駄作の無い作曲家を挙げて行けよ

1 ：2013/06/01 〜 最終レス ：2013/09/23

ベルク
フランク
バルトーク
矢代秋雄

2 ：

異論はご自由にどうぞ

3 ：

ルーセル
ブーレーズ
スーク
マルティヌー
リゲティ
バックス
ブリテン
バートウィスル
P.M.デイヴィス
ツェムリンスキー
ヒンデミット
ラッヘンマン

4 ：

ケテルビー

5 ：

「浪花のモーツァルト」　キダ・タロー先生

6 ：

レオンハルトは糞！

7 ：

j.s.バッハ

8 ：

ヴィヴァルディ。全部同じだからな。

9 ：

アルカンジェロ・コレッリ
自分で選別して駄作を破棄したので、残っているのは良曲ばかり

10 ：

>>7-8
この流れだとヘンデルもでしょう。
どんな無名のオペラでもオラトリオでも手抜きが無いの。
真性の天才に間違いないよ。

11 ：

そもそもバロック音楽って、特に
一作一作にこだわってるわけじゃないから
熟練の職人さんが一生を通じて、
水準以上のモノをコツコツ作り続けるみたいな感じなんだろうね。

12 ：

好みの問題だしなー
ラヴェルはツィガーヌを駄作と見るかどうか…
史上最も完璧な音楽は彼のヴァヨリンソナタの第一楽章だと思うが
ルロイ・アンダーソンも水準高そう

13 ：

駄作を世に出すかどうかは作曲者の創作態度の差だからなあ
真の天才ほど作品の質の落差が激しいもんだよ
モーツァルトなんて９割は駄作だし
ベートーヴェンも頼まれ物の手抜き具合は酷い

14 ：

プフィッツナーはオペラ「心」がちょい外してるけど秀作ぞろいだと思う

15 ：

作曲家が自分で作品番号つけた時代と一緒にはできないだろ。
モーツァルトのケッヘル番号ついてる曲なんて幼少時の習作や、
未完成の断片とかも含めてる。モーツァルトが有名だから、
そういう本来なら作品として残らないものも残ってるだけだ。
18歳以降のモーツァルトの駄作率の低さは凄いよ。
ベートーベンの方が駄作が多い。

16 ：

レーガーだな
駄演は数知れなくあるが作品に駄作はない

17 ：

グリゼー
ルトスワフスキ
ラッブラ
シマノフスキ追加
>>16
お前全部聴いたことあるのかよww
後期のチェロソナタは、駄作というか、意味不明

18 ：

レーガーとか個人的には全部駄作な気がしてならない
あ、でもオルガン曲は良かったかも

19 ：

駄作ではないけれど一級品でもないような曲を書き続けた人（レーガーとか）と、作品の９割以上が絶品というラヴェルみたいな人を比べるのはどうかと思うが

20 ：

レハール

21 ：

モーツァルトは９割が駄作と言ってる人、全部聴いたのか？

22 ：

モツの鰤の全集を聴いてみろよｗ
金太郎飴でうんざりするぜ
ハイドンの方が全然ましだよ
でも貶してるんじゃない残りの一割は神品だろ
５０曲傑作ならこれ以上何を望むんだよ
モツヲタはキモいｗ

23 ：

曲が似てるのと駄作とは違うだろう。その曲だけ聞いてくだらないと思うのが駄作。
当時はそういう曲が大量に必要とされる実需要があったからだ。
モーツァルトはその仕事をこなしてた。

24 ：

はいはいモツヲタさんのいいようにｗ

25 ：

>>18-19
かわいそうに・・・
駄演を聴きすぎた所為だろうが
楽譜が読めないことがおまえらの致命傷だな

26 ：

レーガーの協奏曲と宗教曲は、一般に名曲認定されていい
室内楽は、好きな人が聴くような感じかなあ

27 ：

>>18>>19には同意
レーガーは理屈っぽすぎる

28 ：

秋田昌美

29 ：

>>27
理屈じゃない
心で聴け
お前にはそれが出来ておらん

30 ：

>>29
心で聴いたらなおのこと・・・
レーガーは楽譜も持っててピアノで弾いたりもしたけどいまいちなあ…
だいたいレーガー聞かなきゃ死ぬというわけでもないし他人に押し付けられたくはない
>>18>>19のようにどうでもいい作品と断じるのもどうかとは思うが>>25のような攻撃も大概だと思うよ
ラヴェルがベートーヴェン嫌悪してた話は有名だし感性は人それぞれ
>>25のようなのは余計なちょっかい

