カセットデッキをしみじみ語る会 PART32

1 ：12/03 〜 最終レス ：12/08

まだまだ、現役でバリバリ、カセットデッキを使っている方も多いと思います。
メカとしての魅力、テープセレクトの楽しさなど、他には変えられない面白さは格別です。
メーカー、クラス、時代にこだわらず、カセットデッキ好きな方々の語らいの場として、しみじみ・・・時に熱くも！
メジャー機、マイナー機にかかわらず語らいましょう(^-^)b
過去スレは誰かよろしく。
前スレ
カセットデッキをしみじみ語る会 PART31
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1304465630/

2 ：

SONYのWM−D6C、また使ってみるかな
まだ動くだろうな？

3 ：

>>1
スレ立て、おつかれ〜ん。ヽ(￣▽￣)ノ

4 ：

おっちょこちょいで申し訳ない。初3ヘッド機だったから慌ててしまった。
アルファモスヘッドだから再生時は高域が良くでるのかと思いきや
EQでも入れたかのように低域が強く感じられる。

5 ：

これでゴールにするよ。
DR-1
T-D7
RS-AZ7
V8030S
GX-Z9100EX
XK-009

6 ：

現行でデッキが買えるのはTEACのみとなってしまいましたね

7 ：

他は生産終了ですか？

8 ：

ティアック以外は生産完了で流通在庫のみだね。

9 ：

一時はオーディオ機器の花形だったのがまるで夢を見ていたかのようだ。

10 ：

♪夢はいつか醒める〜♪
・・・而して猶その夢を追い続ける我ら、Beautiful Dreamer.

11 ：

はー、はー、はー、ビューティフルサンデー♪

12 ：

蓄音機だって昔はメインストリームだったんだから必然の流れだろう

13 ：

質問です。
ヤフオクで再生動作確認済みとして落としたTC-KA5ESなんだけど、
バイアス調整つまみを回しても<REC CAL>が出来ないので困ってます。
<REC LEVEL>と<REC EQ>はOK。
ここだけが壊れる事ってあるんでしょうか？
とりあえずは普通に録音出来ていますが、テープにより高音が弱いです。

14 ：

>13
BIAS調整ツマミの中身はただのVRだから、劣化してるのかもしれない。
ヘッドホンボリュームやREC LEVELなんかだとガリが聞こえるが、アレと同じ。
出品者もそれを分かってるから「録再確認済み」ではなく「再生確認済み」での出品なんだろ。
とりあえず接点復活剤を塗布し何度もツマミを左右に回してみるべし。

15 ：

接点復活剤はボリュームにはあまり良くない。
ボリュームを分解してブラシの汚れを取るなり、ブラシを少し
ずらす方がいいよ。もし前ユーザーが556をかけて不良にしたのなら、
交換が一番。

16 ：

もしくは皮膜をトリクレン超音波…って、質問者に理解してもらえる次元じゃない希ガス

17 ：

>>13
いちおう、出品者にクレーム入れてみては？
ちなみに、まだ修理受け付けてもらえそうだけど。

18 ：

「NC/NRでおなしゃす」って書いてあったでしょ？で終わりだったりして。

19 ：

>>13です。
NC/NRもあったし、時間が経ちすぎ（１ケ月くらい）たので出品者への連絡はしない事にしました。
家に届いた時にテープ数本を聴いた後、忙しくて放置してたので仕方ありませんね。
今日は、慎重に写真を撮りながらフロントパネルや天板を空けて、ボリュームの部分まで見たら、
接点復活剤が使ってあるようで、少し濡れたようになっています。
それよりも、あちこち眺めていたらパネル裏側の右側の基板に「BIAS」と印刷された半固定VRがあり、
「�T、�U、�W」と懸かれています。
これだ、と思ってダメ元で回したところキャリブレーション出来ました。
回し方がシビアなのでコツがいるようですが、録音はあまりしないので、これでいいやと納得。
方法は、ノートPC＋WaveGenewで1kHzとか10kHzを再生しデッキへ入力し録音、
録音モニター状態でデッキ出力を別のPC+WaveSpectraで見て振幅が同じに見えるように調整。
こんな感じでうまくいったようです。

20 ：

↑録音レベルは、良く見かける−20dBを目安に合わせました。

21 ：

>>19
基盤のボリュームはリファレンスに合わせるもので、一度合わせたら固定するもので半固定抵抗器。
パネルのボリュームは使うテープに合わせて適宜調整する時のもので可変抵抗器。
使うテープが各ポジション1種類で固定なら基板のボリュームで合わせたら良いけど、毎度毎度
基板のボリュームを回すと壊れちゃうよ。＞半固定抵抗器は回転寿命が極端に短いから。
パネルのボリュームも外して整備してやれば安心だね。

22 ：

やっぱりこのスレ懐かしい記憶がよみがえる
>>19の「�T、�U、�W」なんて見るとSONYなのにデュアド用のポジション（フェリクロ）ないのかとか思ってしまう
遊べる道具ふやしてみたいな

23 ：

>>19
接点復活剤をかけた後が解るのはちょっと酷いな。直接吹きかけたか
5-56を使ったかだな。ボリュームに接点復活剤をつけるときは、
分解してから綿棒で少量つけるのが良い。直接スプレーはボリューム内に
残留が発生して状態を更に悪化させる。

24 ：

ロータとステータをバラして、プリント基板用のフラックスリムーバで脱脂。
その後、摺動部分を綿棒でよく拭いて、金属・陶器類の日まで待つ。

25 ：

せめて3-36使わないと、…えっ、そういうことじゃないって？

26 ：

TC-K88って、なんで？2ヘッドだったのかな？
当時3ヘッドのモデルは多数あった筈なのに…

27 ：

>>26
88は、元ナカミチの技術者が２ヘッドシングルキャプスタンで
理想のカセットデッキを具現化したモデル。

28 ：

修理したブログとか読むと最初は3ヘッドデュアルキャプスタンで設計されてたのが分かる

29 ：

>>24
しまった！
今日は月一のガラス類の日だった！

30 ：

シマムセンにGX-F95のジャンクがあるぞ。10k
思わず買いかけたが、やはりこの機種特有の持病の
スイッチ類が死亡している症状だった。
一度某業者にて修理を試みたが、さすがにこれは治せなかった。
部品取りにいかが？

31 ：

>>28
コスト面で2ヘッドで妥協したのかな？

32 ：

>>31
いやそれはないだろう。昔88持っていたが、充分ナカミチクラスの
音をしていた。

33 ：

場所がなかったんじゃないか？
あと3cm高さもらえれば録再別回路組めたとか、そんなところじゃないか？

34 ：

SONY/エスプリのフラッグシップモデルだっただけに、3ヘッドWキャプスタンであって欲しかった。残念。

35 ：

下手、こんな構造でデュアルキャプスタンにしなかったのは、ソニーにしては賢かったと思うが。

36 ：

KX-880系も似たようなものか。ちなみにこのシリーズ、２代目のSRが最も
ワイドレンジで音が一番いいのは未だに謎だ。たいして構造の変化ないのに。

37 ：

無理やりデュアルキャプスタンにしたところで、フライホイールの場所の取り合いになる。
これは、見てくれを重視したばっかりに、テイクアップ側キャプスタンに十分なイナーシャが得られない状態に自らを追い込んでおいて
巻き始め〜巻き終わりで変貌するリール台のコギングの影響をどこまで抑えられるか？という矛盾した話でもある。
デュアルキャプスタンやるんだったら、フライホイールの厚みを十分取れる333や555や777の造りがいい。
高さが2〜3cmUPした結果、200ccくらいのAMPモジュール追加くらい訳ないスペースが確保でき、3ヘッド化が実現する。
…のではなかろーか？

38 ：

>>36
Trio(Kenwood)も確か同じセンダスト使ってたよね？

39 ：

KX-880系はアモルファスだよ。耐久性はどっちがいいか知らないけど。

40 ：

一番感度がいいのがセンダストだけど音が固かった
イトも硬いけどね

41 ：

耐久性に関して言えば、スーパーGXヘッドが一番良かった気がする。
レーザアモルファスの耐久性の低さはやばいだろ。

42 ：

はい、アウト。
イトやセンダストなどとは違い、レーザーアモルファスの由来は
「加工法」と「素材の状態」であって素材そのものの名称でない。
だから耐久性はモノによって大きく異なる。
ついでに言えば、ソニーの独立懸架LAヘッドの寿命が短いのは、
ヘッドの外装材がコアより先に大きく磨耗するため。
コア自体の寿命が尽きたわけじゃないから、実例は聞いたことが無いが修復すれば再利用の可能性もある。
ESG以降のコンビネーションヘッドは、おなじLAヘッドでも上記問題が解決されている。

43 ：

確かにアモルファスとは非結晶構造の事だけど
大まかに分けて磁気ヘッドの材質としてもいいよ
ぐぐればそれぞれメリットデメリットあるの分かると思うけど

44 ：

>>41
そう耐久性に関しては心配要らないほど丈夫だ
故に殆ど再生専用として使用していた

45 ：

http://blogs.yahoo.co.jp/emroad/22163049.html
センダストからアモルファスに移植の記事があるけど
一般的にはアモルファスヘッドの方が音がいいらしい

46 ：

録再兼用のアモルファスって、どうなんだろう？

47 ：

そもそも録再兼用だとギャップ、インピーダンス共に妥協せざるをえない

48 ：

だしょ？それで、センダスト1.2μの妥協点が見えてくる。

49 ：

アルファモスヘッドは低域がイコライザ入れてないのに響くよな。

50 ：

>>49
？？？

51 ：

アモルファスヘッドが無かった頃
センダストヘッドで録音したものをイトヘッドで再生するとやけに曇った音になったもんだ
低域だけは分厚いがパッとしなかった
しかしイトヘッドは摺動ノイズからかややざらつきのある感じで録音される
メタルを妥協してハードパーマロイで録音、イトで再生が一番バランス良かったかな
アモルファスヘッドは流石にそんな使い分けせずともまとまった音が出た
ヘッドの耐久性は
イト＞センダスト＞アモルファス＞ハードパーマロイ＞パーマロイ
の順かな

52 ：

>>50
デッキのヘッドホン端子から直接聞いてると、アルファモスは
低域から高域まで綺麗になるって事。ハードパーマロイしか
聞いたことがなかったから吃驚した。流石アルファモス搭載3ヘッドだなって

53 ：

α-MOS
・・・と書くと新型の素子みたいw

54 ：

>>52
バブルのことをバルブ、アナログのことをアナグロって言ってる
爺さんみたいｗ

55 ：

津波をつまみと言った人しか知らんわ

56 ：

SONY TC-D5PRO
http://www.nicovideo.jp/watch/sm16113530
意外にナチュラルな綺麗な音、もっと篭ってるのかと思った
SONY TC-K777ES
http://www.nicovideo.jp/watch/sm15809176
DUADの音を思い出した、レンジが広く品のいい音
変わりにパワーとかエネルギッシュとかは相反する要素
KX-880SR�U
http://www.nicovideo.jp/watch/sm15504699
TDKの全国キャラバンでAD(1985)の録音性能を試してた機種
確かに2ヘッドにしてはレンジの広さを持ついい機種だった
TPS-L2
http://www.nicovideo.jp/watch/sm15320248
俺も使ってた今はジャンクだけど直したくなった
EXCELIA XK-009 ＆ dbx
http://www.nicovideo.jp/watch/sm12589698
アイワの音は懐かしい
SONY TC-KA5ES
http://www.nicovideo.jp/watch/sm11526814
TEAC V-7010
http://www.nicovideo.jp/watch/sm11518497
KA3ES
http://www.nicovideo.jp/watch/sm10949357
GIC(Generalized Immittance converter)
通称GIC型LPFが付いてないから高域の抜けには期待出来るが
使ってる人どうだった？
このうｐ動画は結構いい線行ってると思った

57 ：

>>56
こうして並べて聞くと777は圧巻だな
腰が砕けてないしソースに近いのが分かる
KA3ESは圧縮歪が出てるのが惜しいな
何故かは知らんが

58 ：

>>52
同じデッキでヘッドを換装して特性を調整してからを聞き比べしたのならある程度納得できるが
もし別機種ならお笑いなんだアモルファスの機種とハードパーマロイの別機種を聞いてそういう感想を
持ったのならよく考えた方がいいよ。
ヘッドの出力線が直接ヘッドホン端子直結されているデッキがあるなら何だけど・・・

59 ：

>>56
このシリーズ、俺もいくつか（オープンとかSONYのレトロデッキとか）上げてるけど、再生音よりも
その後の動画化の過程で差が付きやすいと実感してる。
エンコもそうだけど、それ以前に取り込みの段階で劣化しやすい。

60 ：

　ttp://www.youtube.com/watch?v=bBnihNlc-vI
このPVにOPTONICAのスペアナ付きデッキが出てくるけど、これって改造品かな？
より高解像度の同じ動画見るとRT-3838って型番が読み取れるけど、画像検索すると
普通のVUメーターばかり。
ニコ動のシリーズでSONYのスペアナ付きデッキがあったから、
スペアナ付き自体はそう奇抜なものでもないと思うんだけど。

61 ：

>>59
みたいね、みんなでエンコの仕方とか共有出来れば圧縮歪の差が無くなるのだろうにね
取り込み方もちゃんとしたA/Dコンバーターでやってる人との差が付きやすいから
そこら辺は仕方ないけど

62 ：

>>61
そうそう。エンコに関してはフリーソフト使ってテンプレ化して共有もできるはず。
そうすれば俺みたいに設定ミスで高域ばっさり…なんてこともなくなるはず…
取り込みはどうしてもハードに依存するから共通化は難しいだろうね。皆で同じ機械買うわけにもいかんし。
うちはたまたま持ってたDVDレコーダー利用したけど、最低限のニュアンスの違いは再現できてる気がする。
http://www.nicovideo.jp/watch/sm8176751
http://www.nicovideo.jp/watch/sm8244037
http://www.nicovideo.jp/watch/sm8176887

63 ：

ウチが上げてる動画も最低限のニュアンスの違いは出ていると思うが、
取り込みに使っているレコーダーのカラーがちょっと強く出ていて、
邪魔してる気がする。
エンコードはつんでれんこで楽させて貰ってます。

64 ：

>>62
小学生でそのシステムは贅沢すぎるｗ
俺なんかソニーのシングルラジカセだった
流石に下のオープンは安定感ありますね
ちょっとナローだけど

65 ：

うちにはA/DコンバーターらしきものはMDの222ESJぐらいしか無いんだよな
アップしたいけどDVDレコでは流石にやる気にならんｗ

66 ：

>>64
メインシステムってあれよ？日立のシングルラジカセよ？他の諸々は含みませんよさすがにｗ
>>65
手持ちの機材で言えばうちもMDの33ESがあって、A/D変換だけで言えばこっちなんだろうけど。
PCの素材の橋渡しという意味ではDVDレコに軍配が上がった次第。
なにせそのまんま録画してRAMに焼いてPCに突っ込むだけだから。
そこまで厳密なモノが求められてないのは他の動画でもわかってたからねえ。

67 ：

>>54
昔、バイト先の爺さんに「バルブ崩壊」を連発されてリアクションに困ったことを思い出したｗ

68 ：

>>66
すまんすまん勘違いしたｗ
>RAMに焼いてPCに突っ込むだけだから
考えてみればA/D後の処理を思いつかんかったわ
別の方法としてPCのアナログ入力使う手もあるけどクオリティの程はどうなんだろう？

69 ：

>67
ダダ漏れみたいだなw

70 ：

>>68
＞PCのアナログ入力
PCにもともと付いてる入力端子ってこと？
載ってるサウンドカードに依存するけど、オンボード（別途サウンドカードが載ってなくて
マザボが機能を果たしてるやつ）は大抵ロクなもんじゃない。ノイズは載るし劣化はしまくるし。一概には言えないけど。
うちはサウンドカード載せてるけど、PCとオーディオシステムが離れてるのでDVD-RAMでお引越ししたんだわ。
DVDレコーダーも厳密に聞けば残留ノイズやらなんやらあったりするけど、目的に見合うだけの性能は確保できてたから。
ちなみにPCの音はRex-link2っていう無線で非圧縮音声信号飛ばすやつ使って、DCD-S10（CDP）のDACで
デジアナ変換してメインシステムから出してる。ひじょーに便利。ってスレ違いになってきたなごめん。

71 ：

>>70
サンクス
スレ違いついでに
Sony TCD-D7
http://www.nicovideo.jp/watch/sm17156753
オープンデンスケ
http://www.nicovideo.jp/watch/sm16703768
脅威のオープンデンスケ
ワウや高域側の息苦しさとかの危なっかしいとこがなく
余裕度がカセットとは桁違いなのが分かる
アナログソースならPCM以上の再現性なのではないか？
SONY　TCS−３００
http://www.nicovideo.jp/watch/sm16673674
以上で俺も一息つくとするか
しかしこの後聞くiPod touchの音のなんと情けない音か
やはりカセットといえど聞き応えは今のDAPでは太刀打ち出来ませんｗ

72 ：

＞ニコ動　鳥の詩音質バトル
以前、ナカミチドラゴンでうｐしてた人がいたけど、
いまは見られなくなっちゃったね

73 ：

オープンとカセットはテープ巾とテープスピードが違い過ぎるから

74 ：

トライアングラー（坂本真綾）ならあるけど今一パッとしないな
歪んでるし低音がさっぱり抜けてる

75 ：

「元がカセットでもネットに上げる時点でデジタルデータにしてるじゃん｣という
意見がある。
確かにそうなんだけど、この手はずを踏んだ音は、
少々ボリューム上げても聴き疲れしない、いやむしろ心地いいのはなんでだろう？ｗ

76 ：

>>75
1/f（揺らぎ）があるからじゃね？
アナログディスクもそういった心地よさがある
アイドラーとかベルトドライブに限るけどな
DDだとやや後退して突っ張った表情になる
今はDDのプレーヤーしか持ってないけどLINNのLP-12は確かに心地よい

77 ：

デッキを久しぶりに動かしたら動きが悪い…

78 ：

ナカミチ1000ZXLリミテッド
http://www.nicovideo.jp/watch/sm9121629
これならあった
コンプかけたようなカセット臭さが耳に付くな
やはり俺はナカミチは合わないｗ

79 ：

>>78
1000ZXL子みたいに布かけて上に物は置け
と説教したくなるセッティング…

80 ：

>>78
神棚に押し込みたくなるデザイン

81 ：

オープンデンスケが中低域の余裕度はさすがっていう感じはするんだけど、
1000ZXL Limitedの方がソースに近い気がするのは、当方のG30/797HSとATH-PRO5MK2で聴いてるからかな？妙に低域を誇張してないというか。
つか、両方、自己録再なんだよね？両者、15kですでに3dB以上落ちてる気がする。

82 ：

ごめ。コメントに書いてあった＞自己録再

83 ：

なぜ今頃こんな板に？
TEACからなんかカッコイイUSB接続対応のマルチメディアレコーダー。もちろんカセットテープ対応。
http://engawa.2ch.net/test/read.cgi/news/1331341764/

84 ：

>>83
ヤフオクで程度のいいデッキを1〜2万で落札して
PCM-D50使ってデータ化した方が良さそう
ただ結線が最短になる事とデジタル化への手段としては手っ取り早い気はする

85 ：

コンプ掛けてるような音の犯人は取り込みPC側じゃね？だって、30cmシングル盤がこんな音質なわけないじゃん。
http://www.nicovideo.jp/watch/sm8937012
WAV(PCM)1411kbps形式だと音源はこうらしい。全然違うじゃん。再生機なんだかわからんけど。
http://www.nicovideo.jp/watch/sm10686825
ところで、なんでみんなこの音源なの？

86 ：

>84
どうしてもデジタル化したいって要求なら、確かにPCM-D50は美味しいな。
お求め安い価格（実勢価格４万円台後半）だし、ポータブルなので使い勝手がいい。
アナログ入力はラインも内蔵マイクも外部マイクもOK、PCへの転送にUSB接続も可。
それでいて96kHz24bitもＯＫなのは嬉しい。
TEACのはADCがCDDA相当だし、このアドバンテージは大きい。
据え置きはどうだろうとソニーの商品情報を見て驚いた。
アンプ、プレーヤー、スピーカーしかない。
録音機もラジオチューナーもない。
ＦＭエアチェックとかできねーじゃんか……そういう時代じゃないとはいえ、割り切ってやがるナ。
やりたきゃ中古を探して買えって事か？

