ではステレオで撮ってみたいと思ってます。
友人のイベントは芝居であったり、ライブであったりです。
これまでライブではPAさんから音をもらえる場合が多かったので、大音量時の録音はそれほど重視していませんでしたが、今後ももらえるとは限らないですし、芝居でもステレオ感のある音撮りがしてみたいと思っていました。
どちらの場合も仕事ではありませんので、こだわる必要はないと言われればそれ迄ですが、少しでもよい音で撮れたらと思います。
こんな内容で良ければ何かアドバイスいただけますよう、どうぞよろしくお願いします。
漏れは416有るから持ってないけどコスト的にNTG3でいんじゃね？
まずショットガンとステレオとは別な物で共存不能。
あとしっかりステレオで録りたければH4n辺りのレコーダーを
別に飼ってと録った方が凄く便利だよ、編集時には多少手間は掛かるけど。
テクニカの835STなんか今じゃ|コマイクに成り下がってる orz
おまえ親切だなw
基本的にカメラガンの678のモノラルで十分だと思われ。
ステレオで撮影したいなら、がんばってステージ脇にマイクを２本をカメラとは別に立てて
LR別に収録したほうが良いような気がする。
ステレオマイクをカメラに付けてもステレオ感はあまり出ないと思われ。
間違ってるようなら466が指摘してくれると思うので安心してね。
とりあえずマイク別立ては賛成なんだが、簡易にステレオ感なら
カメラの移動でケーブル引き摺らないとけないから大変。
単純にステレオレコーダーの方が楽にステレオ感出るし安いし楽じゃんｗ
カメラマイクがエア（ノイズ）マイクにもバックアップにもなる。
編集時にV乗せたあと音声を別タイムラインに乗せて、ズレ修正（リサンプル含む）。
切り貼り他終わりテロップ乗せたあと最後にステレオ感が欲しいところと、
アップなどでモノラルで欲しいところをワンポイントとカメラマイクでレベル調整
そのくらいで映像主体ならばいいでしょ。音仕事じゃ詰めないとダメだけどｗ
>>466さん、H4nの情報ありがとうございます。
今はこんなよさげなものがあるんですね。
とりあえずしばらく678を使いながら、ステレオ収録時はH4n等で別録する方向で検討していこうと思います。
調べてみるとステレオ収録も奥が深そうで、当たり前ですが一朝一夕では中々出来そうにないですね。
でも、お陰様で今の自分に出来ることがどこまでなのかが何となくわかってきたような気がします。
これからも少しずつ勉強して、色々と実践していきたいと思います。
同期取り大丈夫かな
作りも一般の民生品以下だよ
漏れはもっと酷いH4だけど今のところ無問題ｗ
同期はリサンプルすれば良いだけっしょ、殆ど48k2CHで録るから関係無いけどね。
品質は外部にマイク挿すことが多いから内蔵マイクは断言出来ないが、
HDCAMでもなければVの音声突っ込むより遙かにマシ。良く出来てるよ。
確定申告終わったらボロくなったH4捨ててH4nを飼おうと思っている。
4CH(44.1kだけ見たいのが残念）録れるのは(ﾟДﾟ )ｳﾏｰ
>4CH(44.1kだけ見たいのが残念）
4CHの録りは48kも対応みたいだ、誤情報スマソ。
MTRモードだけが44.1kなんだね。 orz
48k対応だとST以外にPA送りもノイズマイク(もしくはSYNC）もOKじゃん
すげ～移動が楽になる (｀･ω･´)ｼｬｷｰﾝ
今。まだSchoeps CMC641は買えません、、、
AKG Blue Line CK93購入
どうやったら正確なサンプリング周波数がわかりますか？
よかったら教えてください。
リサンプリングするしかないか。
まぁでも長尺撮らないしな。
雨の日ってカゴつけて、毛皮巻いてあげる以上のことって
何かできますか？
土砂降りじゃなければそれぐらいで大丈夫ですかね
音なのか機材保護なのか・・・何が大丈夫なのかワカンネｗ
私PA屋ですから、カゴ+ジャマーなんて使えない時には
サランラップマイクに撒きます。ちゃんと拾えますよ。
機材保護なら>481の処理で基本は充分。問題はケーブル伝いに入り込む水の方。
マイク-キャノン接続部はビニテで巻いておき籠内部のケーブルにビニテ一部巻いて太くしておく
（もちろん外に向かって広がるような感じにしておく）
あとは籠やタヌキの接続部にビニテで直接雨水が入らぬように注意すればいい。
