作曲初心者のためのスレ１８

1 ：2012/09/18 〜 最終レス ：2013/01/14

よくある質問
Q：作曲したいれす＾ｐ＾
A:とりあえずやってみろ。理論云々より感覚を養え
Q：ダイアトニックコードって？
A：http://add9.client.jp/abcdefg7th/key.html
Q：間違えた事をドヤ顔でレスしてるのがいるんですが
A：名言「ウソをウソと見抜けないと（掲示板を使うのは）難しい」
ここはあくまで２ｃｈです
前スレ
作曲初心者のためのスレ１７
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1337437565/1
>>2-3にて参考になるサイトなどを紹介する。

2 ：

▼初心者講座など
作曲カウンセリング≫ 作曲の方法やコツなどをわかりやすくご紹介 http://sakkyoku.info/
FrontPage - 【DTM】フリーソフトで作曲しないか？【初心者】まとめWiki http://wikis.jp/free_dtm_vip2/index.php?FrontPage
DTM初心者のための省エネ作曲講座 http://dtm.uijin.com/
新コーナー！『作曲講座　その1』http://www.nicovideo.jp/watch/1318074988
ギターコード指板図くん | リットーミュージック http://www.rittor-music.co.jp/app/shibanzukun/
パソコンを使って音楽（コンピュータミュージック）を作る！デスクトップミュージック http://pocky.jp/enjoy/original_music/index.html
▼音楽理論の本
音楽りろんろん｜音楽家のあれやこれや〜♪Ver ２!! http://ameblo.jp/tom-hack/entry-10740130331.html
▼理論を理解して頭でっかちで終わらないためには、実際の名曲を分析するといい。
日本人の3大ｺｰﾄﾞ進行:ｶﾉﾝ進行･王道進行･小室進行:ツンダオワタ情報 http://tundaowata.com/archives/1635185.html
カノンコードとは (カノンコードとは) [単語記事] - ニコニコ大百科 http://dic.nicovideo.jp/a/%E3%82%AB%E3%83%8E%E3%83%B3%E3%82%B3%E3%83%BC%E3%83%89
IV△7→V7→IIIm7→VImとは (サブドミナントメジャーセブンドミナントセブンサードマイナーセブンシックススマイナーとは) [単語記事] - ニコニコ大百科 http://dic.nicovideo.jp/a/iv%E2%96%B37%E2%86%92v7%E2%86%92iiim7%E2%86%92vim
YouTube - Axis of Awesome - 4 Four Chord Song (with song titles) http://www.youtube.com/watch?v=5pidokakU4I
音楽の正体 〜黄金のカデンツ〜 ‐ ニコニコ動画(原宿) http://www.nicovideo.jp/watch/sm2984432
女王ユーミンの超絶コード進行まとめ - NAVER まとめ http://matome.naver.jp/odai/2133196254153064001
くるあのアニライズ〜アニソンを徹底解剖！ http://ameblo.jp/anilyze/
Code Guess http://code-guess.blogspot.com/
ちょっとオタクなコード解析 http://blog.livedoor.jp/ever_fooling-code_Rysis/
J-popの分析をする日記 http://takeshino.blog.fc2.com/
SONIQA - 作曲理論のソニカ http://soniqa.net/
ベロベロ音楽理論 http://d.hatena.ne.jp/veloveloriron/