87 ：

>>85
他スレではJASRACに引っかからないからだという
ナカミチのは80年代に聞いてきたけど値段のわりにそれほどでもなかった記憶がある
アジマス精度だけでいえば最高なのだけど回路と回転ムラが割に合わなかった
上でも言ってるようにやはり80年代は777が最高峰なのだろうと実感したよ
公称歪み率とはいえ0.4％を実現しているのは素直に凄いと思った

88 ：

>>85
この曲は盤によってマスタリングが違うから、ますます分からん罠。

89 ：

>>88
スクラッチノイズ聴き慣れてる椰子は、まずその成分の貧しさに驚愕しなければなるまい。

90 ：

相当痩せ細ってる。引っ掻いてるんだから、無音部がもっとモリモリモコモコ聴こえなきゃ。

91 ：

ヾ(｀Д´)ﾉ 　りみてっどーーっ！

92 ：

春浅き
千子も叫ぶ
リミテッド

93 ：

>>91-92
ﾜﾛﾀｗ

94 ：

T-616でミュート使ったらピーという音が入る(無音にならない)のは
どの辺が悪いのか見当がつく人います?
デッキのオーバーホール(ベルト、ジャック、コンデンサ交換、
再調整)の相場も教えてください。

95 ：

久しぶりにカセット聴こうとしたら、故障してやがる…orz
SONY TC-RX311を分解したら、キャプスタンベルトが溶けてたけど、まだ入手出来るのかな?
SONY TC-K777は、重いから分解するの止めた

96 ：

ZX-7のジャンクを買ったが、
キャリブレ用のちっこいツマミが全部接着されてやがる…
フロントパネル外せないじゃんorz

97 ：

だったらもう少し何かたして、伊集院光のジャンクに、いたごらすいっち

98 ：

>>499
じゃあ、これで我慢しておくか。
>>500
デッドストック狙い?
流石に、そこ迄はちょっと・・・
SONY TC-K777って古いデッキだし、まあ手軽なので我慢しとく
しっかし、昔は一面カセットテープ売ってたのに、
今や、カセットどころか、DVDやBDすら端っこで少し売ってるだけなんだな。

99 ：

ゴメン誤爆

100 ：

>>96
接着したヤツの気持ちがちょっとわかる
キャップ外すとハマって抜けてくるし
キャップ無しだと紛失の恐れ大だし

101 ：

>>100
なるほど。たしかにツマミが一個なくなってるから、
キレた前オーナーが接着したのかも。
取りあえずはフロントパネル外さなくても動作状態になったからいいんだけどさ。
それにしても基板のニオイが結構…

102 ：

いたごらすいっち

103 ：

昨日は痛ごらなかったな

104 ：

>>103
珍しくオデオの話題があって、AKAIとかナカミチとかワラワラ単語が出てきてたね。
マランツをオチに使いたいのを吹き出しそうに堪えながら、何を言っていたかというと…
「スペックがいいのは調べ尽くしていてヨドバシを始め秋葉店頭探し回って買えなかったネットワークメディアプレーヤがあるんだが、
下位機種勧められて癪に障ったのでネットで調べて虱潰しに電突してったら7件目くらいのとこにやっとあって、久々に走って買いに行った。
でそれを聴いてたら、今まで単品コンポは眼中にもなかったんだが、ハイエンドのスピーカで聴いてみたくなった」
だそうだ。
まあ、2時間聴いていて一番記憶に残ってたのは、「ホームセンター＝臍よりちょっと上の高さのキャタツ」の方なんだが…

105 ：

＞今まで単品コンポは眼中にもなかったんだが
書き方が悪かったかな。
コンパクトカセットなどのテープオーディオを卑下しているようなニュアンスは全くなかった。
話題がなかったので、AKAIとかナカミチとかマランツとかONKYOとか言ってみただけのようにとれた。

106 ：

一本糞の女見てみたい…

107 ：

>>101
だばこ臭?

108 ：

焼けたトランスの臭いが移ったとか電界コンの吹いた臭いとか？

109 ：

>>107
>>108
古い機器によくあるニオイで、紙フェノール基板からニオイが発生すると
どこかのサイトで読んだ記憶がある。
電源入れて温まってくると匂ってくるんだよね。
部屋を閉め切ってると喉や鼻にツンと刺激を感じることもあるから有害だったりして。

110 ：

>>109
基板酸化防止用フラックスの匂いでは?
ところでカセットデッキで電源投入後、蛍光表示管がつかなかったり、
ヘッドが上がったまま下がらないとか、録音中急に音がこもるのって
何が原因かな? 表示は何故かドルビー切替スイッチ連打でついて、
ヘッドは電源落とさないと下がらない(カセットの出し入れ不能)、
音がこもるのが分かるのは3ヘッドだからなんだけど、メーカーの
オーバーホールが必要なのかな。一体幾らかかるんだろう。

111 ：

メーカーが面倒見てくれるのなら？依頼すべきだな。たとえ幾ら掛かっても。
メーカ側の修理体制維持にも繋がるし、もう買い換えられない商品な訳だし。

112 ：

忙しくてなかなか手がつけられず、半年ぶりにデッキを出してきてみたら調子が悪い･･･
まずYAMAHAのk-1000
再生してると右chがかすれた音になる　消磁してもヘッド掃除しても直らず
次にA&D GX-R75CX
リールモーターのトルクが足りないのか再生時に回転せずに止まってしまう
早送り巻き戻しをした直後に再生を押してやると回り出すが再生してる内に止まってしまう
半年デッキをかまわない内にリールモーターという言葉も忘れてしまってググったよ･･･
修理熱が騒ぎ出したからまた勉強から始めよう

113 ：

>>111
ダメもとで依頼してみる。ダメだったら山水等の修理業者行きかな。
不調の大部分は酸化したスイッチと基板コネクタ、コンデンサだろうね。

114 ：

TEACのベルトを通販で入手できる所って有りますでしょうか？
メーカーに電話で問い合わせたら、パーツ販売は一切やらないので修理に出して下さいとの事

115 ：

ハードオフにCR-70が10万で売ってる。もっと安くしろっ！

116 ：

奈良のハドフには数年前からOH済みのCR-70がある。
最初は十マソオーバーと強気だったが、今ハチキュッパでも
まだ売れない。

117 ：

>>116
何回か買おうかと思ったけど、整備後数年動かしてない訳だから、
初期不良がありそうで買ってない。以前は動作品ジャンクが1000円前後で
ゴロゴロしてたからそっちを買ってたよ。最近は不動でも高価いが…

118 ：

>>117
リモコンもついてないしね。それにカセットにもうン万もかけへんわ。

119 ：

>>95
RX300が今でも修理可能だからベルトパーツあると思う。ただソニーはパーツのみの
販売してくれないから欲しけりゃ類似品探すしかないかも。

120 ：

＞パーツのみの販売してくれない
DENONとかもそう言うよな。
電気店経由で注文すれば問題なく取り寄せができるはず。少なくともソニーとかはそう。ヤマハとティアックもＯＫだった。
以前デオデオの修理コーナー経由で注文したが問題なく届いた。
送料がかからないからメーカーから送ってもらうよりも得（ケースにもよるとは思うが）
パーツナンバーがわからなくても、「○○ってＣＤプレイヤーのトレイ開閉ベルト」みたいな
注文の仕方でも大丈夫だった。ナンバーわかればそれも添えればさらに確実。

121 ：

古き良き頃の秋葉原では、石丸電気の地下に部品注文コーナーがあって、
そこに行けば、たいていのメーカーのどんな部品でも取り寄せできた。
しかも専任者付き。
この国も、貧しくなったものだ。

122 ：

>>119-120
サンクス
近所のヤマダ電機に行ったら、部品無いと言われたけど、多分ウソだと思う。
部品番号調べて行ったのに、型番で検索してたから、
修理対応不可機種って事で、部品無いと言ったのだと思う。
仕方ないから、他の電気屋経由で依頼してみるつもり。

123 ：

>>122
メーカーと言ってましたがSSへ直に問い合わせしてみましたか？
V-5010のベルトを注文した時にはSS（サービスセンター）直で問い合わせしました。
自分の場合ビデオ関係の部品でしたが
去年の正月あたりだとSONYもSS直で部品注文が可能で
SSの受付に行きサービスマニュアルを参照しながらの部品注文も出来ました。
系列販売店のAVICが無くなったのは痛かったですけど。
（部品番号がわかれば在庫検索＆取り寄せが可能だったので）

124 ：

TEACに修理に出せ
今でもカセットデッキ作ってるんですよ
少しは売り上げに貢献してー

125 ：

>>123
webサイトに載ってた部品通販の記載が無くなって
筐体を開けて交換する部品については販売しないと
といった一文があったぞ
各メーカーや家電修理店も右ならえになったのかねぇ
デッキもいよいよ維持するのが困難になってきたか

126 ：

ポール・ロバーツじゃないけど、
結局さ、国内のモノを買ったり修理に出したりしないから国内メーカーがどんどん潰れていくわけで。

127 ：

メーカーに修理に出さないと保守の必要性がないと判断してメーカーは保守部品を廃棄して保守を終了するよな。

128 ：

お客を守るためとか言って変な法律作るからそれが足かせになって
客自身で修理が出来ないようになってきた
お客が修理した物が燃えたりしたら大変なことだからね
私は今年になってから衣類乾燥機のベルトを交換したよ

129 ：

なるほど…ということは任天堂にディスクシステムのゴム注文は出来なくなってるのか

130 ：

アホが闇雲に権利を主張した結果、どんどん住み難くなっていく…

131 ：

「自己責任」を理解しないバカどものツケを払わされてるんだよな……

132 ：

>>131
反原発工作に踊らされて日本が破滅しそうな構図と同じですね

133 ：

経営の手法で、トヨタ流の在庫や部品を一切持たない、って思想が蔓延しているせいだと思う。

134 ：

>>133
部品を社内で持たなくても手配して回すことは出来る
各地の修理会社にはそうしているけど
一般顧客にはそういうことすらしないで出せないと断るだけ

135 ：

>132
それはちょっと違うだろ。
そもそも原発は無責任な連中が推し進めた上に、責任逃れをしているのが現状。
確かに原発は１機あたりの発電量が多く、需要を一気に満たせる存在ではあるが、
だからといって危険性から目を背けていい筈がない。
その結果、地震をきっかけに原発が事故を起こし、更には他の原発も相次いで運転見合わせ。
今まで原発に頼り切っていたために、いざ停止となると、一気に電力事情が悪化した。
昔から自然エネルギーによる発電を進めるべきだと言う声はあったが、それを無視してきたツケだ。
今すぐ全ての原発を止めろというつもりはないし、逆にそんなことするなと言いたい。
まだ安全な原発は安全に注意した上で動かし、廃炉にする前に自然エネルギー発電を普及させろと。
あ、あとマージンを食うプルサーマルも禁止してノーマルのウラン燃料だけを使え、と。

136 ：

メーカーにベルト注文出来なくなったら(一般に回してくれない)、
個人経営の電器屋と仲良しになるか、中小企業に特注するしかないね。
中小企業が1本から作ってくれるのか疑問だが。つかベルトメーカー残ってるかな。

137 ：

そんなことしみじみ語ってもだな…
造るもんいなきゃ名機は帰ってこない。

138 ：

ホムセンで平らなゴム買ってコンパスで複数の円描いて切っていけば合いそうな
ベルトできないかやってみようと思ってるよ。ものは試しだからね。

139 ：

ピンチローラーが問題だ

140 ：

ラジカセの修理屋さんは、数千個単位でピンチローラーをストックしているね。写真で見たことあるが。

141 ：

某ドフでナカミチZX-9のジャンクを発見。ヘッド周りを確認して愕然。
ピンチローラの軸が白い樹脂で出来ている。
どう見ても、ラジカセやミニコンポ用のピンチローラー。
装着できるようにサイズを調整したスキルには関心するが。。。

142 ：

>>134
そんなこといわれても、じっさいに各企業では、人事考課表に「在庫や部品を捨てました」と
書くと、評価が上がってボーナスも増える仕組みになっているから。
俺は知らないけど、修理が得意なヤツはあちこちに入手経路を持っていて、サンプル見せれば
ほぼ同じものをカスタムで作ってくれるところをたくさん知っている。

143 ：

エンプラとか駆使すれば似たようなモノができるかもしれないが、
モノによるが、型を起こさずにやれということになると正規の50〜100倍くらいのコストになることがある。

144 ：

>>141
光景が目に浮かんでワロタ

145 ：

ソニーもティアックもデノンも電気店経由だと普通に修理部品頼めた
このスレ見て良かったわ
メーカー窓口とは随分対応が違うんでビックリだな

146 ：

最近世話になってないけど、そんなことが。
CDプレーヤーだけど、トレイ駆動用のベルトをサービスステーションで買ったことがあるな。
もう無理なのか。
（型番判っているから、ヨドバシカメラで注文したこともあるな）

147 ：

ベルト買うのが面倒になって、T-D7を買った。

148 ：

自力で修理とか出来ない人は
このスレへの参加資格ないですかねやっぱり
そういう話題ばっかりなので

149 ：

修理業者を探す気力と、依頼する資金力が有れば良いんじゃね?

150 ：

>>148
このスレに限らないけど、もう過去の名機は語られ尽くしてるから
過去ログ読むだけでおなかいっぱいになれるよ

151 ：

>>148
別に修理スレってわけじゃないからな、ここ。
カセットデッキに関する話題ならなんでもOKだと俺は思ってるけど。

152 ：

最近のデッキは一日中使うヘビーユーザーにも耐えれるのかな?

153 ：

カセットデッキなんて元々消耗品だし、昔も今も壊れやすいものは壊れやすい
ただ最近はメカ部分が細部まで拘った造りのものは皆無で顔だけ製品が多い

154 ：

日本の工業界が何でもかんでもソフトウェアで解決しようって考え方でモノ作ってたから、結局、国内のメカ屋さんを殺してしまった

155 ：

スケルトンタイプの商品を出して動きを楽しむのもいいかも

156 ：

大昔のテープは黒やグレーの不透明なハブが主流だったのがいつのまにか透明が主流になっていたな
AXIAぐらいからか？

157 ：

デッキの内部がスケルトンだったら、あっちこっちに虫が入ってって発狂しそう

158 ：

PioneerのT-D7というデッキをほぼ毎日のように使用中ですが
このスレではあまり評判は良くないようで......残念
壊れずに毎日きちんと動いてくれるだけでも
私にとっては名機です
音もそんなに悪くはないと思うんですが（メタルテープ使用時）

159 ：

>>141
純正パーツは無いんだから、割れたピンチローラーゴムに比べりゃ数百倍マシ。
そもそも、人気機種や有名機種もプラスチック軸のピンチローラーがほとんどだけどね。

160 ：

nakamichiのサービスではピンチローラーの交換できるんでない？

161 ：

ピンチローラーの軸ならさほど音質への影響はないだろう
キャプスタン軸ならめちゃくちゃ変わるだろうがｗ

162 ：

部品が無いと騒ぐ必要はないと言う事だｗ
楕円だと圧が変動してテンションにムラが出そうだけど心配ご無用。

163 ：

>>157
どんだけ不潔な部屋に住んでいるんだ？

164 ：

>>156
ScotchのCRYSTALとか出たあたり（78年頃）
ただ大々的に広まったのはAXIAのPSシリーズ頃から。

165 ：

>>158
折角、アナログカセット使ってるのに、
デジタル処理が入っては、面白味が足りないからじゃない?
手軽に高音質を楽しむのが目的なら、デジタル機器がいくらでも有る訳だし。

166 ：

>>165
横レス失礼
昔録ったテープをPCに取り込む目的なので
デジタル処理とか入ってもかまわないんなら
FLEXとかがよく効くならば　ほしいかなT-D7

167 ：

T-D7良いよ。俺もオーバーホールした奴最後のデッキの一つとして
保持してる。

168 ：

>>156
ハブではなくてハーフでは?標準ハーフ(正式名称知らん)は90年代には
殆ど消滅したね。AXIAのPSが中級カセットとしては最初で、その前は
TDKのDS、マクセルUR-F、ソニーHF(紙箱LN、CHFは判断に苦しむ)等、
LN普及カセットが多数だった。90年からは広窓、スモーク色、半透明等、
上級高級カセットもシースルーハーフ化が進んだ。そして標準ハーフは
業務用はミュージックテープのみの使用になる

169 ：

文脈からするとハーフでしょうな。
'70年代から既に透明ハーフ自体はあったけど、
どちらかというと窓と本体を一体成形してコストダウンを図るためのもので、
しかも外縁部は磨り硝子状の表面処理をして透明に見えないようにしてた。
その意味ではソニーCHFやLN、コロムビアLX等は趣旨が違うと判断する。
3Mの『精密クリスタル・ハーフ』はガイドブロック部とかを意図的に透明化した、
先駆的な製品だけど、まだスリップシートが黒だからこれもダウト・・・かな?
スリップシートが最初に透明化されたのがおそらく'79年発売のTDKのMA-Rだと思うけど、
あれは色々と番外的な製品だったから、その次に低価格帯に波及し始めた'80年代初頭、
ソニーのニューHFやTDKのAD-S辺りが本来の意味での透明ハーフの直系の先祖かも。

170 ：

>>167
T-D7って音楽がフェードアウトしていく時に、
なめらかでは無く、音量が階段的にカクカクと下がっていくんだよね。
内部デジタル処理の弊害だろうけど、それが嫌で手放した。

171 ：

T-D7のデジタル処理は、古いテープの再生に絶大な効果を示したよ。
ヒスノイズに覆われた、くぐもった音声がかなり聞き易くなった。
元々、ヒスが凄かったり、高域が減衰したテープの補正用であって、
超高音質を狙ったものじゃ無いしな。

172 ：

俺もT-D7で古いテープをシコシコとデジタル化してる
もしこいつが壊れたらまだ修理してもらえるのかなあ？

173 ：

>>169
スリップシートを透明にしたのはBON等が最初では?あれはシートと窓が兼用…
初期の透明ハーフはDをDS、ADをAD-S、URをUR-F、JPをJP-F等既存品を
グレードダウンしたような感じが多数で、女の子に人気がありましたね。
完全クリアーは普及カセット、スケルトンカラーはファンシー(女の子向け)
広窓は中級上級、高級カセットは窓の面積が小さかったり逆に広窓だったり。
オープンカセットは透明ハーフがあったからこその製品ですし。

174 ：

カセットハーフは80年後期からどんどんコストダウンしてしまいカセットそのものの魅力は無くなってしまった気がする
SONYのABC…は1本ずつ揃えてはいるけど、それ以降は揃える気がしないな
HF-ProとUX-Proの白いハーフは好きだけど
AD-Sはハーフ自体の魅力は手に持った感じあまりしない、音質はHF-Proに次ぐ生々しい再現性だけどね

175 ：

>>172
大丈夫やで。

176 ：

>>174
80年代は早すぎ。94年頃、超音波融着が出始めた頃から、
全体的にコストダウンが進んだ。

177 ：

パイオニアのT-WD5Rを大事に使ってきたのですが
両方ともピンチローラーの摩耗が顕著になってきました
メーカーに修理に出したらまだ直してもらえるでしょうか？
ご存じの方が入らしたら教えてください

178 ：

パイオニアのサービスに聞くのが一番

179 ：

>>177
堅くなったとかツルテカになったとかひび割れたとか言うのは聞くが摩耗したというのは
あまり聞かないんだがどれだけ使えば摩耗するん？

180 ：

>>177
摩耗じゃなくてテープ跡(磁性体付着)がついたんだと思う。
テクニカのクリーニング液か無水エタノールで清掃すべし。

181 ：

薬局で身分証明書提示して一筆書いてエタノール買って、それでらじかせのピンチローラ拭いたら
表面がベタベタになってヒビワレし出したのを思い出したでやんす。

182 ：

エタノールに身分証明はいらんじゃろ。四塩化炭素じゃないの。

183 ：

俺もこの前、無水エタノール買ったけど何も書かされなかったよ？
「何に使われますか？」とは聞かれたけど、オーディオの掃除用と言ったら普通に売ってくれた。

184 ：

メタノールを間違えて買った、に1票。

185 ：

薬局に置いてある無水メタノールは大きすぎるのでネットでクリーニングキット買って来たほうが安くつくよ
これでも一生分ぐらいはあるｗ

186 ：

燃料・清掃用として売ってる奴だけど、メタノールでも身分証は不要だったぞ。
接着剤の除去用にエタノールより強力なのが欲しくて買った。

187 ：

エタノールだと酒税が付くので割高だからメタノール使うのがいい
クリーニングキットだと酒税付かないんだっけ？

188 ：

飲用可能なものには酒税が掛かる。
IPA混合だと掛からない。
クリーニングキットはIPAベースだろ。

189 ：

クリーニング液はイソプロピルだね。大半はイソプロ50%＋精製水。
燃焼用アルコールは確か身分証明書の提示を求められたよ。
店員｢何に使うんですか｣俺｢ラジコンの代用燃料に｣
プリント基板製作用に硫酸の試薬も買ったな。むちゃくちゃ厳しかった

