【出版不況】レコード芸術part.12【相次ぐ逝去】

1 ：2012/06/27 〜 最終レス ：2013/02/09

慢性的な出版不況で休刊雑誌が増える中、「レコード芸術」（音楽之友社刊）の
誌面への感想や今後の動向をマターリと語るスレッドです。
http://www.ongakunotomo.co.jp/magazine/recordgeijutsu/
【前スレ】
【出版不況】レコード芸術part.10【創刊60周年】
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1321537249/
（スレタイ間違いで、実質part.11）
【過去スレ】
【買うの】レコード藝術【やめますた】
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/classical/1119427650/
【偉大なる】レコード芸術part2【マンネリ】
http://music6.2ch.net/test/read.cgi/classical/1135165124/
【クラヌタの】レコード芸術part.3【聖典】
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/classical/1165995161/
【珍ポーコー】レコード芸術part.4【キモイ表紙】
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/classical/1186151608/
【珍ポーコー】レコード芸術part.5【キモイ表紙】
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/classical/1190047329/
【立ち読み】レコード芸術part.6【禁止(笑)】
http://jfk.2ch.net/test/read.cgi/classical/1219908146/
【誌面も読者も】レコード芸術part.7【加齢臭】
http://jfk.2ch.net/test/read.cgi/classical/1243250548/
【出版不況】レコード芸術part.8【何時休刊？】
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/classical/1264518156/
【出版不況】レコード芸術part.9【マンネリ批評】
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/classical/1283807153/
【出版不況】レコード芸術part.10【100円値上げ】
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/classical/1303305227/

2 ：

前スレのスレ番が間違っていたので、このスレはpart.12となります。
スレタイ、「逝去」より「訃報」の方が日本語として正しかったかな？

3 ：

いいんじゃないの
逝去が相次ぐから訃報も相次ぐわけだし
むしろ敬語表現なんで「ご」がついていないほうに若干違和感があるけど

4 ：

次は
【相次ぐ逝去】レコード芸術part.13【そして休刊】

5 ：

次スレなんてないだろ

6 ：

【偲ぶ会】レコード芸術part.13【同窓会】

7 ：

【ersterbend】レコード芸術part.13【morendo】

8 ：

>>1
スレ立て＆スレ番修正乙といえよう

9 ：

【透けブラ】レコード芸術part.13【売切続出】

10 ：

>>1
しなやかなスレののびやかな立て方である。

11 ：

国土潤一は畑中先生の弟子じゃない。
大した知り合いでもないだろ。
それなのになぜ追悼文だよ？
しかも駄文。
レコ芸創刊以来の畑中先生を送るのに失礼すぎる。
編集部はもう少し考えろよ。

12 ：

どうでも良かったんだよ
人気ないし
これで最後だしな

13 ：

>>11
繰り返すな。
そもそもナントカ先生になんの思い入れもない。

14 ：

海外の雑誌でも評論家の追悼文が長文で載るの？

15 ：

>>11
頼まれたら何でも書く「声楽担当」だから、仕方ないだろうよ
反対に、他にレギュラー執筆陣の中で誰が適任者だ？
放っておけばまたコータローがしゃしゃり出てきて見当違いの事欠いて終わりだろ
誰でも同じだ
しかも畑中、それほど偉業を成し遂げた人でもないし

16 ：

01：商売は世のため、人のための奉仕にして、利益はその当然の報酬なり
02：店の大小よりも場所の良否、場所の良否よりも品の如何
03：売る前のお世辞より売った後の奉仕、これこそ永遠の客をつくる
04：資金の少なきを憂うなかれ、信用の足らざるを憂うべし
05：無理に売るな、客の好むものも売るな、客のためになるものを売れ
06：良きものを売るは善なり、良き品を広告して多く売ることはさらに善なり
07：紙一枚でも景品はお客を喜ばせる、つけてあげるもののないとき笑顔を景品にせよ
08：正札を守れ、値引きは却って気持ちを悪くするくらいが落ちだ
09：今日の損益を常に考えよ、今日の損益を明らかにしないでは，寝につかぬ習慣にせよ
10：商売には好況、不況はない、いずれにしても儲けねばならぬ 　