3 ：

▼ツールなど
ブラウザだけで作曲、作った音楽をブログに貼り付けられる『Noteflight』 | 100SHIKI http://www.100shiki.com/archives/2008/10/noteflight.html
ブラウザだけでガレージバンドっぽい作曲ができちゃうAviaryの無料ツール『Myna』が素敵 | IDEA*IDEA http://www.ideaxidea.com/archives/2009/09/myna.html
無料音楽スタジオ『AudioTool』：ブラウザー上で電子楽器やエフェクターを操作 ≪ WIRED.jp Archives http://wiredvision.jp/news/200805/2008051519.html
無料で利用可能なオープンソースの高機能ドラムマシン「Hydrogen」 - GIGAZINE http://gigazine.net/news/20071221_hydrogen/
MuseScore | 作曲＆楽譜作成のフリーソフトウェア http://musescore.org/ja
ブラウザで作曲、公開曲はみんなで編集 音楽共同編集サイト「YourselfMusic」 - ITmedia ニュース http://www.itmedia.co.jp/news/articles/1001/15/news084.html
ウェブ上で簡単に作曲できる高機能ミュージックシーケンサー「Music Creator」 : ライフハッカー［日本版］ http://www.lifehacker.jp/2010/06/100614music_creator.html
できるだけ低予算で自宅にレコーディングスタジオを設置する方法 : ライフハッカー［日本版］ http://www.lifehacker.jp/2011/11/111031sound-bites.html
AudioSauna - Online Audio Workstation - Make Music on the Web http://www.audiosauna.com/
「Cubase」遺伝子を受け継いだ、最新DAW「Studio One」が「期限なし無料版」リリース！　豪華すぎる内容に唖然！ | APPGIGA!!（アプギガ） http://plus.appgiga.jp/masatolan/2012/04/17/17617/
▼楽譜など
ChordWiki : コード譜共有サイト http://chordwiki.jpn.org/
アニソン弾き語り http://anison.midgard.in/
無料歌詞検索（コード譜とダイヤグラムを表示！）−J-Total Music http://music.j-total.net/
Guitar Pro Tabs With Online Player | Songsterr http://www.songsterr.com/
楽譜が無料！ギター、ピアノ、バンドスコアなど - GLNET+ http://guitarlist.net/
tab譜と楽譜とコード譜の無料掲載サイト！G-Tab! http://guitar-tab.tongari-pocket.net/
▼その他分類に迷ったもの
音感マスターツール「音感トレーニング」（初級） ｜ Project IDEEILE http://onkan.ideeile.com/
以上

4 ：

前スレでの質問に軽く回答
＞980 名前 : ドレミファ名無シド 2012/09/16(日) 17:11:18 ID:6BU+efMS
＞スレの前半でプリキュアプリキュア書いてるので聞いてみたら
＞分数コードの使い方が尋常じゃない気持ち良さで。（いわゆるクリシェなんですかね？）
＞こういうのは鍵盤向きというか
＞ギター1本だけだとなかなか表現しにく、覚えにくいと思うんです。ベーシストと仲良くする方法もありますが。
＞ギタリストが割りと簡単に習得して取り入れる方法はないもんでしょうか。
ギタリストが取り入れるクリシェとしては、レッド・ツェッペリンというバンドの天国の階段という曲があるよ。
レッド・ツェッペリンもプリキュアと同様にブリティッシュロックの影響を受けている。
また、けいおん！９話をみると、ギターのジミーペイジがあずにゃんのアドリブの元ネタにされている。
ほかには、りっちゃんが大好きなザ・フーもブリティッシュロックの影響を受けている。
いろいろ探してみるとおもしろいものだね。

5 ：

>>1
うーん、アニメさん乙

6 ：

またか
早くRよ

7 ：

拍子の測り方がわからないんだが
1，2，3，って数えても、これ四拍子でも八拍子でもできるじゃんってなっちゃう……
曲つくったら変拍子だって言われてそんな気はなかったのに困った

8 ：

今からメトロノームを買ってこようか

9 ：

具体的に何が聞きたいのかよくわからん

10 ：

何分の何とか便宜上に書いてるだけだよ
例えば4+4=3+3+2=8

11 ：

本人すらおぼえられないほど多数のレコーディングに参加したスタジオミュージシャンの第一人者によるお話。
　http://www.youtube.com/watch?v=qWz8HW2CoIw
ボツボツとしたしゃべり方がきになるのだが、本人いわく注目を集める場所に出るとものすごく緊張するタイプらしい。
歌がうまくて大ヒット曲を出した時期もあるが、長続きはできなかったようだ。
澪ちゃんと同じタイプの性格だね。
前置きが長くなった。芳野がつのだ☆ひろから伝授されたことによると、
全てのリズムは「おいっちに」という感じで2ビートとしてとらえるとリズムがとりやすい。
「おいっちに・おいっちに」「えんやとっと・えんやとっと」とやればファンキーな16ビートさえ狂わないとのこと。

12 ：

アニソン界の問題児菊池さんも取り上げてください

13 ：

菊池は才能あるよ 馬鹿じゃあんな曲つくれないわな

14 ：

Bメロ王道→半音下げ転調→サビカノン
のいい進行例でも考えましょう

15 ：

>>13
euforiusもブリティッシュロックの影響を受けている、ブルーノート使い方の参考になる、
とかないの

16 ：

正直「自由な転調」って初心者が独自色出すのに一番手を出し易い手法だよね
奇抜な構成よりも、いかにシンプルなコードに素晴らしいメロディを乗せられるかが、
作曲家としての力量の見せ所なんじゃないかと思うんだが