190 ：

水抜き剤でもよくね？

191 ：

>>190
水抜剤は防錆剤とか入っているのが多い
トライアルで売ってるディーゼル用が成分に
IPAとしか書いてないので取りあえず清掃用に
何本か買ってあるけどデッキにはTEACのやつ使ってる。
でもTEACのヘッド用は揮発しやすくて保存しにくくてね

192 ：

ガソリンじゃダメなの？

193 ：

まだアマゾンでも、クリーナー液が買えるんだね。
オーテクのヽ(´ω｀)ノhttp://www.amazon.co.jp/%E3%82%AA%E3%83%BC%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%AA%E3%83%86%E3%82%AF%E3%83%8B%E3%82%AB-audio-technica-%E3%83%98%E3%83%83%E3%83%89%E3%82%AF%E3%83%AA%E3%83%BC%E3%83%8A%E3%83%BC-AT6037/dp/B00008B5EA/ref=pd_sim_k_1

194 ：

昔オーテクのも持ってたけど
液に色付けてるのってどうなのかなーと気になって
結局使い切る前に棄てちまった

195 ：

IPAは薬局で買っても安いからわざわざ添加物の心配しながら水抜き剤使う必要は無いと思うけど。
大型ドラッグストアなら棚に並んでるし。

196 ：

別に変な物を捜さなくても、薬局で無水エタノールが1000円台で手にはいるだろ
普通に使っていれば数年では無くならないと思うけど

197 ：

使用頻度より保管形態の方が大事だったりってことはない？

198 ：

オーテクのは質が悪いから使いたくない
TEACがお気に入りだが、入手性が悪い

199 ：

状況によっては、エタノールは酢に変化するしｗ

200 ：

ひおち？

201 ：

無水エタノールの純度の物がそう簡単に変化するとは思えないな
１０年以上前に買って有るのをまだ使っている
小形容器に移し替えて使っているけど、元の瓶を開けるのは年に１〜２回だな

202 ：

薬局に置いてあるのは月日が経って酢に変化してんのもあるんじゃねーの？ｗ

203 ：

もう米酢で良い気がしてきた

204 ：

>199
ねーわ！
確かに酒の醸造等で発酵が進みすぎると酢になるけど、それは酵母が活性状態にあるから。
無水エタノールは蒸留によって純度を高めるので生きた酵母の混入は考えにくく、
発酵法で作ったアルコールでもそれ以上発酵が進む事はまずない。

205 ：

まあ酢になるのは酵母ではなく酢酸菌という細菌の働きだけどどっちしても５０％〜無水エタノール中で
酵母も細菌も活動できないから大丈夫。

206 ：

コーナン逝ったらテクニカっぽい2液型ヘッドクリーニング液売ってた。
メーカーは朝日電機。袋入り糸ハンダ、リード線のメーカーだな。

207 ：

FAIRMATEの会社?

208 ：

昭和時代、フェアメイトには警察無線の傍受でお世話になりました

209 ：

「性能が悪くても好きなものは好き。痘痕も靨。
　俺はカセットが好きなんだ！」でなぜ悪い。

210 ：

>>207
ELPA

211 ：

ヘッドやローラーの清掃をしようと思ったのですが
T-D7はどうやったらカセット挿入口が外れますか？
綿棒を突っ込むのがちょっとむずかしい

212 ：

求めてる回答とは違うだろうけど、湿式クリーニングテープを使ってみては？

213 ：

>>212
その湿式も、マクセルが生産完了になったし。

214 ：

>>212
ある意味、合ってるよ
デッキによっては掃除がしやすいように前カバーが外れたんだからね

215 ：

カセットデッキ全盛期の頃は外さなくてもいいように
通常より長さの長い綿棒とかあった記憶があるなぁ。

216 ：

TC-K555ESの再生スピードはどこで調整するんだろ？
モーターには調整用の穴はないし、基板見てもよくわからん。
だれかご存知でしたら教えて下さい。

217 ：

>>215
１００均で竹串と脱脂綿（有ったかな？）を買ってきて作れば良いよ
昔は脱脂綿をマッチ棒の反対側に巻き付けて作ったりしていた

218 ：

>215
確かにあったわ。今現在は生産完了……
ttp://www.audio-technica.co.jp/products/cleanica/ac200_201.html

219 ：

今でもメイク用に長い綿棒あるよ
綿部分も1センチぐらい大きいのもある

220 ：

-40　　 　　　　-20　　 　　　　-10　　　　　　　0　 　　5　 　10
・　　　　　　　　・　　　　　　　　・　　　　　　　　▽　　　・　　　・
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
　　　　　　　　　　　　　　PEAK(dB)

221 ：

ラジカセ(RX-ED50)のヘッドが指で触ると0.5ミリ程凹んでいるのが
解る状態なんだけど、もう交換時かな?しかもL側の減りが激しい。

222 ：

>>220
CT-A9D?

223 ：

>219
綿球が大きいのは使いづらいだろ。
レギュラーサイズが一番。
>221
0.5mmも凹んでるのは減りすぎだろ……
あとＬＲ間で見える位の差があると音への影響も大きいと思う。
ウォークマンで反射光を見て若干減ってきたなぁと思う程度のヘッドを交換したことがあるけど、
交換前後でかなり音の出方が変わった……というか情報量が明確に増えた。

224 ：

０．５ｍｍはアウトだね
テープとヘッドの密着性が疑わしい
普通に聴こえているのなら、まさに奇跡的な状態だな

225 ：

もう百均ショップからも凄い勢いで音楽用テープが消え始めるてるな・・・
朝鮮テープは嫌だと贅沢を言ってる場合じゃない

226 ：

別に、朝鮮だから嫌な訳じゃない。性能が悪いから嫌なんだ。

227 ：

昨日ドフでAXIA K1 46を1本保護
黒地に炎っぽいパッケージのやつ
105円也
未開封カセットがガラスケースに入れられる日も近いかもな

228 ：

デッキスレだったわ、 ここ
ｽﾏｿ

229 ：

Ｊ２（１０巻入）の箱を２つ、その他沢山のハイポジを兵庫県の某店舗で発見！
当然、スルーしたよ
メタルテープとＤＡＴ狙いだったからね

230 ：

>>223-224
修理に出してきます。みんなどれくらい減ったら交換するの?
自分で交換できるならしたいけど持ってる測定器が1現象オシロだけじゃ厳しいよね。

231 ：

>>230
ヘッドは磨耗が大きいほど綺麗な音になるから、聞こえ辛くなったら交換の時期だね

232 ：

>>13であります。
みなさん、日々精進･努力の成果はありましたか？
>>13のTC-KA5ESのREC CAL不良（バイアス調整が効かない）の件の続報ですが
その後、メタルテープで上書き録音すると、前の音がほとんど消えない事が判明。
困惑しながらも、また、ケースを開けて見回していると、バイアス調整した付近に
消去レベル？らしき半固定ボリュームがあったので、取りあえず回してみた。
「取りあえず」のあたりが無謀であるが、ドキドキしながら回してみたら
消去出来るようになりましたよ。
これは、前所有者がここら辺を弄ったらしく、この半固定ボリュームが
最低の位置になっていたので、メタルテープを消去しながら、音が聞こえなくなるまで
回していったら結果良しとなっちゃったって話なんだけど、なんとオマケが付いて、
REC CALのバイアス調整もOKになりましたよ。
前回調整した位置から、また調整をやり直す事になったけど、全部直りました。

233 ：

おめでとう！　頑張ってみるものだね

234 ：

そうやっていじったのは売りに出さないでね。

235 ：

ヤフオクのは全部そういうのが混じってるかもね

236 ：

H/Oのジャンクを適当にいじって、直れば動作品として相場で売り
駄目なら、ジャンクで買値くらいで売り飛ばす
かれこれ100万位は稼いだか

237 ：

100万円では暮らせないな。当然、商売にもならない。
が、技術を持った業者の、足下の小石程度の邪魔にはなるな。

238 ：

最近のメーカーサービスに良くいる、チェンジニアよりは役にたつだろ。
この間、テレコをS○NYにベルト切れで修理に出したらメカごと変えやがって、
高くついた。ベルトの着脱が面倒という理由だけで。
ウォークマンのガリオームも基板ごと交換するし、修理したとよく言えるな。

239 ：

>>238
今の最前線の量販家電の中見たらわかるじゃん
壊れたら丸ごと交換する体制だよ
修理費用は新品買える金額請求されるだけ

240 ：

俺はオーバーホールに出したウォークマンの組み立て不良と
同じくオーバーホールに出したデッキのシャーシににハンダ玉が乗ってたのを見てから、
もうＳＳに修理に出すのは諦めて、自己修理に切り替えた。

241 ：

アルバイトなら、１００万円は大きいな。

242 ：

趣味を楽しみつつ副収入って感じかな

243 ：

H/Oジャンクが安かった頃の話だけどな
333ES系や中道の安物が1kとか

244 ：

汚れて傷まみれのＢＸ１が１ｋとかあったな。
確保するまでもないとスルーした。

245 ：

105円とか315円のジャンクを見なくなって久しい

246 ：

近所のH/O　不動のGX-Z7100が5250円とかアホかと

247 ：

うちの近くじゃGX-Z6100が12600円だし
動作品らしいが数年前なら525円だな

248 ：

ヤフオクが嫌な人が買うんだろうな

249 ：

ハードオフも、転売ヤーが荒らしてからは、足元を見た値段に。

250 ：

近所のハドフ、電源入らないCT-Y7が3150円、左ch不良?のT-D7が1万超え。
デッキ、チューナー、アンプで3150円以下が去年の夏を境に消滅。

251 ：

ドフで買った今のところ最後のデッキは
LX-5 ￥3150だな
モードベルトとピンチローラー回りの給脂で
復活したんで保存中

252 ：

ウチの守備範囲ではナカミチのCR-50が3150円、TEACのV-970Xが4980円が
最近のジャンクでの出物。どちらも２週間ほどで棚から消えたが。
SONY TC-KA5ESのジャンクが先週新顔1280円で加わったが週末には消えているかな

253 ：

博物館早く復活しないかな

254 ：

SONY TC-KA5ES、速攻で消えてた・・・
まあSONYは555ESX、777ESIIあたりが頂点と思うので後悔はない。
代わりに80年代後期のハイポジテープ数本を仕入れてきた、もうハードよりソフトが
問題だなあ、巻き始め、中間、後半で激しく感度やBIASが変動するようなテープでは
どんな高級デッキでも性能を発揮できないだろう。
駄目を覚悟でダイソーで２本１０５円のノーマル９０分を買ってテストしてみたら
BIAS、感度マニュアル調整のデッキでメーターが触れないｗ　オート調整のデッキでは
リトライしたあげく調整不可でエラーｗ
メタルテープの高価格化は諦めるとしても、ノーマルやハイポジももう駄目かもしれんね。

255 ：

>>254
ダイソーの現行インドネシア製はURと同じみたい。俺はπのT-W01ARの
FLATシステムで調整してる(エラーにはならない)。しかし性能はAE以下。
使い捨ててたAEやCDing2まで貴重になるとは。もはやこれまでか。

256 ：

15年くらい前、病院事務の仕事してたんだが、
その頃に検査機器の入れ替えで、データ記録用のカセットを
段ボール1箱破棄したのを思い出した。
まぁ、初期のAEやDS、URだったんで当時は何とも思わなかったが・・・
今にしてみるとなんとも勿体ない話になってしまったなぁ。

257 ：

>>524
KA5ESが1280円なら速攻で小脇に抱えてしまうな

258 ：

>255
ＵＲはどんなに困っても買わないようにしよう・・・とにかく感度が低すぎるうえ
ウネウネと変動するので聴いてて気持ち悪くなった。ロットによっても
相当バラツキがあるんだろうなあ、コレ。
>257
一旦抱えようとしたんだが、余りにも重くてなｗ　見た目はともかく整備性も悪いし・・・
まあここまでテープ事情が悪化すれば、もう諦めた人がどんどんデッキを放出して
相場も安くなるんじゃないかと期待してる

259 ：

買わずに後悔するのはアホ
とりあえず、買うだけ買ってから、必要か否かを考える。

260 ：

>>259
↑ゴミ屋敷住人
>>257
↑ゴミ屋敷住人
>>254
↑ゴミ屋敷住人候補

261 ：

>>254
777ESII持ってのなら意味は無いが
555ESXならまだKA5ESの方がいいと思うぞ
777がいいのはあの強靭なメカのせい
555ESXなら世代的にKA5ESの方がサファイア軸受けとか入れてるので上である可能性がある
200KHzバイアスとかの関係もあるしな

262 ：

サファイア軸受けは、確かESL以降の採用だったな。

263 ：

>260
光栄ですわ
>261
もうレーザー･アモルファス・ヘッドは要らんよｗ　偏磨耗で随分苦しんだからな。
メディアも行く先は暗いから、再生専用と考えればAKAI、SONYならいっそF&Fヘッド時代の
デッキもいいなと思ってる。
555ESX以降、変に回路に凝ってストレートな音という点では222シリーズのほうが魅力がある
ような。存在感という点ではまた別だけど、これ以上のセットデッキの増殖は控えんと・・ｗ

264 ：

今日、電車で膝の上に置いてヘッドホンで使ってたら皆の視線が熱かった…
http://imepic.jp/20120408/848060

265 ：

「ねえ…なにあれ」
「腹腹時計？」
「なにそれこわい」

266 ：

心配すんな、単なる自意識過剰だ

267 ：

>>266
一票

268 ：

ま、最近は2世代前のDAP使ってても視線を感じるらしいからな。
そのうちガラケー使ってても(ry
でもカセット/MDウォークマン使ってても視線は特に感じられない。不思議

269 ：

電車でオーディオテクニカのサウンドバーガーでLP聴いたらさすがにウケるかな。

270 ：

実は熱い視線を浴びていたのは>>264自身であった…

271 ：

それだｗ

272 ：

ただし同性から

273 ：

>269
むしろてんとう虫でw

274 ：

>>269
夜中にわろたｗｗ

275 ：

肩からラジカセかけたり、DC駆動できるコンポを背負って電車に乗ったらどうだろう

276 ：

だれかガンダムAUを作ってくれ

277 ：

>>275
黒人さんじゃなきゃ似合わない
日本人がやったらただの変質者

278 ：

それは、肩に担ぐ場合なんじゃね？

279 ：

俺って注目集めてる ≠ 非常識な奴だと非難の視線を集めてる
他の乗客からは邪魔な存在でしか無い訳だが
暴走族の連中と似たようなもんだな

280 ：

デンスケの現物って見たことなかった

281 ：

まぁ日本人が肩に担ぐならおしゃれなテレコU4あたりじゃないと
似合わないかな。

282 ：

パイオニア ランナウェイは憧れだったなぁ

283 ：

SK900持ってるけど、重いし分解し難そうだからベルト切れたまま放置。
でもグライコとかついてるし、ラジオの感度がチューナーより良いから、
アンプ、チューナーとして活用中(SK900とカセットデッキの組み合わせ)

284 ：

SK900いいなあ。でもスピーカーのエッジ大丈夫？

285 ：

う〜んV7000がお亡くなりになったみたいだ
電源入れてもインジケーターが付かないしうんともすんとも反応しない
キャプスタンモーターと扉の中のランプは付いてるようなんだけどｗ

286 ：

>>285
電源入らないカセットデッキの方が珍しいから
ぼろくて安いのとにこいちで

287 ：

>285
なんだかとっても嫌な予感のする故障の仕方だな。
電源部の電解コンがおもらしをして、周辺のパーツを腐食させてないかが気になる。

288 ：

>>286
>>287
サンクス
ジャンク当たってみるか

289 ：

>>285
ロジック関係とアンプ系で電源が別れているようなら、電源部の電圧を測ると故障箇所がわかるかもしれない。

290 ：

>>284
今のところは大丈夫みたい。
>>285
整流回路の一部がやられてるのでは?
ダイオードチェック若しくはレギュレーターチェックをした方が良いよ。
あとケミコン容量抜け、内部短絡なら早めに交換した方が無難。
しかし嫌らしい故障だな。整流回路短絡でトランス断線とかじゃなければ良いが。
健闘を祈る

291 ：

現在、レコードの録音で悪戦苦闘中。レディガガのレコードをMA-EXメタルに録音したいんだけど
音が歪んで仕方がない、録音レベル+4で低音がバリバリ
グラフイックイコライザーで低音を削るのはいいけど音が薄っぺらくなってしまう
もうダイナミックレンジなんか諦めてレベル±0で録音したほうがいいのかな;;
それともテープが悪いのか・・・
以下機材
デッキ:555esx
テープ:MA-EX90
カードリッジ:AT33PTG
アンプ: AU-D607F
誰かボスケテorz

292 ：

>291
ESXは純正で編磨耗しやすい独立懸架LAヘッドなのでヘッドコンディションも気になるところだが……
基本は割れないようにレベルを絞るのだが、
グライコが使えるなら割れる原因の音域（低域）だけを削るのもアリ。
あくまでも全体のバランスを崩さない程度に薄〜く、ね。

293 ：

MA-EXをなめるんじゃない。
つーか、なんかおかしいね。　＞録音レベル+4で低音がバリバリ

294 ：

現状でヘッドが磨耗していない555ESXなんて存在しないのでは？
同時モニターしてTAPE側の左右のバランスがおかしいと感じるようなら
相当磨耗が進行していると思う。

295 ：

そのレコード盤がコンプかけまくりで収録されてるんじゃない？
他の盤で問題ないならそういう解釈でいいんじゃないかと。

296 ：

555ESX自体は修理工場の修理品で磁気ヘッドは研磨されピッカピカ、去年の夏買って使用頻度も１ヶ月に一回録音ぐらい。
昔、親父が録音した常にレベル+6テープも歪まず綺麗に再生される
ただどう言うわけかバイアス調整でLRのバランスが崩れる。自分が下手くそなだけかな？
レディガガのレコードはグライコ見る限り最近の音楽らしく低音がずば抜けて高い、原因は多分かこれ
でもやっぱりMAーEXよりもアシックスのKメタルの方が歪まず綺麗に取れる

297 ：

摩耗してギャップが広がったヘッドを、研磨してメンテになるのかな。
テープタッチはよくなるかもしれんが、面取りすればさらにギャップが広がるだろうに。
新品交換以外に手はないのでは。

298 ：

555ESXのセンターメカを初めて見た時は胸がときめいたなｗ

299 ：

アシックスときたか
アクシアさえ死語になりつつあるんだな

300 ：

ネタだろ、今頃本人ニヤニヤしてる筈

301 ：

>>295
たぶん正解
俺もガガ様のアナログ持ってるけど、やはり最近の音圧過剰盤という印象
HF-X(B)でドルビーマークあたりにピークをもってきて、まあ丁度いいくらいだったかな
とりあえず、デッキはGX-Z9100とRS-BX808で試してみた

302 ：

TASCAM 122mk3 って、回転数安定するまで結構かかる？

303 ：

>>300
いや、本当にアシックスだと思ってた、ちなみに本当は何て読むの？

304 ：

アグザイルじゃね？

305 ：

あくしあ
>ただどう言うわけかバイアス調整でLRのバランスが崩れる。
研磨したヘッドの左右の特性が一致していないかもね。

306 ：

>>303
ふじだよ
読み難いが、ふじふぃるむと読むのが正解

307 ：

わいえむおー

308 ：

>>302
122mk2持ちだけど回転数の立ち上がりを気にしたことないよ。
新品のヘッドとキャプスタンモーターでご機嫌だ。

309 ：

あれからV-7000見てたんだけど故障箇所はどうやらコントロールパネルにあるらしい
内部で半田クラックでもしてるのかな？
でも前面パネルの開け方が分からずそのまま
メーカー修理に出すか迷うなｗ
修理代でCD買った方が良さそう

310 ：

>>309
V-7000近辺のTEACのセンターメカのデッキ
セッティングしたら
なぜか他の機材とのバランスが悪すぎて売却したお
特別な思い入れもないなら手放した方がいいかも