>>485
ありがとうございます。
とても助かりました。
音質サイコーなのはどれ？おせえてえｒいひと
記録フォーマットは問わないぜ、それ買うから。
韓流か？
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/movie/1245704662/
>ステレオで録る意味あるの？とか、編集たいへんだよ とか
>ステレオやめて４１６で録ればいいじゃんとかいうレスはナシでおながいします
>純粋に技術情報を交換したいだけなんだよね。
>上から目線の初心者カメラ講座の講師みたいなコメントは遠慮してくれない？
>ステレオタイプのガンマイク使ったことがあるなら、
>どういう現場（ドキュメンタリーとかドラマ、あるいは演奏会とか演劇のステージ、子供の運動会etc）
>で、どういうふうに使って（ブームつけたとか、カメラのシューマウントに付けたとか）
>、使用感（感度とか音質）はどうだったとか、そういう具体的な情報が知りたいんだよね。
>自分でつかったことなくても、又聞きで評判きいたことあるとかでもいいし。
>何もないならスルーでいいよ。
>後からロムって気付いてくれた人がレスしてくれてもいいし。
>それに、ちょっとキツイこといっただけで性格悪くなっちゃうのか？
>フーン あなたは随分プライド高いんだね。
RODEのNTG-2かオーテクのAT815bを導入検討しているのですが、どうなのでしょうか。
使用目的は自主映画の屋外録音で、ブームにつけての運用を考えています。
マイクに出せる予算が二～三万円が限界なので上記の2モデルかなぁと思っているのですが…
NTG2一択。でも屋外だと籠+サスペンションがなければ辛いぞ～。
バフバフ吹かれっぱなしの悪寒。
あと、マイク予算はカメラ定価の20%が最低ラインと考えれば大きく外さない。
あんたら、ほんとに使えないねぇ
作品はつまんないんだから、少しは機材知識や経験位あるかと思ったらコレだよ。やれやれｗ
頭が悪そうな上につまんない>>97がいうスレは全部ロムってるよ。
情報クレクレで何が悪いんだい？
バカどおしの煽りあいとかメンヘルの自演とか妄想、青臭くて恥ずかしい作品論なんかより、
よっぽど有用なスレになると思うがな。
>>97も質問すればいいじゃん。センスのない（笑）コテハンで暴れてるよりマシだと思うが。プッ
もっとも脳内で妄想好きみたいだから、何質問していいかわかんないんだろうけどｗ
頭が硬そうで加齢臭のする>>104に聞くが、んじゃ、なぜステレオガンマイクが存在すんだ？
出てきたのが結構最近だから、情報がないわけだよ。
だから新しモノ好きで機材ヲタでもいいから、使った人の意見が聞きたかったわけ。
おまいら新参者がきて、少しマトモなこと言うと、すぐ絡むのな（笑）
寂しいんだったら、人生相談くらいのってやるぞ（笑）
自主映画でいくらなんでもその予算はきびしすぎ。
うちも自主
495装備でなかなかいけるが、アフレコも考慮に入れたほうがいいぞ
結局録音に10万突っ込んだ
奴隷やった甲斐はあったぜ
>ステレオやめて４１６で録ればいいじゃんとかいうレスはナシでおながいします
割と正面感度よくてびっくりした。（ﾅﾛｰのﾓｰﾄﾞで）
北京五輪にむけてﾃｸﾆｶが開発したってどっかのサイトでみたんだが、
報道とかスポーツ用ってことだな。
竿で振ったりはできないだろうな。斜めったらＬＲにならないしｗ
中古とか、オクで探すしかないんじゃなかろうか。
あと、同録じゃなくてもいいんだったら、現場での音声オンリー録りやアフレコを考えた方がいい。
その方法だったら、ダイナミックマイクでもできるぞ。
あ～やっと悪菌解けたよｗ
835STは長野かシドニーじゃね～のか？結構古いぞ。元々はHD系のCAMの|コマイク用だろ。
CAM付けの場合416比で長さが短いから写り込まなくて便利だけど、音は糞＆耐音圧足りな杉ｗ
試しに飼ったけど小屋のエアに使えるかなと思ったけどダメだった orz
>>496
?言っていることがさっぱりわからんのだが・・・。
たぶん人違いをしているんじゃないかな？
べつに、おれは絡んだりしてもないんだけど。
ま、なんでもいいけど。
クソワロタ
>>493が別スレで凹まされたレスを勝手に貼っている模様。
気にスンナ。かかわらない方がいい。自演して荒らし回ってるらしい