31 ：

レーガーオタというのもタチが悪い。

32 ：

レーガーって変奏曲形式じゃない作品は全部駄作だろ。

33 ：

ここまでショパンがあがってないのが不思議。
彼の打率は非常に高い。
>>1にフランクがあがってるが、確かに彼の晩年の作品群は傑作ぞろいだが、
そこに行き着くまでの作品、駄作ばかりでは？

34 ：

ベリオはどうだね

35 ：

>>28
あれはノイズヲタから見ると糞
未だに時代遅れのハーシュノイズばかりに拘っている

36 ：

駄作が多いもやって見たいな

37 ：

ブラームスも良いいんじゃない？
個人的にピアノソナタだけはあんまり好きじゃないけど駄作というほどでもないと思うし

38 ：

>>36
リストだな、やっぱり。とてつもない傑作があるかと思うと、しょうもない駄作を延々と書いたりしている。
>>37
ほぼ同意。若書きの作品のいくつかはそれ以降の作品に比べるとさすがに質は落ちるけど、概して
レベルは高い。
合唱作品や室内楽などにはあまり演奏されないものもかなりあるけれど、質はさほど悪くない。

39 ：

ショパンは駄作が非常に少ないが、ただ、ピアノ曲がほとんどという点が
どうも・・・・、
室内楽とか歌曲とかオペラとか、書いたらどうだったかな・・などと
思ったりする。

40 ：

歌曲はあるよ。
ヘリオスからCDがでてる。

41 ：

>>39
それはこのスレとは関係ない別の評価軸だね

42 ：

>>39
室内楽も書いてるし

43 ：

作れば駄作になるから作らなかったんだよｗ
ある意味頭のいい卑怯者ｗ

44 ：

>>43
これは一理あるかも

45 ：

>>43
書きたくないものを書かないのが卑怯者か
おまえ頭おかしいんじゃねえか

46 ：

書きたくないんじゃな書けなかったんだよ
管弦楽の才能がないからｗ

47 ：

オペラ作ろうとして断念したんだもんな
とはいっても残された作品に駄作が少ないのは事実

48 ：

>>46
ショパン嫌いの人は必ず「才能の不足」を言う。
管弦楽を伴うような大作、複数の楽器が絡み逢う複雑な構成の室内楽を
書く構想力がなかったとか、
オペラを発想するような総合力がなかったとか、
それこれ含めて、あらゆるジャンルに挑戦する粘着力がなかったとか。
体が弱かったからなどという理由で弁護する人もいる。
でも、本当は彼はそれらを書きたくなかったからだと思う。
ピアノ作品で全てを語れたんだ。まさに天才だ。

49 ：

ショパンははじめはオペラ作曲家になりたくてパリに来てたじゃんｗ
その得意のピアノ曲だって「幻想即興曲」の第7〜8小節にある減七和音の下降パセージと、
同じ嬰ハ短調の調性を持つベートーベンの「月光」第1楽章、
コーダの前にくるカデンツァは全く同じ音形になっている。
一音も違わず全て同じということはこれがパクリであるのは間違いないわけ
得意なピアノで嫌いな作曲家であるベートヴェンをパクッてる天才ｗｗ
モツヲタといい現実を見ない崇拝者はキモい事この上ないなｗ

50 ：

>>49
幻想即興曲はショパン本人は反故にした曲
だから死んだ後、遺作として勝手に出版されたんだよ
それとベートーベンの全部が嫌いだったわけじゃなくて
人前で演奏してたし弟子にも練習させてた
月光1楽章といえば、左手の分散和音はドン・ジョバンニの
コマンダトーレが石像になって現れる場面のメロディ使ってるよな
そこの部分を写した直筆メモも残ってるとか
ベトベン先生もモツ好きなんだねｗ