311 ：

V-7000ってDDモーターのコイルの並べ方が芸術って感じでね
液漏れで回転がおかしくなるけどね

312 ：

アシックスて…
この中に｢一緒にアクシア｣世代は居ないのか。
PS-1のパック買ったら斉藤由貴のポスター貰えたな。
因みに最初に買ったのは富士時代のERとGT-1。今も持ってるが、
その時はマクセル派だった。ソニーは相性悪すぎて数えるほどしかないな

313 ：

AXIA立ち上げ時にPS-Iのモニターで
46分一本貰ったよ
AXIAクラブだっけ？会報も斎藤浅香ともさか
矢沢と何年も送ってきてたな
まだ持ってる

314 ：

どっちかっていうと、Range-2だな。

315 ：

完動品のTD-V931を買ってみた。
音出す前に中身見てその造りの豪華さにテンション上がってたんだが、
なんだか良くも悪くもない感じで面白みのない音だな。
この機種はこんな感じなんだろうか

316 ：

>良くも悪くもない感じで面白みのない音
そうかな・・・？自分の持ってるV931は、低域が厚くてハイスピードな印象だなあ。
何と較べてそう感じたのかにもよるだろうけどね。
Victorの他のデッキにも言える傾向として、TEACやSONY、DENONの低域とも違う、
締まりがあって歯切れの良い低音だと思う。中でも931は抜けが良い感じ。
高域の伸びや繊細さという面では、AIWA、Nakamichi、Pioneer、Technicsなどには
及ばないと思うけど、決してハイ落ちじゃあない。

317 ：

>>316
抽象的な言い方してすまない。
他に所持しているデッキはZX-7・DR-2・777ES�Uで、
それらと比べると上も下もこぢんまりとして押し出しが弱く感じたんだ。
おそらく本調子じゃないんだろうね、例の「高周波ノイズ」も出てきたし。

318 ：

カセットデッキのコンデンサ、トランジスタ、ICをそっくり交換したら、
周波数特性は復活するかな?勿論コンデンサはオーディオ用でトランジスタは
LN品でhfe選別品、ICもLN品、あと抵抗を全部金属皮膜に換える感じで。

319 ：

VictorはTD-V1-Nが欲しかったな。
当時は、TD-V1-NがVictor最後の、まともな3ヘッドカセットデッキになるとは考えていなかったな。見通しが甘すぎた。
システムコンポの一部だったから、デザインに癖があって、良さそうなのは判っていたが、手を出せないで居た。

320 ：

>318
くたびれた電解コンの交換とカップリングの上質フィルム化は意味あるけど、後は殆どムダ。
特にトランジスタなんて、hFEが問題になるような動作をしている箇所は殆ど無い。
金皮抵抗も、使ってもせいぜい再生ヘッドアンプくらいだな。
それよりも、ヘッドコンディションがキモ。
磨耗状態はもちろんだけど、クリーニング状態やアジマスなんかも重要。

321 ：

(´･ω･)ω･`)
/⌒ つ⊂⌒ヽ
金皮ですって…
なんかエロいわ…

322 ：

か……金皮…

323 ：

カセットデッキの修理業者で、修理費が安い所ってありますか?
修理内容はヘッドプレート作動不良(上がらなかったり下がらなかったりする)と
アジマス調整、トルク調整です。

324 ：

>323
高い安いで選ぶような時代じゃない。
むしろ、多少高くても腕利きのサービスマンのいる修理屋を探すべき。
つか、今でもデッキの修理をきちんとこなせるところなんてかなり限定される。
メーカーSSに送ったところで、ロクな技術者がおらずにメカデッキ丸ごと交換なんて可能性すらあるし、
その場合は当然メカデッキの代金をごっそりと取られることになる。
機種が不明だから確実な事は言えないが、修理希望の内容からするとグリス固着、アイドラーローラー磨耗あたりだろうか。
となるとヘッド周りを分解清掃することになるけど、それができる技術者がどれだけ残ってるやら……

325 ：

>>323
修理業者はアムライトぐらいしか知らないが
見積もりは無料なので聞いてみれば？

326 ：

老兵は死なず、ただ消え去るのみ

327 ：

>>324
むしろグリス固着なんて素人にも唯一まともに修理できる分野だと思うが？
丁寧にやりさえすれば誰でもできるわけだしｗ
ゴムパーツも入手できさえすれば…だよね

328 ：

>327
ただバラして清掃して組む「だけ」ならできる。
けど、調整まで込みとなると、メカデッキのクセまで知ってないと出来ない。

329 ：

>>324
デッキはパイオニアのT-616、636で両方とも同じ状況です。
パイオニアのSSに出した所、部品在庫無しで返ってきました。
劣化箇所はカム、ベルト、アイドラー、ピンチローラーで、
メカ全体が経年劣化しているようです。
>>325
一度聞いてみます。

330 ：

今日のカセットデッキの活動量計
3
2
1
0 ■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■
　１２３４５６７８９101112１２３４５６７８９101112

331 ：

活動量計で画像検索してみたんだが、>>330の意味がわからなかった。

332 ：

心電図で言う所の死んでん図かな

333 ：

TEACのR-540をドフで完動品1050円にて買ったんだが、レベルメーターに
ドルビーマークが無いんだけどTEACは0dB=ドルビーレベルだったかな?
あとリファレンステープはSA?

334 ：

TEACのリファレンスは伝統的にmaxellだったと思ったが・・・？

335 ：

じゃあUD系かな。時代からエピタキシャル世代か。

336 ：

R-540って'89年発売みたいだから、
当時のマクセルだと2代目UDI(ノンポア・エピタキシャル)、
4代目XLII(ピュア・エピタキシャル)、最終代MXかな。
UDIとXLIIはオーバルウィンドゥの広窓ハーフ、MXは例の重ハーフ。
ただ、MXは同年4月に出たばかりなので、これはひとつ前ので調整してるかも。

337 ：

８６年頃のマクセルのビデオテープHX-PROに“ノンデンドライト磁性体”みたいな
単語が説明文にあったけど、カセットテープにも使われたのかな？

338 ：

>>336
情報ありがとう。買ったR-540は92年製みたい(電源コードの印字より)
このデッキ、ノーマルで高域18KHz、メタルで20KHzのようだけど、
中級機なのかな。πのT-W01ARがメイン(T-D7後継機として購入)だったから、
かなり高性能なデッキに思えて仕方ない。音も静かだし

339 ：

この時期のTEACだと、リバース機の売れ線のグレードになるんじゃなかったかしら。
特に中級機・入門機はC/Pが最強の頃だから(高級機が壊滅状態ってのもあるが)、
'94年製のウチの498クラスのデッキでさえ、ほぼ同じスペック(ワウフラとかは兎も角)。
T-W01ARも価格帯を考えれば高性能な部類だと思うけど、R-540とじゃ元値が違い過ぎるしねぇ。
>>337
粒子の枝毛が無いって奴ね。無空孔と併せて、NPND(ノンポア・ノンデンドライト)みたいな表記してたっけ?
カセットには確か使われてなかったと思う。ノンポアだけのエピタキシャルはUDIにもあったけど。
UDIIとXLI/IIは標準ケース時代までは通常型エピタキシャルで、スリムケース以降(CD-XL・響)はBM磁性体。
XL-SはIIが最終型でBM磁性体になって、Iが通常型だがS-VHSにも採用されていたファインΣエピタキシャル。
結局、NPNDエピタキシャルは高級ビデオテープ(RX-PROとRX-HiFi)専用だったみたい。

340 ：

R-540の価格帯は398で操作性もシンプルだから入門機の性格が強いと思う。
高性能というより、コストパフォーマンスがいいというか。
実はT-W01ARとは定価が一緒。
KX-7060Sと、他に保管してて使いそうも無い機器数点を手放し
V-5010を依頼を受けてチェックしたCDプレーヤーと共に元お隣さんへドナドナ。
その上で衝動的に333ESL、333ES、GX-Z7000のジャンク３点を一葉さんでゲット。
Z7000の症状は多分定番のベルト＋蓋の爪が一カ所欠損。爪はプラリペアで直そうかと思案中。
333ESLは「音が籠る。メーカー修理不能」とのふれこみ。
チェックするとテープに皺を付けてくれた。テープパスが相当狂ってる。
ピンチローラーを押し込むと音がクリアになるので大雑把調整して復活した模様。
とここでふと思った。
これでメーカーが修理をぶん投げたって事が本物なら、もう調整すら出来ないんだろうか....。
333ESは後でチェックしよう。

341 ：

ピンチローラーなど性能維持部品がないのと
ソニー自体が超古〜い機器のサポートを終了した模様

342 ：

ピンチローラー変形とテープガイド磨耗はソニー定番の劣化パターンなのに、
肝心の部品供給がENDなんだもんなぁ。

343 ：

>>339
サンクス。そうだＲＸ−ＰＲＯだった・・カセット用語に紛れて記憶が歪んでた
ケースが大袈裟でパカっと開けるヤツだったなぁ。当時２５００円くらいしたと思う
ダビングマスター用に使ってた
カセットで見た記憶なかったけどやっぱ使用されてはいなかったのか
ＲＸ−ＨｉＦｉってのもあったなぁ・・こっちは立ち位置微妙というかＰＲＯあるから手を出さず
参考のためにβのを一本買っただけだったなぁ

344 ：

>>339-340
R-540は入門機の位置付けなのか、そして今頃T-W01ARと価格帯が同じなのに気づく…
>>340
プラリペアに、最近のプラモ用エポキシパテって結構使えるよね。
調整は不能というより、走行系が直らないと調整してくれなかったはず。
なんか修理手順が最近は厳しいらしく、調整だけというのもやってくれない
>>341-342
ソニーは多数の修理エンジニアを解雇して、残っているのはチェンジニアだけ。
前に一度、修理担当者に怒鳴った事があるんだけど、その時に
カセットの知識の無さに驚いた。アイツらはオーディオ機器修理担当で
あってカセットデッキ修理担当じゃないみたい

345 ：

大手家電メーカーのカセットデッキは機器が現役時代も修理は難？有な事があったからねぇ。
テクニクスのdbx付のデッキのヘッドが磨耗してサービスステーションに持ち込んて替えて貰ったら再生レベルが合ってるだけで録音レベルやバイアスが左右で違ってて。
2ヘッド機の宿命だけどバイアスが合ってないからレベル差を見越して設定してもテープの銘柄を変えたらまた再生レベルが変わってる・・
Lo-Dも同じ事が起きた。
結局今はティアックに落ち着いたけど。
ティアックはヘッド交換の際にその辺りを調整してくれるので有難いって思ったけどそれが本来ですよね。お値段は高いけどキチッと調整してくれるから文句は言わないw

346 ：

TEACはアジマスいじりまくってダメになったのも再調整してくれたし、
よく使うカセットを一緒に送って、調整してもらったりした。
同じ音響メーカーでもπとかもイマイチだよね。

347 ：

このままTEAC頑張ってほしいね。

348 ：

TEAC、いいよね。

349 ：

兀は結構丁寧だったけど。SSによって違うのかも。

350 ：

TEACは精密技術に優れてるからね

351 ：

0系の旧ドクターイエローのデータ記録用テープデッキはTEAC製だったな

352 ：

データ用…
そういえば大昔のＰＣ用カセットデータレコーダーが部屋の隅で眠ってる。

353 ：

マクセルやTDKのパソコン用15分カセット、中身はAD、UDだから結構高性能で、
今もCDシングル、EP録音に使ってる。結構安く買える(10円/本)のもいい。

354 ：

ウチも一時はオカンのカラオケ用になってたなぁ・・・>>PC用テープ。
TDKとマクセルのはハーフがかなり昔の黒の小窓タイプで面白みはないが、
ソニーのはDPメカの青いので、ジャンル別のClassicぽくて好きだったな。

355 ：

>>354
ソニーのDPメカってCHF、乾式クリーニング、カラオケヴォーカルのハーフだっけ。
こっちで入手できるのはマクセルとTDKだけ。マクセルはULのハーフ、
TDKはラベル張り替え式のADのハーフ(85年頃?)を使ってて走行性能もいいよ

356 ：

マクセルCP10/15はULではなく、旧UDのハーフじゃなかったかしら?
(ULはやや大きめの窓に三角の模様つきライトグレイ色のハーフ)
ソニーは同じDPメカではあるんだが、その3点と違ってハーフが半透明ではないタイプ。
"SOM"という商品名で、例によってC-10と15があった。
他にもビクター(DynaFile/DynarecDF)、デンオン(CX)もあったな。
これらも旧製品(DynarecDA系、初期DX系)のハーフ流用だったので、
ハーフ自体の造りはかなりしっかりしていた。
ちなみに、この2点、ハーフは見分けが付かないほどそっくりのデザイン。
おそらくはこの時期の製品はデンオンからビクターへOEMしてたのかも。

357 ：

>>356
おっとUDの方だった。仰るとおりULは三角模様だったね。
半透明じゃないDPメカってBHFだっけ。DPメカはHFのB代にもシースルータイプが
使われてるし、ややこしいな。C代でやっとDP�Uメカになったんだっけ。
ビクターとデノンのは見たことないな、デノンのハーフってもしかして
コロムビアのKXシリーズの奴と同じかな?
それにしても小窓(標準)ハーフは旧式デッキに入れると映えるよね。
もう製造されてないのが残念。

358 ：

んにゃ。ウチのを見る限り、KXは旧コロムビア時代の流用っぽい。
デンオン・ビクターのは黒ハーフでラベルエリアの周囲に斜線のスジ彫り模様が入ってる奴。
デンオンのDXMとかDX5と同タイプの。
透明ハーフのHFだと、初期はクリアDPメカだったと思う。
DPIIはMetal-ESとかHF-Sとかの超広窓ハーフの名称だったような。
しかし確かに小窓ハーフは良い。
TDKのSPメカのとか、マクセルのPAメカとか、富士のFRシリーズとか。

359 ：

>>358
手持ちのKX18は斜線入りのベージュハーフだった。窓に十時入りの。
個人的には富士ER、TDKのD(太窓でインデックス周りはスリ状)、
東芝KSのインデックス周りの模様が細かい長方形タイプが好み

360 ：

あ、それだとおそらく旧DX系っぽいな。>>斜線+窓十字
ウチのは比較的最近(っても'90年代後半)買っているので、
時期によって違うのかも。
ERとDは前期型のグレーの奴? なかなかシブいですな。
東芝KSというと、TDKのと似た(つか殆ど同じ)アレかな?

361 ：

>>360
KXは80年代後半のものみたい。ERとDはうちのデッキのリファレンステープだから、
見つけたら買ってた感じ。ただ双方後期型かと。Dは松下ENと同じような濃いグレー。
KSは謎の多いカセットなんだけど、FSがD相当としたらADあたりかも。
これも近所の東芝ストア閉店時にラジカセと共に引き取ったもの。

362 ：

テープスレかとｵﾓﾀ

363 ：

カセットテープ総合スレ TYPE XXVII (Ver.29)
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1335675466/
こっちでやれ

364 ：

皆さんに質問です。
経年劣化ではない万が一の故障に備えてカセットデッキの再起不能を防ぐべく、是非とも保管しておきたいパーツは？
ダイレクトドライブの場合は、モーターコイル基板ＡＳＳＹ。
ロータリーエンコーダー。
トランス。
ドルビーＩＣ。

365 ：

>>364
お気に入り機は予備で丸ごと一台確保だ

366 ：

TC-K777ES
TC-K777ES2
XK-009
GX-Z9100EX
T-1100S
とメタルテープ数十本をストックしてあるけど、ここ5年ほど全く使ってない。
現役でデッキが稼働中の人は、どんな用途で使ってますのん？

367 ：

１０００ＺＸＬ
ＤＲＡＧＯＮ
ＣＲ７０
Ｔ−１１００Ｓ
ＸＫ−Ｓ９０００
なんでも。

368 ：

レコードコピーしてたけど、去年車を乗り換えたら、カセットが付いてなかったので、すっかり使わなくなってしまった。
その前の車、8年前に新車で買ったやつには、カセットも付いてたんだけどなぁ。

369 ：

3年前に個人的にSONYの問い合わせたカセットデッキの発売/完了年月日
のFAXが出てきたのでうｐする。(長いので分割）
機種　　　　 　 発売　　 完了
TC-K777　　 　80/12/1 　82/12/31
TC-K777ES 　82/11/21 　85/9/5
TC-K777ESII 　85/11/1 　88/7/11
TC-K666ES 　82/11/21 　84/11/30
TC-K555 　81/11/21 　82/12/10
TC-K555ES 　82/10/21 　86/5/30
TC-K555ESII 　84/5/21 　86/12/12
TC-K555ESX 　86/11/21 　89/7/8
TC-K555ESR 　88/10/1 　89/10/25
TC-K555ESG 　89/11/10 　91/1/11
TC-K555ESL 　90/11/10 　93/5/6
TC-K555ESA 　91/11/10 　93/3/22
TC-K555ESJ 　92/11/10 　94/12/9

370 ：

>>369続き
TC-K444 　82/11/21 　83/12/1
TC-K333ES 　84/10/21 　87/5/14
TC-K333ESX 　87/5/21 　88/12/10
TC-K333ESR 　88/11/1 　90/5/17
TC-K333ESG 　89/11/1 　91/1/11
TC-K333ESL 　90/11/1 　93/3/22
TC-K333ESA 　91/11/1 　93/3/22
TC-K333ESJ 　92/11/1 　94/11/28
TC-K222ESG 　89/10/21 　91/6/4
TC-K222ESL 　90/11/1 　93/3/22
TC-K222ESA 　91/11/1 　93/2/23
TC-K222ESJ 　92/11/1 　95/2/14
TC-KA7ES 　94/11/1 　01/6/25
TC-KA5ES 　94/11/1 　99/2/17
TC-KA3ES 　94/11/1 　03/10/7

371 ：

>>369-370できるだけ間違えずに入力してるつもりだけど、100%ではないと思うので
勘弁してくだせえ。
連投＆長文＆見づらいのスマソ

372 ：

>>371
大変参考になりました。
乙！

373 ：

>>368
カーステ付けるのはそんなに面倒じゃないですよ。
ウチなんか買った車に8トラ付いてなかったので、自分でレストアしたものを端材買って取りつけました。
車検でディーラーに持って行った時は驚いてた。

374 ：

>373
今はカセット付きのモデル自体が殆ど無いんだよ……

375 ：

もう7年乗ってる現行車の前でも6連CDチェンジャー付きでカセットは無かったな。
現行はMP3対応なのでチェンジャーも必要ない
つうか今時車でカセット使ってる人はほとんど居ないだろう・・

376 ：

カーステならば、オクで、中古のナカミチのヘッドユニットを
落札してもっち、取り付けたらばよいーっヽ(￣▽￣)ノ

377 ：

子供の頃、車でカセットが聴けようになったって感動してた時もあったな。

378 ：

>377
助手席の膝下に後付けのクーラー・ユニットがあった時代かよｗ
もうそういう思い出話も通用しない時代になったな

379 ：

高校生だった俺はチャリにスピーカー付のウォークマンを固定してたな。
4年前の話

380 ：

AKAI GX-9 のメカがもうダメそうです。
そのうちカセットデッキ買い換えようかと。
TEAC のAD-RW900 って周波数特性がひどくないですか？
ハイポジションやメタルで 〜12kHz ってありえないと思うんですが。

381 ：

>>378
そして、リアに「ＡＩＲＣＯＮ」とか「冷房車」というシールを貼る。

382 ：

>>381
ジジィ過ぎてクソワロタ
懐かしス

383 ：

>>380
DDモーターがパーにならない限り大丈夫なはずだが。それとも基盤のほうかな？
GX-9は優秀機だから生存させてほしいが修理サイトに聞いても難しいのかな

384 ：

>>382
だろ？
昔は冷房というだけでステータスだったよね。
タクシーにも、「冷房車」と貼ってあったりして、夏にたまたま乗り合わせたタクシーがこれだと、
本当に生き返った気分になった。

385 ：

GX-9もグリス固化とモードベルトあたりは定番トラブルだったよな

386 ：

>>380
ハドフで難ありのTEACの3head機でも格安で買って、TEACのサービスに出す方が良いんじゃない?
修理代は完全オーバーホールでも3万位だし。TEACの最新機種なんて、
メタルが録音不能なばかりかハイポジすら録音不能だもん。
おまけにNR-CやHX-PROがついていないし。周波数特性でみたらパナのRX-ED57等の
中級ラジカセの方が上だな。