なんだ、そうか。
忠告ありがとう。
荒らし君は、ずっと凹んでいていいよ。
ｽﾏｿ
ｼﾄﾞﾆｰだった
http://www.proavg.com/index.php?categoryID=81
10年近く前だね
サンケンいいよね。おれは買えないけど、、、
ミッドにも変なピークがあって心地よくない。ちなみに屋外の環境音での話です。
ハイがとても濁るのも嫌。
COSは良いと思うけど、ガンはたいして良いとは思わんです。
COSはエレクトレットだし、ガンはDCバイアスコンデンサだが・・・。
サンケンのマイクでスカスカと感じた事はないなあ。皆すごくフラットな感じだよ。
ガンで言うと416の方がずっと中高域にピーク感があるね。
CSS-5で言うとガンマイクとしての性能とステレオマイクとしての性能がすごくバランス
よく出来てるなと思った。416を2本使ってもいいステレオ感は出ないから。当たり前だけど。
まあ、構成はその通りだな。
416の方（特に古い奴）が綺麗にピークがあってシャッキリ録れる。漏れはこれが好き。
フラットだけならMKH60だよ、サラッとし杉でつまらない音だけどｗ
COSと組み合わせるガンなら間違いなくサンケンが良いよね。
この辺は手持ちのマイクとの組み合わせもあると思う。
あと、サンケンのステレオマイクって基本MSじゃないのか？
CMSしか使った事無いけど、ショットガン2本とMS比べればそりゃ無理だ罠。
まあ、418が糞杉るってのもあるけどｗ
CSS-5はどうやっているのかよくわからないんだけど、MSではなさそう。
テープメディアは保存性という面では最強だと思うけど。
しかし、おれ自身は、まだまだ仕事でも使用している。
正直、なくなってほしくないメディアだ。
同じ条件で保存したらディスクメディアの方が上じゃね？
HDDや光ディスクなんて回転系メディアでの保存なんて危なっかしくてｗ
トラッキング、RFレベル、ドロップアウト、変調度… 両方であるでしょ。
回転してないメディアとしては漏れの頭くらいか。。
回転が悪いとも…。やっぱり回転メディアはだめぽ。
数百本のDATがあったけど、15年ほどでエラーが増加した物が多かった。
プロ用のベータカムなどもそうだけど、何回もこするとどうしてもドロップアウトが増える。
ここが接触、非接触の大きな違いになるね。
エラーが出たらファイル全体が即アウトになりかねない、という点を考慮したら、
やっぱテープが最強だ。
テープだと、最悪切れてもそこだけ繋げれば再生できる。
>525
> 15年ほどでエラーが増加した物が多かった。
うちもDATは数百本テープのままなんで、分かります…。
コピーの際、7040より民生機のほうがノイズが出ないことも良くありますね。
接触と非接触の違いはあれど、ともにホコリは苦手で、ともに高速回転で正確な記録トラックのトラッキングが
必要という点では半導体と比べると近いと思います。
ディスクもかなり近い距離にレンズがあるんで、衝撃に対してはレンズを退避させたりかなり微妙な技術で成り
立ってます。退避しきれずにディスクに当たったりすると、一度でNGになる場合も。技術資料を見ると分かりま
すけど、DVDやBDもエラーに対するマージンはテープより格段に良いって訳ではないです。結局どっちもミク
ロン単位の世界ですもんね。
アナログベーカムは20回撮って20回リニア編集でこすられたテープでもチラチラノイズ（軽微なドロップアウト）が
出つつも再生は出来ますもんね。ちなみに保存用テープとしてはこすられすぎのテープは不適だそうです。
13年前に焼いて冷暗所で保管していたCD-R (CD-DA) は、10%近くで途中から再生不能になったり音飛びしてい
たり、パソコンでリップしようとしてもエラーで途中から後ろがダメとかかなりひどいです。
焼いたのはパソコンのCD-RドライブやSTUDERのCD-Rレコーダー。
メディアは当時、安売りではないKODAKの2倍速メディア（1枚600円ほど）。
CMだと「DVDは永久に近い」みたいなイメージを植えつけられがちですけど、実際のところ最も保存実績が確かな
のは温度管理されたテープなんですよね。
そうかぁ？一体どんな保存・ワークの仕方してんだ？＞DAT
俺のDAT素材も２０年近くのものもあるけど全部健在だぞ。