17 ：

>>16
オレ、メロ先なんだ
コードが先の場合もたまにあるけど

18 ：

>>17
俺もメロ先だよー
鼻歌メロディ作曲派
コード先に組み立てても、メロディ全く思いつかないっす
俺が言いたいのは、
菊池創がサビ途中で変な転調を何度も繰り返すつまらない手法で偉そうに音楽を語っているから、
普通のTSDDでカッコイイメロディ乗せられる人の方が俺は好きだな、っていう話

19 ：

お前ら馬鹿には理解できないかもしれないけど。
コード先のがはるかに売れて評価されるのが現実だよ・・・

20 ：

すごいなぁ調査したことあるんだぁすごいなぁ

21 ：

>>19
統計ﾏﾀﾞｰ?

22 ：

まさか王道進行がどうのこうの言い出すんじゃないだろうな？

23 ：

お前ら発狂しすぎだろ　少し落ち着けよ・・・
ビートルズ、カーペンターズ、サイモンガーファクル、みんなコード先なんだけど・・・
もうちょっと勉強してから俺に意見してくれな？

24 ：

　　　　　　コード先は邪道だしぃ〜www
>>23
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　100 年 ROMってろ　よぉ〜！w
コーラスの方が重要な時も　　あるようで・・・
http://www.youtube.com/watch?v=kdFCg5V8kyI

25 ：

コード先の解釈がそれぞれ違うんだろ
はっきりさせないと意味無いぞ

26 ：

すまいすまいすまいすまいすまーい
ぷりきゅーあ
何かに似ていると思ったら、ブルースのターンアラウンドに似ていると気付いた。
つまりこの二つはよく似ている。
http://www.youtube.com/watch?v=Yd60nI4sa9A
http://www.youtube.com/watch?v=R1Eh6SwcTlI

27 ：

初心者なんだけど、
鍵盤が12コあるということは、キーも長調と短調があるので、全部で24個もキーってあるの？

28 ：

うむ
全部で３０だけど、ＢとＣ♭みたいに音が同じのもあるから２４になる

29 ：

作曲してる人ってその24パターンのダイアトニックコードとか全部覚えてるの？
長調ならC
短調ならAm
で曲作って後からキー調整するっていうやり方は駄目？

30 ：

趣味で作曲するならやりやすいようにすればいい

31 ：

>>30
ガチでプロ目指すなら>>29のやり方じゃ駄目かな？

32 ：

>>29
オレはその方法だよ
オレの場合、ボーカリストじゃないから
メロディ全部つくって、ボーカルにうたわせてみないと
調がきめられないから
インストならCでつくってAにする。Amはそのまま

33 ：

移調楽器のキーを知ってた方がいいとかはあるのか？

34 ：

>>33　移調楽器の調性上不得意になる調ぐらいは把握しといたほうがいいね
あまりにも不便すぎるから移調楽器として扱われるんだから。

35 ：

吹奏楽部だった俺に死角はなかった

36 ：

>>31
演奏家とやりとりしながら曲を制作する場合
CかAmでしか曲が作れないってのは不便すぎるように思う。

37 ：

ダイアトニックコードなんて覚えてなくても法則性あるからCのだけ覚えてれば導き出せるだろ

38 ：

音楽やってるうちに普通に覚えたって人が大半だろうね
たった24なんだし

39 ：

トランスポーズ機能のあるキーボードを買えばいい。（ポータサウンドで充分）
ボーカルとコードを合わせるのにも便利いい。
シーケンサ入力も便利。　
　ちょっといいものなら、移調楽器もスプリット分割で割り当てられたりもする。

40 ：

>>29
俺もCかAmで作曲する。好きな曲のコード譜をギターで弾くときも、その場で
CかAmで弾く。だから、コード進行は理論というよりパターンで覚えている。

41 ：

打ち込みというのを体験としてやってみたいのですが、フリーのソフトでMIDI制作できる物ないですか？
オススメがあったら教えて下さい(;つД｀)