51 ：

>>46
ショパンのピアノ協奏曲は、ピアノ協奏曲としては傑作と呼びたくない
しかし、ピアノ曲としては傑作と呼んでもいい

52 ：

まあ、いずれにせよだ、ショパンか残した作品、特に生前出版した作品は、
彼の手により磨きに磨かれた作品ばかりで、駄作が少ないという点では
第一級であることには異存はないな。
ピアノ以外については、晩年のチェロソナタ一曲だけで合格点だ。
彼が天に召されなかったら、ロマン派中期の室内楽の分野にいくつかの
傑作が書き加えられたことは間違いないと思う。

53 ：

しつこく的外れなショパン批判を繰り返してる奴って女にモテないブサ男だろ
鏡見てから挑戦して来いよ、てかいっぺん死んでから生まれ直して来いブサ男くん
顔でも才能でも勝てないお前らがおこがましいこと書いてんじゃねーぞチョンかよ？

54 ：

>>53
あなたのほうこそ的外れ。
音楽に即して反論しようよ。
ショパンをこよなく愛するものとして恥ずかしい。

55 ：

やはりクラ板にはバカしかいない

56 ：

欲求不満のバカが何書いてんだかねバーカ

57 ：

>>56>>55
それが2ちゃんだろ？

58 ：

ペロタン
ソラージュ
八村義夫

59 ：

>>58
おお、こんなところで八村の名前を目にするとは。
彼の情念渦巻くドロドロした作品群は確かに傑作ぞろい。

60 ：

キダタロー

61 ：

>>51
ショパンの協奏曲はあくまでピアノパートが主人公。
オケはカバン持ちみたいなもので、ピアノ君の後をチョコチョコくっついて
行く程度の存在。
オケはそれでいいのだとショパンを考えていた、と思う。
オケを軽く見たというより、それが一番ピアノを効果的に響かせると
考えていたからだ。
仮に、もっと書いたとしても同工異曲だ。

62 ：

>>61
>>46の通り、オケの才能がなかったから、オケが貧弱になったんじゃないの？ｗ

63 ：

＞ショパンの協奏曲はあくまでピアノパートが主人公。
協奏曲って、大なり小なりどれもそうじゃないの？

64 ：

>>62
Ｎｏ１協奏曲の始まりの部分はオケは堂々としている。あぁ曲が始まるぞ
と期待できる、りっぱな響きだ。　
ショパンは、あの部分を納得させて、残りはオケをカバン持ちにさせた。
構想がすばらしい。

65 ：

>>64
あの部分、ちんたらとお付き合いで演奏するオケが多すぎ。
そこいくと、ポーランドのオケは流石に皆ちゃんと弾く。
そういう演奏で聴くと、とても新鮮な楽想が豊かなハーモニーとともに鳴り響く。
あと、ショパンの管弦楽法では、たまにオブリガートでピアノにかぶさる木管も捨てがたい。
あまり演奏されない曲だが、ピアノとオーケストラのためのクラコヴィアクは
オケパートもなかなかよい。

66 ：

フォーレ

67 ：

ブラームス

68 ：

>>66
フォーレは結構退屈な曲あるように思うけどなあ。
>>67
既出

69 ：

スクリャービン

70 ：

ドビュッシー

71 ：

>>69
初期の二番までの交響曲は駄作だな。
ピアノもショパンに比べたらかなり不出来なものがある。

72 ：

>>66>>68
フォーレは室内楽が１０曲あるが全てが傑作だ。この分野、フランスの作曲家
では断トツ。
歌曲はちょっと判定できない。全部は聞いていない。好みで言えば６割ぐらい。
ピアノ曲はノクターンは全１３曲は全て傑作だ。　バルカローレは何曲か駄作
とまで言わないがつまらない曲もある。
前奏曲も同じ。
ヴアルスカプリスはまぁ傑作ばかりでないが、駄作と言えるものもなし。
即興曲は６曲全部良いな、大傑作だ。