よっぽど高温多湿、雑で不衛生な環境か、全くメンテしない粗悪なデッキ使ってるとか？
つーか、マスターにバージン以外のテープ保存用に使っている時点でド素人だろ。
ベーカムでも何回も擦るなんて、新局舎準備のT豚Sでさえ有り得ないからな。
というか、バックアップ用に何回もリサイクルして擦ってるけど事故は一度もない。
すごいぞDAT。
録音機かついで移動しながら収録ってのはたまにあるけど、DATだと確かに安心できる。
ポスプロのMAミキサーに聞いたんだが、DATでの持ち込みはかなり減ったようだ。
そのかわりMDが増えたと言っていたが・・・プロ用のMDのポータブル録音機ってあるんか？
それマジ？地方局かそれとも協力xx？
AK･BKのチームなんて報道でさえバージンをバンバン廻してたぞ。
民放某局は3擦りだったのを5擦りに変えたら不良が3倍に増えたそうだけど。
曲の途中ですぐにチャプターが打てるってのは大助かりだ。
いや、MAスタジオでの話。
知ったか乙
不良って何の不良だよw
http://www.system5.jp/ec/html/item/001/019/item18618.html
使ってる同録マンがそのスタジオに来るってことじゃない。
確かに、DATはまだあっても、MD持ち込みはほとんどないよな。
メーカーと型番は？
ドロップアウト多発。x放x作の人が言ってたおｗ
AKの制作じゃ黒入れしたテープ使ってた記憶なんだが？
メーカー FUJIYA AVIC
型番 FYU-100G
オリジナルの製品らしい。どこの供給かは知らん。
ちょっと見てくる。
もしくは678、673、674を開発した外部メーカー。
有名な所なんかな。
とりあえず気になるから明日中野行ってみてくる。
外観から構造は安物テクニカと一緒だしねぇ
それより最大音圧107dBって・・・外で使えんのかよｗ
107dBかぁ、詳しくないからあんまわからんけど、突発的な大音量とかが来たら
だめって事？アッテネーターとか入れてしぼっても無駄かな？
AT822くらいでも120dB越えしてるんじゃね。
小屋（劇場）でV撮影のエアマイクとしてもギリギリアウトくらいかな。
（劇場のPA基準値が客席で最大音圧110dBをクリアするらしい）
少なくともライブハウスのロックバンド（爆音じゃない奴）でも使えんとオモ。
最大音圧は普通マイクヘッドで歪む値だから、PAD入れようがin絞ろうが変わらない事が多い。
出力自体も-32dBと大きめだし、どんな需要を考えているか判らん。
なるほど。詳しくありがとです。
カメラにつけるガンマイクを探してて予算もないので、フジヤのいいなぁーと
考えてたんだけど。。
とりあえずカメラ持参して店員付き添いで外録試してみたら？
気にいればいいし、ダメなら諦めがつくしｗ
録画したテープを自宅で聞いて判断するんだよ、
その場じゃ気分高揚で正確な判断出来ないから。
そうですね。カメラ重いけどがんばって持っていきますw
なんか店内デモコーナーあるらしいが、外で使わないと意味ないしね。
忙しいであしらわれたりしてww
テープ収録ですね。了解です。ありがとうございます。
別に付けようと思えば付けれるけど、重くなるのでヤダ。
でもそのまま入れ替えだと写り込むので止めましたｗ
仲間乙
CS-3とCS-3eの違いを（あるなら）誰か教えてくれないだろうか？
ドラマ収録のサブで使ってみようと思うんだ。
メインは４１６。
結果はどうなりますやら。
ＤＶＤですよ。
低予算。
で、届いたブツをとりあえずミキサー通して聞いてみた。
こりゃ４１６と比べちゃかわいそうだな。
中低音がスカスカで音が薄っぺらい。
ただ指向性は悪くないと思った。
1万ちょいという金額を考えれば、許せるかも。
しかし仕事に使う事を考えるとどうなんだろう…。
竿でカバーできない所に仕込んで使おうと思ってたんだけど、一応出番は設けてみようと思う。
カメラマイクをはずして使うよりはマシなんじゃなかろうか。
実際説明書にはオンカメラに付いての記載はない様子。
オンカメラで使うものっていうのはどこの情報？
http://www.audio-technica.co.jp/proaudio/shotgun/bp4025/bp4025.html
ガンマイクではないのでスレ違い気味ですが・・・
最近発売された、このマイクはいかがでしょう？
使ってみた方おられますか？