42 ：

>>41
http://q.hatena.ne.jp/1133591933

43 ：

>>41
Studio Oneフリー版
間違ってもドミノとかMSPとかそういう化石ソフトを使ってはいけない

44 ：

Ｃ６の６って５も同時に鳴らすとあんまり響きとしてよろしくないんじゃないの？
〜６ってコードはどんな時に使われるのか教えてちょ

45 ：

C6は普通にトニックの仲間と思っておけばよい。
ほか、以下のように使うのは一つの例だ。
ピンク色で表示された曲名の下のコード進行か、もしくは曲名をクリック
すると再生できる。
　http://songle.jp/songs/search?q=C6%2CCM7&submit=%E6%A4%9C%
E7%B4%A2
　http://songle.jp/songs/search?q=CM7%2CC6&submit=%E6%A4%9C%
E7%B4%A2
こういうのでもいい。
　http://songle.jp/songs/search?q=Caug%2CC6&submit=%E6%A4%
9C%E7%B4%A2
上のほうに小さいピンクの文字でグレーのバックがついているコード進行をクリックすると、移調したものを見られる。
　http://songle.jp/songs/search?q=D6%2CDaug
　http://songle.jp/songs/search?q=A6%2CAaug

46 ：

変なところで切れたので再投下
C6は普通にトニックの仲間と思っておけばよい。
ほか、以下のように使うのは一つの例だ。
ピンク色で表示された曲名の下のコード進行か、もしくは曲名をクリックすると再生できる。
　http://songle.jp/songs/search?q=C6%2CCM7&submit=%E6%A4%9C%E7%B4%A2
　http://songle.jp/songs/search?q=CM7%2CC6&submit=%E6%A4%9C%E7%B4%A2
こういうのでもいい。
　http://songle.jp/songs/search?q=Caug%2CC6&submit=%E6%A4%9C%E7%B4%A2
上のほうに小さいピンクの文字でグレーのバックがついているコード進行は、移調したものである。
　http://songle.jp/songs/search?q=D6%2CDaug
　http://songle.jp/songs/search?q=A6%2CAaug

47 ：

ＣＭ７→Ｃ６ってＣＭ７→Ａｍ７みたいですね
Ａｍ７に行くと普通過ぎるからＣ６にしてみた、とか
ガチャガチャ移動するのはダサい、みたいな感じで使うっぽいナー

48 ：

C　Caug　C6　C7　｜F　

49 ：

FM7　G6　Am　Am　とか　Am　G6　FM7　FM7
のEの音の連続　

50 ：

>>49
オレそれ好きだよ
1絃開放を鳴らしっぱなし
おしゃれ

51 ：

>>47
C6=Am7 F6=Dm7 G6=Em7
なんでどこでも使えるんだけど、
転回で音が変わっちゃうんだよな
俺が耳コピで真っ先にわかるようになったのはシックスコード（I6とV6）だけど
VIm7 IIIm7だとすぐわからん
けっこう奥が深いと思う

52 ：

>>43
早速ダウンロードしました。
フリー版ですが、キーボードを繋いで、よく作曲家がやってるようなキーボードをタタタっと叩いて(^-^)/完了みたいなのってできますか？
つまりキーボード繋げられますかって質問です(´･_･`)

53 ：

CメジャーのキーでAm→Em７という流れがあるんですが、Amはトニック代理としてEm７はどういう意味ですか？SDの代理ですか？

54 ：

>>53
CメジャーのキーでEm(7)は、機能的にはトニックの代理だよ。
SDの代理では無い。ただ、Am→Em7の進行から見て、その部分は
Aマイナーに一時的に転調している可能性があるな。

55 ：

コード先行のアーティストの曲はすぐ飽きるよな（スピッツ、Ｂ’ｚなど）
おれみたいにどっちでも作れなきゃあかんで

56 ：

>>54
Em７のソシレはGと一緒なんで、ドミナントとして捉えるのは駄目ですか？

57 ：

�Vはその前後の進行によって役割を変えるコードで、トニック及びドミナントの代理。
ここでドミナントの代理として捉えるのがダメかどうかは前後が不明な為なんとも言えない。
例えばその後A7に行ったりすればC△→Dhmの�U、つまりSDと言えなくも無いし。
但しC△keyでのSD代理ってことは無い。

58 ：

>>56
ベースがＥのままなら辛いけど、ベースがＧなら事実上Ｇ6のコードと同じになるね。
ただ、ドミナントはあくまでトニックに進行するものだから、次のコードが何になるかで、
同じコードでも解釈が変わってくると思う。