73 ：

>>72
室内楽の水準が極めて高いのには同意だが、ノクターンは初期のものは
傑作とまではいえない。
問題は大規模作品。オペラ二曲はだめ。オーケストラ作品もカリギュラなんて忘れ去られてる。
レクイエムはむしろフォーレの大規模作品では例外的傑作。

74 ：

「浪花のモーツァルト」キダ・タロー先生。

75 ：

>>70
ラヴェルは駄作がない人だったが、ドビュッシーは生涯に亘って
けっこう駄作を書いたような・・・・
でも、鼻紙みたいに捨てたほうがいいようなクズでも有難がるファンが
いるから、天才だなｗ

76 ：

マーラー

77 ：

シベリウス
全部聴いてないけど

78 ：

>>75
調性の範囲内で生涯の仕事を終えたラヴェルに対し１３歳年上のドビュッシーは
複旋法と複調性を多用した大胆な書法で、２０世紀音楽に通じる道を切り開いたパイオニア
ラヴェルとドビュッシーのどちらが天才だったかといえばもう勝負はついているからなｗ
ラヴェルの駄作なんてだれも欲しがらないだろうなｗ

79 ：

ぶっちゃけドビュッシー（）の音楽史的な意義なんて皆無に等しい
ドビュッシーなど居なくても、シェーンベルクは12音技法を開発したし、
従ってブーレーズのトータルセリエリズムも生まれていたであろう
複調（）の音楽史的意義などない
もちろん作品単位での意義は別物だがね

80 ：

プロコフィエフ

81 ：

えっ

82 ：

Leonard Bernstein

83 ：

ラヴェルはさあ、調性の範囲内かもしれないけどずいぶん現代的な音楽だと思うんだけど
なあ。音楽技法云々より精神が現代的だったなのかもしれん。時折ドビュッシー
の方が古風に感じられるところがある。

84 ：

率でいえばマーラーだろうな

85 ：

まあ、ブルックナーと並んで交響曲の最高峰ですからねえ。どれも管弦楽が
緻密に有機的に作り込まれていて、主題とその変奏や展開や帰結が明瞭だし、
壮大だけど引き締まっている。なによりどの曲も最高なメロディーが満載だし。
同意しますわ。

86 ：

逆にいうとストラヴィンスキーなんて駄作だらけだな
傑作は3つだけという徹底ぶり

87 ：

だがマーラーとストラヴィンスキーのどちらが革新的かといえば
ストラヴィンスキーのその３つ
駄作のあるなしと作曲家の才能はあまり関係ない

88 ：

いわゆる３大バレエはそれほど好きじゃないな
ストラでは特殊編成歌曲が一番好き

89 ：

ブルックナー一択

90 ：

ブルックナーとハイドンが好き、ていう人は、意外に多い

91 ：

発表する曲を絞れば、自ずと駄作は少なくなる。
後世の演奏家が駄作を好んで取り上げれば駄作が目立つ。
だから、駄作が多いか否かは、必ずしも実力とは関連しない。

92 ：

作品数のすくない、
フランク、ショーソン、バラキレフあたりはどうなのかね
バラキレフは人口に膾炙してるのがイスラメイだけでさみしいけど…
>>89
ブルックナーは確かに駄作がほとんどない
習作時代の序曲だって素晴らしいんだもの

93 ：

>>92
バラキレフには有名でない作品が多く、楽譜をみた限りでは駄作だった。
ブルックナーの諸作は確かに駄作のようなものはほとんどなさそうだが、一方有名作でも完成度が高いとは言えない。
大作曲家でしょうもない作品が多いのは、リスト、シューマンあたりか。
ベートーヴェンの駄作は作曲者があきらかに最初からいい加減な態度で作ったもの
(すなわち手抜き)ばかりなのに対し、
シューマンの晩年に近い諸作は、一生懸命作曲したにもかかわらず凡作になってしまうという悲しい例。

94 ：

>>92
フランクは大器晩成で、50歳以前の作品のレベルは皆相当に低い。

95 ：

アベル・ドゥコー一択

96 ：

シューマンの名作率の高さは凄い、凄過ぎる

97 ：

駄作は少ないけど名作も少ないな

98 ：

カプースチンは？

99 ：

>>98
あれはだめ。特に近作はね。

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