私はAT-825使っていて一応そこそこ満足なのですが
上記マイクはさらに良いのかなと思って
カメラに搭載するなら最強になりますかね？
どうやら825より音はよさそうなのですが。。
416に対抗できるのはNTG-3。
416 VS NTG3
ttp://www.youtube.com/watch?v=FbzNgmrCBQs
最近興味を持った素人さんなら許すけど、もしプロだったらググれカス
どんなマイクもかなわない・・・と個人的には思う。
言ってんのｗ
おー、ほんとんど遜色ないねNTG-３。
俺的にはぜんぜんアリだな。
もうちょっと頑張ってNTG-1はやめとくのが正解だったんだろうなとは思う。
ただ、いずれにしろ自分の仕事でサブのマイクが必要なシチュエーションがあんまり無かったので、NTG-３は見送った。
大体はメインの４１６で事足りる。
NTG-３は買うものリストの下のほうだけど、いずれは買いたい。
ちなみに一応言っておくと、NTG-１は音はうすっぺらいが、指向性とS/Nは悪くないと思う。
アマチュアがガンマイクの入門用として手を出すにはいいのでは。
安くて高性能なものが出てもおかしくないわな
んまあ、無茶な使い方しなければいいんだろうけど。
それより安いNTG-1、2は金属製（多分アルミ）なんだけど
ただスリットの内側は金属メッシュになってるけど。
サウンドハウスのカタログ見てるとNTG-３はかなりメーカーの気合が入ってるみたいな雰囲気だけど、プラスティック製って事あるのかな？
カタログに材質は書いていませんでした。
４１６よりほんの気持ち指向性が弱い気がするが、十分実用範囲。
４１６より出力レベルが気持ち高い。
音質はヘコたれた４１６より視聴上気持ちいい特性だと思います。
強い風に当たると接触不調みたいなボコボコって音になる。なぜ！？
結論としては、この価格で十分４１６に近いというか準ずるレベルだと思います。
ウチはロケ・ＥＮＧ・イベント記録メインで、ドラマなどはやらないので細かい差はあると思いますが、
普段４１６使っている音声さんにＮＴＧ３を渡しても、すぐに使えると思います。
４１６を１本買うならこれを３本買うのも有りだし、カメラマイクとしてもオススメ。
ウチは音声さんがいない現場も多いので基本のカメラマイクとして手放せないです。
それは、単にマイクが風に弱いってだけのこと。416も風にあたればボコボコいいます。
HD-CAMのカメラに４１６付けてるの見かけた事ないや。
連続して接触不良がおこってバチバチいっているという方が近いかな。
事実上強い風が直であたってしまったシーンを使う事はないですが。
ウチはソニーのサスペンサーを使って固定してます＞ＮＴＧ３
海外ではＨＤＶの上にガンマイクを付けているクルーをちょこちょこ見ます。
http://www.mimatsu.co.jp/cntnts/htm/img2/at/at822.jpeg
at9745 jpeg
http://www.mimatsu.co.jp/cntnts/htm/img2/at/at9745.jpeg
atm15a jpeg
http://www.mimatsu.co.jp/cntnts/htm/img2/at/atm15a.jpeg
atm14a jpeg
http://www.mimatsu.co.jp/cntnts/htm/img2/at/atm14a.jpeg
ath30com JPG
http://www19.atpages.jp/imagelinkget/get.php?t=v&u=www.mimatsu.co.jp/cntnts/htm/img2/at/ath30com.JPG
で？
規制でずっと書けなかった。
それって本当にパチパチッつー感じならダイアフラムのテンションが
緩過ぎか湿度過多でバイアスがリークしてるんじゃね？
まあ、NTG3が純粋コンデンサ型であればなんだが。
スタジオで長時間Voにコンデンサマイク使うと良く起こる。
一度音屋に現状を見てもらったほうが良いと思う。 ＠元機材屋
確かに特定の個体だけ躊躇に発生するのでチャンスがあったら見てもらいます。
通常用途だと問題ないのですが、ガンマイクは最後の頼りですからねぇ。
これ 俺も気になる。
まだ発売間もないから使ってる人は限られるんだろうけど
825より良さそうだなね。デザインも前よりまし。