17 ：

>>15
>しかも畑中、それほど偉業を成し遂げた人でもないし
おいおい、声楽界、オペラ界じゃ大物中の大物だぜ

18 ：

>>17
ちなみに明後日のFMのビバ・合唱は畑中さんの追悼番組だ。

19 ：

>>17
>オペラ界じゃ大物中の大物だぜ
東洋の島国日本の、狭い狭〜いオペラ界の「大物」なw
業界で奮った権力を別にすれば
声楽家や批評家として彼自身がなにか世界に誇れる偉業を成し遂げたわけじゃない

20 ：

>>19
そんなの珍ポーコーも含め全員そうじゃん
アホかお前

21 ：

国土いいかげんにしろ

22 ：

>>19>>20
そもそもヒデカズが(ry

23 ：

前スレといい、国土が書き込んでるよな。暇だろうしな。

24 ：

いろんなとこで干されてるらしいな
自業自得だが

25 ：

保守

26 ：

メジャーレーベルでも国内盤新譜が出なくなってきたな。
サロネンのタコ４とか、バレンボイムの新しいベト全とか。
海外盤視聴記の方に回るんだろうか。

27 ：

バレンボイムがヘナチョコオケで再録しても、普通の人は食指動かないだろ
サロネンも小物だし、そうファンがいるとも思えない
メジャーといってもかつての栄光の音源を管理保管しているだけ
メッキはとっくに剥げている

28 ：

吉田爺の忍会、なんか人少なくて拍子抜け
業界人らしい連中ばっか
言われてるほど尊敬されてなかったんだなと苦笑

29 ：

さて吉田は去った
残りはポーコー１人w
いったいどうすんのさ？

30 ：

先週土曜日の畑中氏の偲ぶ会は盛会だった。
雨天の青山葬儀所だったにもかかわらず。
新国立ち上げから、指揮作詞作曲までこなし、
声楽レッスンはギリギリまで現役だった。

31 ：

コーホーの葬式には何人集まるんだろう？

32 ：

論旨明快、平易な文章
一貫した主張。
宇野先生を批判する奴の気持ちが分からない。

33 ：

>>32
二行目が間違い。
てか釣りだろ。

34 ：

最近は宇野先生も以前よくみられた明らかな手抜き文が減ってきてる
いい傾向だと思う

35 ：

>>30
>声楽レッスンはギリギリまで現役だった。
1年前に某ホールで見かけたときは、すでにお付きの男性が寄り添わなきゃ進めないほどほどヨレヨレで
知人が近づいて挨拶しても上の空状態で口の端には涎さえ垂れていたが、そんな状態で「ギリギリまでレッスン」？
どういう意図でそういう無茶を書き込むんだろう。逆効果じゃないのかねw

36 ：

畑中は最後は明らかに老害だった
宇野もそうだろw

37 ：

>>34
30年来の宇野ウォッチャーだが、以前よくみられた明らかな手抜き文のみになったの間違いだろ

38 ：

＞30年来の宇野ウォッチャーだが
キモｗ

39 ：

わちゃー

40 ：

1982年から宇野の文章を見てきたのかよｗ
なめ猫の時代になぜ宇野の文章を見ようと思ったの？

41 ：

よくご存知で。ww
その後、得意のフレーズをつなぎあわせて批評の粗製速成のオートメーション化を覚えた。ww

42 ：

>>40
LPは中高生には割と高い買い物だった。
で、参考になる本を買うために某地方都市の紀伊国屋に行った。
ベートーヴェンのディスク(勿論LP時代)のお勧めを書いた本を探すと
『僕の選んだベートーヴェンの名盤』という音楽の友社の単行本があったので、何も考えずにそれを買った。
(志鳥の本も何かあったんだが、判で押したような演奏家のディスクのみを推薦している本で、初心者ながらにもいくらなんでもこれはないだろう、と思った。)
それがウォッチャーになったきっかけ。