387 ：

>384
80年代のクルマには誇らしげに｢パワーステアリング」のシールまで
貼ってあったぞｗ
まあ俺も所有してが

388 ：

カリーナのサイドに誇らしく「ＤＯＨＣ」ってシール貼ってあったなぁ

389 ：

>>340で入手した物のチェック終了。
GX-Z7000／再生しません0.5k
再生すると数秒で停止し、なおかつテープイジェクト時にヘッドとピンチローラーが降りない。
後者は典型的なグリス固着の症状。
開けるとコードを束ねていたロックタイが無い所があり、手を入れようとしたが断念した形跡が。
GX-73/93/Z7000/Z9000はメカ摘出の際上段のシスコン基板のケーブルを殆ど外す必要があるが
その内３カ所の平ケーブルの1つの差し込みがグチャグチャに曲がった状態で差し込まれていた。
グリスを掃除して組み直すと無事動作。テープパスやアジマスは弄ってない模様。
TC-K333ES／再生しました1.5k
一応動作品。ただ音はあまり良くない。自己録再などもう一歩踏み込んだチェックが必要。

390 ：

ｵﾒ&乙。
333ESはその上で色々出てる車たちくらいの年代モノだけに、治るといいね。
'80年代メカは直線基調とスリムバディなのが個人的に好みだなぁ。
>>388 日産車に結構あった『TURBO』とか。あ、ターボと言えばシティもありましたな。
・・・『懐かしい車をしみじみ語るスレ』みたいになってるなしかしw

391 ：

免許取って初めて買った車がCityTurbo�Uだった

392 ：

旧車のスレみたいだな
そういう俺は、ＴＡ６３カリーナＧＴ−ＴＲに乗ってた。
いわゆる、ツインカム８だぜ！
全く関係ないな（爆笑

393 ：

車を語る時もやっぱりしみじみしてるんだなｗ

394 ：

デッキも車も、昭和60年代の製品が一番面白かったなぁ

395 ：

本当にメカが好きな人達がモノ造ってた時代だね。

396 ：

オマエラの年代がしみじみ分かるぜ

397 ：

最初に手に入れた車はアコードのエアロデッキ登場前の中古1800ハッチバック最終型
マニュアルだったけど、1800で燃費はリッター14ｋｍ。
今乗ってるフィットは重さも軽いし1200なのにリッター15ｋｍ半ば。
ただしグレードはエコモードも無い一番下だけど。
エコエコ言ってるけど、そんなんでもないなと思った今日この頃。

398 ：

ｵﾚはS50年式のbeetle9年落ちが初の愛車
うるさくて遅かったけど楽しかったよ
遠出した時に寄ったﾄﾞﾌでGX73とGX-Z7000が
1.5kだったけどベルトの手持ちが無いのでパスした
オクでも最近は値段つきにくいようだし
ジャンク修理もしばらくやってないな

399 ：

今年のGWに4年放置してたデッキ、700ZXEを修理調整した。
する前の状態は、時々テープに筋入る、音が時々左に寄る、テープキャリブレーション不能、カチカチ病、ランプ切れ。
以前某メンテに出したがゴム製品交換とランプ交換以外は直らずに帰って来た。それどころか前より酷くなってたorz
電気的修理は、こちらでまた切れた電球1個とLine inputボリュームの交換以外には無かったが、テープパスの
おかしい原因が判るまでメカ・テープパス調整が堂々巡りで大変だった。ここの人にはバカにされるレベルの問題
だったので今は恥ずかしくて書けないんだけどorz

400 ：

エアコン　ってステッカーあったっけか？
「クーラー装着車」ってのは覚えているが。
あと「無鉛」ってのはしばらく誇らしげに思えたなぁ・・・

401 ：

タクシーで涼風車ってのがあったがあれはどう言う意味だったんだろうか？

402 ：

旧車乗ってると、メンテと部品の工面に苦労するのが共通するな。

403 ：

>400
エアコンは贅沢装備だったけど、無鉛指定は別。
あれは環境問題でガソリンを無鉛化する要求があって、
その対応が済んでるエンジンを載せてるかどうかの識別用。
細かいことを言えば４段階の対応レベルがあって、色が違う別のステッカーがあった。
但し、ハイオク指定車では無鉛化対策エンジンであっても製造時期によっては有鉛指定のステッカーが貼られていた。
これは、昔はオクタン価向上剤として鉛化合物が配合されていて、
ハイオクガソリンはレギュラーガソリンに比べ無鉛化が遅れたために
エンジン自体は無鉛化対策済みでもハイオク指定車は必然的に有鉛ガソリンを使わざるを得なかった事に起因する。
逆に言えば、過渡期の有鉛指定車＝ハイオク指定車＝高性能車でもある。
そして、このような車に現在の無鉛ハイオクガソリンを使っても問題ない。
そして無鉛化が完了してずいぶん経った現在では、新車にこのステッカーは貼られていない。

404 ：

>>403
4段階ってのは初めて聞いたなあ。
79年生まれの俺が覚えてるのは、無鉛…青　有鉛…赤の二種類だけだ。
カセットの話題は…今日隣県までドライブに行ってﾊﾄﾞﾌでマクセルのUD(E)3本と
アクシアのPS1(F)2本ゲットして帰ってきたくらい。
どっちかというとここよりテープｽﾚ向きの話題だけどね。

405 ：

>>402
・・・・去年、遂にドアのロック関係パーツ欠品で修理不能になりますた...orz
まさかデッキより先に車が逝くことになるとは(泣)
>>401
昔のエアコン・・・というかクーラーって、送風機能オンリーってのもあったから、
冷却機能付き=ちゃんと冷やした風が出ますよ〜ってことじゃなかったかしら?

406 ：

東京タワーに近い人は影響あるのかな（指向性アンテナ）
うちはまったく影響なし、チューナーのシグナルレベルも
メモリ一つ上がってる。

407 ：

>405
俺も運転席ドアの室内ノブのパーツが割れて中から開けられなくなったことがある。
ノブのパーツをばらしてみたらラッチの割れたパーツと同じパーツがロック側にも使われてたから
ラッチとロックのパーツを入れ替えてなんとか実用上で問題が出ないようにした。
外からじゃないと開錠できなくなったけど、ロックさえ開錠されてれば中からドアを開けることが出来る。

408 ：

車スレになったりテープスレになったりw
ちょっと出かけたついでにミュージックテープをゲット。
中古でカセットだけで出した企画盤で廃盤になってから時間が経っているはずなんだけど
程度はよくドロップアウトもあんまりなかった。
そこで各デッキで再生させてみると、この間直した333ESLが一番クリアに再生....。
こいつで基準テープ作って各デッキ合わせた方がいいのかな....w
方や333ESは片chがどうも不安定。一定の間隔でこもると言う事は
ピンチローラー等の走行系の問題なのかな....？

409 ：

ついでなんで409も自分がゲットしておこうw

410 ：

ところで最近、カセット付カーステの生産が終わったと聞いたけど、
みんなどうするの?俺のはCD/DVD、MDしか入らないからそれ以前の問題だが。

411 ：

ヘッドユニット（同一品)3台抑えてあるのであと10年は戦える。
ただ、デンスケ(TC-D5M)をAUXで繋いだ方が音が良いんだな・・・

412 ：

デンスケも、生産終わってるじゃないかｗ

413 ：

>>410
ここは思い出話がメインで
実際に使ってる人は少ないと思うぞ

414 ：

>>206 >>210
ELPAは「朝日電器」。
「朝日電機」はフェアメイト。

415 ：

>>410
車では使わなくなった。
たまに眠りばなにカセットで録音したお気に入りを聞く程度。

416 ：

7年前に買った車からカセット付いてなかったからなぁ
仕事用の車ではトランスミッター介してステレオプレスマン常用してるがな

417 ：

>>410
車はメディアの劣化を促進するので全部持って行ける事もありiPodにしてる。
三菱の今は亡きカーDATデッキ（動作品／要アンプ）持ってるんだけどねぇ...。
ただ、震災以降外出時に持つバックには
ラジオ＋スピーカー付きのカセットウォークマンが入っている。
津波襲来していた仙台市沿岸部は頻繁に通る（当日も午前中通った。）し、
いつ何時何あっかわかんないしね....。

418 ：

カーオーディオはパイオニア使ってる
ＫＨ−Ｐ８８０
なかなかいい音だよ
ドルビーＣもあるし、ヘッドを自動で掃除するし。
でも、良いデッキで録音したテープは、カーオーディオにドルビーの必要性があるかどうかわからなくなる。

419 ：

皆頑張ってるね。俺はAUXでラジカセ繋ぐことも可能なんだけど、
AXIAのGT、DENONのGXが入手困難になって車からは退役した感じ
しっかし最近はMDすら入らないカーステも多いみたいだね。同じ運命を辿るのか
>>417
カーDATデッキを所有しているってすご過ぎ。存在は噂に聞いていたけど、
当時はMDに逝っちゃったからなぁ

420 ：

KH-P〜というのは知らないなぁ
KEH-P880じゃなくて？

421 ：

>>420
揚げ足乙

422 ：

KEH-P880かぁ・・・
最後のマトモなヘッドユニットだねぇ。
俺もディスコンになる前に確保しとくんだったな。
取り敢えず、現役のHD-35がいつまで動いてくれるか・・・

423 ：

ＫＥＨ−Ｐ８８０の間違いだったよ。
ナカミチのヘッドコアの素材ＫＨＰ−１や、ＢＣＬラジオＫＨ−２２００と勘違いしたよ（爆笑

424 ：

酸化したハードパーマロイ、アモルファスヘッドを磨きたいとき、
タミヤの仕上げ目コンパウンドなら問題ないかな?

425 ：

ダメ。
それ以前にどうやって磨くの？
偏磨耗促進キャンペーン実施中とか？

426 ：

オープンデッキの昔から変わらんやりとりだなぁ。
「ヘッドが曇ってるんで磨きたいです」
「駄目」

427 ：

昔、TEACのカセット型クリーナーに磨きタイプがあったけど。

428 ：

マクセルのカセットテープは大抵頭がヤスリタイプのリーダーテープ

429 ：

それぐらいなら、大丈Ｖ！

430 ：

オートリバース用センシングテープはソニーだっけ

431 ：

>>430
AUTO-SENSORはソニーだけど、リバース目的じゃなくて
テープエンドのブザーを鳴らすためのもの。
当時（〜1972年頃まで?）オートシャットオフ機能がまだ開発されてなくて
ソニーが採用した。
俺が確認したのはLNとHFのみ。
モノラルテレコで消去と再生ヘッドの間の開口部に電極が付いてたのを見たことある。
オープンリール用のセンシングホイルをリーダーテープに貼ればOK。

432 ：

コンパウンドで磨いても大丈夫だよ。
またまた不毛な言い争いになりかねないからいやだけどだめだと言ってる人はギャップの隙間に
コンパウンドが詰まるからだめだと言ってるんだと思う。
どんなにがんばっても隙間にコンパウンドやゴミを詰めることは無理だから心配しなくて良い。

433 ：

酸化してるように見える部分がきれいになるまで磨こうっていうんなら、ダメ。
テープかけてるだけでも減っていくんだから、コンパウンドで磨く必要まったくなし。
見た目の「汚い」「綺麗」と引き換えに、数ミクロンなんて、あっという間に損なってしまうよ。

434 ：

ウォークマンだけど、新旧ヘッドの比較が載ってるよ
ttp://metaltape.web.fc2.com/page005.html

435 ：

SONYの初期のレーザーアモルファスヘッドはパーマロイより減りやすいので修理でミツミ製のコンビネーションヘッドに変えられたらしい
今はもう無理だけど

436 ：

A&Dブランド最後の機種は何になりますか？

437 ：

末尾がEVのやつとかでね。
無印＞EX>EV　だったかなぁ。

438 ：

コンビ３ヘッドと思ったら独立３ヘッド、そして散華。見事な散り方だったな・・

439 ：

A&Dになってからも進化してたのね

440 ：

バブル期だったからなぁ

441 ：

でもナカミチを超えることは出来なかったんでしょ？

442 ：

>>431
センサー付のLNはプラケース型だけだよね。光センサー付けたのはTEACか

443 ：

>>441
A&DのGX-7000なんたらと1000ZXLとの比較はした事有るけど
もはやカテゴリーの違いだった。ゆめゆめ比較するなかれ…。
音質はナカミチには今一歩追いつかないけどヘッド摩耗の心配がない
のは本っっ当に素晴らしい長所。
今でも譲らなければ良かったと後悔しています。テープの柔らかくて濃い
音は聴きまくってなんぼです。

444 ：

>>443
カテゴリーの違いをもう少しｋｗｓｋと、
音質の違いはヘッド材質の違いですか？

445 ：

触らない方がいい

446 ：

9100ＥＸとDRAGONとの比較では、確かにDRAGONのほうが上だけど圧勝というほどでもない。
ただDRAGONだとURやAEでもそれなりに録音できてしまうのでメタルは使わなくなったな。
あぁ、やっぱりDRAGONは凄いのか…

447 ：

>>444
カセットの枠の中で目一杯やりましたという感じが、7000。その枠を抜けてるのが1000ZXLという印象だった。
まぁそれでもオープンテープの19cm/secには負け(←こういった比較になっちゃってるのがカテゴリー違い)ます。
20年近く前の比較だから、どちらも今よりは状態が良かった筈です。
音質差の要因は多過ぎてヘッドだけで決まる訳でもなさそうです。その辺は他の皆さんの方が博識ですので
お尋ねください。実際、1000ZXLがカセット最高というわけでもない様ですし・・・

448 ：

自己録再ならSONYのK7ESが圧勝だろ
いかんせんナカミチのはDDじゃないデメリットの方が大きい
アンプ部も対した事ないし

449 ：

KA7ESな
確かFMfan誌でもこれがカセットの最高峰として取り上げられていた

450 ：

でもTEACのV-7000も惜しい機種だ
KA7ESでは僅かに微小信号にノイズめいたものが付くけど7000は付かない
大入力では逆にKA7ESがゆとりがある感じだ
好みで選べばいいんだけどな

451 ：

V7000、V7010もｲｲﾈ!

452 ：

>>451
8000もね
残念ながら8030はメカニズムがコストダウンされてた(T . T)

453 ：

>>448
なんでＫＡ７ＥＳ？
ＸＫ−Ｓ９０００の方が低域までも良い音出て、もっとバランスの良いデッキだよ。
それと、ＤＤじゃないことがデメリットじゃない。
個人的には１０００ＺＸＬを超えるデッキを知らないなぁ。

454 ：

（・∀・）キラーン！

455 ：

>>453
全角使いに識者無しとはよく言ったもんだ
S9000は確かにいいデッキだけど、ややオリジナルに華を加えるのが良くないのと
やや歪が多すぎる嫌いがある
ちょっと聞こえがいいので素人には勘違い起こしやすい音色だね

456 ：

ただ評判や価格が高いからと言って、必ずしも自分好みの音を出すとは限らんよな。
最近のお気に入りはパイオニアのCT-415。
テープセレクタがマニュアルだから、初期のメタルも問題なく録音できる。

457 ：

ビクターのデッキ使ってますわ
ＣＤ　ＤＩＲＥＣＴと
ただのＤＩＲＥＣＴの違いがわからない

458 ：

>>452
でもどっかのサイトで見たけど、8030のDDモーターは圧巻だよね。
7000もどっかで見たことあるけど、7010は見つからなかった。
どこか見れるサイト無いかな？

459 ：

>>452
メカニズムじゃなくて
回路だな
>>458
そうあのサイト
7010は7000の衣装変えしたものだから変わらんと思う

460 ：

手持ちのテープをデジタル化してるんだけど、異音&振動がするようになったKA3ES
特にワウフラやテープ走行に異変は感じられない
テープ回さなくても鳴るのはなんだらう
ベルトが滑っているのかな
あと500本近くあるテープのデジタル化までは持ちこたえてほしい

461 ：

>>456
俺も初期メタルが使えるπのCT-Y7をサブ機で使ってるよ。
これの1世代前の機種はフェリクロムも使えるんだよな。

462 ：

>>460
フライホイールってあの重量で高速回転してるから、
ワウフラになって現れない程度の偏芯や歪みが生じているのかも。

463 ：

>>455
何の素人？
じゃ、カセットテープを聴くプロってどんな職業？
民生用のデッキだから素人受けするものを、その時に流行していた音色にあわせて作ってるんだよ。
だからオリジナルに華・・というのは、どのメーカーでもやってたんだ。もちろんナカミチもそう。
その中で流行に左右されない、原音に限りなく近い自己録再が出来たのは１０００ＺＸＬがダントツだった。
オリジナルに華という観点でも、ＫＡ７ＥＳよりもＸＫ−Ｓ９０００の方に軍配が上がるね。ＢＴＯＲもあったし。
ちなみに走行性能で言えば、ドラゴンのＤＤよりも１０００ＺＸＬの方が良かったりするんだよ。
一言多いと、反発も多くなるよ〜ん。

464 ：

Pioneer KEH-P77を修理したいのですが、この部品がどこで入手できるかわかりますか？
この銀色のCの形をした部品を飛ばしてしまって困っています…
よろしくお願いします
ttp://www1.axfc.net/uploader/Img/so/142617.jpg

465 ：

>>448
447だけど、ソニーの555ESも持ってます。デザインも好きだし元気の有る音も好きなので。
KA7ESが気になって来たけど聴いてみるべき？

466 ：

>>464
同径のカットワッシャで代用してみては？

467 ：

軸の抜け止めなので、最悪は針金で溝の部分を縛ればよい。
自己責任でね。

468 ：

>>464
写真が見えないが
もしEリングだとすればラジコン屋にあるよ
油脂類含めラジコン屋はとても有用

469 ：

サークリップとかスナップリングとかＣリングとかいろいろ細かい形状の違いと言い方はあるけど、
溝に嵌めて抜け止めの役割を果たす。
ホムセンか、このサイズならラジコン屋だな。
あ、この手のパーツは基本的に使い捨てなのは憶えておくといい。

470 ：

>>464
Eリング、E1.5とかかな？E2.0orE2.5orE3.0かもしれません。
http://enko.shop-pro.jp/
この辺で入手可能ですが、売れ筋見て笑いました。
皆さん同じ様に紛失してるみたいですね。私も同じ様に紛失してますがw
単価は安いのでE1.5〜E3.0を数個ずつ購入されては如何でしょうか。
多分、逆さに振っても出て来ない極小Eリングは磁気の有る場所やグリース、
又はワイヤー類に捕まってるのでその辺注意してみて下さい。

471 ：

いま日テレでドクター中松の家取材してるけど
Nakamichi 1000ZXL Limitedがあった。

472 ：

見損ねたぞ〜！

473 ：

Eリングはラジコン屋よりも鉄道模型屋、プラモデル屋の方が発見率高いよ。

474 ：

YAMAHA K-2、なかなか音いいな〜　イトヘッドなので減る心配無いのもgood。

475 ：

>>448
試しに、TC-K7ES VS CR-70。
TELARC CD-80342　Erich Kunzel/ Cincinnati Pops Orch
The Great Fantasy Adventure Album
これの、Track20 Terminator (Theme) 。
自己録再したところでは、CR-70の圧勝だな。
ローエンドまでダブつきなく延びてて、そこに突き刺さる炸裂音凄まじいんだが、ハイに妙な誇張が見られないのがTC-K7ESと違う。
他にどういう聴き比べ方があるのかは知らん。
Player: MB-1s
Tape: TDK AD-X46 1984
AUDIO TEST CD 400Hz 0dBにて、+7dB(TC-K7ES), +8dB(CR-70)に調整。
Cassette Deck → CA-70 → CAS1 → B&W 805
Cassette Deck → CA-70 → 窪田式ヘッドフォンアンプ(MJ誌 2001年7月号) → ATH-PRO5 MK2

476 ：

>>471
純金って言ってたね

477 ：

HOジャンクでTC-K555ESGのトレイ不具合が\3150、傷も少なく綺麗だったので買ってきた
閉める時の電動モーションがうまく作動しないが手で閉めればちゃんと閉まるし、その他の動作は全て良好
昔333ESXを使ってたのでこのピークメーターとか懐かしいなぁとか思いつつ最近集めてる古い12インチシングルをまとめて録音して聴いてる

478 ：

CT-A7D最強

479 ：

>>478
あの頃のは力が入ってたよね。
CT-A1というご仏壇を、25年ほど前に、ラジ館清進商会で\78,000でゲットしたんだけど、
1年ほどで動かなくなって、あの頃は自分にメカの知識とか価値観とか乏しくて、川越の古物商にすぐに放出してしまっていた。
メカ好きが造った逸品。物置の片隅にでも、取っておけばよかったなあと、今更ながら思ってるよ。

480 ：

なんのかんの言ってもアモルファス最強だよ

481 ：

いやハードパーマロイこそ最高。

482 ：

RD250の動画見るたびに
この時代のデッキ欲しくなるわ
操作がピアノキーのタイプっていつ頃までなんだろ？

483 ：

返事が遅くなってしまい申し訳ありません
皆様ありがとうございます！
通販サイトまで紹介して貰ってうれしい限りです
購入して試してみたいと思います

484 ：

ドフでもピアノキーのデッキは見かけなくなった

485 ：

俺の巡回エリアではSONYのTC-K5、東芝の水平タイプ等結構見かける

486 ：

TC-K5は持ってるおー。
ちゃんとまだ、動くし、昔の機械は丈夫だね。ヽ(￣▽￣)ノ

487 ：

姐さん何でも持ってるのなｗ

488 ：

何でもはもってないよ、持ってるのだけ！（W

489 ：

>>482
77年から78年にかけておおむね一気にピアノから変わってるから
大抵そのあたりではないかと思う。
>>419
亀になっちゃうけどカーDATはドフのジャンク棚で見つけた物、2k。
テープ入らずと触れ込んでたけど普通に動いた。型番はTZ-5000。
でも憧れてたのは家／車共用可能なTZ-9165。
載せようと思ったんだけどそのままになっちゃった。
津波でやられた元実家を取り壊すため片付けてた時に、93年当時のカーオーディオムック本が出て来た。
今では安価なGPSナビがユニット（モニター別）だけで平均30万し、
カーオーディオもDAT／MD／DCCが出そろって眺めてはため息をついてた時w
それぞれのインプレッション的な物が計４ページ程あるけど、需要あるかな...？
あれば後ほどupするけど...。

490 ：

TEACのR-540を3年前から使っていて、ここ最近IRセンサーが不調なのか
オートストップ、クイックリバースの動作がかなり遅い状態。
20年前の製造という事もあり、メーカー修理ができるかどうか不安なんだけど、
修理代の相場ってどれくらいかな?