HDV辺りに使うとちょうどいいかな
・822のように痩せた音ではありません。
・ガンマイクとステレオオーディエンスを上手くミックスしたような雰囲気
・ガンマイクっぽい特性は人の声を中心に比較的拾う感じ
今までステレオオーディエンスマイクだけで収録していたけど、
ちょっと声の芯が欲しい、という感じだと思えば良いと思います。
３点吊りが準備できない小屋での１カメ撮影などには便利だと思われる反面、
ロケなどではどっちつかずになりそうな予感でした。
ガンマイクとしては弱いし（まったく無いより良いけど）、
ステレオノイズとしてピンを混ぜる用途なら、芯がありすぎちゃう感じかも？
一度予備で収録しただけの感想なので、あまりあてにしないでください。
825使ってるんだけど、お手軽ステレオには良いんだけど広がりが足りない
時とか少しいじりたい場合に何にも出来ないから4025には買い換えるんじゃ
なくてガン2本にしようと思ってる。
822、825、4025ともカメラに装着するには繊細すぎるね。
HDVカメラには重たい。
使ってるカメラは何？
用途的には|コマイクつーより簡易エアモニか
>592の言うようなオーディエンスマイク用途に思う。
昔売ってたイスラエルマイクを髣髴とさせるデザインだなｗ
>>593
そろそろ廃棄の825Nが市場に出るんじゃね？ｗ
これは結構いいよ。ユニットの氏素性が全く違う。
110度でちょっと広げ杉の気がするけど。
>>577
＞416に対抗できるのはNTG-3
NTG-3が416に対抗てかｗ？？？
そのようつべﾜﾛﾀ
つかそんな近距離音源じゃあ比較になるかよ。
15ｍ以上離れた人どうしの会話録り較べてみ？
もう笑っちゃうくらい両者の差は歴然だから。
15m以上離れたマイクで会話録る事なんてないんだがw
舞台の奥狙いと考えても「会話」の音量ではないし。どんな条件？
言ってる事はわからなくもないが、NTG-3も悪くないよ。
価格考えたら416買うつもりでNTG3なら3本買えるから、3本使えば
自由度も高い。使いようだべ。
416だけがマイクじゃない。
Nｗｗｗは廃棄もするんだろうけど
ぶっ壊したのに壊れたことにして買い換えてるという
うわさがありますが 事実ですかね？
NからしたらHDCAMの700Aはもう廃棄処分でしょうか790入れたら750Nも捨てるかなｗｗ
＞15m以上離れたマイクで会話録る事なんてないんだがw
ひょっとして釣りか？
ドキュメンタリーとか取材とかやったことないのか？
超鋭指向ガンマイクを展示会に出してたっけな。
10～15mくらい離れた人の口元狙うとぴたりと音が入ってくる。
近距離の横からの音はあまり拾わなかったと思う。
そう言うのも有るだろうと想像する。
つーより、実際にぶっ壊しちまう率が高いから何とも言えん部分が有る。
扱いの酷さと言うか幅の広さは業界唯一だからねｗ
>>599
国内取材だけのプロダクションもあるからねぇ。
まあ、普通に15m位で録らざる得ない状況は有るよなぁ。
いつもピン使えるわけじゃないし>597を擁護すれば確かに416だけじゃないと思う。
でもマイク一つだけ選ぶとすれば現状では416選ぶよね。
品質も含めて何を売りにしているかでも変わるからなぁ。
>>600
有った有った、横に長い奴だろｗ
I村さんが居る頃、Gさんが打倒なんちゃらで作った奴。音はスピーチ帯域でそれなりだった記憶。
一部J隊に入ったらしいが、あの後は何も聞かないねぇ。
公○放送の機材の扱いがよくないってのは、どんなところがそうですかね？
７～８ｍぐらいだと「ちょっと離れている」という絵作りも多くなる距離で
カメラマイクとしているＮＴＧ３でも実用で拾えていますが、
１０ｍ以上離れていて音も必要なシーンは、こっちも寄った絵を作りがちだし、
そうなるとＮＴＧ３と４１６の差は結構出るのかも知れないですね。
（そうゆう場合は音声さんがいるので、気にした事無いですけど…）
４１６を１本買うならＮＴＧ３は３本買えますし、低予算でとりあえず
１本欲しい、というならオススメできる程度の話で良いんじゃないかな、と。
予算と録音環境によるんじゃないか？
NTG3を3本買う予算があるなら俺なら416を1本買う。
3本もあれば、「何とかなる」以前に単純にノイズ3倍になるしｗｗｗ
発生してた。