43 ：

志鳥基準
・有名演奏家は大体推薦
・トスカニーニ、ワルター以外の米系のドイツ物にはちょっと厳しい
・1.5〜2流でもご当地ものなら『本場物』といって強く推薦
・アンセルメ命のくせに、ベートーヴェン、ブラームスあたりの
　最近一部で再評価されてるアンセルメのドイツ物はほとんど褒めてない。

44 ：

>>42
>判で押したような演奏家のディスクのみを推薦している本で、初心者ながらにもいくらなんでもこれはないだろう、と思った
珍の本読んでコリャ眉唾だと思わなかったのも凄いなw
その頃虚がいたらハマってた類の人なんだろうな

45 ：

宇野某とか志鳥某という人は、
マニュアル本とかお薦め本に頼る人には知名度高そうだね。
どちらも知らない。

46 ：

>>44
クナッパーツブッシュとかシューリヒトを推してたのは他にいなかったんだよ
あと宇野は３０年前はコワモテだたよw

47 ：

志鳥の推薦盤はカラヤン、ワルター、クリュイタンス
いずれもお気に入りの指揮者ばかり
コーホーも同じでクナを筆頭にシューリヒト、カザルスのようなマイナー指揮者を褒め称えていた

48 ：

>>42で挙げている宇野の本を持っているが
ショルティのミサソレムニスを高く評価し、
「正直のところショルティがここまでやるとは思わなかった」
と述べているのが印象に残ってる

49 ：

>>44
> その頃虚がいたらハマってた類の人なんだろうな
その可能性は否定できないかも
>>47
クナ、シューリヒトも挙げてはいたが、この二人は当時発売されていたディスクも少なく、
当時の宇野はフルトヴェングラーとワルターというイメージが強かった。
>>46がいうように、メーカーとなあなあか大家の言を有難がる当時の評論界にあって
異様にトンガッていた。なので推薦盤は『エッ、正気なの?』と思っても、
ウォッチの対象としては楽しかった。あくまで当時は。
>>45
宇野のマニュアル本は、講談社現代新書が出た1989年代以降。
それまではいろいろな作曲家、曲目のマニュアル本といえば志鳥というイメージだった。
吉井亜彦も出していたかな?
しかし、宇野の、講談社現代新書が出るまでは、志鳥の独壇場だったイメージがある。

50 ：

評論家なんて自分のお気に入りの演奏家だけのレコードを推薦していたからね
村田、志鳥、コーホー、大木、佐川、小林、畑中、高崎、門馬、みんなそうだった

51 ：

>>50
大木はアカでかなり偏ってたんだっけ?
ここには挙がってないけど、あらえびすはピアニストのフリードマンが大嫌いで、
世界的には評価の高いフリードマンのSPが日本でだけあまり売れなかったのは
あらえびすのせいと聞いた事がある。
村田もなんかあったよな?

52 ：

門馬などは大のベーム贔屓だった
ベームのレコードはすべて推薦盤にしていたっけ
高崎はカラスヲタでエゴ丸出しもいいとこ

53 ：

福永陽一郎はバーンスティンとセルの大ファンだった

54 ：

>>42>>48
まだその本持ってるなら、ｐ316の
ミサソレ、ゲンネンヴァイン盤を見よ。
「まるで馬鹿が歌っているようだ」（笑）

55 ：

ジュリーニについても評のブレが大きい
ミサソレとか第九(旧録)は酷評だったと思う。
そのくせ時々えらく褒めるディスクがあるし。
ショルティはあんまり褒めてないな。ミサソレぐらい?