491 ：

何かの部品を交換される事があれば1万5千円からって感じになるんじゃないかな？
高くても2万円位だと思うよ。

492 ：

>>489
興味あるが平日ネット弄れないから、うｐしてくれても落ちてそうだな・・・。
土日なら見れるのだが

493 ：

UHER CR240 をメンテナンスしてくれる所を紹介してください。

494 ：

>>493
株式会社ＨＩＲＯＳＥ
ttp://www.hirose-kk.co.jp/repair.html
こちらに相談してみてはいかがでしょう？

495 ：

ドルビーBは、入力レベルが大きい時には倍率を上げず、小さい時には倍率を上げる、
圧縮記録の考え方で、録音されているそうですが、ドルビーなしのデッキ（ドルビーを切った状態）で聞くと、
どうなるのでしょうか。入力レベルが大きい時には倍率はそのままで、小さい時には倍率が上がって再生されるのでしょうか。
どなたかご存知の方、ご教授願います。

496 ：

>>495
キンキン

497 ：

>>495
キンキン。これを逆手に取って、BON等の性能が悪いテープ(大抵高域が死ぬ)を
気休め程度にする事もできる。昔のミュージックテープは、
DOLBYなしのデッキ使う場合は高域を絞れと書いてあったな

498 ：

>>492
でかくてすまんがはいどうぞ。
ttp://www.mediafire.com/?65dmblidc15vsb5
PASS／0000
ついでに値段別システム例等も...
ttp://www.mediafire.com/?di928fjr422uuxj
PASS／上と同じ

499 ：

>>496-497
ケロンパ

500 ：

しゃぼん玉、こんにちわ！

501 ：

>>496、>>497
ありがとうございました。高域下げて聞いてみます。

502 ：

>>499-500
ｵｻｰﾝﾊｹｰﾝ

503 ：

長年SD-60使ってますが未だ快調です。
ただ当初から回転数が若干高くて自己録再向けになってました。

504 ：

>>502
YOU　TOO！

505 ：

速度調整用のボリュームに接点復活スプレー(AZ製)ってOKかな?
調整用に接点復活剤はNGだと聞いたことがあって、悩んでる。
ボリューム(半固定)も、既に入手困難なタイプ。

506 ：

パーツクリーナーを少量かけて、様子を見る。

507 ：

>>498
おおありがとう。
先週訳あって落とせなかったけどまだ生きてた
初代セルシオか時代を感じるな
DCCに割くスペースがでかいところを見ると、やっぱテープがこの先もメジャーになるって風だったんだな
いまやCDかUSBないしipodだもんな
過去人が見たらびっくりするだろうな

508 ：

>>504
ぼく5歳児だからわからないや…

509 ：

test

510 ：

ぼくちゃんちゃい

511 ：

ザ・ピーナッツのデビューが昭和３４年だったかなぁ

512 ：

♪可愛い〜花〜

513 ：

シャボン玉♪

514 ：

何この流れw
TC-K600を掴んでしまった。
「再生しません」フロントに傷もあって525円という値段もあったんだけど。
222シリーズに繋がる廉価3ヘッド機で
海外ではK600ESとしてESの仲間入りしてたのでちょっと聞いてみたくなったのもある。
さぁどんな状態なのかな〜とチェックすると....普通に動作品だった。
唯一モニターセレクタがSOUCEになっていたので、コレだけで音出ないと判断したのだろうか。
実は先に同じ店でDV/VHSのダブルデッキを再生せずの525円で手に入れてたが
これも動作品で出力選択のスイッチが中途半端な位置になってて映像が出ないだけだった。
検品も結構おざなりな感じになってるのかな。
初代TC-K333ESが実は海外ではK444ES2として出てた事を今更知りちょっとびっくり。
でもそう言われてみれば、先代の444と比べると操作パネル回りのデザインが似てるんだなぁと納得。

515 ：

で、音はどうなのよ？

516 ：

出たんじゃなかろうか？

517 ：

いやいや、出なかったんじゃないのぉ〜？

518 ：

昭和の時代初めて買ったSONYのTC2150SDを現役で使ってるよ
アナログ音質しっかり美空ひばりを聞くならこれ

519 ：

昭和のソニーは元気だったね。今は見る影もないが。
K600は私も以前入手したことがあるけど、入門機としては十分だった。
ただ、高域の抜けがもう少し良ければという印象がある。
後に出た222の方が素直な音だった。

520 ：

K600が出た頃、３ヘッド機の低価格化が一気に進んだね。
FMエアチェックの衰退で長時間連続録音のニーズが薄れ、CDコピーが主目的に変わり、
そのあおりで音質に気を配ったシングルリバースは壊滅。低価格３ヘッド機が台頭って感じ。
その時期印象に残っている低価格３ヘッド機といえば、ケンウッドのKX-4520かな〜
チープな作りの割には音質は結構よかった。上級機と比べると低域の厚みや力感、
中高域の分解能や情報量、全体的なスケール感なんかは勝負にならなかったが、
中域を軸に無理せず明るく開放的な音色に巧くまとまっていた。
音の厚みや立体感などは２ヘッドのKX-880系の方が上手く表現できてたように感じたけど、
併売しても実売約５万円で３ヘッドという付加価値には勝てなかっただろう。

521 ：

録再コンビネーションヘッドの低価格量産技術が進んだことと、
OP アンプなどの性能向上で録再独立アンプも安くできるようになり、
３ヘッド機の低価格化の要素はできていた。
金を食うリバース機構がなくて済めば安くできて当たり前。
もちろん、オーディオブームが終焉を迎え、
高額商品が売れなくなってきたこともある。
さらにこの後まもなくバブル景気が弾けることになる。

522 ：

>>519
まさにその通りでした。
333ESLと比べると大人しい音で、クセの無い地味（無難）な印象かと思います。
ソースと録音を比較するとバイアス調整をしても若干高域が下がる感じがします。
蓋パッコン病になる同時期のESシリーズとは違い、蓋はダンパーギヤによって一定の速度で開くけど
金属製の軸付近から上はプラ製。カセット保持部分は蓋と一緒になる事で強度を保つ構造なので、
掃除等で蓋を外した時の開閉は注意。動作音は333ESと同様のガシャコン音。
1987年頃といえばSONYのラインアップとしてはこの頃が一番多種多様な時期で
2ヘッドリバースTC-R3xx／501ES、3ヘッドの600と連番ESシリーズに加えて
Wデッキ、ミニコンポのリバティもグレードで差別化していた記憶があります。
フルサイズのCDプレーヤーが定価4万を切るようになり、レコードからの切り換えが進み始めた年でした。
この後MDが隆盛になる95年ぐらいまでかな。フルサイズのオーディオが活発だったのは。

523 ：

カセットデッキの上に物（他のカセットデッキ等）を乗せても大丈夫でしょうか。

524 ：

まあ筐体の強度にもよるが普通なら大丈夫だろう。昔のオーディオ誌では
８台くらい積み重ねてテストしている写真をよく見たし。
それよりも発熱のあるアンプの上に置くほうがイカンと思う、チューナーもね。

525 ：

家のA&D7100EXの上にはYAMAHAのA-750a改が、その上には
安定化電源とミニコンポが乗っているな

526 ：

俺の場合、一番下が桁入りのダブルカセットデッキ、その上がシングルカセットデッキ、
その上にラジカセ(CD、MD、チューナー共単品コンポ並の性能。グライコ有り)
というのと、シングル3ベッドデッキの上にチューナー、ターンテーブルという
組み合わせの二つ。前者がメインね。後者のアンプは真空管だから、別の位置。

527 ：

樹脂シャーシの奴を下にするといろいろとまずいかもしれない。
軽量級の奴は上に、重量級の奴は下にって感じか。

528 ：

DJブースのだけど、一番上はタンテ3台にCDJ2台とフォノイコとミキサー。
その下の段の左側に、GX-Z9100とRS-BX808とCDレコーダー。右側にCR-70とKX-493とW790R。
一番下の段の左にアンプのみ、右に引き出し式のテープ用ラックを3つ重ねて置いてある。

529 ：

うちはこんな感じです
http://viploader.net/ippan/src/vlippan281717.jpg

530 ：

おわっ直置き！

531 ：

昔はこれが当たりまえ。でも音楽から受ける感動や、あと機械の買い替えサイクルも今の比じゃなかった。
さいきんはラックとかインシュとかアクセサリーに金をかけるなんて病気だよ

532 ：

>>531
昔ったってバブル前の８０年代半ば頃にはオーディオ製品はオーディオラックって
常識化してたと思うけどなぁ。ミニコンとかは別として
２行目はバブル期が絶頂だったと思う。８９年だったか９０年だったかメーカーが
あまりに早いサイクル(３ヶ月〜６ヶ月)で後継機種出すんでお上から指導が入った

533 ：

セットモノのミニコンポなど重ねて置く事を前提に設計していない限りは
大抵の機器は重量を受けるように設計してないから、重いものを重ねて置くと天板から歪んでくるぞ。
そして、下の機器の天板が歪んだら、その上の機器もシャシーが弱ければ歪む。

534 ：

小煩い小僧どもだな!!（・∀・)凸

535 ：

ツッコミ所満載のご老人のせいですよ

536 ：

ラックの概念は7０年代終わりにはありましたね。
当時ウチではOPTIONICA（シャープ）のシステムコンポを買いましたが、
アンプ／チューナー／ターンテーブル／カセットデッキ／スピーカー／ワイヤレスマイクの構成で
レコードを保管するスペースが付いている横長の純正ラックも一緒でした。
....というか、当時の各メーカーのシスコン等のカタログの最後には
アクセサリと共にラックの項目ってありましたよね？
akaiのGX-93／Z9000には上に載せられないかな....。
メカ上のシャーシが弱くてメカに影響しそうな気がする。

537 ：

立った立ったコンポの･･････。
君のコンポーネント立ってる？　ちっちっ

538 ：

1980 年ころの話ですが、販売店の人はソニーのラックがいいと言ってました。
ソニーのラックだけクソ重かったらしい。

539 ：

>>529
カセットに悪影響な要素が2〜3ありそう。

540 ：

>>538
KV1621という73年A型のカラーTVとセットで買ったラックが、TV映らなくなったあとオデオ用として更に20年くらい転用できたのを覚えてる。
あれの側板と天板は、叩くとコンコンとかじゃなくて、コツコツと石膏板叩くような音がして本当にしっかりした板を使ってるなっていう印象だった。

541 ：

>>531-532
むしろラックの概念は昔の方があったと思う。
もちろん家具調ステレオにはラックは不要だが、
そこからコンポーネントステレオに移行すれば
当然どうやって置くんだという話になり、
販売側としては罪重ねておけというわけにもいかず、
ラックを提供せざるを得ない。
コンポの横幅はかなり長い間 430 mm くらいだったが、
意外にもというか当然にというか、
最初期の 1960 年代から既にこのくらいだったようだ。
結構でかくてそのへんにただ置けといわれても邪魔。
この頃にただ積み上げていたのはオーディオ評論家とか音楽業界の人、
あとそれを見てかぶれた人間だけだと思う。
ラックの概念が消滅したのはミニコンポ全盛になってからじゃないかな。
機材も小形軽量になって実際にラックの必要性がない。

542 ：

ミニコンポ全盛期、当然ラックも売られていた。
ミニコンポのオプションとして専用ラックがラインナップされていて
カタログには専用ラックに綺麗に収まった写真で載っている事が多かった。
だけど、その写真は大抵、シリーズで最高位グレードが多かった。
で、ミニコンポは中高や大学の入学祝い用途が多くて
買ってもらう側の中高生は、ラックを買うぐらいならグレードを上げる事を選ぶし
買い与える親達は値段を下げさせる事を考えるから
結果として専用オプションとしてのラックはあまり売れなかった訳だwww

543 ：

幸か不幸かラジカセ→単品コンポ(兄のお下がり)へと飛んだからミニコン時代が無かったなぁ
コンパクトでデザインが良くて憧れていた。でも２０万オーバーとか普通で手が出なかったな
ＣＭに明菜の出てたパイオニア；プライベートとか人気あったな。ＳＯＮＹのリバティとか

544 ：

ミニコンポのカタログでラックに納めた写真とか
俺は全然記憶に無いわ
大概小洒落た部屋でくつろぐモデルの傍らにミニコンポ
床にベタ置きというスタイルが時代を感じさせるｗ

545 ：

ミニコンポ全盛への移行には CD の普及が重なる。
アナログディスクを使っている限り、プレーヤーの幅も奥行きも
30 cm 以下にはできなかったが（ディスクを縦にしたものもあったが、
誰が見ても無理がある）、ソースが CD になるとこの制約は緩んだ。
これで他の機器も一気に小形化が進んだ。
フルサイズの機器は床に直置きでは低すぎて操作しにくいが、
奥行き 30-40 cm （ピンプラグが突き出るので実際にはもっと必要）、
横幅 43 cm では、何かの上に置くには大きすぎ、
床置きの専用ラックが求められたのも当然である。
機器を底近くから配置すると低すぎて操作しにくいから、
ほとんどの専用ラックは一番下がアナログディスク収納庫であった。
これで 50 cm くらい上がるから都合が良い。
しかし機器が小形化されれば普通に棚や家具の上に置けるし、
ミニコンポは基本的に同じシリーズの物同士をつなぐのだから、
ピンプラグによらない接続（奥行きの縮小）や直接積み上げられる構造
とするのも容易であり、ラックなど必要ない。
逆に床置きの専用ラックなど作ろうものなら、一番下の収納庫を
もてあまさずに済んだとしても、幅や奥行きが小さすぎて安定が悪い
レベルとなった。
ちなみに、ほとんどのオーディオメーカーはラックを売ることに
熱心ではない。
ラックは純然たる木工製品で、どこかに外注して作らせているうえ、
他社のラックと差別化できているわけでもないので価格も上げられず、
無くて済めばそれでもよかったのである。

546 ：

>544
そういう写真が使われるのは、ミニコンポより更に小さいマイクロコンポ時代だな。
>545
それをレコード時代のミニコンポと区別する意味でマイクロコンポと言う。

547 ：

昔は、スピーカーや楽器だけではなくテレビも木のフレームだたりして木工の
需要は結構あり、自社に木工部門を持つ会社も少なくなかった。
ヤマハのＧＴラックとか人気商品もあった。
レコード時代からマイクロコンポはあった。コンサイスコンポとか。

548 ：

http://www.nicovideo.jp/watch/sm18188396
(」・ω・)」うー!(/・ω・)/にゃー!

549 ：

マイクロコンポといわれていたのは幅20cm前後のモデルだと思うが
あれが主流になったのはMDが普及してからで
90年代前半に主力だったのは28cm幅のだろう
当時はまだダブルカセットが標準みたいなものだったから
その頃のマイクロコンポの位置付けはシングルカセットの廉価モデルだったと思う

550 ：

>>547
マイクロコンポが出てからも、コンポ以上の音質クラスでザ・コンサイスを超えるミニマムって無かったな。

551 ：

>>544
まぁ仕方ないw
例えば、ROXY DGでカタログに載ってる写真はこれだしww
http://www3.ezbbs.net/38/1000zxl_ko/img/1340650484_1.jpg
一応、カタログ内には他のラックも載ってるけどね。

552 ：

うぉぉ・・・トレンディドラマみてぇwww
まぁ確かにこりゃ無いわ。
>>549
廉価版もだが、あとヤマハのティファニーみたいな、
オシャレ系というか、ややトンガったモデルもあったね。

553 ：

>>551
懐かしいな８０年代半ば〜後半のケンウッドって
こんなカラーリングのイメージだった
結構誇らしげに持ってる事を語る人もいたな

554 ：

>>551
これ一番上に AD プレイヤーが載っていることからもわかるように
まだあまり小さくなってない。
ラック不要が普通になるのは 1990 年頃からじゃなかったかな？
ミニミニコンポとかマイクロコンポとかいう呼び方はあるが、
一般人がそんな名前を口にしているのは聞いたことがない。

555 ：

ROXY、このDG7とDG9に付いてるWデッキはセパレート型で
DOLBY-B/Cもそれぞれ独立(録再共に独立)して積んでる高機能型…
CDピークレベルサーチでの自動録音レベル設定も積んでるし頭出しもできるし
BIASも自動設定で出来る。
音質はともかく、ミニコンポのWデッキとしては、この時点(1987年発売)で既にほぼ完成…
>>554
ミニミニ化するのはKENWOODだとALLORAからだね。
一般人はともかく、モノマガジンとかラジオの製作ww辺りでも
ミニミニコンポって書いてあったよ?