59 ：

>>54の言うように
Amをトニックに見立ててる（代理にしてる）なら
Em7はまんまドミナントと言う事でよろしいかと

60 ：

>>57
>>58
Am→Em７→F→C→Gでした。ちなみにdesperadoのサビの始まりをCに移調したコードです
Em7の次のFはSDなんで、ドミナント→サブドミの流れは不自然ですよね？

61 ：

ポップスにT/SD/Dの大原則を丸のまま当てはめるのは不可能。
今の曲だと極端なので�X−�W−�Tとかある。
一番大事なのは、理屈抜きにデスペラードを聴いてその進行が不自然だと感じて質問したのかどうか。
原則にある様に「○○は○○へ向かう性質を持つ」だけであって、そうでない動きが全て不自然か？

62 ：

>>61
いや、実際に弾いてみたら、すごくイイ響きでした。Em７→F。
理論なんてあってないようなものなのか。

63 ：

| C | G | Am | Em | F | C | F | G |　対位法で作られた典型的なカノンコード
　　　　　　Am→Em７→F→C→G
７ｔｈの違いはあれど大した差は無くね

64 ：

>>62
難しく考えなくても、隣のコードに移動しただけ
隣のコードに移動するのは自然という理論を付け加えておいたら？

65 ：

>>62
＞実際に弾いてみたら、すごくイイ響きでした。Em７→F。
＞理論なんてあってないようなものなのか。
いや、理論通りに進行してるからキレイなんだよ。
Am→Em７→F→C→Gの進行は、
Ａマイナーの部分（Am→Em７→F）とＣメジャー（F→C→G）の部分に分けて考えると
判りやすい。Ｆのコードを仲立ちにして両者が無理なく結びついてる。
Ａマイナーの部分は（�T→�X7→�Y）のＴ→Ｄ→Ｔ進行、
Ｃメジャーの部分は（�W→�T→�X）のSD→Ｔ→Ｄ進行です。
因みにこの場合のＡマイナーは自然短音階としてのＡマイナーね。
クラシックの理論だと、Ａマイナーの部分は（Am→E７→F）になる場合が多い。

66 ：

>>65
マイナーの�Yはトニックじゃないぞ。

67 ：

>>61
ブルーズ（９小説〜）のＧーＦーＣって、ＧはＦに掛かってるのかな？
つまり、ア〜メン（ファ〜ミ〜）終止？　Ｄ♭ーＡ♭ーＥ♭ーＢ♭ーＦーＣ
４度下降のカデンツデいいんですか？　ＵＫロックとかって・・・？
ＶーＩ　５度下降の楽典族にはかなり新鮮だよね。

68 ：

>>67
＞ブルーズ（９小説〜）のＧーＦーＣって、ＧはＦに掛かってるのかな？
＞つまり、ア〜メン（ファ〜ミ〜）終止？　
違う。ア〜メン終止は（ＣーＦーＣ）。ＣメジャーでＧ→Ｆと動くのは
クラシックの理論では禁じられてる進行だよ。その部分は、
いわゆる「弱進行」だから、クラシックの規則には当てはまらない。

69 ：

>>67
正直に言うと何言ってるか解らないし何を聞きたいのかもよく解らない。
明確に。

70 ：

質問。
よく曲のコード見るんだけど、キーが書いてないことがよくある。
コード進行だけでキーが何なのか探りあてたいんだが、コツある？

71 ：

>>70
＞コード進行だけでキーが何なのか探りあてたいんだが、コツある？
ある。まずフレーズの終わりを見て、その部分にＤＴ進行、もしくは単に
ドミナント（）が感じられれば、そのフレーズ自体は、ＤＴやドミナントで
表されるキーと判断して良い場合が非常に多い。
というか、ホントは話が逆で、ＤＴ進行もしくはドミナントが感じられるからこそ
主調（＝キー）が確定するんだよ。

72 ：

>>70
サビやAメロが
メジャーで始まるならCかFで弾き始める
マイナーならAmで弾き始める。たまにDm
これで9割以上はわかる

73 ：

>>71>>72
あざす。
キーAmの曲を調べたら、ナチュラル、ハーモニー、メロディックの全部のダイアトニックから別々のコードを取り出して曲を構成してたんですが、それってありなんですか？
ハーモニーでいくならハーモニーだけとかそういうルールないんですか？