非常に目障りだったがあの場合の最適マイクはどれが良いんでしょか？
単一指向性（カージオード）でボーカル用だったらSM58位しか思いつきません。
防ぎたければポップガードを使用する。
ところで
>非常に目障り
ではなく「非常に耳障り」だな。
就任の時C747を汚くテープで固定しているのは許せなかった。
亀でスマン、道連れ悪菌喰らってた orz
扱いが悪いのは主要局って言うよりごく一部の地方局に多いんで無い？
どうしても使いまわさざる得ない地方は必然的に扱いが粗くなりやすい。
どれが正解？個人のやり方次第？
指定が無い限りは普通に先端側から伸ばす。
逆に根元側から伸ばしたら伸ばし辛くね？
初対面の他会社の方だったから、会社によって違うのかな～と・・・
まあ、個人で好きな使い方ってあるだろうけど、初対面なのにちょっとむかついたｗ
どもです＾＾
まあそれでどの程度耐久性を保てるのかは謎ですが、なんとなく根元から伸ばす方が良さそうにも感じます。
先端から伸ばすとしなりが大きくなって正確なサオフリができにくくなるし、
天井に余裕がないと画角から逃げにくくなる。
要はどっちをとるかってことだろう。どちらかが絶対って事はないと思うけどな。
416でもキースとかの長いアルミだと確かに撓るよねぇ、
AMBIENTとかだとあまり気にしないでいんじゃね。
816なら重いから全体的に太くした方が良いかなぁ
製品と長さ次第で>618の言うようにケースバイケースだと。
なんとなくバランスいいような気持ちになる。
ほんとに気持ちだけの問題だけど。
普通にプロが居るスレ
現役の録音部さんが、いるんですね すげ！
僕はド新人で、スタジオ収録やスポーツ中継か、ドラマや映画なのか、先が全く見えていないんですが
現役の先輩方に質問です。
この業界は例えベテランになっても一般的な収入に比べて結構低いままだという話を聞くのですが
やはりそういうものですか？
再就職活動中で求人を探すに当たって色々悩んでいます。
音声マンとしてもう一度頑張るのか、少し違う仕事を探すか・・・
いつの間にか27なので、次の会社で将来が左右される気がします。
皆さんの歩んできた業種遍歴なんかも教えていただけたら嬉しいのですが。
おれはCMメインでドラマもたまにやるけど・・・
スタジオ収録、スポーツ中継は畑が違うからよくわかんないな。
収入はフリーになれば、仕事すればするだけ儲かるけど・・・所属となると、これもわかんない。
いろいろだ。
はっきり言って、いろいろ選択肢があるから、いろいろだ、としか言えないな。
曖昧ですまんが。
今はウェブコンテンツドラマとかネット関係の仕事が多いけど、それは割かし金は良いことが多い。
映画とかで食ってくんだったら、なんとかして大商業やってる技師の助手とかにならないと、安定して食っていくのは難しいよね。
俺は小中規模の映画をよくやるけど死ぬほど食えない。Vシネで助手なんかやった日には１日あたり交通費＋小遣い程度しか貰えなかったりする。
マジでしんどいからやるなら覚悟した方が良いと思う。
お得意さんができると、けっこう稼げるぞ。
亀レスですみません。長期にわたって規制に巻き込まれてました（汗
>>624
フリーですか・・・そんな度胸も、技術も、人脈もないです（汗
結局はやってみなきゃ分からないってことですかね・・・。
まぁ、予めわかっちゃうと人生つまらないかもしれないし
どうもです！
>>625
友人からＶシネでの話は色々聞きました。かなりきついらしいですね。
映画も厳しいということですか。。。
ネット系の制作といいますと、そういった仕事を専門で請ける制作会社があるんですか？
それとも、テレビとか映画の仕事の中にネット系の仕事もあるということ？
さらには、フリーではなく、所属となるとネット系の恩恵は直接は関係ないということですか？
>>626
ということはやはりフリーになるのが大前提なんでしょうか？
ある程度の技術と知識を身につけたと仮定すると
食べていく為には所属ではなくフリーの方がいいということでしょうか？
外部の下請けに回すほど仕事は無いだろ、上皇。
ちょっと色々考え直します。
どもです＾＾
電源入れてから数分ノイズで使えなかったけど
プリ部のハンダクラック修正したら治った。
音がパリパリなのは劣化のせい？
産廃購入オメ！ｗ
シグマはなー