556 ：

>>548
やっぱ老人以外にはKA3ES最強説が有力だね

557 ：

>>556
えーと、かつてのAEマニアさんですか？

558 ：

音源がAAC400kとか言ってる時点で何というか・・・もう・・・
つかKAに使うならせめてCDix-IV、出来ればES-IVにして欲しかった。
でも旧い3連番機は酸化鉄系ノーマルとの相性は最強だぞ。
(コバルト被着系は新しい方に軍配が挙がるが)

559 ：

>>558
最終的な出力がAACなんだろ
同時にオープンリールのも出てるけど、圧倒的にKA3ESが良い

560 ：

シスコン、ミニコン、ミニミニコン、マイクロコンポのサイズ変遷ってメーカーによって
まちまちだったりするから紛らわしいよな。
SONYだと、所謂バブルコンポ時代のLibertyは355mm。
その後Pixyになったが、最初から280mmだったわけじゃなく、はじめはもう少し小さかった。
これとは別にハイコンポって流れもあるが、これも当初は各メーカー280mmで出してたけど
その後の商品展開でよりコンパクトなものも出たりして、やっぱり紛らわしい。

561 ：

オンキヨーのインテック２７５シリーズとインテック２０５シリーズは横幅が275ミリと205ミリだった

562 ：

バブル期はオンキヨーのリバプールが結構人気あった気がする
あれもシステムコンポ・・・だよね？
スピーカーはタンノイか何かだったかな

563 ：

ノートブック型のスリムコンポなかったかな？
記憶違いかもしれん

564 ：

>>562
リバプールのスピーカーはリバプールだろ
D-200とかD-500とか
デザインはいかにも英国風という感じだったが
レシーバーやCDプレーヤーと違って単品でも結構人気があった

565 ：

AKAIのミニコンポのプロパティってやつ、積み重ねるだけで結線ができたっけな。
欲しかったけど高くて買えず、SONYのヘリコンポにした。これがカセットにハマる原点だわ

566 ：

1980年前後の210〜250mmサイズのコンポ達。
ttp://www.thevintageknob.org/aiwa-Aiwa_22.html
オーレックスのその名もズバリ、マイクロコンポ "micro-system"
ttp://www.thevintageknob.org/toshiba-System_15.html

567 ：

>>566
オーレックスのは懐かしいね
あとPRECISEコンポやコンサイスコンポもあった

568 ：

>>561
インテックはその後155シリーズも出た。オールインワンボディのモデルもあったりして、あそこまで
いくともはやマイクロコンポ帰りを果たしてるよな、コンセプト的に。
>>562
リバプールは単品売りもしてて、その後のハイコンポに近いコンセプトだったよな。
海外のスピーカーとの組み合わせもあったのはデンオンだったかな？

569 ：

シスコンからミニコンへの過渡期あたりの興味は
何よりも使わないくせに機能てんこもりなのが魅力だったなぁ。
TC-K333ESLその後
録音時に左chのレベルが極端に落ちる。メインRECボリュームを分解清掃。
改善するがやはり落ちるので５回程繰り返してドつぼにはまる。
ググると某研究所さんにて調整用のRECボリュームが原因という記事を発見。
すっかり音が録音ヘッドに行く前にそこを経由しているのを忘れてた。
早速分解して洗浄すると直った。ちなみにこのボリュームはディスコンらしい。
１ch３本足２連（計６本）の５kなので代替品はある気がするが。
ちなみにメインのRECボリュームは１ch４本足２連の計８本／20kでこっちは代替品が見当たらない。厄介だなぁ。
入手時の状態になるまでが想像出来た。
録音異常→ディスコンで修理不能→テープパス弄れば直るんじゃね？→テープ噛んで再生も異常に。
キラキラする、いわゆるドンシャリと言われてしまうSONYらしい音。
今の所メインデッキの一つとしてラック入り。

570 ：

>565
ヘリプレーヤー愛用中
省スペースでサイコー

571 ：

コンパクトサイズならソニーの1/2デッキ持ってるわ
カセットバンク10ってのもあったな

572 ：

ケンウッドKX-880Gという機種を買ったのですが
取説がなく、calibrationのやり方がわかりません
キャリブレーション調整に入るにはどのボタンを
押せばよいのかご教授くださいませお願いします

573 ：

>>572
ケンウッドの３ケタ２ヘッド機のバイアス調整は発振器が無く耳をたよりにするしかなかったと思う。
（AIWAのxk-007、SONYのTC-K333ES2、AKAIのGX-93／Z9000等も同様。）
上級機の1100には発振器が付いてた筈だけどね...。

574 ：

>>573
どもです
キャリブレーションのBIAS、LEVELというツマミが
２つあるのですがどのボタンを押してから
どのようにこのツマミを調整するのか教えていただけますか？
カセットデッキ超初心者なものですみませんが。

575 ：

>>574
そのモデルにはキャリブレーションモード自体がありません。
録音時同時モニター出来ない2ヘッド機なので、
一度ためしで録音して、再生して音質確認し、
納得行かなければ再度録音、再生、
これを繰り返すしかありません。

576 ：

>>574
つまり、そのボタンが無い。
発振器が付いている場合そのボタンがあり、録音状態にしてそのボタンをONにして録音を始めると
モニターはされないけど「ピー」という発振器から出た音が録音され、その音を拾ってメーターに出すので
それを見ながらツマミを調整し、終わったら巻き戻して録音開始となる。
ざっくりだけど３ヘッドの場合、キャリブレーションモード中の音の流れはこんな感じ。
（入力→録音レベル→）キャリブレーション（発振器）→バイアス調整→録音ヘッド→再生ヘッド→メーター→出力
つまり、録音する時点で既にバイアスとレベルツマミは有効になっている。
で、発振器が無い場合は基本としてソースの音に近づくようにそれぞれ聞き比べながら調整する。
3ヘッド機ならソース切り替えボタンがあるので録音しながらボタン一つで切り替えて
デッキのヘッドホン端子からテープの音とソースの音を聴き比べて調整する事ができるが
kx-880の場合は２ヘッドなので「一旦録音→巻き戻してソースとの比較再生」を一々繰り返さなければならない。
入力→録音レベル→バイアス調整等→録音再生兼用ヘッド（モニター不可）／ヘッド→出力
故に、手間がかかるので２ヘッド機ではマニュアル調整はほぼ省かれていた。という訳です。
長々ごめんなさい。

577 ：

>>575>>576
長文ありがとうございます
少し理解できました
つまりキャリブレーション調整に入るスイッチとかはなく
録音したものを聴いてツマミを調整するのですね
初心者としては全く難しいですが勉強してみます

578 ：

ガンガレ。
2ヘッドの歴史的名機を入手出来たんだから、それだけでもラッキー!!
かつて、走行安定性は下手な3ヘッドを凌駕するとさえ言われてたね。

579 ：

頑張れって率直に書くのが恥ずかしいのかも知れないけど
今時ガンガレはちょっと・・香具師を久しぶりに見るような感じ

580 ：

２ヘッドのバイアス調整は根気いるよね
昔、同時再生できない業務用のVTRで少し録画してそこを再生、また少し録画して
そこを再生するようなモードを備えた物があったね

581 ：

>>578>>580
はいバイアス調整なんてするのはじめてなもんで
自分の耳を頼りに調整するしかないのですね
取説があればなんとかなるのですが勉強してみます

582 ：

しかし・・BIASの変動は、f特／歪み率／MOLカーブなどを同時に変動させるから、
当時からf特の調整にのみ用いることには異論が多かったよね。
むしろf特は録音EQや外付けグライコで調整することにして、BIASでしか変動させ
られない歪み率とMOLカーブの方を重視すべきって考え方が高級機では採用
されてたように思う。

583 ：

型番は失念したけど、ソニーのデッキでキャリブトーンを録音してすぐ再生するモードを備えたモデルがあった。
20年以上前、バイト先のレンタルビデオ屋に備え付けられてた奴な。
再生時はメーターがちゃんとキャリブレーションモードになってたから、便利だったよ。
それで俺がやった方法は、最初の録音時にレベルをセンター固定、バイアスをLoからHiに一定速度で回す。
再生時に時間を測ってちょうどいいポイントを探す。
２回目は同じ事をバイアス固定でレベル可変でやる。
３回目は単なる確認で、ずれてると思ったら１回目から範囲を絞って行う。
これで結構いい感じに調整できた。
まぁ、家に帰れば555ESGがあったわけだが。
こっちではバイアスでLo側の最大ポイントを探りEQを選んでバイアス微調整、最後にレベル合わせ。

584 ：

>>582
それはそうだが、 EQ を調整するといっても LC のＱを変えただけでは
思うような特性にならないことが多く、何箇所も調整するとなると
マニュアルでは面倒すぎて実用性がないから、オートチューニングでないと
やってられなかったと思う。
そもそもカセットの場合、バイアス値自体が妥協の産物だし、
便法としてバイアスを可変にしたのは間違ってはいなかったと思う。

585 ：

SONYのK444や333ESの取説には
BIAS調整は、f特／歪み感、を絡めた判りやすい文だった。
つまり、歪み感を支点で調節か、f特支点でかユーザーに委ねるの。
松下のRSB90等は基準テープ（デフォルト）がf特／歪みの妥協値で高級品などはフラット感に調整すれば
妥協値になりますよ、という説明書だった。
なんで取説じたいがf特／歪みの関係が理解できる基本書になったよ。

586 ：

http://www.geocities.jp/tintoypavilion/
ぐぐってたら忘れかけてたファルコンの写真を見つけたぞ
カタログ捨てちまったので嬉しかった

587 ：

http://www.youtube.com/watch?v=BvgNPmL5CEw&feature=related
AIWAの小さいミニコン
これも懐かしい

588 ：

いろんなデッキの動画があるんだな。

589 ：

当時のミニコンで一番高音質のやつはオーレックスかな。
テクニクスやSONYのは温くてあんまりパッとしなかった。
これにカセットデンスケ付けてセットしてるのを夢見てたが実現出来ず。

590 ：

○AD-F60M
駆動ゴム関係が悉く全滅してたのを確認し、清掃をして
バラしやすいようにサーボ基板から駆動ユニットへの配線をコネクタ化して放置してた。
一応代替品Oリングと自作キャプタンベルトにして組み込み。
結構大きさがシビアで動作はまだ安定化せず。
時折ちゃんと動作した時の音の印象は２ヘッドながらメリハリの利いた元気な音。
ヘッドは悪くなさそう。
○TC-K222ESJ
今日手にしてしまった物。再生しません２k。
キャプスタンは回っているが再生時にリールが回らない。
モードベルトで済めばいいなぁ。
222ESJを手にしたHOで、当地方では珍しい物がジャンク棚にあった。
オーレックスの単体アドレスユニットAD-3S。電源以外未チェック３k。
東芝のデッキが無いとダメじゃんと間違った思い込みがあったのでスルー。
別に東芝同士とか組み合わせは関係ねぇと知ったのはついさっきw
まぁ...あっても自分には宝の持ち腐れですし....。

591 ：

>>590
再生しませんで2千円は高くないか?こっちだったら500円だな。
2千円クラスは録再可能品

592 ：

>>591
そこはソニー価格と思ってしゃあないかなと思ってる。
隣の県じゃESGあたりでもちょっと手を出す気が無くなる４kだったし。

593 ：

555esg〜jなんかは不動で5千以上で売ってる
それでも比較的直ぐ売れる

594 ：

>>583
TC-K501ESか？ES初のリバース機ってことで発信機内蔵調整機構がついていたね。
アフターモニターできないのでレベルメーターのドットも非常に細かくされていた。
>>584
Lo-DはBIAS動かすのを嫌って、歪率に影響しないREC EQを可変させていたね。
メタルテープはBIAS弄ってもF特変わらずに歪率ばかりが盛大に変わるので、
メタルBIAS調整不可が多かった時代、安心してF特を変える事が出来た。
しかし、これがついていたのはD-9.D-X10.D-909といったATRS付上級機のみ。
下位機はBIAS調整(メタル不可)だったので、やっぱりコストがかかったんだろう。
>>591
うらやましいね。うちの近所のHOなんて、３ヘッドカセットデッキなんてもうほとんど
出回らなくなったよ。たまに出ても動作品だと\3k〜なんてのが相場。
PSE前だったけど、再生OK動作品、互換ヘッド交換済の555ESXが\525で出てたりしたんだけどなぁ。

595 ：

○AD-F60M
再度組み付けると安定動作....但し昨日の状態からスピードが2割程おせぇぇ！
ワウが少なくなったと思ったらこれだよ！
キャプスタンモーターを調整するといいんだけど、
目一杯上げて通常の速度になるので別な原因があると思い思案中。
あ、再生ヘッドは入手時の状態から考えても結構上玉です。
○TC-K222ESJ
側を外してメカを目視で確認。ベルトのテンションが両方ともあるなぁ...。
HOでのチェックは空回しだったのでダイソーテープを入れて走行チェック。
...普通に回ってるんですけど。（チェック時は押さえてなかった所があった？）
気になったのはキャリブレーションボタンが押されてた事。
もうまともなチェックもせず、キロ○円みたいな感じの査定なのかねぇ....。

596 ：

そりゃそんなもん外観状態とかテープ走るか音出るかくらいしか
チェックしてませんよ。

597 ：

世界初のオートリバースって、カセットが出てきて180度回転して元に戻るって
本当？
本当なら動画とかある？

598 ：

世界初かはしらんが、ナカミチが出してたな。ちょっとグーグル先生に
聞けばすぐに見つかるけどね。
http://www.youtube.com/watch?v=PoOs0cpNNdc

599 ：

>597
アカイが上面操作型が主流だった頃に
発売してたらしい
VTRはカセット入れ替えメカがオプションで
存在したけどカセットは、
あぁWカセットつーのがあったな

600 ：

オートリバースのビデオって何だ？

601 ：

>>597
オートリバースと言えばAKAIじゃないかな。
オープンではX-355に搭載されてる。これが６４年だそうな。
カセットデッキは>>599の言うGXC-65Dで７１年。
くるっと回る様はこちら。（１分頃から）
http://www.youtube.com/watch?v=fhKSYLmsnXc

602 ：

>600
リバースじゃなくて
録画終了したら次のカセットを自動装填するというやつ

603 ：

じゃあ、何でオートリバースの質問にそんなレスしてるの？

604 ：

ググれば一発で出てくる質問つて退屈じゃん

605 ：

なんだ、キチガイだったのか。w

606 ：

おぉ即レスされたし
怖い怖いw

607 ：

>>601
なんか知らんが、目が回ったのはおいらだけかな？

608 ：

>>601
ジュークボックスみたいだね。
子供の時、中で動いてるの見るの楽しみだったわ。

609 ：

最近、ハドフのチェック欄が｢カセット書き込めません｣とか｢録音時L側に時々エラー出ます｣等、
面白い事になってるんだけどみんなの所はどう?
因みにまともな記入もあるからチェックしてる人で変わるみたい。

610 ：

それはきっと、カセットデッキ型のデータレコーダに違いないw
リアパネルにRS-232CとかUSBのコネクタがあったりして ;-P
>>608
案外、それが発想の原点だったりして。

611 ：

カセットのチェンジャー機も幾つか商品化されてるよね。
1990年ぐらいで発売されたSONYの5連装オートリバース機(430mmコンポサイズの奴)とか便利そうだったけど。

612 ：

USBがついてるデータレコーダーあるの？

613 ：

USBはビットレートとのバランスから考えてどうだか知らんが、
某ナカミチは、データストレージの下請けが本業みたいなもんだった。

614 ：

今日、帰り道にハドフに立ち寄って眺めてたら、｢カセット読み込みますが、
電源投入後暴走します｣のT-D7が525円だったから買ってきた。
原因はタイマースイッチがOFFになっていなかっただけ。よって完動品。

615 ：

昔、AKAIの掃除機ってありませんでしたっけ？
姉が使ってた気がします。

616 ：

昔赤井電機主催の野球教室で、長島さんが少年達に指導したんだけど
「キミはえーと(背中のＡＫＡＩ見て)赤井君かー」と指導して次の子見るとまた
「おー君も赤井君か」「えー君も赤井君？赤井君多いなーハッハッハ」
天然炸裂した話思い出した

617 ：

それほんま？！

618 ：

ビートたけしが言ってた
あの人長島ファンだからウソは言わないだろう
あと、長島さんがマラソンか何かのスタータ務めた時に、何も持ってない左手を上に上げ、
右手のピストルを耳の穴に突っ込んで「バーン！！」とやった事もあるそうなｗ　
すげぇよ長島さん！（たけしが元ラグビー選手の松尾から聞いた実話）

619 ：

長嶋さん
　↑
とりあえずつっこみ
でも貴重な話をありがとう。笑えた

620 ：

御幸毛織以外も野球教室のスポンサーやってたんだ

621 ：

紳士だったら知っている〜♪
服地はミユキと知っている〜♪

622 ：

♪ミユキ〜　ミユキテックス！
♪ミユキ〜　ファンシーテックス！

623 ：

ミユキ〜ミユキ〜服地はミ・ユ・キぃぃぃ〜〜〜(F.O.)

624 ：

この流れでつべ貼らないのも不自然な気がする

625 ：

という事で当時の映像
番組全く見てなかったけどこのＣＭは覚えてる
http://www.youtube.com/watch?v=QeGhaJYq6nU

626 ：

イジェクト押したら、勢いよく開くのって、グリス切れ?

627 ：

ソニーの3連番とかは結構盛大に『ぐわちゃ!!』と開くよ。ウチのESIIとかESXあたり。
機種によるだろうが、純機械式で、ダンパーとか無い仕様のだとそんなもんじゃなかろか。

628 ：

電動でもないのにダンパーが全く無しってこたぁないだろ。
安物のラジカセでもダンパー位付いてるぞ。
俺が見たのでは、ソニーだとシリンダータイプかな。
片方閉じた筒にゴムパッキンつけたピストンを入れて、僅かなスキマを通る空気の抵抗をダンパーとして利用するものだと思う。
たぶんゴムの劣化やグリス劣化なんかでスキマが出来て気密性が下がりスカスカになるんだろう。

629 ：

とりあえず修復不能にならない程度に分解してみる。
機種はTRIOのKX880とπのT-W01AR。両方ドフで動作品販売だった

630 ：

>>626-628
純正品交換でも１〜２年ぐらいしか持たなかったから、単なる設計ミスだろう。
特にバネの力が強いESXやESRは、手をあてがってEJECTしないとホルダが壊れる。
それに比べて無印〜ES2はホルダのカバーが吹っ飛ぶ程度で済むがｗ
瞬間オープンになってきたらOリング外して、その溝にテープを数ターン巻いてからOリングを再セット。
これで多少は改善するよ。
しかし、ESXやESRの厚みと力感、キレとヌケが両立した音を聞くと、ESG以降は何なのか？と思ってしまう。

631 ：

抜けは新しい程いいだろ
特にKA3なんて絶品
ソースに一番近い

632 ：

>631
・・・AEマニアさんですか？

633 ：

KA3って言うと、222系列の末裔か。
222系の美点は、C/Pの高さだと認識してる。
あの価格帯としては抜けの良い比較的ストレートな音。
333や555がヘンに高級化して、余計なモノが付き過ぎた反動というか。
ただ、それでも投入された物量差を覆し得るワケではないが。
カメラだとFAに対するFM2とか、MZ-Sに対するMZ-5Nとか、そういう感じ。
555ESIIで録る酸化鉄系ノーマルの音は、相性の問題もあるんだろうが、
その後の新型に劣らぬ、というよりむしろ優るとさえ言える。
逆に、新しめのコバルト系ノーマルとかは新しい機種のほうが良いけどね。
新しい機種はそれだけ状態が良いのだから抜けが良くて当然ではあるが、
それだけでもないと思うなぁ。

634 ：

それは耳が劣ってる証拠
ハイまできっちり維持してるのなら555ESIIではハイ側が曇ってオリジナルと乖離してしまうよ
聞き比べて一瞬で分かる

635 ：

↑ｆ特でしか語れないバカ登場

636 ：

f特は分かりやすい指標ではあるけれど数ある特性の一つでしかないしね。

637 ：

数年前222ESJを愛用していて、ふと店頭でKA3ESの新品を見つけたので確保。
予備機のつもりだったのだが、いざ使ってみてその音の抜けの悪さに大きく落胆した。
222と比較して特に録音の音質が悪すぎる。他社で言えばmarantzのSD-60に負ける。
ESJ世代は555、333より222の方が抜けが良いのは周知の事実だけれど、KA3ESは
とても222の後継とは言えない音。SONY機はその前に333ESJを抜けの悪さから手放し
たんだけれど、それをさらに安っぽくしたような印象かな。

638 ：

再生F特は測定上でも素直に伸びてるけどな。555ES2
中高域のDレンジについては結構広く、躍動感は良く表現出来ている方だろう。
録音はTYPE1で１５KHｚ以上を緩やかに下げていく傾向はあるけど、
フィルタでカットしたような特性ではなく、Fレンジの狭さや曇りに繋がるものではないだろ。
低域に関しては、Fレンジは伸びているけど厚みや力感、締まりはESXやESRより控えめ。
相対的に中高域がより元気良く感じる。所詮ソニーらしい寒色系の音色ではあるが。
KA世代は正直印象は薄い。後期３連番5/3系から音のバランスを変えることでヌケ感を良くして
KA7/5はそれなりの改善は有ったが、KA3は２２２系よりコストダウンがさらに進んだ印象。
222にしても、最終ESJはかなりコスタダウンが進んだ音だけどね。

639 ：

高域のキレが悪くなったりしたデッキはケミコンの容量抜けが原因。

640 ：

>>629
KX880シリーズは2ヘッドの枠の中でギリギリまで再生側に性能を振った特性だったな。
まともな録音能力をもった3ヘッド機で録音したテープを再生すると、中高域がやや強めの
カチッと明るく煌びやかな音で情報量豊かに再生してくれるけど、この逆だと低域は緩く膨らみ
高域は細く弱音方向へのDレンジが狭い平面的な音に録音される様に感じる。
堅牢なメカで走行系が安定しているので、再生専用に気兼ねなく使い倒すには最適なデッキと思うよ。
これまで何台か見てきたんだけど、レベルメーターの振れ方にちょっと癖があるね。
ピークへの追随があまり良くないのか、結構低めにレベル表示される。