56 ：

20年ほど前のDGがブイブイいってた頃は
恒例の名盤特集で第九とかでもカラヤンとかバーンスタインが上位だったですね
個人的にはクレンペラーやテンシュテットに
たどり着くまでそこそこ散財しました（　＾ω＾）

57 ：

>>45
レコ芸スレにいる奴が、なんで宇野を知らないわけないだろ
バカじゃねーの？

58 ：

宇野は嫌いな指揮者を全否定しないで一部褒める事で自分が
単なるアンチ一辺倒でないと思わせようとしてるような気がする
だがカラヤンの場合ベートーヴェンの三重協奏曲の伴奏を褒めるという
嫌味は忘れていない

59 ：

宇野珍の書いた本を読んで「まるで痴呆老人が愚痴っているようだ」と思った。

60 ：

>>52
サザーランドは高崎が貶したんだっけ？

61 ：

どっちにしろ
当時のレコゲイは今より１００倍面白かった
それだけは間違いない！

62 ：

>>61
勝手なことを書いても誰も情報不足で批判できなかっただけ。
昔の誌面なんて面白くも何ともない。爺さんが白黒写真を美化してうれしがってるのと同じだよ。

63 ：

>>62
何とでも言えw
どんなジャンルでも最高に面白かった時代は必ずある。その後はペンペン草も生えやしない。
オレたちには最高の時代を生き得たという自負がある。
お前らは荒野しか知らないんだよww
どうだ羨ましいかwww

64 ：

３０年位前にフルトヴェングラーの新世界が鳴り物入りで発売された時、
宇野が「福永陽一郎さんは『この演奏はフルトヴェングラーのものではないのではないか』と語っていたが、紛れもなくフルトヴェングラーの演奏である。このような壮絶な表現がフルトヴェングラー以外のいったい誰に可能なのであろうか！」とレコ芸誌上で力説していた。
その数十年後、宇野が出した「フルトヴェングラーの名演・名盤」という本の中で、しれっとして「非フルトヴェングラー盤。カバスタ指揮のミュンヘン・フィルという説がある。」と書かれていて唖然とした思い出がある。

65 ：

クラシックの入門者は、まず曲の好き嫌いに始まり、興味はやがて演奏者に移ってゆく。
しかしそこで止まってはいけない。一番大切なのは、自分ならこのように演奏したい、という要求が出てくることである。
自分ならこういうふうに演奏したい、というのは、すでに創造の領域に足を踏み入れたことであり、
かくて、鑑賞と創造とが一致する。
そこまで達すれば鑑賞は本物であり、クラシック音楽は一生の宝となるのである。
宇野珍ポーコー

66 ：

ライナーノーツを選考委員に頼めば
誰でも特選になるときいたが、
マジ？

67 ：

>>66
DGG70年代カラヤンのベト全を苦し紛れに推薦にしてる、大木父

68 ：

>>67
そんなことがあったのか
圧力がかかったんだろうなｗ

69 ：

>>68
マルキストの気概を持って、筆を折るべきだな。

70 ：

>>63
>オレたちには最高の時代を生き得たという自負がある。
>お前らは荒野しか知らないんだよww
>どうだ羨ましいかwww
羨ましいはずないだろ。
それどころか憐憫の情を誘われるよ。
「昔は良かった」で美化する馬鹿の典型だな。
つまり宇野珍と精神構造が同じってわけだ。そりゃ似た者同士相性はいいだろう。
そもそも、いい歳こいた老害オヤジがwwwとか連発して恥ずかしくないのかね。
こういう連中が日本をダメにしてきたのかと思うと情けなくなる。