あれでもよくなった方だけど、パネル配置なんかが人間工学的に間違いが
多かった。
社長が設計屋で図面引くから誰も間違いとは言わなかったんだろね。
そうかぁ、慣れの問題もあるけどパネルはよく考えて作ってあると思う。
コネクタ配列だけは頂けないがｗ
まあ産廃だけどガン持ってなかったし、とりあえず音拾えるからいいでつ。
リボンが死んでるんじゃないの。
まあ自分が困らない程度に獲れたら気にするな。
なが～い筒には何も入って無いタイプ。
全長80cmくらいあるからちょっと持て余す。
筒を外した素の音はわりと普通のコンデンサマイクなので、この音がデフォなのかも。
>>638
ま、指向性命で犠牲にしてる部分多いからね。
このマイクはどの程度の性能でしょうか？
値段相応とは思いますが、使った人の感想が聞きたい。
所詮ハンディカム民生機のオプションだからそれなりです。
カメラのマイクよりはまだマシに音が録れる程度。
とりあえず買ってみれば？
カメラに取り付けたらそれなりにカッコいい。
見た目と価格はECM-CG50 が断然上だが・・・
AT9944も高評価だった。
ソニーのマイクはブランドだけでコスパ悪いと思う。
カッコいいが、肝心の性能は？？？だ。
>650の言うようにAKGネジ。
だけど、サイズは一般的な3/8インチだと。5/16だとJISネジじゃね？ｗ
アンビエントのネジはステンだっけなぁ、真鍮やアルミでも噛みにくいからいいよね。
信用できると思うけどね。
でも、できる事なら自分自身で確認したいね。
誌面販売してたのって
どこの雑誌だったっけ？
許してちょんまげ
サンケンのワンポイントステレオが元ネタでワンポイントステレオマイク全般の隠語？
その三代目辺りになるんかなぁ、BVW200/300つーのが有って(ry
http://www.mancini99.freeserve.co.uk/Sony_BVP3.html
むしろこっちだろう語源は
その時代の機材はそれ程普及していなかったし、
下手すりゃ分離型を背負って走る人も多かったんじゃね。
まあ、実際は200/300が普及して|コマイク使えねぇｗ となったんじゃなかったかな？
未だ糞似が400Aくらいまで416のアタッチメント売ってた記憶。
それ以降(SPとか）が直接差し込む糞仕様になったと思っていたが。
ん？だから語源がこれってだけだよ
BVP-P3(A）でファインダーがマイク一体型になって、これはこれで使い勝手良かったんだよ。
でも上から見たら、マイクが竿でVF筐体がふぐりに見えた。だから|コ
P3/30は街場のプロダクションでもそれなりに売れて使いまくってたよ。
このころはドキュメンタリー番組が華やかな頃で、V1一体型での海外取材で
トランク2個分のテープ100本超の取材とか普通にあった。
その後200で待望の完全一体型になって、VFの横にマイクが付く
現在のスタイルが確立したわけだけど、通称だけがしばらく残った。
最近は|コってのは聞かなくなってたんで、懐かしくてついしゃべりすぎたわ。すまん
以前S川さんが使っていたから
最後の忠臣蔵辺りの音なんじゃね？
イラストがヤバ目で大丈夫か！？と思ったんだが、モノが届いてみるとちゃんとケース入りでしっかりしたもの。
Optimus cm-810というガンマイクだった。
ttp://www.mundoanuncio.com/anuncio/microfono_optimus_cm_1169033663.html
コレ。
ネットで検索しても↑以外に情報が出ないが…ｗ
まだ詳しいテストはしてないんだが、興味ある人いる？
当たりなら、個人制作者とか中小業者にはかなり朗報かも。
そういう音として撮れば良い
室内ならむしろガンマイクではなくショートレンジのマイクのほうがいいんじゃないか
ググっってると、ShoepsのCMC641とか、ゼンハイザーのMKH50がほしくなったんですが。
欲しいだけで買えません、、、416は持ってるんですが、上記2本よりグレード下げたもの（5～7万くらい）で何がいいのか見つからないんです、、、
カメラは入るの？引きサイズが多いのかな。寄りサイズの多い撮影なら画角の範囲外に
布団や毛布を敷いて反響を抑える手はあるけど。どうしようもない引きサイズの時は
オンリーでセリフをもらうとか。
けど、まだまだ使える。
ただ、長過ぎてブームで振れないよ・・・。