転調そのものは おざなりなのが多いね
むしろ無意味にコードチェンジをやりたがる
まあ 昔からだが
専門学校上がりの作曲家が転調したがるとか
転調しまくったほうがコンペ映えするとか
そういう理由だと推測
自動作曲ソフトで生成したのを
無理やり合体させてるのではと言われてたような
の連中あたりからだろう
ワンコーラス中で何回も転調して、カラフルな印象の曲を作り出すようになったのって
米国人がブルースやカントリーから逃れられないように
やらないと無理
転調すると何か悪いことでもあるの？
最近はいきたり遠隔調にも行くようになったから余計に
フェイさんは弾き語りが辛いって言ってた
転調が流行ってたのはチャゲアス、ドリカムからミスチルくらいまで。
2000年以降の主要なヒット曲は転調なんてしない。
サブドミナントマイナーがダサい和音扱いされてたり
ヒップホップとか現代的なR&Bの影響なんかね
「それ以上いけない」
>>1はバッハなんて聞いたら失禁するんじゃねっｗｗｗ
むしろ転調がゆとりくさい
J-POPや歌謡曲って英米のポップスやロックに比べると、
同主調がらみの転調(#やbが3つずつ増減するタイプ)が非常に多くて、
属調、下属調の転調(#やbが1つずつ増減するタイプ)は少ないという特徴があるんだそうだ
これって、日本の昔の歌謡曲(明治大正戦前)がフランスやイタリアの大衆曲に強い影響を受けていて、
反面西欧のトラッドミュージックの影響が小さかったせいとも言えるけど
安易な転調、かっこ悪い転調と感じるかどうかって、
この辺もカギになってくるんじゃないかな
なんか転調しておけば良いだろ、みたいな
確かに感じた違和感がずっと聞いてると当たり前の感覚になってしまう・・・
それが恐ろしくてたまらないのです
ラノベも無駄にレトリックを盛り込むらしいからそういう文化なんだろうな。
ヤンキーやギャルと同じゴテ盛り文化
ところで コードチェンジと転調って違うって知ってる？
僕の得意な転調パターン
Ｆ→Ｆ→Ｅｍ→Ａｍ→Ｇ＃→Ａ＃→Ｃｓｕｓｕ４→Ｃ
Ｇ＃からが転調ですよね？
最近のヒット曲で転調が多すぎる例を教えて
スタイリッシュな転調
「自作曲のここでこんな凄い転調テク使ってます！」
てのを語りたがる人が多い気がする。
日本人にとって、それよりはリズム面が不得意な気がする。
たとえば8ビートで6/4拍子7/4拍子基調で自然な曲って80年代ごろの洋楽に数多くあったけど、
当時のJ-POPのヒット曲でそういうの聴いたことがほとんどない。せいぜい2/4を特定の場所に挟む程度。
コードはパクれても、リズムワークはパクりにくかったんじゃなかろうか。
ホントに転調分かってんのかって言われちゃうよ
パっと思いあたる不快な曲の流れは
倉木麻衣 Love day after tomorrow
宇多田ヒカル Beautiful World
AKB48 Beginer
中島美嘉 Orion
嵐 Love so sweet
あげだしたら、キリがないぜ…
広義のドミナントモーションを効果的に使った転調って日本人は下手だと思う。
ものすごく上手な人の曲を聴くのも勉強になるが
ものすごく下手の人の曲を聴くのも勉強になる。
才能が有るのか無いのか良く分からないタイプの人の曲を聴くともっと勉強になるよ。
バルトークとかKANSASとかね。
コードファンクションとか代理和音とかほとんど全く考えず使われるようになったせいか、
平行調同士の転調ってほとんど意識されなくなっている気がする
っていうか区切りがどんどん曖昧になっているような
殆ど吟味することなく転調が使われているというだけだろう
不自然でもなんでもいいんだよ
どうせ新しいのが出てみんなすぐに忘れてしまうんだから
カラオケで歌いごたえがあるように、わざと難易度を高くしてる、
なんて言われ方をしてたな
だったら JPOP聴かないで洋楽しか聴かないとか
そういう人も多いでしょ
インストですまん
Pat Metheny - Sunlight
http://www.youtube.com/watch?v=PWVbD3w4wAA
最近は昔よりもラストサビでガッて半音上がるの大杉
メガデスの昔のギタリストもモー娘の転調は最高とか言ってたな
よるものか。
YOUTUBEで聴ける奴教えてください
あんたどんだけ耳弱いんだよｗ
バッハのクラビア曲はベルクマイスター調律だから転調すると雰囲気ががらっと変わるの。
平均律じゃこうはならないの。
B級アニソンやらエロゲによくある、サビ９小節目は繰り返しフレーズを
長二度上にガコーン！っていうのは激しくダサイと個人的に思う。
だけどそのダサさがB級アニソンやエロゲっぽさを出すお約束なんだろうな。
ヴェルクマイスターはもう少し時代が後だという研究書を読んだことがある。
最近の、例えば嵐の曲だと、ただ唐突な転調とかブレイク転調とか、