71 ：

>>64
>宇野が「福永陽一郎さんは『この演奏はフルトヴェングラーのものではないのではないか』と語っていたが、
>紛れもなくフルトヴェングラーの演奏である。このような壮絶な表現がフルトヴェングラー以外のいったい
>誰に可能なのであろうか！」とレコ芸誌上で力説していた。
最近もまるで同じようなことやってるな。
偽疑惑がある伝フルヴェン指揮の「フィンガルの洞窟」だったかを
平林が「これは間違いない、盤鬼の自分がそう思うからだ」（どんな理屈（笑））とか
強弁して復刻したんだが、月評で「データが新たに発見されていない以上疑惑が払拭されたわけではない」とか
「主観で軽々に判断するのは危険」とか批判的に書かれたんだよ。
そしたら平林が悔し紛れに親分までご注進におよんだらしいんだな。
例の放言大会コラムで宇野珍がその評者に文句をつけようと振りかぶったのはいいが
真っ向から反論ができなくて「真偽にこだわる人がいるのは理解できない」と書きながら
すぐに「あの盛り上げ方は間違いなくフルヴェンだが」とか書いててもう滅茶苦茶。
進歩がないだけじゃなくて取り巻きが増長させてるから笑い者にしかならない。

72 ：

90年代以降の宇野の不勉強ぶりは目を覆いたくなるな
ムラヴィンのタコ10はゴステレのCDが出た時にステレオライヴ盤が出たのに、
かなり長い間それを知らなくて昔ビクターで出ていたメロディアの同時期のモノラルライヴをしばらく推してたし
(さすがに誰かが注進に及んだらしく、最近はステレオライヴ盤に乗り換えているが)
ディスク・モンターニュのシューリヒトのステレオ・エロイカも知らなくかったみたいだし
(これはようやく数年前に人に勧められた、とレコ芸のエッセイで取り上げてたが、そのCDはオリジナルではなくて海賊コピー盤だった)
1980年台前半までの宇野なら考えられない。
1980年台前半までは『僕の選んだベートーヴェンの名盤』や『フルトヴェングラーの名盤』とか
『ワルターの名盤』とかを見ると日本では当時手に入らなかったような盤にもかなり言及していた。
1990年の現代新書の『名演奏のクラシック』が出た時、ミュンフン推しで『指揮盤は出てないが期待してる』と
書いていて、しかし、実際には当時BISのドヴォルザーク7&8、コッホ・シュワンでタコ14、
ASVでモーツァルトとか出ていたのたので『はぁ? こいつ聴いてないのかよ?』と呆れたのを思い出す。

73 ：

何かの本で、「安田さんに海外盤も聴いてくださいと言われたが、とてもそこまで手が回らない。僕は面倒くさがりなのです」って書いてたな

74 ：

>>73
書いてたね。昔は海外盤もそこそこ触れていたのにな、
それまでの単行本とちがって、現代新書以降印税が入るようになって雑誌とかの記事のネタを血眼で探さなくてよくなったからかな
少なくとも音盤に対する必死さが感じられなくなった
ちなみに吉田には最初から音盤に対する必死さが感じなかった
献上品しか聴かないからか?
|も今は献上品しか聴かないらしいからな

75 ：

吉田はヲタじゃないからな

76 ：

比較的最近のレコ芸のアンケートで「この一年間に購入したCD枚数」で
宇野さんはなんと「2枚」。
タワーやら中古屋に行って音盤漁る、というようなことはしないんだろうね。

77 ：

>>76
吉田翁と宇野じゃ格が違い過ぎるよね。
でも、使わざるを得ない業界の貧困度はまた凄いものがあるｗ
しかし、日本人は本当に交響曲が好きなのかな。
時々ブログを書くが、室内楽や器楽では殆どりリアクションなし。
交響曲を書くと、ポイントが入るからなぁ。
ほんとバッハは別にして、モーツァルト、ベートーヴェン、ブルックナー、マーラーくらいじゃないの。
日本のクラシック好き界隈でクラシックの作曲家として認知されてるのって。