641 ：

はい！やんや〜ん　や　まくびてぃ〜♪

642 ：

ピーク値はホールドされてるから、そっちを見とけば問題ないでしょ

643 ：

VICTOR TD-V731
知人がカセットをほとんど使用してなく、譲ってくれることになったのですが、
相場がわからないのでお尋ねします。一万円なら買いですか？
試聴した感じだと音に問題なく（音の傾向まではつかめません）、
傷もありません。ただ重量が10キロぐらいようです。
お手数ですかよろしくお願いいたします。

644 ：

相場は分かりませんが、オーディオは重さだとか言ってみる。

645 ：

書き忘ました。知人は半年前に衝動的に買った新古品です。
とはいってもしばらく電源が入っていないので、どこかにガタが来ている可能性もありますが

646 ：

>>643
完動品なら5,000円でどうかなーという感じ
でもあなたが気に入って1万出しても
欲しいと思うならそれなりの価値はあると思いますよ

647 ：

＞完動品なら5,000円
そうなんですか
貴重なご意見ありがとうございます

648 ：

>>647
相場はそんなところだろうが、当時のビクターの最上級で
ヘッド周りのつくりもしっかりしてるし、とても良い機種ですよ
今の現行品とは格が違うといっていいと思います。

649 ：

あ、711と勘違いしてた。731はその上の機種に931があったような気がする。

650 ：

ビクターのデッキはあまりパッとしないからやめとけ
音に芯が無さ過ぎ

651 ：

ビクターでカラオケテープの頭出しに便利なキューフェーダーがついたデッキがあったな

652 ：

みなさんアドバイスありがとうございます。
VICTOR TD-V731
購入はやめました

653 ：

>>650
チョット待て！
俺のKD-A8は芯のある音だぞ。

654 ：

>>653
気のせい

655 ：

しっかりしたカチッとした音だよ、良くも悪くもビクタートーン

656 ：

VictorはDD-9とV931を持ってるけれど、総じていい音だと思うよ。
どちらもキャリをしっかり取った場合、特に低音域がいい。量感、スピード感、
キレがあり、ブーミーさは欠片もない。
中音域ではボーカルは伸びやか。DD9はやや硬めの印象なのに対しV931は
暖かみがあり、音像がやや大きめになるかも。
高音域も一定の伸びがあり悪くはないが、特にこれといった特徴はない。

657 ：

1万でちゃんと動く機体なら充分お買い得だと思うよ。
731は押さえるべきところは押さえてると思う。
3ヘッド入門としてはいい選択かと。

658 ：

>>657
１万の箇所だけ、自分なら数千円（５以下）にしておく　あとは同意
俺は731をスーパーPCOCCケーブル込みで４千円で買ったからｗ
（ケーブル買ったら本体がおまけでついてきたようなもの）
ヘッドベースまわりとかダイカストでしっかりしてるしね

659 ：

>>653
裏山！
おらも欲しい機種だ。
昔友人がA66を持ってたけど、音云々よりデザインが素晴らしかった

660 ：

TD-V711は何も足さない何も引かない元に忠実でつまらない？と思いきや実は凄いデッキかと。
御老体になったので今はティアック機をメインで使ってるけど何をしても元気モリモリになるティアックと違ってとにかく来た音をそのまま記録する職人気質。
今になってその凄さに改めて関心させられる魅惑の一台です。

661 ：

そうかなーオリジナルと比べてビクターのは痩せ細って仕方ないｗ

662 ：

つーかティアックが元気もりもりだとするとソニー3桁シリーズなんて聞けなくなるぞｗ

663 ：

>>660め、話を盛ったな

664 ：

なんかこのスレつまんないよな、後期3ヘッドデッキの話題ばかり。
>>653
>>659
あたりノスタルジーあっていいねえ。
ビクターって最初にメタル対応機出したんだよな、DD-9が出たあたりまでは、ホント輝いていたなビクターは。
俺もA8は好きだぜ。

665 ：

ビクターデッキの隠れた名機はKD-A3とDD-5。高域がすっきり伸びて気持ちよく聴こえた。

666 ：

DD-5のワウフラは当時驚異的だったよな、しかも59800円で。

667 ：

KD-A6、スイッチのガリはあるが完動状態で所持。
2ヘッドだけど、なかなかいいデッキだね〜。

668 ：

>>661
テープとの相性も影響するだろ、一般的傾向としてだが
バイアスを深めにしてイコライザーで高域を持ち上げる（フラットにする）と
中高域が弛んで痩せた感じになるし、逆にバイアスを浅目にして
イコライザーで高域補償を減らすと数kHzが若干膨らみ気味になるから
キャリブレーションポイントの周波数だけ見てたのではだめで
全帯域の周波数レスポンスをチェックしてみる必要がある。
俺の感想はビクターは痩せるのとは反対でくっきりって感じだが。

669 ：

ビクターがクッキリ？？そんなバカなｗ
爽やかな感じがするけど芯が無く甘い表現しか出来ないよ
まだヤマハとかパイオニア使ってた方がマシ
HOにあるビクターは素通りして俺ならヤマハ探すかな
ソニーとティアック、アイワが無い場合だけど

670 ：

テクニクスとは一長一短かな
やや曇ったテクニクスと乾燥気味で雑なビクター

671 ：

ＳＯＮＹ、π、ビクターの高級機をいろいろ使ってきたが、ビクターの音は「鮮やか」って感じだったな。
ＤＤ−９、ＤＤ−９９あたりのことだけど。

672 ：

初3headがV515だったオイラとしては、ビクターに肩入れしたいとこだな。
5**なんて7**には到底及ばない廉価機ではあるのだが、良くも悪くもクセがないし、
取説も1度読めばあとは必要ない程、操作性が良い。良い意味で入門機らしい入門機だね。
特に低価格テープとの相性が妙に良いので(逆に高級テープは手に余る)、
現行テープ中心に比較的新しめのテープの使用が多い向きには最適かと。
ウチでは主に低価格テープの評価用に活躍中。

673 ：

>>671
鮮やかに感じる人と地味に感じる人の二通り居る
俺は渋い演歌の様な妖艶という感じ
ソースより醤油顔か

674 ：

WM-D6Cで十分だわ

675 ：

メーカー名しか出さないで語ってる人の評価を信じる気にはなれない。

676 ：

なんで？

677 ：

SONYのTC-K88は元Nakamichi社員が設計したってホントですか？

678 ：

クリプトンだかフォステクスだかのスピーカーは元ビクターの人が設計してたなぁ

679 ：

>>676
トヨタの車は安っぽくてだめだ、ヒュンダイの方がマシ

680 ：

ビクター DD-7のOUTPUTに酷いガリが出てたのでスライドスイッチを分解して掃除しました
あと、カセットリッドが勢いよく出すぎなので粘度の高いグリスが欲しいところ・・・

681 ：

>>680
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682 ：

再生だけ出来ればいいんですが、現行機種だったらオススメは何ですかね？
10万円以内でおねがいします。
ドルビーC に対応していると嬉しいです。

683 ：

タスカムぐらいしかねーよ

684 ：

>>679
釣れた？

685 ：

dbxユニットってもうないよね?

686 ：

はい？

687 ：

はい。

688 ：

test

689 ：

ダブルコートのテープをキャリブレーションすると、変な結果（音）になりませんか？
片方の磁性体にだけ反応している？のでしょうか。

690 ：

そう?　俺の耳だと判らないや。πのFLATで自動でやった結果だけど。
それ以外のデッキだと手動だから結果的に関係ないのかなぁ?
デッキはT-700S、テープだとAR-X,SA-X,MA-X,Metal-ES,AXIA各種。

691 ：

>>689-690
俺はT-W01ARを使ってるけど、そんな事はない。あとπのリファレンステープは、
AXIAのDC PS-1/2/メタルだから、πのデッキでAXIAが変にならないのは当然。
考えられるとしたら、コバルト、メタル磁性材使用のノーマル/ハイポジの2層タイプや、
フェリクロムのような異なる磁性体を2〜3層でコーティングしていたり、
消去ヘッドが汚れてたりしてるかだね。要するに保磁力の差が原因ってこと。

692 ：

>>691
録音レベル調整が難しい
MPXフィルターが入ってるし
ALCAはどうも抑え気味
もっぱら再生にしか使わなくなった

693 ：

パイはなんで富士をリファレンスにしたんかね？

694 ：

81年頃に売り出したパイのカセットテープが、フジのOEMだったのかな

695 ：

>>694
そうです。レンジシリーズの次のDR,ERとかの時代。パイオニア版は金押し黒ラベルでかっこよかった。

696 ：

>>693
富士のは悪くなかったよ、製品の歴史はけっこう古いし
（オープンリールだとアセテートベースの時代からあったし
放送局向けの製品も納品してた）
コンパクトカセットで記憶に残ってる（今でもストックある）のは
カーステレオ用に耐熱性を上げたと称したシリーズ

697 ：

GT-1は、その割りにわかめになったり、高域の経年劣化が早かったなあ…

698 ：

富士は業務用のテープは良いのでリファレンスにしたんじゃないの
ビデオテープが主で1インチ、Uマチック、ベータカムはかなりの数が出回ってた
民生用でもDC PRO BRみたいな高級品作ってた
なぜか音声用はすごい良い物はなかったけど

699 ：

作動アンプ部（ヘッドアンプ）のオフセット調整で、サービスマニュアルに書いてあるテストポイントと
基板に印刷されているテストポイントの個所が違ってるんだけど、どっちが正解かな？
その個所とは、サービスマニュアルではイコライザ素子の抵抗の入力側になっていて、
基板印刷ではイコライザ素子の抵抗の出力側になってる。

700 ：

>>698
業務用ビデオテープで２吋の頃は、東芝フジのブランドだったと思う
２吋の頃の日本のアンペックスは東芝アンペックスだったので
東芝アンペックスとフジの共同開発だったのかな？　と思う
何時、フジ単独になったのかはわからないなぁ

701 ：

>>699
普通はサービスマニュアルが正解だと思うね。
基板の印刷の間違いは時々見かけるよ。
ソニーのセンターデッキメカの５５５か３３３だったが、
録音感度調整の半固定VRが２個とも＜Ｒch＞と印刷してあった（笑

702 ：

お〜〜もいで〜はフェリ〜クローム〜　検出孔〜つ〜けて〜く〜れ〜〜

703 ：

どこに？

704 ：

>>703
メタルテープと同じところに、ノーマルテープの真ん中に検出孔あける結果になるけど
DUADが市場に出回っていた頃には、いつもそう思っていけど実現されなかった。
ＵＣＸ−Ｓ９０分、二本とＭＤデッキＤＭＤ−１０００（中古）を友達が交換してくれた。
何か変な時代になったね。

705 ：

旧MA-Rは検出口が無いからノーマル認識なんだよ(つД｀)

706 ：

>>705
マイナスドライバーを加熱して、むりやりメタル認識させる方法もあるけど
出来ることなら、そんなことは避けたいよね。
１０００ＺＸＬならポジション心配しなくてもいいけど、それ以外のデッキだと
オートテープ　セレクターのデッキは使えないよね。

707 ：

>>706
MA-Rはアルミダイキャストだぞ
無理だろｗｗ

708 ：

ＭＡ−Ｒと言えば検出孔が本来ある箇所は金属だよね？
それだと本当にこまるね、金属ハーフを放棄するには
あまりにも、もったいない。

709 ：

うちはマニュアルのテープセレクターのデッキが多いから
問題ないもの。ヽ(・∀・)ノ MA-R

710 ：

>>707
ナカミチのデッキはもってないの？ナカミチじゃなくても手動のテープ
セレクターだったら使えると思うけど・・・
でもナカミチのデッキはイコライザとバイアスは独立しているけど
何でフェリクローム使えないのだろう？

711 ：

1000ZXL子さんは、羨ましいです。
私は1000ZXLは勿論ことDRGONを実際に見たことがないです。
家にある唯一のナカミチ機はLX-3ですけど、これでも結構満足です。

712 ：

>>710
ナカミチのデッキは沢山持っていて、typeIIIのテープもあるが
試したことないや。イコライザポジションを70マイクロにして
バイアスでｆ特を調整すればいけそうだと思うが。
こんど時間のあるときにやってみて報告する。

713 ：

うちは009
maxellのハイ上がりに驚愕中
sonyはソースに近いのに
URがノーマルと思えない
プレイヤーが1791というのもあるけど

714 ：

そりゃ、アイワはソニーのテープで調整してるからだろ

715 ：

>>712
わざわざ、ありがとうございますm(_ _)m
報告をお持ちしております。
>>713
私もXK-009使ってますけど、METAL-EXはハイ上がり過ぎてREC EQをHIにして
もフラットに調整しきれないです。XK-S7000だと大丈夫なんですけど一世代
ちがうだけで、デッキのコンセプトが変わった気がします。

716 ：

>>692
一度メーカーに調整を依頼したら?
>>697
そのGT-1はFUJI時代のでしょ?AXIA以降はPS-1と同じベースを
使ってるから耐熱も耐久性も向上してる。
もっとも、PS-sやPS-xでGTの性能を完全カバーしてしまったが。
>>698
AXIAのMasterシリーズ、PS-x、Zシリーズを忘れてないか?
当時としては他社同ランクの性能を遥かに超えていたぞ。
>>709
マニュアルセレクター機ってメタル対応が少ない気がする。
というかフェリクロム対応機もあんまり見たことがないな(世代差?)
大抵、LN-LH-CrO2かLH-CrO2-FeCr表示。
テクニクスのMシリーズで全タイプ対応は見たことがある。
今トリオのKX880使ってて、モーターかトランス付近から
ピーという高周波音がするんだけど原因が分からない。
思い当たるのはカセット照明灯をLEDに換装したぐらい。
でも既に放出したKX880SRでは換装しても何も起きなかった。謎。

717 ：

>>716
DENONのDR-F3は全４タイプ対応のマニュアルセレクトでバイアス可変
DENONもDXシリーズで地味にFe-Cr出してた
リール用のアイドラゴムが溶けて修理できないのが残念
アナログVUメータがとても見やすかったので、
しばらくレベル管理用にモニターで使ってた

718 ：

009で録音したものは他社では高域が出ないから
アイワ製品でしか再生できないという
もっといろいろ何でも購入しておくべきだった
1台壊れて残り1台しかない

719 ：

>>716
俺はFUJI製品はAXIA以降がダメになったと思ってる。許容できて、せいぜい、FR-1まで。
中高域が華やぎすぎで、それ抑えると、高域がいきなり死ぬ。

720 ：

ピンチローラーの清掃ってどうやってますか？
手で回しながらとか

721 ：

テープ入れずに再生しながら・・あれ？手で回さなきゃならない機種も多い物なの

722 ：

ユーザーの使い勝手考えてるメーカーはカセットリッド外せたりするんだけどね。

723 ：

>720
綿棒を斜めに走らせる。

724 ：

dbx224?がトリセツ付きで3150円で売ってたけど買っておくか迷う…

725 ：

DENONのDR-M9のジャンクを二千円で発見・・・当時SONY TC-K555ESを
使っていて、エラくデザインの傾向が似ているな、と記憶に残っていたデッキ。
ジャンク品割引きセールまで残っていたら捕獲を考えてみる

726 ：

>710
NakamichiデッキでFeCrは、録音できない訳じゃないけれどあまりいい音しないよ。
元々Nakamichi自体がFeCrに反対してたってのもあるのかも。でも再生は素晴らしい。
自分はFeCrはK555ESIIで録音し、再生をZX-7やDRAGONに持って行くことにしてる。
これを第二世代DUADでやると、SONY機の低域のキレと、Nakamichiの高域の伸びの
両方が最も生きる組み合わせになって一番好きだな。

727 ：

>>719
それもそうかもしれない。何故ならAXIA世代だから80年代のテープは
殆ど使ってないし、専らCD録音とエアチェックだったから(LPは使ったことない)
もっというと俺がテープを使い始めた1年後にはメタルが無くなったし(当時小5)
80年代前半のテープは試しに使った事があるけど、CDの迫力が消えたような感じがした。
直ぐに歪みだすし(使ったのはBHFやSAだったかな)、ハーフの不格好さには…
因みに当時良く使ってたのはPS-2、Z2、Kメタル、MA-EX、AR-X、響、
たまにCDix4やJ'zメタル、ミューギア。今はMA-EXとPSメタル、ES2ばっかり。

728 ：

世代によって思い入れも変わってくるってことか。
俺は多分、716氏と719氏の丁度中間くらいだから、どちらの言い分も解る気がする。
中高生の頃に広窓やら透明ハーフが一気に出て「スゲーっ!!」って素直に喜んでたしなぁ。
当時のお子様(=俺)には、富士のRシリーズ、TDKのSPメカ、マクセルのPAメカ・・・等の
旧来の小窓タイプのハーフが古臭く見えて仕方がなかったんだが、
逆にリアルタイムでない世代の人達のブログとか見てると、
そっちのクラシカルなデザインの方がウケがイイというのもなんか面白い。
この辺、フィルムカメラ趣味に通じるものがあるのかも。
尤も、旧世代(ほぼ'70年代まで)のローバイアス・低感度なテープの音の悪いという印象にしても、
今にして見れば当時の腕と知識と機材じゃその実力を引き出すことすら出来てなかった、と思う。
ソニーの旧3連番(777が合った頃の世代)と酸化鉄ノーマルの組み合わせは実にイイよ。
富士ERやデンオンDX3、ソニーBHFにあれほどのキレがあるとは、正直、おみそれしてました。
富士に限らず、'80年代中盤からコストダウンと高性能化が両輪になって進んでたから、
アクシアにしても初代PSと次のPS-sでははっきりとコストダウンの跡がみてとれるしなぁ。

729 ：

>>699
オフセット調整ならどちらでも同じというオチも

730 ：

エネルギー感は80年代テープがいいけど
解像度はベースの平滑性が良くなってるから90年代の方が上だよ

731 ：

個人的にはカセットはデッキもテープも78-79年が転換点だったように思う。
ピアノキーからフェザータッチへ、針VUからピークホールドへ、薄型デザインに
メタル対応、3ヘッド。
テープは白ハーフ全面紙ラベルから黒ハーフへ、さらに張り替えラベルに。
二酸化クロムからコバルト、FeCrからメタルへ。
自分から見れば白ハーフ70年代テープが「古いデザイン」、黒ハーフ張り替え
ラベルが「新しいデザイン」、透明ハーフスリムケースが「チャラいデザイン」かな。

732 ：

幸いVUがメインのデッキを知らない世代だ。ラッキー

733 ：

>>728
確かに当時はバブカセ(一応NR-B、レベル調整可能、メタル対応)がメインだったから、
3ヘッド機や2ヘッド上位機種なら80年代前半のテープでも美しく録れたかもしれない。
まだ3ヘッド機は手にしてないけど、(主力はT-W01AR、サブR-540、KX880、W-890)
もう一度80年代前半のテープを使ってみる。丁度松下EN、TDKのOD、ソニーUCXが
手元にあるし。80年代後半になるとHF-XやXL-Sもデジタル音源対応化?
してきて、使い易いね。AXIAのPSは仰る通り初代と2代目ではハイポリマー
じゃなくなったりとハーフではコストダウンが目立つけど、テープの性能は
明らかに上がってる。90年代にテープの性能が行き着く所まで行ったのと、
MDの普及がハーフ、インデックスカードのコストダウン原因かな。
当時80年代前半のテープは音質が悪いと思ったのもこの辺かも。
事実、70年代後半〜80年代前半のADやUDの性能は特性で見れば、
90年代後半のAE、UR以下になってるし。ま、この後テープ自体もコストダウンされるが

734 ：

>>726
レポート早速、ありがとうございました。
DORGONのNAACの強みですね、アジマスずれの心配があまり要らないので
他のデッキで録音したテープも難なく楽しめるところが羨ましいです。
理論的にはイコライザとバイアスが独立して使えるナカミチのデッキで
ＤＵＡＤを使って録音しても、それなりにイイ音が出るようなイメージは
あったんですけど、ＤＵＡＤ自体に何か独特のクセがあるんでしょうか？
そもそもナカミチの調整用テープはＴＤＫのテープだったような？
私もXK-009でＤＵＡＤを試したのですが、キャリブレーションの調整では
フラットを示すのですが、実際に録音してソースと聞き比べるとテープの
方がかなりハイ上がりで、低中域が、かなり歪んだ音になりました。

735 ：12/08

>>729
＞オフセット調整ならどちらでも同じというオチも
それが、抵抗の前後で結構違うんだよ。
数十mVだけど。