74 ：

>>69
一度ドイツから出てイギリスに旅でもすれば？ワーグナーさんよ
なんで、ブルーズをクラッシックで答えるんですか？

75 ：

禁則なんて、ドミナントの減５度（シーファ）の解決のことでしょ。
並行なら、（２・７度）濁りすぎない　　（４・５度）きれいすぎないってことじゃないの？
　　　　　（３・６度）使ってコーラスおばさんに曲書きたいんじゃなくよ。

76 ：

>>73
にも通じることで、昔は声楽の旋律中心だったから、導音上行シ→ド　下行ファ→ミに（Ｃｍとして）
なだらかに流れろってことでしょ。　ポルタメント音が人間ぽいのと同じで
　現代曲ならならコード＝音色として考えたほうが。コードトップのラインとonベースにすれば簡単

77 ：

質問です。
非和声音の分類に「先取音」というものが
あるそうなのですが、例えば↓のように
http://up.cool-sound.net/src/cool34428.mid
先取音がアボイドノート（この場合はD7コード上のP11thであるG音）
になってしまっても、楽典上は問題ないのでしょうか？

78 ：

>>77 200年前の理論と100年前の理論を混ぜるなwww
ジャズでは良く伴奏のコードチェンジとソロのコードチェンジのタイミングをずらすんだけど
そのときに考えるのは、それぞれのコードチェンジのタイミングを別々に感じること
どこでコードトーンを踏んで落ち着くのかっていうことを
楽譜の上でも聴いた感じの上でも考えるのが重要

79 ：

上でトニックとかサブドミとか言ってる質問者に
現代人の感覚に即しているのは
I IIm IIIm IV V VImで覚えちゃうこと。
これらを一通り覚えると、トニックっぽいかとかの感覚は後から付いてくる
先にその感覚を身につけるのは酷
個人的には転回形を聴き取る感覚と、トニックっぽいとかの感覚は似ていると思う
基本形を覚える -> 転回形を覚える -> あ、これがトニックっぽいってことか
っていう流れが一番スムーズだと思う

80 ：

>>77
別にいいよ、もちろん音価が長くなるほどキツくなってくるけどさ
非和声音でアボイド使えないんだとしたらC上でミファミって動きすらできなくなる

81 ：

ヒント：　「ドミナント」　の意味

82 ：

>>79
鍵盤扱い者と、ギター扱い者と感覚ちがったりするでしょ。
鍵盤家は、すぐクローズで基本系からはじめてたり、
ギター家は、６や４６（外声６度）からはじめたり（調弦４度ビルドのせいかな）

83 ：

作り手がポリ楽器の人はクローズで考えたり、モノ楽器の人はオープンで対位法てきだったり
なんか癖でるよね。

84 ：

前に戻して恐縮だけれどEm→Fってナポリの6度とも取れない？

85 ：

>>84
Ｆの次にドミナントとしてのＢ(7)が続いたらナポリの６だよ。
但し、６の和音（ベースがＡ音）でないといけないが。
つまりこう↓なれば、ナポリの６として解釈できる。
Em→F/A→B(7)→Em(等のトニック）

86 ：

>>60みたいなC or AmでのEm→F→Cであればただの順次と5度進行だし
ホ短調でのナポリの6度>>85とは響きがぜんぜん違うね

87 ：

そっかホ短調じゃなかったね、恥ずかしい勘違いだww

88 ：

恥ずかしいなんて言ってたらオレなんて何回死んだだろうね（泣

89 ：

コード中に別のコードのパワーコードとかできちゃってもいいの？
たとえばDmのときにギターがAのパワーコードになってたり

90 ：

問題ないよE音はただの9thだし
ベースと合わせてDAEで5度和音風に響くだろうけど

91 ：

ありがとう

92 ：

リフというかフレーズというか
そういう短いメロディってどう考えてる？
なんか、毎回同じようなものになっちゃって飽きちゃうんだけど

93 ：

定番フレーズ集みたいな引き出しがあれば、後はスケール変えてみるとか、裏と表のリズムを逆にしてみるとか

94 ：

頭の中にあるフレーズを楽譜に起こしてみたらことごとくアウフタクトで始まるww
おれ弱起好きなのかなww

95 ：

いや、強迫から始まるフレーズやモティーフはむしろ少ないよ。

96 ：

>>95
そうだったのか知らなかった
クラシック弾いてるとだいたい強拍で始まるからそういうもんだとばかり

97 ：

クラシックこそアウフタクトから始まる曲が多いよ。

98 ：

せいぜい半々くらいの印象だった

99 ：

いいかげんな奴だなw

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