78 ：

>>76
８２歳じゃしょうがないだろw
バルシャイのタコ全を４年遅れで聞いてた頃は年間購入枚数５枚だたな

79 ：

>>73
出不精とか書いてたな
通販で買えばいいのに

80 ：

>>78
82才なの〜？
たまにコンサート会場で見かけるけど
全然ヨボヨボじゃないし若く見えるくらい。

81 ：

>>77
文芸家としては吉田の方が格上だと思うが、>>75のいうようにオタじゃない時点でオレは大不満だった。
宇野ももう終わりもいいとこなんだが。

82 ：

>>77
>でも、使わざるを得ない業界の貧困度はまた凄いものがあるｗ
実際、宇野珍が死んだらこの雑誌も終りだろ？

83 ：

>>81
>宇野ももう終わりもいいとこなんだが。
レコ芸自体がもう終わりもいいとこなんだろう。

84 ：

宇野は国内盤もロクに聴いてないからなあ。
「ぼくぐらいになると聴かずによしあしがわかる」とか書いてた時は
おまえは超能力者かっ！と突っ込みたくなった。思い込みだけでよく商売できるなと思う。
某女性バイオリニストにご執心でやたらと接近してた頃は事務所関係者がピリピリしてたらしい。

平林なんか勝手に自分で自分のことを盤鬼とか称してるが
アルゲリッチがシューマンのピアノ協奏曲の新譜を出したとき
「この協奏曲はなんと彼女の初録音ですばらしい」と全然調べずに書いてしまい
あとで編集部がこっそり「すでにロストロポービチ盤がありました」とおわび＆訂正を出していた。
それだけならまだしも
そのあとに出た何か他の単行本ではまるで何事もなかったかのように
「ロストロポービチ盤が初出であり他の演奏をしのいでベストである」
みたいなことを平気で書いてて呆れた。それ以来こいつの記事は一切信用してない。

85 ：

平林 禿同！ww

86 ：

>>84
プレートルだっけ？昔から巨匠になる予感がしてたって書いたのw
宇野のフルトヴェングラーの名盤の講談社文庫版ってＣＤリストはＨしたい林大先生が監修してんだろ？そのせいか間違いだらけw
４０番とフランクは同一演奏を違う演奏にしてしまっている。
宇野珍がまたそれを鵜呑みにしたもんだから書いてあることも滅茶苦茶
恥ずかしすぎ！

87 ：

あと既出だけど
http://www.hmv.co.jp/news/article/707210001/
これも大笑い
最後にある犬の注釈を読んでみて

88 ：

>>85
最近は自分で著作権切れの音源を板おこしして商売してるが
それをまた大々的に、素晴らしいだの空前絶後だの褒めちぎってるわけで
こういう露骨な自画自賛やる奴が仮にも「評論家」なんて名乗っていいのかと思うよ。
当然「盤鬼」は論外だけどね。せめて「盤痴」に改名した方がいいんじゃないか。
あと100馬鹿本の中に演奏会に来るクラヲタの服装のセンスがださいとか書いてて噴き出した。
だいだい色の褪せた一張羅ジャケット着てる気色悪オヤジが他人のこといえるのかと。
>>86
>宇野珍がまたそれを鵜呑みにしたもんだから書いてあることも滅茶苦茶
この師弟関係って、お互い持ちつ持たれつに見えて実は共倒れになっているっていう典型だよね。
ズボラなところが共通点なのに、よりによって知識と情報が必要なヒストリカル分野が得意だって言い張ってる。
まあウラニアの意味を知らずに演奏史の専門家を名乗ってたコータローも似たようなもんではあるが。
>>87
これは知らなかった。爆笑させてもらったよ。
この手の大間違いというか、演奏を聴き分ける能力が実は全然ないことを世間にさらけ出しておいて
これはフルトヴェングラーの演奏で間違いない、長年聴いてきた私の耳は確かだ〜とか断言できる
神経を疑うね。何回同じようなミスを犯せば気がすむんだろうか。馬鹿につける薬なし。