ほら驚いたでしょ、ってだけで下品。
80年代のホラー映画かよ。
サザンの素敵なバーディー。名曲だ。
>目標の調に転調するための過程のコード進行やメロディを作る
実は そこが作曲技術を問われる部分だったりする
聴いて印象に残るのも そういう部分だし
古典派じゃあるまいし
センスがないのかそれとも引き出しが少ないのか
YouTube - 田中公平 プラチナ徹底分析
http://www.youtube.com/watch?v=D0HZsNtXf2c
転調は理解できてもスケールアウトまでは頭が回らないのがいかにもにわかって感じ
そりゃ幾ら転調したってカッコ良くならないわな
さすがにダイアトニックで全部くくる気はせんわ
アラビア音楽でもやってろってか
パッと思い浮かんだのはこれかな？ 普通に他にもあると思う
http://www.youtube.com/watch?v=FrMVKYBjilM&feature=youtube_gdata_player
聞いてるほうの多くが訓練不足で、いまいち理解できなさそうだし。
音程がふわんふわんしてる川嶋アイとか勝手に歌だけ転調してるようだし。
型にはめて典型に落とし込んでしまったほうが安心して聞けるし。
さじ加減だろうな。
ガッツだぜ！！
http://www.youtube.com/watch?v=oGPVwO5-2iE
AメロBメロ→Cm
サビ →C
みたいなの転調を良くやってたよな。
というか殆どそれだった。
モーツァルトか誰か、細かいことは忘れたが
クラシックでも多用していた人がいたとか何とか。
ちなみに篠原涼子のあの曲は
逆にサビでマイナー転調する珍しい例。
間奏の転調がいかにも過ぎてそちらに目が行きがちだが
俺はこの転調の方にむしろ感心した。
それが次の調の完全５度になっていてサビの頭もその音からメロが始まるってやつ
懐かしいね これってJ-POPらしさを醸し出してるよね
サブドミナントマイナーってダサいの？
C-Fm-CとかC-F-Fm-G7とかは単純すぎるから、つまらないのはわかるけど。
効果的な使い方を教えてくれ。
お店入って有線聴いてる時とか転調するたびにバンバン机叩いてる
クリシェとかで上手く使うといい
http://www.youtube.com/watch?v=jiM3Vu1wuMA
http://www.youtube.com/watch?v=9Ih4T-qs0JU
こういう使い方が一般的じゃね？
C-C#dim7-Dmにすることはよくある
http://www.youtube.com/watch?v=gJApLiPa0Qg
ファミコン版アレンジ音源しかなかった。
転調はおたくが好む傾向がある気がする
あ それおもしろそう
どんな曲か聞かせて
あの時代の、転回形をうまく使った転調って分析してみたら得るものは多いと思う
うへえ、仰るとおりです
>>83
とりあえず作ってみたよ
作成時間が取れないから、すごい短い曲になってしまった
http://up.cool-sound.net/src/cool20525.mp3
eufoniusは良く転調するな
http://www.youtube.com/watch?v=f1B8G1mtATE
良いと思うけどなんかメロディーが生き生きしてないな
でも転調は面白いね
短い間に転調が何度もある場合、自然なメロディを作るのって結構大変。
その中で、盛り上げるところを作ったり、繰り返しを作ったり、もはやパズルです。
でもそれが面白い!!
ソウル好きにはこれは無性にやるせないな。
チャカカーンが出てくるかと思ったらKANが出てきたような。
発射に備えたところでイメージシーンになるような。
しかも12調を一周使い切るまで前使った調は使えないような曲w
現代音楽でありそうなテーマだ
転調しまくり
http://www.youtube.com/watch?v=6hl4hnnVD4M
時間があったので作ってみた
http://up.cool-sound.net/src/cool20571.mp3
うーん、なんかイマイチなんだよね
もっとキャッチーにしたかったんだけど、・・・力及ばずって感じ
この条件だとドミナント終止が使えないので
曲にメリハリつけるのが難しいです
最初から最後まで不安定な感じ
↓ちなみにコード進行(括弧内はスケール)
F#m9[A]-FM9[C]-Em9[G]-EbM9[Bb]-Ebm9[Db]-
EM9[B]-Em7(11)[D]-
Dm7[F]-DbM7[Ab]-Cm7[Eb]-BM7[Gb]-AM69[E]
ワンコードでスケール感を出すために、どうしてもテンションコードが増えてしまいました
R$Bなとこすまんが歌モノじゃちょっときついかもなｗ
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