89 ：

反論殺到覚悟で敢えて書くけど
宇野珍はなんだかんだ言われているが
自分の演奏を世に問うている分
評論だけの某翁を凌いでいると思うよ。
たとえその演奏がどんなに糞であるにしてもなｗ

90 ：

>>86
昔から巨匠になる予感がしてた、じゃなくて、しばらく聴いていなかったが巨匠になっている気がした。

91 ：

>>89
同じく弟子の福島もだなｗ

92 ：

>>88
http://www.hmv.co.jp/product/detail/1852390
ジャケに「決定盤」と印刷できる神経が凄いよね。
厚顔無恥というか鉄面皮というか
あと「平林直哉復刻」をブランド化したい意図があるみたいだよね
虚仮の一念というかw

93 ：

>>89
>自分の演奏を世に問うている分
>評論だけの某翁を凌いでいると思うよ。
>たとえその演奏がどんなに糞であるにしてもなｗ
オイオイ大丈夫かw
その理屈だと、超ド下手なアマチュアピアノ弾きが
他のプロのピアニストに対して好き勝手な評論を書いても
吉田より演奏を残してる分だけ上だってことになっちまうぞ
演奏を問うていると言えば聞こえはいいが
単に独りよがりのおバカ演奏をオタク向きに垂れ流しただけで
かえって奴の書く評論の信用度も地に落ちたってのが普通の評価だろ
たとえば普段から同業者に対して偉そうな批判を展開してるオケの奏者が
一人で弾かせてみると全然ヨレヨレで話にならなかった場合
彼の批判を信じる人がいなくなるのと同じ現象だよ

94 ：

>>92
同じ音源をリマスターし直した「決定盤」のはずなのに
なぜだか早速レビュー欄で「音質がよくない」って疑問の声が上がってるねw
しばらくしたらまた「さらなる音質向上を実現」とか謳って同じ音源を売れるものな。
こういう個人の怪しげな復刻技術を信用して買い続ける変な客もいるってことか。
そもそも自称盤鬼くんの耳が信用できないんだが。可哀想に。

95 ：

>>94
>自称盤鬼くんの耳が信用できない
その手の話にはことかかない輩だからな
個人のサイトでアレだが、いろいろ書いてあるので
ttp://www.geocities.jp/descanso_sabatical/music/classical/bruckner/conductor/haitink/haitink9aco81.html

96 ：

日芸卒に期待する事自体が間違い

97 ：

でも一番、酷いのはオープンリールテープ復刻だよな
あれ何か意味あるのか？
マスターテープから音取りした方が絶対音いいよなw

98 ：

>>97
マスターテープを貸してくれるわけ無いだろがｗ

99 ：

1. 嘘を言うべからず候
2. 君のご恩は忘るべからず候
3. 父母のご恩は忘るべからず候
4. 師のご恩は忘るべからず候
5. 人のご恩は忘るべからず候
6. 神仏ならびに長者を粗末にすべからず候
7. 幼者をあなどるべからず候
8. 己に心よからざることは他人に求むべからず
9. 腹を立つるは道にあらず候
10. 何事も不幸を喜ぶべからず候
11. 力の及ぶ限りは善き方につくすべく候
12. 他をかえりみずして自分のよきことばかりすべからず候
13. 食するたびに稼穡（かしょく＝種まきと収穫、農業のこと）の艱難を思うべし　すべて草木土石にても粗末にすべからず候
14. ことさらに着物を飾り、あるいはうわべをつくろう者は、心に濁りあるものと心得べく候
15. 礼儀を乱るべからず候
16. 何時何人に接するも客人に接するように心得うべく候
17. 己の知らざることは何人にても習うべく候
18. 名利のために学問技芸すべからず候
19. 人にはすべて能、不能あり。いちがいに人をすて、あるいは笑うべからず候
20. 己の善行を誇り顔に人に知らしむべからず。すべて我が心に恥ざるに務むべく候
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山岡鉄舟

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